《极盗者》观后感
整场电影的观后感就是人们常说的那句话:一朵鲜花插在牛粪上。绝美的画面配在了一个极烂的故事情节里,让人爱悠悠恨悠悠。
影片的故事情节让人莫名其妙,片中主人公不知道该把他们归入哪类群体,你说他们是大自然的极限挑战者?但他们又干着劫富济贫行侠仗义的崇高事业。可你真用仰视目光投去敬佩时,尽然又发现对于阻拦他们追求信念表现出的对他人生命的无视与冷漠,嗜血与残忍。混迹于灯红酒绿却又要超凡脱俗,蔑视金钱却又要拿命赌钱。然而,他们又显得极其单纯,极其简单。用挑战极限来实现自我精神价值和对大自然的敬畏热爱。这一切的一切是那么的不搭调。导演埃里克森.科尔把一个本来是极限运动的故事生拉硬扯的和警匪大战扯在了一起,弄得匪徒不像匪徒,警察也成了不务正业的江湖混混。整场电影就是让观众在无厘头剧情里来回打转,用所有的精力想去捋出个头绪,结果发现一切都是徒然。真不知道是导演的游丝乱了还是观众的发条断了。
话说回来如果你抛开故事情节把它当成一部纪录片来看,那可以说是绝美的上佳之作。影片的画面就是一次次在挑战着观众视觉的底线,美到让你舍不得去眨一下眼睛,屏住呼吸不忍去换一口气。影片镜头大量运用了广角镜头,让人感觉到大自然的壮美和雄浑。同时配合各个角度拍摄和精彩的剪辑,眩晕的特效让你目不暇接。演员也在用抛头颅洒热血的精神和大自然进行着激情的碰撞。纵身一跳为的是涅槃后的重生,马达的共鸣为的是激情后的诉说,浪花飞溅为的是生命中的精彩,踏雪无痕为的是走进纯净的心灵。他们的一切都在告诉我们,生命有时真不在于它的长短,重要的是它的精彩。
墨小酒,名字是真的好记又可爱,如同女主性子般机伶活泼因师父的命令九叹前往唐府取得长生铃,意外中救得了闻府小主闻安歌闻安歌是个对自我要求高,也下得了狠心的人
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bb一下对这个游戏的感想,对这个游戏的第一感觉是轻松吧,作者在其中也有不少搞事情,第一个选项给我影响最深刻,因为起初我就是抱着试一试的心情去玩游戏的(别打我)然后玩了一小段以后觉得还不错,风格也是我喜欢的,立绘也好漂亮,就打算入坑了,作者跟我们的小互动也很多,剧情也很有趣,记得有一个选择作者在后面加了个(建议)其实我第一感谢就是去选,但是想了想又觉得不对劲,万一作者大大又皮了怎么办,所以机智的我存了个档,选了另一个,但是还是按捺不住自己的好奇心去读档看了看另一个选项,果不其然好感-100(是不是剧透了)就感觉这个作者好可爱,女主下山的时候师傅给他30两银子,我特别注意了一下这个,在醉乡楼的时候,女主毫不客气的要了最好的菜和最好的酒,我就一直想,哇女主你钱够吗,不会在那个地方物价那么便宜啊,作者还写对食物的描写(咽口水),哎~我们可怜的女主钱不够了吧,我还以为男主帮他付什么的,哎~想象还是太美好问答环节作者也有跟我们讲了一下剧情,大概的疏通了一下不是很确定的地方,这样也有助于我们了解剧情,反正对我个人帮助很多(我不会告诉你我打游戏喜欢走神,一下小细节可能注意不到对不起)那个我思想比较跳跃所以想到哪里bb到哪里,莫要介意吖。看到作者说假装这个地方有cg,等作者有钱了一定定制cg,作者来摸摸头,等作品火的时候一定会有钱的,不急不急,当时候一定要叫上我去看哦~(我也要攥花花买游戏了)
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墨小酒,名字是真的好记又可爱,如同女主性子般机伶活泼
因师父的命令九叹前往唐府取得长生铃,意外中救得了闻府小主闻安歌
闻安歌是个对自我要求高,也下得了狠心的人
从他利用青龙来修炼灵力,也在自己阵法中下了许多致命的机关来看
