X战警逆转未来观后感
从金刚狼2结尾彩蛋半生宿敌的两位老人一起出现时,便一直期待着这一刻的到来。从这个角度看,钢狼2对我只不过是一个120分钟的番外篇+3分钟的预告片。
DaysofFuturepast,未来昔日,是UncannyX-Men漫画在80年代连载中的一系列故事,影片借用了漫画的背景设定,人物和情节则是重新构建的。从影片名字和预告篇的管窥蠡测中大概就能想象得到故事的走向,这也是许多具有时间穿越属性幻想作品中的惯用套路:灾难性的未来——主人公穿越回过去改变关键历史事件——未来改变。本影片并无意于在穿越本身上大作文章,采用了类似《回到未来》三部曲中的单时间轴宇宙的设定,不必像《命运石之门》一样扭转世界线,也不似《蝴蝶效应》般被混沌法则玩弄。当然去年的《黑衣人3》也用的是这种设定,绝不拖泥带水。
故事一开始就将主线交待得很明确:为了改变变种人和人类被具有变种人特性的哨兵机器人屠杀这一悲惨的未来,必须阻止反变种人哨兵机器人的制造者Trask获得魔形女的基因。于是人气主角金刚狼踏上了穿越时空的旅程,和过去的X教授万磁王等人开始了一段事关生死的未来抉择的精彩冒险……
但是,这却并不是让观众为此而期待许久的原因。当帕特里克斯图尔特的老年X教授驱动着悬浮轮椅出现,当伊恩麦克莱恩的老年万磁王身后的斗篷在空中熟悉地摆动,当哈利贝瑞的风暴女呼风唤雨,当艾伦佩吉的幻影猫穿墙而过,当肖恩阿什莫的冰人身披冰甲,令人屏住呼吸,让银幕上的影像和印象中的角色重合;甚至是安娜帕奎恩的罗刹女的一晃而过,法米克詹森的凤凰那回眸一笑,以及詹姆斯麦斯登的镭射眼的起死复生,仅仅几秒的镜头,也会带来额外的惊喜。这一切观影中莫名的触动,早就在14年埋下伏笔。在影片中的过去与未来发生互动的同时,对观者而言新旧两个系列的期待与记忆也与影片题目相呼应般产生奇妙的纠缠。
两位查尔斯跨越五十年为了拯救未来而进行的心灵对话,两位艾瑞克在不同时间为不同的信仰而战却皆如神灵降临般在空中悬浮的身影,X-Men传奇在过去和未来的交织之间完成了传承。在这场未来对过去的逆向推动中,每一位卷入其中的人都在起着变化。
金刚狼虽然仍保持着狂野不羁的角色魅力,却不再是以往故事中横冲直撞的肉搏型角色,以削减攻击力为代价换取了政委及心灵导师系的超能力。本片中狼叔的超能力和打斗戏份让给了其他人,在战斗中的主要作用是被打飞。但其文戏部分则大大加强,与其说是主角,更多是作为线索人物存在:要说服X教授与万磁王合作,要耐心劝导X教授重新振作恢复心灵力量,要协助他们阻止魔形女瑞雯为复仇而走向黑暗的不归路。
相比前作《第一课》X教授和万磁王二人作为绝对主角的设置,在本作1973年这个时空的故事中,由于并不存在前作中塞巴斯蒂安肖这样战力强劲的大boss,更多的剧情是围绕X教授,万磁王和魔形女展开的。三人各自执念,X教授想要在拯救世界的同时拯救自己的妹子魔形女;万磁王则依然不肯放弃征服人类的野心,为了改变命运不惜视魔形女为弃子;而魔形女则怀抱为成为Trask实验牺牲品的同伴复仇的意志,一心要置Trask于死地。
在金刚狼思想政治工作异能的治愈下,X教授看到了自己所面临未来的种种空难,为了世界也为了妹子瑞雯,重新接受了自我,和老狼野兽一起踏上对魔形女的拯救之路。他也传承了来自未来自己的信念,最终帮助人类认识到了对抗与杀戮之外的另一种选择。
万磁王相信了金刚狼关于未来的说辞,虽然被X救出牢狱,却依然决定要走自己的武力振兴之路。在万磁王心中,变种人的未来才是greatergood,为此他不惜想要通过抹杀同伴魔形女这一导致变种人克星——新式哨兵机器人出现的关键因素。万磁王的技能再一次成为电脑CG经费支出的大头:他通过原子级金属操控术控制了哨兵机器人,将体育馆作为套圈将总统府变为瓮中之鳖。
魔形女在这一部中仍然利用自身特长扮演间谍的角色,并为了向Trask复仇而展开苦苦追踪。接触到同伴丧命的真相,被万磁王的背叛,被X教授召唤,魔形女经历了更多的心态变化。在万磁王要屠杀白宫之时,在X教授一再劝说下,方做出最终抉择,挺身而出击倒万磁王,并因此真正拯救了未来。
