《千与千寻》观后感_【1】
今天,我看了一部电影,叫做千与千寻。
这里面讲了一个小女孩,叫做千寻,和他的爸爸妈妈一块出去,他们发现了一个通道,里面很黑,他们一块走进去,里面有好多好吃的,千寻的爸爸妈妈边坐下来吃了下去,千寻坚决不吃,不到一会,千寻的爸爸妈妈变成了猪。
从这里看出,即使有再好的东西,也不能贪吃。
千寻看见他的爸爸妈妈变成猪之后,就走进了一个地底世界,千寻很认真的干活,最后,这里有十万头猪,让千寻找他的爸爸妈妈,千寻找对了,这里看出,千寻很了解他的爸爸妈妈,千寻真是个好孩子。
《千与千寻》观后感_【2】
当我虚构的人物越来越真实的时候,
我开始去怀疑我的现实是不是正在被虚构。
——余华
我一直为动画片深深着迷。
再虚幻的电影,只要用活生生的人演出,就能带来真实感;再写实的动画片,也都是为观众打开了梦境的大门。如果说优秀的电影,是在拷问着我们日常的为人,优秀的动画片则是在拷问我们的灵魂。那些内心深处不为人知的欲望,那些看似正常的外表下隐藏的痛苦,只有动画片可以将它们淋漓尽致的表现出来,可以让我们走近自己。
“千与千寻”是一部讲述迷失的动画片。贪欲让无脸男迷失,好奇心和不守规则让千寻的父母迷失,野心让白龙迷失,甚至千寻一心救父母,也有可能因为爱而迷失。人活着,就是要与各种欲望作斗争,当我们被欲望统治了思想,便会堕落、迷失。记住最初的自己,是不迷失的唯一途径。表现在片中,就是记住自己的名字,也便是记住了回家的路。
看看现实世界,从何时起,我们的眼睛里再找不到纯真,生活与工作也没有了最初的价值。当我们越跑越远的时候,若忘记了真实的自己,便是忘记了回家的路,忘记了奋斗最初的目的,而偏离航线,过着飘渺无意义的生活。
吴伯凡曾说,日本人是在工作中修行的。看书学习并不能使一个人得道,工作却可以。宫崎骏的“千与千寻”却提出,工作可以使人得道,也可能使人迷失。根本区别,就在于是否记着自己的名字,记着原始的自我。
本我的回归是个很宗教化的、很痛苦的过程。唯物主义者认为万物都是不断发展变化着的,唯心主义则认为所谓风动,不过心动而已。心被外界所扰,方能感受外界变化;若心不为外界所困,所看到的万物应随内心一般纯净。千寻便是个内心纯净的女儿,她因此有了净化外部事物的力量。所以试图改变外界之前,首先要净化自己的心灵,只有一颗美丽的心,方有使世界美丽的能力。
《千与千寻》观后感
在看《千与千寻》这部动漫之前,并不理解电影题目是什么意思,是什么含义。后来走近这个片子之后,我知道了这部动漫之所以成名之处。千和千寻是宫崎骏笔下的两个角色,也是本片的主角。他还出版过《龙猫》《幽灵公主》《风之谷》《天空之城》等几十部作品,这些我都看过。他的动漫里大多都类似乡村气息和大自然的气息。
《千与千寻》这部动漫具有作者的想象力和无比强大的好奇心与勇气,也告诉了我们靠胆量和坚持闯过来的成功。
当你遇到了一个没有依靠的环境里,你会像千寻一样坚强吗?如果是我,我不能找到前进的方向,往哪走?这样做?或许每走一步就会面临不可思议而又可怕的一切事物进入你的眼球。天黑了,你还会坚持下去吗?我不能。
所以千寻身上有着让我一直琢磨不透的勇气在蔓延。那并不是横冲直撞,也并不是硬着头皮去闯,而是心中有着目标,有着希望,有着坚持,有着动力,有着勇气。她想要挽救回原本幸福的家庭。
从她父母偷吃街头饭菜的举动,让我明白,没有免费的大餐,只有别人达到目的前后,让你享受了后悔的大餐。不能贪婪,不能没有规矩的乱使用别人的东西,自己享受的,应该是用自己的汗水换来的。
这就侧面烘托了小主人公千寻的不贪婪,不随意享受别人的东西。
千是故事里面的男主人公,虽然作者画出的他,是一个妹妹头的男生,但与此同时,也描述出来了他温柔而又善良的样子。
动漫里的反面人物是汤婆婆,她阴险狡诈,狠毒,无情。她想方设法地考验千和千寻,最后让千遍体鳞伤。尽管这样他还是一直保护着千寻,也是一个为目标前进而走向胜利的人。在我眼里,他温和大方,但生世却很复杂。
汤婆婆很爱护一个很大婴儿,看起来非常的凶,但是这个婴儿在封闭的环境里并不快乐,他想要自由,尽管有了很多玩具和富有的家氏但对他来说,这并不是温暖的家,他只有一个疼他的外婆,其他的东西,他都没接触过。而就是他,和突然闯进汤婆婆的大厅内的千寻做了一笔交易。婴儿说:只要你陪我玩,我就让你不被外婆发现,让不然我就要哭喽。如果婴儿大哭,汤婆婆就会跑进来。没办法,千寻答应了。因为他,才说服了汤婆婆,给了千寻一个找爸妈的机会。
这一节,告诉了我,任何荣华富贵,也买不到亲身体验到的真正的自豪、道理、快乐和一种刺激感。
到故事的结尾时,我一直还以为他们可以成为好朋友活在自己的那个世界里,可以像从前一样找到快乐。没想到,千放弃了回归自己的世界,而是留在汤婆婆的身边学习魔法,这样的勇气我很佩服。他愿意挑战,因为他有勇气和一颗好奇心,一直牵着他,让他能够像勇者一样面对这另外一个与众不同的世界。
回到了自己的世界,却让千寻体验到的了一个来自神奇又向远方飘走的情感。对于她和他之间,都一样闯过了那么多的重重困难,却如同美好不可分散的回忆一般存在。
电影《千与千寻》观后感
《千与千寻》,是日本知名动画导演、动画师宫崎骏的抗鼎力作,虽然是一部动画电影,却毫不逊色《肖申克的救赎》等知名大片,具有不一般的深度,它看似是一个写给10岁小孩的童话,但里面却蕴含许多东西,不是一个10岁的小孩可以理解的,事实上,很多大人也不能理解。我看这部影片的时候,不光觉得其中富含深意,更是感受到宫崎骏的人文情怀以及其中蕴含的一种东西爱。
故事的主角,千寻,就是一个内心充满爱的孩子。当她的父母被变成猪的时候,她为了对父母的爱,毅然决然地走进完全陌生的,神鬼出没的汤屋;当她刚刚艰辛地在汤屋里获得一份工作时,看到正在外面淋雨的鬼魂无面人,她不怕失去工作的危险,为它开了一扇躲雨的门;在曾经帮助过她的白龙身负重伤时,她几乎是孤身一人,穿越铁轨,到遥远的地方寻找解救他的办法。千寻只是一个身体柔弱、未足成年的孩子,是爱,支撑着她走了下去,做出了这些惊人之举。
不光如此,本剧中的其他角色,内心也富含着善良的爱。锅炉房的爷爷,是一个有长着许多只手的妖怪,可他完全没有一点妖怪的邪恶,反而真的像一位慈祥的爷爷,帮助千寻解决了不少问题,甚至几次拿出自己的珍藏帮助千寻,这让我们感受到一种慈祥的,如爷爷般的照顾的爱,而非妖怪的狰狞。而另一个妖怪小兰,虽然嘴上说的不是很好听,但是处处无不照顾她,让千寻在汤屋有一处立足之地,更是让我们感到温暖,而非妖怪的狡诈。而本剧最大反派角色汤婆婆,其实也充满了柔和的母爱,对自己的孩子可谓是百依百顺,这让我们看到了,妖怪们的心中,也充满着爱,这宫崎骏绘制出的世界,爱是核心。
然而,漫画中童话般的世界,与现实形成了强烈的对比。在剧中,汤屋象征着尔弥我诈的社会,然而事实上,我们却看到了汤屋中洋溢着浓浓的爱。而现实,缺失了爱。人与人之间少了爱心,关心,同情心,多了冷漠,隔阂,残忍。社会在发展,人却在退步。小悦悦、药家鑫等事件一次又一次地击打着人们的心灵。因此我认为,制作于2001年的《千与千寻》,今天仍然能让人喜爱,就是这部影片中,蕴含了我们缺少的东西,让我们感受到,人间的真爱。
怎样才能突出这篇观后感的特别呢?不同的人在观看同一部作品之后会有不同的理解和感悟,每次观看都会有不同的收获,不同的感悟。我们可以撰写观后感,将零星的感悟记录下来,出于您的需要,编辑为您提供千与千寻观后启示,为避免遗忘,还请您收藏本页网址!