此机关要不就是用来应对破坏他修炼的敌人,要不就是有了不成功便成仁的激进想法
但无论是何种理由,闻安歌的手段狠辣可见一斑
阴错阳差之下,失了忆才能有机会安份待在小酒身边,与小酒培养感情
从他失忆后对小酒的依赖(不是喜欢,机智问答有解答)以及之前摆设机关的手段,还有从唐怀景探问到的资料看来
闻府是个竞争激烈的地方,并且培养教育的方法严苛残酷
闻长安的本性害怕抛弃,依赖性重,他对待小酒的方式可以窥见他内心其实是不安的,所以总是担心小酒离开视线就是不要他,而在闻府中,若是被放弃,或许会有惩罚,这或许也是闻安歌为何选择离开闻甫,寻一个僻静的地方修炼,而下的阵法又如此危险的原因
唐怀景也不单纯,他对小酒的帮助也是有目的,并且对自己的()家族并不同心
在一开始对小酒的注意就起源在于九叹给予的玄问一书,才有后面找人救她的可能
对于自己同父异母的妹妹是否能真心寻得良人也不关心,甚至父亲被重伤,唐门出现混乱,他还有闲情逸致等待小酒苏醒,而不是先去关心自家府邸的现况
看来无论是闻安歌之于闻府,唐怀安之于唐门,对他们来说家庭不像我们一般温暖和谐的定义
而小酒在这两位心思深沈的男主心中,该如何取得他们的芳心呢?静待后面的发展吧~
我就把我第一个精评送给大大的《怪盗》了!说真的体采风格迷住我了,作品让我有种一定会火的感觉,边伯贤,展现了一种欲擒故纵的撩,真是让人欲罢不能,粉红也有好多,好苏啊~
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封面好看哭了,哎呦喂,大大的怪盗还有暮光我都有玩过,
不得不说真的是制作精良,很走心了,而且大大也很勤快,
突然想给大大发一张橙光好人卡,
希望大大的作品可以越来越受欢迎,能够被更多的人喜欢,了解。
大大的文笔也很好,伯贤的怪盗形象也刻画得很生动鲜明,
好像如果现实真的出现这样的事,人们的反应无外乎也是那样的。
女主对于我们怪盗大人的感情随着故事的发展也会渐渐明晰的,
不过我觉得他们如果在一起的话,外界的评价和眼光也是个不小的阻力吧,
一面是在国旗下宣誓为人民服务的警察,
一面又是江洋大盗这样的人物(虽然我们怪盗大人的迷妹很多)
虽然两个人的身份有点矛盾,
但是相信明白了自己的心意之后无论怎样都会在一起的。
希望后面能够那样死心塌地什么都不管不顾的爱下去,
就像那句如果你将一无所有(),我会是你最后的行李。
那样没有任何杂念,
反正就是认定你,不在乎外界因素的爱以及决心 。
前面只是我现在对于以后两个人感情线的猜想,
大大在最新更新的这一part埋下了伏笔,
相信后面的剧情会更加精彩的,在这里支持一波。
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你知道我最珍惜什么吗,就是这句话的第一个字☆
我今夜要盗走的宝物,是你!
问你个问题:第一眼就心动的人要怎么做朋友?
当然是喜欢上他啊!并且让他喜欢上自己!
:怪盗先生,你的宝物一直在等你来盗取。
:从你见到我的第一眼开始,不就已经是我的了吗?
在有生的瞬间能遇到你,竟花光我所有运气。
一见倾心,二见钟情,三见定终身。
怪盗先生,快将我盗回家吧,我连人带心都是你的!
《盗火者》是一部由邓康延导演的纪录片电影,不知道大家有没有看过呢?小编整理了一篇网友对这部电影的观后感,一起欣赏吧!
时至师范毕业后的十一年,回望走过的从教生涯,对于教育改革好像从未想过,觉得那离自己很远,边看边想,边想边思考,始终保持自己的信念,要做一个对学生而言可以给予幸福感的老师。
回忆自己读师范的点点滴滴,一个迷茫的人做着不知所谓的事情,没有目标,没有支撑,做着自己必须做的事情,学业是自己必须完成的,然后呢,再然后呢,不知道了......