于是,在金刚狼完成使命,意识回到五十年后新的未来中,我们看到X教授的学校再一次变得生机勃勃,X-Men齐聚一堂,在传递欣慰的同时,也传递了这样一个信息:老X-Men三部曲的故事在这一时空中已不再存在。
这也算是美漫中利用时间穿越改写历史而进行整个世界重启的惯用手法,一定程度保证了之后故事发展的独立性。考虑到时间穿越等类似题材应该不会再在续作中采用,这一次怀旧意味十足的久别重逢,也极有可能是老X-Men班子的告别。尽管老的X-Men三部曲有着或多或少的遗憾,而这些时间,这些故事和这些人物,即便是在影片时空中被改写后不复存在,在我们心中,却仍然不会老去。
荆保山曾是一名在青藏高原保卫国家重要输油管道的管线兵。他1970年入伍,第二年就加入了中国共产党,在海拔5000多米的唐古拉山上一干就是17年,两次荣立个人三等功,多次受到团以上嘉奖。1987年转业分配到运城市平陆县国营林场云盖寺望台工作。
荆保山电影观后感【1】
10月21日,随着市委常委、宣传部部长于波宣布“开机”,由省林业厅,运城市委宣传部、统战部,平陆县委、县政府,山西电影制片厂等单位联合制作的电影《一片树叶的情义》,在平陆县张店镇风口村开机。《一片树叶的情义》根据全国优秀共产党员、两次获得全国“五一”劳动奖章的平陆县林场云盖寺瞭望台护林工荆保山的先进事迹改编。
今年62岁的荆保山,曾是一名在青藏高原保卫国家重要输油管道的管线兵。1970年入伍后,他在海拔5000多米的唐古拉山上一干就是17年,其间两次荣立个人三等功,多次受到团以上嘉奖。1987年,从部队转业的他被分配到云盖寺瞭望台工作。在海拔1460米的瞭望台上,荆保山独自一人守望着10万亩油松,忍受着常人难以想象的孤寂和艰辛,如钉子般深扎在山顶。他把一生最美好的27年奉献给了护林事业,恪尽职守看管了27年松林,默默无闻守护了27年中条山,他甘守清贫,践行了自己的入党誓言。
为真切反映荆保山的感人事迹,山西省林业厅,运城市委、市政府,平陆县委、县政府,山西晚报社,山西电影制片厂,运城市工商联企业家商会,晋陕豫黄河金三角文化旅游促进会等单位筹拍电影《一片树叶的情义》。
据了解,《一片树叶的情义》由著名青年导演梁斌执导。荆保山则由正在央视一套热播的《开国元勋朱德》中青年朱德的扮演者王韦智出演。此外,扮演荆保山爱人的李晓红、扮演荆保山母亲的范艳华、扮演荆保山父亲的贾二娃都是十分优秀的演员。
电影《南口一九三七》以南口战役为背景,讲述了一个荡气回肠、充满着血与火、爱与恨的感人故事。
第1篇:南口1937电影观后感
70年多前发生在北京昌平地区的南口战役鲜为人知,电影《南口一九三七》将再现这段尘封的历史。
据了解,这部电影将由中国电影家协会、昌平区委宣传部等单位联合摄制。过去两年多,创作团队沿北京昌平至河北怀来,拜访了多位战争亲历者及后代、考察了战争遗迹、遗物,拍摄了1500多幅图片、10多个小时影像资料,采写了5万多字的书面素材,目前剧本已创作完成,并取得了拍摄许可证。
影片将以南口战役为背景,讲述守护英灵60多年的老人赵铁锤挖出了指挥战役的罗团长曾使用过的刀型剑,与烈士女儿保存的遗物刀鞘合二为一,揭开了当年面对残忍的日寇,愤怒的中国百姓在民族精神的感召下,和军队共同以血肉之躯捍卫国土,顽强抗战的英雄壮举。
创作团队透露,本片由曾执导过《血战台儿庄》《大决战》的八一电影制片厂翟俊杰导演担任影片艺术总监,海政著名军旅作家徐宝琦担任编剧,预计2015年下半年拍摄完成,在抗日战争胜利暨世界反法西斯战争胜利70周年之际发行。
第2篇:南口1937电影观后感
6月16日,电影《南口1937》首映礼在我区保利影剧院举行。首映礼上,导演朱丹携主演谢芳、张勇手、孙洪涛、杜旭东等艺术家亮相,共同缅怀在南口战役中牺牲的抗日英烈,纪念长城脚下最大规模的抗日战役。
影片在立意、艺术表现形式等方面具有独到之处。既有悲壮、惨烈、宏大的战争场面,又巧妙地融入了凄美的爱情、兄弟情、战友情,更具有可视性,更适合现代人的欣赏取向。