或许只有大片才能够让人拍手叫绝,令人回味无穷。然而在这部动漫电影里,我看到了精彩、看出了意义,不禁感触良多。
在这部动画大片中,作者煞费苦心,将现实中事情和人物都巧妙的安排在了影片之中,令影片情节更加丰富,趣味盎然,能够引起观众深思。每一个角色都反应了一定的道理。
千寻,本只是一个傲娇、稚嫩的小姑娘,但她为了救回中了魔法的父母,克服了艰难险阻、经受了重重考验。也终从稚嫩、懦弱走向勇敢和成熟。可见逆境对人的影响是颇大的,它能够重新塑造一个人的形象和品质。我们应在风雨中怀揣信念,勇往直前,接受洗礼,锻造自己。
白龙,心地善良,但他却为了学习法术,被汤婆婆夺取了名字,迷失了自我,成为汤婆婆手中傀儡。但在千寻的帮助下,他最终想起了自己的名字,找回了自我。可见在现实生活中我们要合理自我管理,自我约束,不因为蝇头小利而迷失自我。
汤婆婆,无疑是一个贪婪自私的人,她注重金钱,蔑视他人,看似法力无边、没有弱点,但是她的溺爱孩子便是她最大的弱点。在现实生活中这无疑不是人性的一种极端,向往金钱和利益,而泠漠他人,终会没落,无人搭理。
钱婆婆、锅炉爷爷、小玲,在影片中他们是慈祥善良的一类人,他们无私帮助着千寻,营造了一幕幕感人的情节,与汤婆婆截然不同。在现实社会中,这是人性的另一面,他使得社会更加温馨,人们相处更加融洽,是生活中的正能量。
河神,在初来时被误认为是腐烂神。但后面身上的刺被拔出,喷涌而出大量的污染物,这都是人类所丢弃的垃圾,污染了河神,使得他面目全非。回到现实,人类为了开发,污染了河流,难道受害的仅仅只有河流吗?当然不是,被污染的环境会影响人类的生存,最终受害的还是人类自己。
无脸男,是影片最为奇异的角色,他想要跟千寻交朋友,想要得到千寻的陪伴,却不会说话、不懂怎样和别人交往,因为被拒绝而做出了过激行为。最后在钱婆婆的帮助下得到了救赎。虽然他表面看起来很可怕,其实心地非常空虚和寂寞。现实生活他就像那一类虽然老实善良的人,却摇摆不定、不知好坏,常常误入企图。
千寻父母,在影片中收到了作者的讥讽,他们面对美食时,完全忘记礼貌,只剩下欲望。而贪婪会受到惩罚,于是千寻的父母被变成了猪。现实生活中他们代表着为欲望和贪婪而苦苦追求的人,最终都会是竹篮打水一场空。
一部看似简单的动漫,却反应了种种人性,无不令人叹为观止,回味良多。
千与千寻,日本动画大师宫崎峻最有名的作品之一。尽管这是一部动画片,但是给人的影响却是至深的 …
内容的开始是千寻在和爸爸妈妈去郊外新家的林中小路上,爸爸将车意外开到了一个古老的城楼前,城楼下面有长长的隧道。好奇的父母带着她走了进去,结果隧道的那边是另外一个世界,父亲却误以为这是以前经济泡沫未破时盖的仿古游乐城。父亲循着诱人的饭香来到了空无一人的小镇上,屋子里摆满了可口的食物,父亲和母亲迫不及待的大快朵颐。但是过一会后当千寻再看父母时,他们已经变成了猪。这时渐黑的小阵上亮起了灯火,而且一下子多了许多样子古怪、半透明的人。 千寻仓皇逃出,一个叫小白的人救了他,喂了她阻止身体消失的药,并且告诉她怎样去找锅炉爷爷以及汤婆婆及必须获得一分工作才能不被魔法变成别的东西。 善良的千寻作为小玲的手下幸运的在浴池找到了一分打杂的工作,而且渐渐的也不再被那些怪模怪样的人吓到,她结实了对他独有好感的无面人,成功的招待了肮脏的河神 … 而且她从小玲那了解那小白是凶恶的汤婆婆的弟子。 一次她偶然发现小白(变身为一条龙)被一群白色飞舞的纸人打伤,为了救受伤的小白,她用河神送给她药丸驱出了小白身体里的封印 —— 这封印是小白为了成为汤婆婆的弟子而从钱婆婆那里偷来的 —— 以及看守封印的小妖精,但是小白还是没有苏醒。 千寻决定去钱婆婆那里走一趟,带着汤婆婆的宝贝孩子(此时已被钱婆婆变成了又象老鼠又象猪似的东西)、宠物鸟以及无面人坐上了去沼底的火车。 丢了孩子的汤婆婆大惊失色,这时已恢复的小白以找回她的孩子为条件让婆婆将千寻还有她的父母送回人间。 当千寻在钱婆婆家时小白来到了并接他们一块回去,最后千寻终于和父母一块回到了现实的世界。
看过这部电影后,我受益匪浅,故事的结尾,我也再也忍不住了哭了,其实这部电影我小学的时候就看了,长大后又忍不住重温一遍,因为对于我看过的书或者电影从来不喜欢看第二遍的,但是对于宫崎骏的动画,我却忍不住看了一遍又一遍。千寻,一个外表普通的小女孩,却有着大人没有的善良与耐心。她的父母,不但没有保护好自己的孩子,反而因为贪吃而自己变成了猪,而千寻为了父母只得深入虎穴,她的胆量是最让我佩服的。小白龙,千寻在里面的第一个朋友,当千寻在那个鬼怪的世界里孤单无助时,他出现了。 他递过来一个药丸,千寻记得妈妈说过,别人只会给你迷幻的药,让你什么都听他的摆布。千寻不想要,可伸手去推的时候,自己的手却从白龙的身体穿过,才发现这回真的遇到问题,真的需要别人帮助。在张口的那一瞬间,她 学会了信任,才发现友情的种子就埋在自己心里。锅炉爷爷,法油屋的天条,就是每个人都要工作。不干活,就变猪。这正是我们时代的写照:变猪意味着轻松的生活方式,追求轻松的人可以说比 比皆是,他们要走 “ 捷径 ” ,他们要享受生活,却忘了,没有汗水和梦想,生活就不再是生活。 即使是工作,来的也不容易。锅炉房没人理她,谁也不信她能干活,当她费尽九牛二虎之力,把煤块送进锅炉,那些黑黑的搬煤工居然集 体罢工,抗议这个人类来抢他们的饭碗。 而不管怎么说,千寻还是凭着勤劳打动了锅炉爷爷。虽然自己不能收留,他还是把千寻介绍给了小玲。千寻慌慌张张往外跑,又受到小玲的训斥:锅炉爷爷那么照顾你,就不会说声谢谢吗? 孩子总是这么毛手毛脚,丢三落四,但是在别人的训斥中,她学会了礼貌。为了在这里真正的留下来,千寻只得去找这里的主人汤婆婆。当千寻说 : “ 请让我在这里工作 ” 随后发现,自己的嘴被汤婆婆用魔法粘住了。 汤婆婆大骂: “ 你又任性,又爱哭,又笨,这么没用,到底能干什么? ” 而千寻知道自己一定要活下来,活下来才有机会救自己的父母。 所以才忍住所有的恐惧,一滴泪也不掉,只是一再恳求: “ 我想在这里工作 ” ,这就是凭心中信念,在看不到希望的黑暗中狂奔。在我们的世界上,那些有能力,有想法,有梦想的年轻人,最缺的就是这种坚持。
电影中有一个场景令我印象很深刻,就是千寻帮腐烂大人洗澡。腐烂大人全身都很脏,全部人都嫌弃他不愿意帮他洗澡,可千寻却坚持帮他洗,尽管她一身鸡皮疙瘩,还是硬撑着没有,这就是一种责任感。当洗到最后时,才发现原来不是什么腐烂大王,而是一位河神,吃了人类太多垃圾才变成这样,他最后给了千寻一个丸子,千寻知道,这个丸子能救她的父母。
无脸人突然出现了,他一直跟着千寻走进了澡堂。无脸人变出了金子,当青蛙过来拣,一口就把它吞了下去。别人都抢着送他好酒好菜,只有千寻对着他手里的金子摇头。()可是当二掌柜说千寻不懂事,要好好教训她,无脸人又一口把他和一个浴女吞进了肚里。 无脸,是找不到自我,找不到自己的喜怒哀乐。变金子,是因为别人喜欢,是对别人曲意逢迎。没有自我的人,只有在别人的夸奖和逢迎里才能快乐。但是最后被千寻感化了,变成了一个有目标的“鬼”。电影的结尾,千寻帮小白龙找回了自己的名字,而千寻也终于帮助父母回到现实世界。