如果说毕业后的自己是有教育理想的,那也只是想做行业里的优秀者,佼佼者,对教育的理解也只是自己的片面理解,在民办学校里走过的这十多年,看到了太多的和我一样的迷茫者,我是把这份职业作为赚钱的方式,还是作为事业来做,天平总是把持不稳,这些年我留在这里,找到了自己,找到了价值感 ,找到了我的幸福,所以我踏实的留在这里做我认为对的事情。
纪录片说中国人的逻辑是,所有人的事,过程不重要,目的最重要,这可怕的结论恰是前段时间我和学生探讨的问题,有些学生在要求下想当一个好学生,出现不求过程,只求结果的学习寻问模式,我觉得痛心,这样的思维模式难道还要一代代传下吗?是的,人生的出生的唯一结果就是死,这过程的几十年你怎么过才重要,一个幼稚小儿结果是进入世界前列的大学,他成功了,所有人都要向他学习,中国人的模式以他为榜样,我们从小到大的榜样少吗?为什么我没有学到呢?因()为我不知道学习他什么,他离我太远,语文教材中把伟人和名人的小故事都可以是自己编,还有什么可信呢?我们从小相信的雷锋也会虚构的成份,我觉得自己的价值观瞬间倒塌,作为老师我们还能把什么传承给我们的孩子,我乱了,我需要调整自己。
民国时代、文革时代,各种时代,到现在一系列的改革,真的是需要改变的时候了,一个以金钱至上的时代迷失了多少人,还要困住我们的下一代吗?美好的时代都有共同的信仰,需要改变的时代,也是信仰的迷失,学习是一种信仰,只有不断的学习,你才能知道自己想要的是什么,愚昧不是农村人的专利,是不学习人的应有的词语。
片中一个留守孩子说,给你说实话吧,我爸坐牢了,我都不想活了,想到这里我想哭,一个小学生说出这样的话,他对生活是多么的绝望,这时的绝望谁可以帮助他,我面对的教育对象很多是留守儿童接到身边的孩子,这类孩子里有多少是心里苦闷,郁结无人开解的,我记得一个三年级的孩子妈妈说,孩子已经跟了我有一年了,连妈妈还没叫过呢,孩子的妈妈眼泪在眼眶里打转,这能怪谁呢,这么多年了,我一直记着他说话的神情,所以我愿意呆在这里,我要让孩子觉得遇到我这样的老师是一种幸福,我要为孩子说话,我要为孩子做一些事,因为有一种情节一直在我心里回荡,我要做孩子的人生导师。
有一个老师说,我给了他们很多新鲜的东西,到底他们能接受多少,但我坚信一定有他们所需,我成长的过程中,特别想有这样一位老师,或一本书或一个亲人,能在我困惑的时候帮我指指方向,累了抱抱我,给我力量,这样我不会走得太无助,在这个过程中让孩子学会找到他自己,他的价值感,他的幸福感,我说过,我不需要你记住我,我只想你长大后是一个有着阳光积极心态的正常人。
每当我们观看一部新的电影时,我们可以把在作品中领悟到的道理写成观后感。观后感,可以简单的认为是心得体会,我们观摩某作品后内心得出的感悟而写作的内容。我们在构思观后感的时候,必须找到一个切入点来展开全篇。一篇观后感他主要价值应该体现在哪方面呢?读后感大全编辑现在推荐你阅读一下《盗梦空间》观后感,欢迎阅读,希望你能阅读并收藏。
经常有人讲这么一句话,叫人生如梦.很多人在遇到很痛苦的事情时,就会有另一个人对他们说,别哭,别觉得痛,这只是一场梦,梦醒了,就没事了。也有些人会自我安慰,他们对着镜子说,别哭,别觉得痛,这只是一场梦,这不是真的。
在没看过这部电影之前,我曾经看过梦的解析,也看过哲学家对这个世界无数的假设,其中一个就是我们的世界只是上帝的一场梦,一切只是真实得可怕,却也是虚假得可怕,只是太多的梦中人没有发觉它的虚假,仅感知到了它的真实。