电影《南口一九三七》在南口战役原址实景拍摄,大量使用战争遗物真品,再现了真实的战争场景。其中,搭建复原南口、沙河古城、长城古战场,再现昔日战争场景。
《机械战警》观后感
文/云飞扬
3月1日晚,昆明火车站发生恐怖袭击时间,截至目前罹难者已达29人,伤者过百,歹徒被击毙数人,逃逸数量不明。每当出现面对普通人的恐怖事件,《黑客帝国》、《疑犯追踪》、《黑名单》和《机械战警》等远近不一的故事,都会引发思考。为了安全,是否有必要制造更高曾经的战警、系统或超级人工智能?重启的新版《机械战警》,一经上映便在全球15个市场取得领先的票房收益,在中国市场也是势如破竹。
对于一部翻拍电影而言,如此惹眼的票房表现也着实证明了该故事以及主人公墨菲形象持久的吸引力,同时也反映了人与机械这一历久弥新的高概念的巨大能量,肉身的普通人和警察力量,是否有可能发现、组织和消弭罪恶,似乎是有很悲伤的答案。然而,机械战警、母体系统等的一旦发明、发展和进化之后,又如何自我控制和约束,依然是极其复杂的难题。他们无论作为工具还是拥有自我意识,对于普通人都是双刃剑,很可能是人类自我追逐到的被奴役局面,至少相比较而言,人类的力量和智慧都很卑微。
机械人是科幻电影重要的表现题材,它从20世纪50年代开始在美国电影中初具雏形,到80年代随着《终结者》、《机械战警》等一批同类题材的问世而达到创作高峰。如今,机械人的故事已然走过半个多世纪,如果追溯到1927年的《大都会》,这个时间将会更加拉长。而漫长的时间里,《机械战警》可以受到普遍欢迎,不得不提到1987年保罗范霍文一炮打响的品牌。
抛开彼时机械人所营造的奇观不说,老版《机械战警》对现实的批判力和讽刺力在当时同类科幻影片中可算超前,影片对于科技时代的人性异化,对于经济体制的抨击都足够深刻,同时硬派且显粗粝的特效、动作和金属战甲的质感也充分符合汽车城底特律的特色,这也促成了影片的CULT气质。珠玉在前,新版《机械战警》在延续传奇的同时,也在各方面超越了前作。
单从可看性而言,藉借当今的电影制作技术以及3D,IMAX放映观影技术,影片已远远将老版抛在身后。就形式上来看,新版更加凸显未来感,单就墨菲的战甲来说,在银白战甲出现之前,墨菲以一套黑色装备示人,整体效果更显酷炫的设计感,也更加符合当今的审美要求。影片中数场火爆的动作场面,也摒弃了老版的血脉贲张,而突出在高科技支撑下的刺激性、游戏感。尤其影片细致展现了机械战警的前世今生,墨菲的残缺肢体以及人机组合的过程颇具重口味,极富视觉冲击力。
在制造视觉奇观的同时,影片也不遗余力的深挖两大主题。其一便是在老版中被轻描淡写的家庭情感戏。对于一部电影的美国主旋律电影而言,家庭关系的呈现是凸显其价值观的重要手段,就类型创作而言,也是深化超级英雄情感维度、性格层次的有效元素。同时,这层关系的铺垫也为人与机械之间的关系处理增加了重要的牵制力量。另一重要主题便是人与机器之间的关系。
对于这一主题,《机械战警》有别于那些简单的先将人与机器切分开,而后探讨两者关系的影片。而是突出了人与机器之间的悖论,即被改造后的墨菲从自然性和社会性上来看,究竟是人还是机器。当墨菲的大脑和心肺被置于镜头前时,这种悖论更加直观。这一悖论,在影片对墨菲自我意识的苏醒而后丧失直至再次恢复的反复表现中更加值得深思。当然,作为大众流行文化,影片最终选择以家庭主题解决科技悖论,让情感召唤墨菲的人性。
在现代感的形象和场面之外是更富有现代感的幽默和讽刺。尤其塞缪尔杰克逊饰演的电视主持人,以其三寸不烂之舌的忽悠本领穿针引线,每每制造影片的叙事转折。同时,也以其夸张性讽刺了媒体对舆论的操控以及公众自我判断的影响。同样具有讽刺性的是体制中的腐坏,墨菲苦苦追查的反派势力,竟在警局中坐稳了职权。
《机械战警》激活了27年前的正义战士,对于80后而言,这将是一次饶有意味的怀旧之旅,而对更年轻的观众而言,酷炫的超级英雄岂不更有魅力。
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