当然,这都是宫崎骏的幻想,但真的仅仅是幻想吗?他告诉了我们做人的道理。善良,坚强,忍耐,责任,友情,帮助,都是我们所缺少的,而其中也透露了宫崎骏对人类破坏环境的一种不满,当然不仅这部电影能反映,他许多电影都会描绘到这点,他在动画中让我们更深刻的体会到要爱护环境。这部电影令我百感交集,看完它,我更加坚强了!我羡慕千寻能有一次这么独特的经历,我也希望有机会可以磨练我自己,相信看完这部电影,我更加对未来有信心,因为千寻告诉我,只要努力了,梦想就可以成真,只要付出了,任何人都可以和你做朋友,只要认真了,什么事情都可以做的更加完美。
爱,是会延续,会散开的。爱是纯洁的、有灵性的。这一个动画片给我展现的是一个充满爱与纯真的童话世界。在生活中我们所失去的,所期待的,都会在这里面寻觅到。
千寻,一个善良,可爱,坚强的女孩子。转学途中随父母从城市搬到农村,途中偶然迷路,进入了一个神秘的隧道,来到了一个奇幻世界,开始了一段自理自强的旅程,因父母禁不住美食的诱惑而大吃特吃起来,变成了两头猪。千寻独自一人在空荡荡的小镇里游荡,心中充满了不安,慌慌张张的进了这一个奇幻世界的主宰——汤婆婆办的澡堂,在这里,她认识了白龙、小玲。在他们的帮助下,千寻渐渐的在这一个世界成长,由一个任性、胆小,的普通孩子变成了勇敢,坚强,善良的孩子。
在这个世界里,千寻认识了这一个黑影子,好像个黑布袋,长了一张好像白纸面具一样的脸,立在桥边。这一个鬼魅一样的脸,目光追随着她,透出隐隐微笑的无脸怪。它总是离千寻三尺之外,静静地看着她,不说话。在一次偶然的巧合中,无脸怪认识了她,认识了这一个身上散发着温暖的千寻。
看了这一个动画片,所有人都能觉得千寻身上有自己的影子。也许是她的坚强,也许是她的单纯,也许她的可爱,也许是对这一个幼小的小女孩发自内心的同情。我们对生活充满了幻想。
在《千与千寻》里面,我们在大师描绘的世界里穿梭。我也是这样,我也常常在遇到困难时低下头,这时,我会拿自己和千寻相比,我会让自己坚强。当千寻救出父母时,我的心微微的动了一下。
其实,人在心中是有很多种感情在争斗:善良、邪恶,勇敢、胆小,坚强、懦弱。只有我们稍微的善良一下,勇敢一下,坚强一下,事情就会有微妙的转变。
宫崎骏的影片《千与千寻》备受追捧。昨天终于有机会带女儿去观看了。
十岁的少女千寻与父母一起从都市搬家到了乡下。没想到在搬家的途中,一家人进入了汤屋老板汤婆婆控制的奇特世界——在那里贪吃的人将会被变成动物。
千寻的爸爸妈妈因贪吃店里的食物变成了猪,千寻为了救爸爸妈妈经历了很多磨难。
期间她遇见了冷酷有爱心的少年白龙,在白龙的指引下得到了锅炉爷爷、小铃的帮助。从原来那个笨拙、莽撞、胆小的小女孩一步步变得独立、自信和勇敢,最后终于救出了爸爸妈妈,也拯救了白龙。
看完这部影片,我欢欣鼓舞,一是感受到宫崎骏影片画面的美,二是感叹他的影片里隐含的寓意。从这部影片中我得到以下几点感悟:
不要迷失自己
影片里人类本性的贪婪使人丧失迷失了自己。沦为被欲望驱使的工具,不断堕落,变成了家畜任人宰割。
在现实的社会里,我们整日为生计忙碌,终日疲于奔命,我们努力当工程师、老师、医生、企业家,却往往忘记了要成为自己。
我们不断地追求着各种物质,房子、车子等,渐渐忘记了生活的本真,忘记了亲情和陪伴。
影片里无脸人因为在雨中千寻的关心和问候,把自己的金子都要给千寻,时刻都要陪伴在千寻的身旁。其实千寻需要的不是卑微的讨好,只是平等温暖的相处。
有人说,很羡慕千寻能够有这么一场奇幻的成长之旅。也有人说,小时候看不懂,长大之后才懂得这部电影的内涵。但是,我们真的看懂了吗?
也许,我们喜欢这部电影,是从千寻身上看到曾经自己的影子。曾经哭泣过,曾经怯懦过,曾经也退缩过,可是,经历磨难,就会成长起来。
千寻是随着父母来到叫油屋的地方。然而,这个世界,不同于现实世界,更何况,它的运行规则更像成人世界,到处充满着复杂和危险。
而以前活在父母的庇护下,活跃在孩子世界的千寻,这个世界既完全陌生又令人恐惧。
面对父母变成猪的事实,她不知道怎么办,她像一个无头苍蝇般在这个小镇乱窜。直到获得白龙的帮助,才能找到一丝的安慰。
可是,面对这个陌生的世界,千寻始终是信任不起来。及时出现的白龙,就是唯一的救命稻草。也许,千寻自己的慌乱让她忘记了哭泣。
面对所有人的嘲笑和鄙视,也要笨拙的努力工作。独自完成清洗服务,帮助疑似腐烂神的神明。拯救变得贪婪的无脸男。帮助朋友白龙找回真正的名字。
这一切都有目共睹,她真的是一个人一步一步成长起来的。
可是,当我们看到千寻独自一个人蹲在花圃旁沉默时,又有很多熟悉的辛酸。想到自己很多时候受了委屈,筋疲力尽,躲在角落里抱住自己。
现实中,很少有像白龙那样的朋友陪在身边,当你独自悲伤时,对你说“你已经很努力了”。
读后感大全主题栏目精选:“《千与千寻》观后感”,敬请访问。
电影中有许多人生的哲理。一部精彩绝伦的电影或电视剧,可以拓宽我们的视野。写观后感可以记录那一刻的想法和感受。什么样的作品观后感算是优秀的?那我们应该如何来写一份观后感呢?小编花时间专门编辑了《千与千寻》观后感,相信你能找到对自己有用的内容。
“六一”儿童节来了,为了欢庆节日,老师陪着我们观看了一部非常好看,非常有意义的动画片,名字叫做《千与千寻》。相信大家也看过这部动画片吧!在这部动画片中,我看到小千寻为了救她的父母,经历了七件不同的事,每经历一件事,就像往上登了一个台阶。
千寻误打误撞的来到了充满困境的“神灵世界”,她的爸爸妈妈因为贪吃变成了猪,让爸爸妈妈变回人类,是她唯一想做的事情。因此,她大胆的跟汤婆婆签到了协议,努力的为客人服务,她做的事情让大家很感动,赢得了大家的帮助,最后成功的救出了父母,回到了人类的世界。当我看到“协议”被烧毁,大家为她欢呼的时候,我的心里也很高兴,千寻实现了自己的梦想。
看了《千与千寻》,我明白了勇敢是一把钥匙,它会带着我们去赢得许许多多的东西,我也要像千寻一样,做个勇敢的孩子。
二 存在在梦境与现实之间
点缀着夏之花朵的草地,毫无遮挡的蓝天,和风而动的白云,散落其间的,是破败的建筑和石像,这种景象,引得心灵会莫名哀伤。配乐的琴键,有着晶莹的意味,让人联想起水晶一类的精致事物。
事实上完全有理由认为已过六旬的宫崎导演会对自己把这种情景融合到剧情里感到得意。他也喜欢这些,并且是非常非常喜欢。他对世人说,自己会在古建筑公园徘徊,斜阳西下之时,有落泪的冲动。
也许真正能和自然完美结合的人类存在的证据,都需是破败不堪的。风之谷,天空之城,OnYourMark,幽灵公主...我们见惯了宫崎导演的“荒野美学”,最后的最后,这几年老先生忍不住放出了“狠话”:我期望青草接管世界。
这实在不是什么“清醒者的责任感”使然,事实上宫崎导演恰是不符责任的,对于动画,他乐于加进“没必要”加的,精心雕琢成浑然天成的样子,像一个把自己的魂灵和生命也都统统灌注进作品的呢喃的老艺匠。
比如突然冒出的古老的小镇,消失了的食肆形式,古朴的道路,石板缝隙间青草招摇...
但是仿佛梦的色泽会失真,而脑海中纷乱的记忆也会扭曲变形,小镇的斑驳,实在很独特。到处是莫名的符号和标记,剥落的墙皮上漆着花朵、文字、星星和月亮,仿佛自己就告诉你,这是梦的场景,这种景象在现实中,不会存在了。
音乐的旋律变得好古老。
千寻父母延续他们的专断。九十年代各地都在开发,然后就是倒闭。作为大潮退潮后的少数成功者的千寻父亲,把这种话说得简单而轻易,不了解的外国人也可一窥当时的社会状态。比这更加讽刺的是,他认为“美丽的自然”就一定是主题公园的杰作,而千寻母亲则认为“感到舒服”的地方,是适合野餐的(提到应当带三明治)。
都市人的趣味之恶俗,入木三分。
父亲既然在别人劝他减速的时候会夸赞车好,就一定会说出“信用卡、现金,随他收取”这种话来。而他吃饭的样子,是非常夸张的,简直是一种暴发户的习气。
千寻的“孩子的天然优点”再次体现。唯一一个认为这样不妥的人。剧情里神话中的神明并没有体现什么光辉性,“吃了神享用的食物”有着汤婆婆作为借口的可能;本质上是,单单这样不打招呼就开动筷子,不论在任何地方都是很不好的。
千寻独自闲逛。此时她的柔弱变得很显眼--对于台阶拾级而上。而她并不是只有这般的力气,而是健全而轻快的孩子。这就为她下面剧情里能够“卖力”提供了条件,这样不会把周遭事物的客观催化,提升到一个主观的“帮助”的高度。
天不可思议地黑,神秘的少年出现,衣履也是很脱离现代日本的。一切看起来都很怪异,千寻只得接受,观众只得接受。这种连贯一脉相承于片头,不过性质已然大异。千寻不能相信少年的说法,但天空印证了,因此她就转变为将信将疑。
白龙第一次出现就很飘忽莫测。他有着这种自由度和自由的习气,易于汤屋里的任何人的印象,至此开始带给观者。
千寻父母存在一种人到猪的卡通化过渡,因此衣服不合身(笑)但仍然存在,提醒着变化的突然。而杯盘狼藉的画面能勾起任何人对贪食的厌恶--如果先前千寻父母的吃喝带给人的感觉还算被压制住的话。
夜晚出现的怪物,在氤氲雾气中抽打猪的这位“掌柜”显出了一点真面目,真是分外难得。除此之外,其他情景里都是半透明的幽灵。
随着幻景展开,日本能乐风格的旋律开始出现了。白天时过来的钟楼,现在其左右已然拓展起一片灯火,石蛤吐出的水形成了旷阔的河,迷幻的对岸,明明白白地“无法逾越的彼岸”的意思,意指千寻无法归去。这种情景,比单纯强调“世界的规则”在剧情之初要生动得多。
就像千寻看到天黑才开始逃走,她也是看到自己的手臂竟然能穿人而过才没有拒绝帮助。危急时刻的崩溃并且毫无主见,人们会本能地拒绝一切事物,包括好意。本来手臂已经穿人而过了,但还能拨动头发这种轻巧的事物,隐含却也明显地告知“逐渐消失”的童话设定正是进行时。
即使时间不容许,白龙也并为强迫千寻吃药。千寻挥舞着空气一般的手臂挣扎的同时,持着单药的那只手始终一动未动,待她认识到自己真的在消失后,药送到了嘴边。理智地等待,为对方着想地选择恰当时机,少年的举止精干,而且,朋友是在处事上是异于父母的。
清冷的夜映衬着很温情的一刻。
对千寻所念的咒语也许并非无意为之。
流传甚广的《柳毅传》传奇有云:“龙以水为神,举一滴可包陵谷...”水和风是龙的依托,也是龙的力量,拿来施展是很合适的。
隔墙开门,穿过仓库、冷库、养殖场。看似随意的设计精妙非凡。自后观者会了解到此地是一个“消费中心”的事实,而巨大的消耗是如何补充的,这个问题没有占篇幅地解决了。另外还突出了带她飞跑的那个人--总之,是全面的相导。
一个新学校的各处也许几天就被一个学生踏遍,而亦会有毕业时仍感到陌生的人。对境况的熟悉,引申出来是一种人生的差别,接下来我们可以看到许多慵懒的人,女侍从,打杂的女孩们,忙碌的青蛙一样的家伙们,如果猜测他们不会到工作范围以外的地方走走(即使近在咫迟),那几乎是毫无疑问的。
接下来就出现了最初的这类人。对客人点头哈腰的青蛙,是对公式化的人们的讽刺。欢迎光临。欢迎光临。欢迎你回来。不断地说着表象上的谦辞,鞠躬很欢,但这个人物给人的感觉则是“一动不动”的可笑。而谦辞和鞠躬,正是日本社会所泛滥的。皮笑肉不笑。内心咒骂。脸上的每个细胞都非凡恭敬。
汤屋就是浴室,而“油”是这个屋的名。其实夜晚纷纷前来的神灵,在日本民俗里几乎都是很常见的,比如戴纸面具的春日神,是神社的春日大社祭中扮的主要角色之一,对于日本这个注重传统和保留民俗的国家,小孩子没有理由先前没见过这类传说中的人物的样子。千与千寻的神隐,以想象为舞台,却在各个方面都突出了现实意义。千寻看到神祠的表情是惊奇和求知的,然而人们所拜的“神”真正出现在面前的时候却惊慌不止,这种孩童心理的刻画,鲜明饱满而有异于成人世界。
险境连连白龙也施展各种才华。千寻像抓救命稻草一样抓住了白龙的衣服,后者按住千寻的手慢慢将它们挪开。含蓄地表达,本质上却是残酷而必须的。至此,千寻学着面对。
回应了屋子里的人。柔软的口气迅速变成冷酷的嗓音,八面玲珑的...孩子。
白先生的翻译是不得已,区别于san,照理说用了sama一词已然极尽尊敬之能事,应该翻译成“大人”。正像它用在别的地方的:提到神灵的时候,往往加在后面,“kami-sama”。用在这里,真是残酷的敬语。
同样照应的是:白龙进屋的时候有龙套待他进屋后拿起他的草履。
《千寻与寻》就是宫崎骏爷爷在20xx年出版的电影。电影主要讲述了:千寻一家来到一个古怪的公园,误闯“神明”之家。父母吃了贡给鬼神的食物后变成了猪。主人公千寻决定留下来救父母。她到汤婆婆那里打工,汤婆婆将千寻的名字改为“干”。千寻在工作的过程中帮助了在外面淋着雨的无脸男孩;洗净了河神身上的脏物;救活了受伤的白龙,所以也有许多人帮助千寻。最后千寻救出了父母。
这个电影给我感悟最深的还就是千寻那种精神,她从一个胆小如鼠的小女孩到一个面对困难的时候毫不畏惧的一个坚强的千寻,改变很大。我想,人就要有锻炼。就像电影里的千寻一样,比如还有像汤婆婆的孙子宝宝一样。
看了这部电影,我收获了许多,千寻为救自己的父母,不畏艰险,克服重重困难,运用自己的聪明才智,救出自己的父母,回到原来的世界。在我们的生活中,无论面对什么样的困难都不要放弃,要像千寻那样坚持到底,拥有一颗自信、勇敢、善良的心。
抽出时间打算看一看老师推荐的电影,沉思几秒,最终在《千与千寻》前停住了眼睛。这个名字似乎十分惹眼,鬼使神差一般地,我找到了它并津津有味地看了起来。
千寻转学了,在去新家的路上,千寻的路痴爸爸开错了路,左拐右拐,拐进了深山中。随着道路越来越偏僻,千寻心中也越来越不安。不久,车在一个门前停了下来,往里走却别有一番洞天。然而,她的父母不幸变成了猪。最后,千寻在朋友的帮助下救出了父母。
这部影片让我印象最深刻的是,千寻为了救父母给汤婆婆打工,给烧煤的老爷爷跑腿的片段。她给各种客人服务,无论多苦多累都没有一句抱怨,可见她对父母的爱。
看完影片,我内心感到一丝震撼和愧疚。扪心自问一下,如果遇到这种事情,我也能像千寻那样,努力地、奋不顾身地去找工作吗?也会为了父母而甘愿身处险境吗?我不确定。
这样的事情,虽然看似不会发生,但却时时刻刻发生在我们周围。路子宽,一个十一岁的孩子,父亲得了罕见的血液疾病,需要骨髓移植。一家人都去配型,最后只有体重不满六十斤的路子宽配型成功了,而捐赠标准是九十斤。为了能更快增肥,每天大盆的肉,煎、煮、炒的鸡蛋,大杯的牛奶更成了家常便饭。过了三个月,十一岁的男孩路子宽,终于从原先的六十斤,增肥到了九十八斤,胖了三十多斤,达到了捐赠标准,成功为自己的父亲捐献了骨髓。
我想,对父母的爱,是千寻为了救出父母不断找工作而付出的努力和艰辛,是路子宽为了帮父亲治病,三个月增肥到九十多斤的无私和坚持。在生活中,我们也要向千寻和路子宽学习,对生我们养我们的父母,心怀感激。
记不得是哪一年的夏天。忽然就传来一束暖阳,坐在车的后座。那车窗都开着,夏日的燥热声。车窗内吹来的凉爽的风。果然这是动漫的夏天。就这样,我进入了千寻的世界。当《千与千寻》再次大火时,我不得不重视了一下这部动漫。它既包含了残酷的现实又带着温柔的治愈。
千与千寻是一个简单的故事,故事开始没多久,千寻的父母就因过分贪婪而吃成了两头猪。初到一个陌生的环境。因过分贪婪,自作主张拿了不该得的东西,后期千寻再次找到猪的时候,“少吃点哦,不然真的会被杀掉的。”直接点破这是一个现实问题,如果你好吃懒做,下场是无法自控。
千寻是和父母一同来到这个世界,但是在后面的过程中,父母变成了两头猪,所以自己得孤身面对这样一段惊险的旅行。一个人的一生,总会的有那样一段自己的旅行。没有人陪着。那是陪伴你的人,下车的时候你一定得,笑着给他们告别。
有这样一个片段,臭气熏天的河神,遭到了所有人的嫌弃,千寻找到高级水为他清洁,我都不隐身为这是一个现实的环境问题,不仅仅是水污染,而是一个大意义的环境污染。
还有一个场景是巨婴, 需要别人为她做好一切,却拥有一个庞大的身体。全盘包干,让他什么都不会,这样的溺爱并不能称为爱,反而是一个害了他的行为。我们也应看透这层含义。
千寻在想办法救父母的过程中一直努力工作。这些符合之中的一个观点,人和动物的区别就是工不工作的区别。千寻不停地工作,找寻救出父母的出路,但在另一方面,与千寻在工作的途中勤劳并且乐观。这也是千寻能够找到很多救父母的途径和援助之手的一个重要原因。你只有勤劳本分的做了自己该做的,才能够获得额外的。足够努力优秀的人才能得到别人的认同。
我不得不承认的是,故事的开篇有一点像恐怖番的感觉。但那些让一些不经意的温柔,真的很治愈人心。千寻遇到了白龙,为了千寻肯奋不顾身的一只白龙,就像是等待的宿命,他好像就会在那儿等待着千寻,并且帮助千寻。虽然后期知道他是因为千寻曾经在桥上救助过他,他才在那儿帮助的千寻,但就像是轮回的宿命,他就一定在那。
无脸男是一个亮点的人物。还是最喜欢他那句“我的金子,只给千寻”。他默默地将所有自己能够给的东西都给了千寻,并且在千寻坐电车去找钱婆婆的时候,他也选择了陪伴,小心翼翼最是喜欢千寻的表现。
锅炉爷爷,无脸男,白龙都能够在不同方面帮助到千寻,并且也有帮助的能力。但是锅炉爷爷的小煤球没有那么大的能耐。他们能做的只是聚在一起,帮助千寻保管他的鞋子。这是一点特别暖心的画面,也是我印象中最深刻的一个画面。用自己微弱的光去照亮别人,照亮就够了。
不忘初心,千寻但凡有一点点忘记自己是从哪儿来,是谁要干嘛。这篇动漫就会往另一个方向发展。在这个世界,只要忘记了自己的名字,就会被奴役。我觉得这也是这篇动漫最想要表达的一个观点。因为要记得自己是谁,要记得自己的想法。才能够有认识到自己的一个机会。才能有成长的能力。
宫崎骏是日本著名的拥有很大影响力的漫画家之一。下面是小编为大家收集关于《千与千寻》观后感5篇,欢迎借鉴参考。
《千与千寻》观后感一
其实对日本动漫不太感兴趣,提起日本动漫,就是樱桃小丸子、美少女之类的,总觉得那是小孩子的世界,与成人无关。但是经常在不经意的阅读中出现宫崎骏的名言,其中有一句让人百感交集,又无可奈何:“人生就是一列开往坟墓的列车,路途上会有很多站,很难有人可以自始至终陪着走完。当陪你的人要下车时,即使不舍也该心存感激,然后挥手道别”。原来这一句就是来自《千与千寻》这部作品。
宫崎骏是日本著名的拥有很大影响力的漫画家之一,他的作品主题是爱以正义战胜邪恶。去年在国内电影院播放的《龙猫》也出自其手。但《千与千寻》是我第一次真正走近宫崎骏。
“千”与“千寻”是小姑娘荻野千寻在灵异世界与人类世界的称呼,在灵异世界只被称呼“小千”,其他的名字都被剥夺,如果忘记了,就不能再回到人类世界。这部影片的故事情节并不复杂,千寻与父母一起在进入一个隧道后,进入了一个灵异世界,在这个世界只有不停地劳动,人才能不被变成动物,如果贪吃就会变成猪,就像千寻的爸爸妈妈,千寻是一个孩子,善良纯真,没有成人的欲望,在白龙的帮助下,成功地解救了父母,还获得了灵异世界生物的友谊与帮助。
这部电影更适宜成人,也许孩子的眼中看到的是千寻的勇敢,白龙的能力,还有各种新奇的玩偶,但成人更能理解背后的意义。
首先汤屋是有特别意义的地方,日本的温泉比较多,百姓也喜欢泡温泉,汤屋代表的是能洗净污渍的地方。汤婆婆的客人都是来自不同地方的神灵,但是由于人类,使这些神灵受到了污染,就如河神,千寻为河神洗澡,从河神体内拉出大量的生活垃圾,这是人类在河中丢弃的垃圾,油屋中只有千寻一个人是人类,由她来为河神洗澡,也是暗示着人类自己造成的后果,终究还是要人类自己承担。
其次千寻的父母偷吃的食物。影片中也没有表示这是什么食物,但千寻的父母偷吃的太多变成了猪,这里的食物代表的是一个圈套,用来证明人性是否贪婪,但是千寻还小,小孩子纯真善良的性格跟大人形成了鲜明的对比。
第三是无脸男很需要爱,想进入汤屋,溶入汤屋的世界,他也没有脸,而是带了一个面具,就像一个性格懦弱的人,千寻对他的好,他都记在心里,并且报答她,但无脸男就像平凡世界的人,如果进入溜须拍马的世界,就会自我膨胀,目中无人。环境影响人,就如千寻说,离开这里他才会变成好人。
最后白龙让千寻不要回头,也许白龙曾经答应汤婆婆条件,千寻的离开,让白龙牺牲了什么,也许是白龙让千寻不要再回顾过去,忘记一切,重新开始生活,就如做了一个梦而已。
《千与千寻》反映的是日本经济衰退过程中人们的生活,比如烂尾楼、透支等等,宫崎骏通过动漫刻画了人的心理,汤屋中的每个人在社会中都有同样的位置。这部电影有很多细节值得回味,也许第一遍并不能真正理解。
特别让人感动的场景是列车,从海面上出发,不知从哪儿来,不知从哪儿去,无脸男与千寻一起将往何处去。海是如此蓝,列车又是红色的,美得无法言语。
《千与千寻》观后感二
说真的,这部动画电影我看过,只是记忆很模糊了。今天晚上我又搜来看了一遍,才感觉这部动画电影讲的东西很多,但一直有一条主线,就是千寻为自由和救出父母的冒险过程,从一个普通小姑娘慢慢变得成熟,学会了抗争,学会了忍耐。
千寻是坚强的,误入神域,一天之内失去了父母与自由,差点连命都没了,像她那么大的女孩,早哭的死去活来了,但是她一直忍到和白龙两个人在花园独处的时候。为了生存,也为了将父母变回人,她接受了白龙的帮助,坚持在汤屋(我是在这时才知道汤屋就是澡堂,以前以为是饭店来)工作。宫崎骏并没有对千寻做太多的渲染,一切都那么自然,但是千寻的形象却那么真实。
千寻是善良的,帮助腐臭的河神洗净了身体(宫崎骏这里都不忘环保),河神感谢她,送了一个丸子,可以让人把吃下去的东西吐出来。本来千寻可以把丸子给她的父母,让他们变回人形,但是为了救白龙和无颜,她放弃了。
白龙和千寻是主要人物,他俩的关系一定要写写,我在网上查过,大部分的观后感都在白龙与千寻的关系上大花笔墨,不少说他们是恋人,但是我感觉不到,我认为他们更像是在艰苦环境下互相依赖的兄妹俩。千寻十分依赖白龙,白龙也甘愿付出,但是千寻还很小,感觉他们以后可能会是恋人,但是在电影里不像。故事的最后解释了他们朦胧感觉的由来,千寻小时候曾经失足落水,后被救起,而那条河的名字就是白龙的名字,白龙其实就是当年救千寻的河神。在千寻说出自己的名字后,白龙记起来过去,摆脱了汤婆婆的束缚,得到了救赎。好像有一点前世的感觉。
电影里的东西还有很多,几乎每个人都有自己的故事,有无脸男的孤独,汤婆婆的刻薄和对自己孩子的溺爱,锅炉爷爷的外刚内柔,小玲的宽大和善良(无论多么不情愿还是细心的照顾着千寻,虽然开始是为了两块烤蜥蜴干),白龙的高尚无私(不愧为神),……,太多太多的东西以艺术的手法结合在一起,就成了《千与千寻》,现在我很喜欢这部动画电影,从心里希望白龙能与千寻再次相遇!真正成为不离不弃的生死恋人!
《千与千寻》观后感三
《千与千寻》看似是一个写给10岁小孩的童话,但里面却蕴含许多东西,不是一个10岁的小孩可以理解的,我觉得她更适合大人看,尤其是在今天这样一个物欲横流的世界。影片中的主角是一个年仅10岁的小女孩千寻,她迫于现实的无奈,只能和熟识的同学,朋友,老师们分别,去一个陌生的地方。去往新家的路上,沿途的风景虽然很美,但千寻却无暇顾及。由于爸爸的过于自信,他们在一个岔路口迷路了。故事从千寻拒绝走入未知的隧道彼端,到害怕或孤独影响了她尾随父母之后开始。
后面的历险也就接踵发生了……这些就是心灵苏醒的引线。然后一切开始改变。幽暗的庙宇隧道尽头,隐藏着多少灰黑烟尘,对一个小女孩来说,固然无法预言。在一家美味飘香的饮食店里,父母贪心偷食,而千寻却没有一点被吸引,她一个人在外面游玩。受到小白的警告,她跑回了那家店,但一切都已面目全非的。原来他们由于贪食而触犯规条而变成了猪。千寻为救父母,而在这个虚幻的世界里靠艰辛的体力劳动生活。面对或暴戾或无情的众神仙们,在艰难中无从选择,只能从基本的生存中寻求出口。
神仙的世界里,有好人也有坏人。无论是表面冷俊内心复杂的小白,还是锐利热烈的小玲,抑或沉着寡言有很多手臂的锅炉爷爷以及帮他填煤球的“黑色小精灵”们,他们都给予千寻很多帮助。与蛮横的汤婆婆相比,我们可以感受他们的平静,以及被宿命控制的内心图景。而另一个澡堂来客无面人,却缺乏性格,比现实中的千寻更加软弱,随波逐流。因此,千寻自此甘当无面神的导师,为他寻求生活的出口。
片中有一段摄走了我的魂魄,碧蓝天空下,茫茫大海里的火车,千寻和无面人安静的坐在位置上,其他乘客造型类似照相式绘画里的影子,无比安静的上车,下车,或者等候自己的那一趟列车。这个景象让人强烈的想到人生,宫崎峻描画的往往不是列车在路上安静前行的日常景象,就是到站时的末日景象。路途似乎没有尽头,但却总会在什么地方与什么人相逢,所谓命运,不过如此。他的影片里总有御风而行的生灵,天与海分不清楚的界限,很难说宫崎峻秉持的是圣埃克修佩里一般的飞翔激情,还是如同押井守所说的,把神风突击队的精神贯入到他的电影里。但是好在至少人们可以在他的电影里回忆起童年的纯真,分享他对人类未来的思考。至少那些默默无言纯净世界的树始终在那里,为我们,也为所有人展开想像的翅膀。至少爱幻想的人可以乘上宫崎峻的火车,跟着他安静的看风景,眼睛悲悯。雨一直在下,流淌过悬崖汇聚向低地,太阳出来的时候,山谷已变成海洋,树木在水下继续苍翠,火车在海面照旧每日飞驰过一个个小站。小玲用木头澡盆将千寻送去车站,看到铁轨后,千寻跳下水脱掉鞋子慢慢向站台跋涉。我努力搜寻着对电影残余的回忆,始终浮现那一条隐浮在海面的轨道,被蔚蓝寂静的大海拥抱。当千寻牵着寻回名字记忆的小白(那时他已经恢复原名“琥珀川”)的手,在现实的那片天空中云翔,心情畅然,了无牵挂,故事也走到了尽头。
宫崎骏将《千与千寻》送给所有女孩子,或许就是因为它适合所有即将或已经踏上人生征途的旅人,如何自茫然无措中获得勇气,这是人生的必经一课,其实无关男女。如果单从主角冒险经历来看,《千与千寻》可能是宫崎非常“平实”的一部作品,千寻不用拯救世界,也不用和军队抗争寻找失落的城市,她的身上没有国仇家恨之类的宏伟目的。她要做的只是要在父母变猪后,一个人在神怪世界中独立求生,并且拯救回父母和白龙,这个小女孩的主要工作(冒险)地点甚至只是一家浴室,虽然里面好像神怪展览。千寻“有限、简单”的遇险经历,反而提供给观众一个真实、充满余味和自省的幻想空间。居住过平房的孩子,谁没幻想过雨后水洼里跳出条鲤鱼。当看到千寻为肮脏的河神冲澡,结果冲出一大堆污秽的破抹布、废旧自行车时,你是否意识到宫崎骏的环保主题依旧常青,他虚晃带过的一笔谴责之色已经让人无地自容。千寻的神幻历险是如此的平实,以至于每个成年人都能从她的泪水和欢笑中看见自己童年的回忆。
《千与千寻》观后感四
打开电视,突然想到了《千与千寻》,想再看一次,它曾经温暖过一个夏季。宫崎骏的作品总是让人沉迷,《千与千寻》是我了解宫崎骏的开始。
第一次观看的时候,被千寻坚定的意志和善良的心给打动了。那个女孩像是一树樱花,明媚不忧伤,哪怕在黑暗的隧道里,也留有它的芳香,虽说看不见花瓣飘来的方向,却能感受它拂过脸颊的温柔。
这次观看注意到的不再是温暖的千寻,而且她身边的人:白龙、锅炉爷爷、无脸男、小玲……这些人都给了千寻温暖。
白龙从千寻进屋子开始便一直帮助千寻,我们不知道他究竟为什么会要求成为汤婆婆的徒弟,被她或者说她的利欲所控制。他没有说过什么情话,却总是默默表达着一切。只要千寻转身,仿佛就能看见白龙。“曾经发生过的事情都不可能忘记,只是想不起来了而已。”白龙连千寻的名字都没有忘记,怎么会忘记他们的故事?他是千寻生命中的一条绳索,总在千寻危难的时候将千寻拉起,他们的缘分很早就开始了。他们将自己的故事遗忘在了角落,相见时,终于互相拾起。他给予千寻的,可能是很多女生都想要的,一直支持着千寻,默默守护在身后,哪怕以后不会再见,也留下了一个美丽的期许。
无脸男是一个让人很难忘的角色。最初,他只是守在外面,守在桥上,看看千寻,这个唯一会关心它的人。最初的它是那么单纯,没有情欲物欲,他发现金钱能让他膨胀,得到尊重,于是他开始用大量假货来换取自己想要的东西。甚至面对千寻,说的也是他最笨拙的话语,他的钱,只给千寻。他把汤婆婆的店里搞得一团糟,这个暴脾气的“暴发户”看到千寻进来,只能怯生生找一份干净的食物说很好吃,给她吃。后来,千寻给它吃了河神的药丸,它吐出来全部的贪欲,它在汤婆婆的店里会变坏,这是千寻告诉小玲的。其实无面男不过想要一个温暖,它说自己寂寞,也是,社会会排斥没有金钱权利地位,只剩一身纯真的无面男。愿所有愿意的人都能像无面男一样回归最初的自己。
汤婆婆究竟是不是个反派呢?很多人会说是吧。我看到的不是她为了利益的样子,而是那个爱错了方式的婆婆。当白龙说她周围重要的东西都被掉包时,她最在意的是她的宝宝,连她一直所努力的金钱她也没有丝毫伤心,只是一心想着她的宝宝。这是爱,却是溺爱,她很爱宝宝,却不够资格。
接近尾声,白龙获得了自由没有?谁知道呢?他没有和千寻一起走,却承诺一定会再相见。相见?白龙你别骗千寻,再困难也不能与她梦中相见。
隧道里的樱花,水里的白龙。慢慢地,樱花飘向了河里,白龙浮上了水面。不知道是这一刻还是永远,他们温暖了不知多少和我一样的人。
《千与千寻》观后感五
今天又看了2遍《千与千寻》,感受浓烈……
“千”与“千寻”,迷失的自我与最初那个纯粹善良的自我。
千寻离开父母的保护,初来乍到这个光怪陆离的世界,面对各种“妖魔鬼怪”的客人,感到害怕、孤独。千寻也正如我们独立生存一样,第一件事就是得找工作,没有工作就无法在这个世界生存。
油屋(澡堂)正是我们所生活的现实世界的缩影,里面有很多势利、拜金的人,但也有友善真诚的人。无脸男的形象是黑暗的,它只有一张没有表情的面具,它没有脸,它不是某一张脸,因为它是每一个寂寞、空虚、迷茫又渴望善良、真诚、温暖与爱的人,是众人共同之处的总和,它代表很多人。当无脸男迷失在了油屋(澡堂)的纸醉金迷里时,是单纯、诚挚、善良的千寻救了它。是的,可以拯救迷茫、空虚、寂寞的是温暖、善良、赤诚,拜金、势利、贪婪只会使人粗鄙、暴戾。
汤婆婆极其奢靡、拜金,金钱迷惑了她的双眼,以至于身边最重要的人被换了都未能察觉。
电影很美,感受到了电影所传递的那份温暖赤诚、不忘初心的力量。最初,我们每个人都是善良、真诚、纯粹的孩子,但愿我们阅尽繁华还能保留那份最初的真诚、善良、温暖。
《千与千寻》这部电影主要讲了女孩千寻与父母搬家准备去一个城市生活,却因迷路来到一个奇怪的地方。因为贪吃,千寻的父母被变成了猪,千寻惊恐万分时遇到男孩白龙,白龙叫他想在这生活必须到汤屋的主人-汤婆婆那里要一份工作,汤婆婆给千寻赋予了新的名字——后来,千寻在汤屋里发生了一连串的故事。可有一天白龙受伤了,千寻为了白龙去钱婆婆那里,那次经历中白龙找回了自己的名字,千寻与父母又找回到了自己的世界。
千与千寻观后感
伴随着一声声的呼唤,电影开始。拉下挡着脸的粉红送别花,现出了千寻萎靡的脸。来到新的地方千寻给的是一个从车窗透出的鬼脸。是抗拒,是不满,是想逃离的欲望。这也就是,神隐的开始。
绕过长长的山路,那个充满美食的无人小镇,是逃离后的定居点。然而,逃离也就是放弃,抛弃那世俗里的一切,就会变成无根的幽灵。尽管自由,模糊了面容,便只剩下漆黑的轮廓。永远永远地游离,永远的过客,这也就是无面人。抛弃那些压死人的责任,离了那些有时难以面对的失望的亲友。剩下的就只有无面人那句:我好寂寞。
千与千寻里有很多善良可爱的人,那些或好或坏的人组成一个充满温馨的故事。宫崎骏的动漫往往都体现着那种魅力,每一个人都是活的。勇敢如千寻,也在变透明时蜷缩着逃避事实,在看着长长的阶梯时颤抖,在昏暗的夜里难眠。正是这种不勇敢让千寻勇敢起来。一切都不是与生俱来。在经历过后我们成长,在泪水中我们学习生存,在坚定中我们找到路标。我们沿着我们的放着我们的线行走,这联系一旦被剪断,就再也想不起来初衷。名字一旦被夺走,就再也找不到回家的路了。
混合血泪的路上,有那么些人,在我们最脆弱时给我们安慰,在我们最困难时给我们帮助。没有白龙的药丸,没有锅炉爷爷的指导,小兰刀子嘴豆腐心帮忙,钱婆婆的协助,甚至在逃避汤婆婆时没有宝宝的掩护。。。没有这一切,千寻也许就不可能找回因为贪婪而被变成猪的父母。朋友的心,让我们有走下去的动力,朋友的帮助,是了我们永世难忘的恩情。感谢一路有你,我的所有亲人,朋友,甚至路人。
在整部电影里,我最爱不过千寻的坚定与勇气,但,最怜却不是离了父母的千寻,丢了名字的白龙,忙忙碌碌的小兰与锅炉爷爷,生命里只有宝宝和金钱的汤婆婆,被保护过头没人陪着玩耍的宝宝。。。而是那个站在桥中央,看着人来人往,忘记了一切的孤单的无面人。在桥中看着行人来去匆匆,却不知自己该往何方,从何而来。像洗净的白布,孩子样的讨好喜欢的人,在寂寞里被世俗里势力的小人所染,污了一身。这是我们每个人要经历的成长过程,学着抵制污秽,吐出污秽。最后无面人将污秽吐尽不得不说是我们每个身处泥沼里的人对自己最忠诚的希冀。渴望着有那么一个人,在我们游离世界之外时给我们一扇门进来,在我们满身污秽时给我们纯洁无暇的力量。最后渴望有那么一个地方,不用太繁华,不用太宽敞,只要可以有个伴,静静地静静的让我们坊着纱。那,大概就是幸福了。人生在世,不求繁华不落,只求月静人安。
《千与千寻》观后感
宫崎骏像是一个传奇人物,他用他的双手描绘了一幅幅动人的漫画,再将这一幅幅漫画连接起来配上语音,于是就形成了一部部动人漫画电影,我不爱看动漫,但我唯独爱宫崎骏的动漫电影,这次我看了获奖无数的动漫电影《千与千寻》,留下了无尽的回味。
《千与千寻》描述的是一个四年级的小女孩不断成长的过程,这其中充满了无数的爱。千寻原先是一个懒惰、矫情的小女孩,她很依赖爸爸妈妈,有一天千寻一家在去郊外新家的林中路上,爸爸意外将车开到一个古老的城楼前,城楼下有条长长的隧道,结果隧道的另一侧是另一个世界,但爸爸妈妈却误认为这是泡沫经济未破时修建的一个仿古乐园,随着诱人的香味他们来到了一个无人的小镇,父母亲受不了诱惑于是吃起了食物,只有千寻不敢吃。天黑时小镇上出现了很多古怪、半透明的人,千寻的父母亲也已变成了猪。千寻逃出小镇,一个叫小白的人救了她,并教她去找锅炉爷爷找份工作才能不被魔法变成其他的东西,同时孤独的千寻担负起拯救双亲的重任。在拯救双亲的过程中,千寻变得越来越坚强、勇敢,爱穿插在她与小白、她与新朋友无面男、她与新朋友坊宝宝以及她与父母亲中,十分感人。
影片中有许许多多人文色彩。小白救了千寻,当小白遇难时,千寻不怕一切艰难险阻的救了小白,连锅炉爷爷、钱婆婆也被感动了。无面男对千寻独有好感,千寻在雨天时让无面男进了汤屋避雨,无面男在汤屋中受了金钱和世俗的影响学坏了,千寻用了河神送给她的丸子救了它,让它重新恢复原来的样子,无面男在影片中的角色具有强烈的象征主义,它是人性被社会阴暗面污染的写照。千寻在汤屋中工作受到恶毒的汤婆婆认可的是河神来汤屋洗澡,河神来事全身发臭,散发着恶心的气味,就像腐烂神一样,千寻被命令招呼河神,在辛苦的清洗下,河神焕然一新变成龙形,他给了千寻一个丸子作为感谢,河神在影片中透露的是宫崎骏对环境污染的忧虑,同时,河神被污染后需要千寻、汤屋里的人的帮忙才能净化他,这也说明了人类对自然的破坏只有人类自己才能解决这个问题。
千寻,一个不谙世事、胆小的女孩经过在充满神灵的古镇油屋澡堂中的离奇经历后,变得勇敢无畏、热情!在汤屋的认真工作后,得到了大家的认可,救出了爸爸妈妈,恢复了平静的生活。我记得千寻的爸爸妈妈由猪变成人后反问千寻跑哪去了这段特别触动我的心弦,千寻的爸爸妈妈不知这段时间发生了什么事,更不知道千寻为了拯救他们付出的艰辛,也不知道千寻成长了这么多,倘若他们知道,他们一定会为千寻感到骄傲!
宫崎骏的漫画总能给人无尽的回味,我会一如既往的支持宫崎骏动漫电影!
《千与千寻》观后感
弥留在半睡半醒之际,忽的听到了下铺传来了《千与千寻》的电影原声带,很静,很轻,带走了我的思绪,仿佛又走进了宫崎骏为我们创建的那个虚幻世界。依稀的模糊情节,但纯真可爱的千寻,勇敢的小白龙的形象却在记忆深处清晰可辨。一条幽深的路上,千寻一家三口鬼使神差的进入了一个神异世界。好奇心促使千寻的父母进去一探究竟,并引发了影片的故事。
第一次看电影《千与千寻》的时候只觉得是一部很精彩很好看的动画片,所以当看到老师推荐的影视作品中有这部片的时候还觉得蛮奇怪的,因为觉得老师给同学们推荐的应该都是教育片或者哲理片什么之类的,当时就在想这不是爱情片吗?为什么推荐这部片子啊所以又再看了两遍《千与千寻》才明白这里面真的是蕴含很多东西。到现在我才真正看懂了这部片,以前只是欣赏般地看,没有说想去在这部片里读懂什么,体会到什么,甚至连这部作品的标题都没弄懂过,我以前还以为千与千寻是一个人名儿现在才知道原来是两个人名儿一个人。
踏进那与世隔绝之地,他们惊喜地发现里边满大街的美味充斥眼球,四处泛滥的香气,勾起了千寻父母强烈的欲望。偌大的一个美食天地竟没有一个店主。嘴馋难耐,父母不顾千寻的百般劝阻,先吃解馋。可怕的事情也就发生了,千寻的父母越吃越带劲,身体逐渐胀大,最后化为两只肥猪。千寻的奇幻旅程就此展开,为救父母,身涉险境,小白的出现给千寻以勇气与希望。期间千寻与小白之间也产生了一种懵懂的情愫。影片结尾,千寻的父母得救了,而小白却选择回到了那个神异之地。结局伤感,每每我都难以释怀。
虽然汤屋的人都嫌弃她是人类,故意刁难的安排最难干的工作给小千和小玲,还让小千来招呼腐烂神也尽自己最大的能力,给腐烂神加水,帮腐烂神拔出身上的刺才知道原来腐烂神不是腐烂神,而是被人类污染的河神,清亮的河神被污染成了腐烂神,不也是在批判人类不爱护环境吗?在朋友白龙受伤后,小千又义无返顾的踏上电车,寻找拯救白龙的方法,并帮助白龙找回自己的名字赈早见?琥珀主。千寻用善良、真诚与爱在感动、改变着神明界的一切,不管是千还是千寻,都因为这次旅行长大,改变!
千寻有着太多我们值得学习的东西。一个弱小的女孩面对现实的诱惑,却保有戒心,面对危险,却不乏镇静与勇气。千寻是宫崎骏极力表现的人物,从她身上我们能看到自身的弱点,也能看到勇敢和自身无尽的潜能。在我看来,千寻就是宫崎骏笔下的天使,任何一个人看到了她,就看到了希望,看到了前行的方向。
相反,千寻的父母就是现代社会利欲熏心的代表。在物欲横流的社会,举世皆醉而我独醒的确难能可贵。在数不尽的诱惑面前,千寻的父母也未能幸免,他们不顾道德的约束,贪吃,来满足自己膨胀的食欲,结果付出了巨大的代价。影片里这一切千寻父母毫无所知,不知是谁把这段记忆给掐掉了?无知的人类啊,总是忽视自己的致命弱点,这电影告诫成年人认清自己的黑暗面,保有童真,世界才美好。
可能这就是宫崎骏想要表达的吧,每个人都有弱点,可悲的是,我们竟毫无察觉。这夜寝室四人讨论起千寻的影片情节,那些绚烂的温情的画面慢慢浮现,但终有一些记不起来。我翻身说了一句:我想再看一遍千寻。下铺的室友蹦出一句:嗯。宿舍又回归平静。那我睡吧。Tomorrow is a beautiful day.
相比于好莱坞那些动画片,我更亲睐宫崎骏的作品。他的作品有一种属于东方的东西,立意委婉,寓意深刻,思想藏于无声之中,心却为之猛烈振颤。我喜欢宫崎骏作品里优美的图景,流畅的线条,更像是工笔画,还有那独有的东方韵味。
以下是由读后感大全为你整理的《千与千寻观后感受范文》,你准备从什么角度来写作品名观后感呢?好的影视作品能给人带来不少感悟,电影就像一个好朋友,陪伴着我们。这时我们最好去花些心思来写一份观后感,敬请您阅读并收藏本文!
一个百无聊赖的夜晚,也许说是心血来潮比较贴切,在网上翻看一部来自日本的动画片《千与千寻》。
曾经看过很多的国产动画片,虽说其中也不乏一些优秀的作品。可在我的印象中,很多的国产动画片都给人一种稚气未除的感觉。而今天看的这部《千与千寻》却给我带来了意外的惊喜。它是一部关于一个小女孩去到了一个陌生的地方,进行一系列探险活动的电影。
纵观整部电影,千寻只是个天真善良的小女孩,遇到很多危险时候都是自己努力去解决。说到这里,回想到国内多少的孩子能够自主生活的?不都是从小就娇生惯养,生活稍微有点不如意就开始哭爹喊娘的,从来都没想过去独立生活下去。电影中虽然遍布了不少的坏人角色,到处都跟千寻做对。可千寻并没有开始抱怨生活,而是采取积极向上的态度,努力在逆境中生存下来。开始找工作,努力做好自己的本分工作,最后在白龙的帮助之下,又重新回到了原来的世界里。
这部电影有一点很值得赞扬的就是,原本在戏中本应该是出现暴力画面的时候,却被创作者运用一种幽默的手段来化解这种紧张的气氛,就这样整部电影都没出现过一个暴力镜头。这就是日本国内电影的好处,很少会有那种暴力倾向的作品。而我们国内就不一样了,到处都是充满打打杀杀的电影,看来我们还是要在日本身上好好学习一番。
还有一点就是,这部戏的开始就是经过一个隧道,发生了之后的一些奇闻怪事。在电影结尾的时候也是从那个隧道出来,从而结束了这段经历。这样在同一个地方开始,又从同一个地方结束,可以给人带来一种圆满结局的感觉。
千与千寻确实是部不错的动画片,原本以为只是部很简单的小女孩历险的电影,看过之后便觉得千寻不像是小女孩,而是一个有思想有智慧的大人了。唯一的不足就是,电影中作为千与千寻的电影名,却没在电影里嵌入一些关于千与千寻的音乐,感觉有点遗憾。不过也罢,不嵌入肯定有他的道理所在,就算有所不足,千与千寻也照样是部值得人们去观赏的动画片。
当提到“千与千寻”一词时,在大多数人的脑海里,毫无疑问想到的是吉卜力工作室的`奥斯卡获奖动画片。这部由日本著名电影导演宫崎骏执导和导演的故事片是一部非凡的艺术作品,它以一种感人而又令人难以置信的乐观积极的叙事方式,展现给观众。
《千与千寻》讲述了一个名叫千寻的小女孩的故事,她和父母一起搬到乡下的途中,却意外地进入了神灵异世界,为了救爸爸妈妈,历经磨难的故事。
故事节奏很轻松,讲明了想要获得奖励,只有并努力工作才能实现梦想的想法。尽管千寻和她的父母实际上是精神异世界的囚徒,但这个结果却以一种相当积极和快乐的方式描绘出来。就情节和角色扮演而言,我特别喜欢的是,尽管她一生中从未工作过一天,但她对遇到的每个人(包括她的绑架者汤婆婆)始终保持礼貌,并尽一切努力达成愿望。
《千与千寻》中的人物特别可爱,每个人都有自己独特的个性,但又都让人喜欢。尽管存在着对人类的敌意,但是在异世界生活和工作的人在千寻的发展过程中都起到了重要的作用,尤其是汤婆婆的得力助手小白龙,千寻和他成为了朋友。千寻和小白龙之间的友情以及她对小白龙的照顾让人看了很开心也很感动。虽然所有的角色都很有趣,但千寻才是真正打动我的那一个。对于一个十岁的女孩来说,她绝对是一个宠儿,有着一颗单纯可爱的心。
在看这部电影的时候,我希望自己能像她一样,始终保持积极向上的心态,对任何人和所有人都有帮助的人,不管他们的背景如何,也不管他们对待她的方式如何,而且礼貌至极。我认为这是对日本人民的一种证明,他们在日常生活中坚持这些价值观。千寻的性格和性格基本上描绘了童年的天真、善良、爱和对他人美好的难以置信的信念。对这样一个令人难以置信的孩子和性格来说,要找出任何缺点都是极其困难的。当然,也有“无脸”这个角色,我也不知道是谁,但最终只是添加了另一个有趣的角色。
在观看电影的一半过程中,我意识到这部电影与《绿野仙踪》的故事有些相似,其中一个年轻女孩陷入了一个由“邪恶的”女巫统治的新世界,住在附近的好女巫,守着她。和多萝西一样,千寻在旅途中遇到了一系列的人物,并结交了一些新朋友,他们追随她去拯救小白龙,其中包括无脸男。宫崎骏可能并没有打算让他的故事与《绿野仙踪》相似,但我还是忍不住看到了一点相似之处。
从视觉特效上看,这部电影无疑是一部杰作。当然,大多数吉卜力电影都具有令人难以置信的艺术性和美感。《千与千寻》的色彩、亮度和艺术风格都使它成为一种特别的赏心悦目之物,不论男女老少,每个人都会为之惊叹。
总而言之,这是一部不可思议的电影,值得所有的赞誉,但我确实觉得这部电影的结局不公平。这部电影建立了一个令人难以置信的广阔而有趣的世界,给我们展示了伟大的情节和人物发展,然而,却以一种不像我所希望的那样令人满意的方式结束。也许这部电影花了太多的时间来建立一个神奇的世界,里面有很多有趣的角色,但它忘记了要时间的限制。虽然这并没有对电影造成太大的影响,但如果能有一个更深思熟虑、更令人满意的结局就好了。无论如何,《千与千寻》是一部值得一看的精彩电影,是一部可以被反复观看而不会觉得无聊的电影。
昨天是我第一次完整的看完该电影。我们都希望自己像千寻一样,知道自己想要什么,并且坚定的走下去。但生活是什么?是千寻的父母看到美食就被欲望控制,汤婆婆说这是这个世界的规则,未经别人允许就动别人的东西是要受到惩罚的,会变成猪,成为别人的食物。后来白龙跟千寻说,在这里,不劳动就会消失。这就是大多数人的现实,我们想要得到一些东西,就必然要付出一些其他的东西。生活从来都是如此。
千寻是幸运的,一路走来,总能得到大家的友好帮助。这或许和她的善良分不开吧。这就像爱笑的人运气不会太差一样吧,这里的爱笑应该指阳光善良吧。
影片中,千寻找汤婆婆找工作和开始工作。这里有几个细节特别好,告诉我得到别人的帮助要向对方道谢,打扰了别人要说对不起,进门前要先敲门,很有礼貌的一个小细节。
千寻在异世界的奇幻之旅,从进去到出来,就像一个人的成长之路。从胆怯,到勇敢。生活,工作之路充满了磕磕碰碰,每一次的跌倒,大多数都只能靠我们自己爬起来。生活是一个大染坊,就像汤屋一样,别被各种诱惑迷花了眼,迷失了自我,就像无脸男一样,以为有钱就可以得到一切。他捧着大把的金子给千寻,但千寻每次胡说,我想要的,你给不了。或许,金钱珠宝可以解决身体物质上的空虚,但精神世界和情感世界的空虚却不是那么容易充实的。成长,或许就是一场沦陷与自我救赎的过程吧。毕竟,我们不知不觉中就忘了自己的名字。(忘了名字我理解成忘了自己的本心,忘了自己的梦)我是谁?我在哪?我要干什么??
其实呢?我也很彷徨,是随大流的金钱至上论的汤屋世界好,还是寻找自我,发现自我,过自己心中那个想要的生过好。难道第二种生活就像千与千寻一样,只是一个成人幻想的童话。我们都过着第一种生过,却一直在心里幻想着第二种生活吧。
当我虚构的人物越来越真实的时候,我开始去怀疑我的现实是不是正在被虚构。
——余华
我一直为动画片深深着迷。
再虚幻的电影,只要用活生生的人演出,就能带来真实感;再写实的动画片,也都是为观众打开了梦境的大门。如果说优秀的电影,是在拷问着我们日常的为人,优秀的动画片则是在拷问我们的灵魂。那些内心深处不为人知的欲望,那些看似正常的外表下隐藏的痛苦,只有动画片可以将它们淋漓尽致的表现出来,可以让我们走近自己。
“千与千寻”是一部讲述迷失的动画片。贪欲让无脸男迷失,好奇心和不守规则让千寻的父母迷失,野心让白龙迷失,甚至千寻一心救父母,也有可能因为爱而迷失。人活着,就是要与各种欲望作斗争,当我们被欲望统治了思想,便会堕落、迷失。记住最初的自己,是不迷失的唯一途径。表现在片中,就是记住自己的名字,也便是记住了回家的路。
看看现实世界,从何时起,我们的眼睛里再找不到纯真,生活与工作也没有了最初的价值。当我们越跑越远的时候,若忘记了真实的自己,便是忘记了回家的路,忘记了奋斗最初的目的,而偏离航线,过着飘渺无意义的生活。
吴伯凡曾说,日本人是在工作中修行的。看书学习并不能使一个人得道,工作却可以。宫崎骏的“千与千寻”却提出,工作可以使人得道,也可能使人迷失。根本区别,就在于是否记着自己的名字,记着原始的自我。
本我的回归是个很宗教化的、很痛苦的过程。唯物主义者认为万物都是不断发展变化着的,唯心主义则认为所谓风动,不过心动而已。心被外界所扰,方能感受外界变化;若心不为外界所困,所看到的万物应随内心一般纯净。千寻便是个内心纯净的女儿,她因此有了净化外部事物的力量。所以试图改变外界之前,首先要净化自己的心灵,只有一颗美丽的心,方有使世界美丽的能力。
“千与千寻”是一部很耐人寻味的动画片。每一个人都能从片中找到自己的影子,却只有记着自己名字的人才能成为千寻。
喜欢《千与千寻日语观后感(5篇)》一文吗?“好读后”希望带您更加了解电影观后感相关的文章,同时,hdh765.com编辑还为您精选准备了千与千寻日语观后感专题,希望您能喜欢!