在看完这部电影之后,我觉得心里有许多的感觉说不出来。其中一种感觉就是人在梦中是真实的.我是一个特别爱做梦的人,我经常会在梦醒后对着我身边的人说起一些事情,然后他们对我说,没有发生过这样一件事。我这才想起,那只是一场梦而已。作为一个特别有想象力的人,我经常说,我的许多梦都可以拍成一部电影。当大家看着盗梦空间中那些变幻莫测的动态景象时,无比叹息,而类似的一些东西,却早已在我的梦中出现了无数次。所以我特别爱做梦。做梦可以让我感受到无数美丽得,惊人得,玄妙得无法用语言去描述的东西。有些人对我说,这些梦中景都是假的;但是呢,我理解盗梦空间,我一直觉得,梦中的一切是真实得那么的可怕。我有痛苦的感觉,快乐的感觉,伤心的感觉,还有兴奋的,惊讶的,郁闷的,以及很多很多复杂的情感。有些感觉,在梦醒时分,我依然记得。没有人可以去否定感觉,因为它本身就是一种难以找住并将其放至在显微镜下观察的物体。所以呢,它可以在任何情境下存在,包括梦中。
盗梦空间中,还提到一种很神奇的事情,就是梦中梦,还有梦中梦中梦。当然,我必须承认,我没有做过梦中梦中梦,更没有做过四层的梦,我仅做过梦中梦,而这一点,让我倍感自豪。因为这也是一种难得的经历。有很多人无法做到梦中梦,更有很多人连做梦本身都很少。从医学的角度看,做梦少表示睡得香,但是呢,也有另一种说法是做梦与大脑的活跃程度相关。我做梦,我不承认是因为我睡得不香,因为我真的睡得挺舒服的。有不少人害怕做梦可能是因为做了亏心事。但我一直做着不违良心的事情,所以我把做梦当成一种乐趣,而非负担。记得做梦中梦那一次醒来,我努力地回忆着梦中梦到的那个梦,却一点思绪都没有。也许正如盗梦空间所讲的,要想回忆起梦中的情景,是一种难事,更别想回忆起梦中整件事情的来龙去脉。能回忆起一些已经很不错了。
盗梦空间,讲的不仅仅是梦。做梦只是这部片的一种形式,它更多的是阐述一些思想。比如说,一个人的潜意识具有自我保护的特点。在现实生活中,有不少人总是会不愿望去接受一些事实,他们会一意孤行,对于挡住自己去路的另一些人采用回避或去除的方式。这些行为就是这个思想的体现了。我觉得,几乎所有的人都是自我保护的,只是程度不同。精神病的人是自我保护最强烈的人,因为他们已经其他所有的人都列为敌人。天真无比的人是自我保护极差的人,因为在他们眼中,没有任何一个人需要防备。做为正常人,生存在这个现实社会,是应该,也必须形成一个自我保护的网,而且需要去锻炼自己的防备军,用于抵挡任何对自己不利的人和事,但是,不应该一意孤行。这是盗梦空间讲的另一个思想了。我觉得它是别以为你还在梦中.
这个世界,有,有恐怖主义者,有无人性的人,这些人,将人命当成乱草,随时随地即取其性命。我觉得,这个过程很像盗梦空间一样。相同在于,盗梦空间中的人知道在梦中杀人不会有事,现实生活中的这些人也觉得杀人不会有事。不同的是,盗梦空间的人知道在梦中杀的人不是真的人,或者杀的人会醒过来,而现实生活中的这些人觉得杀的人不是人,或者杀的人只是死了而已,死了没什么大不了的。我很想说,现实世界不是梦,在梦中失去一个人,梦中人会痛。更何况在现实世界失去一个人,他的亲人恋人更会痛得死去活来。这一切,真的不是梦,更不是上帝做的一个梦。我们都流着真实的血液,我们都对外界有感知能力。能不能把一些麻木的想法去除,去对待真实世界的这一份真实?
我能理解男主角在现实世界看到自己的妻子跳下楼的那一刻的心情。那一刻,他会想,这一切都是无法挽回的了,时间是不可以重来的,死亡是真实的,他是无法再和她笑看人生,白头偕老了。当我看到这一刻时,就会想到我逝去的各位亲爱的亲人们,我会回想起我接到关于她们逝去的电话的那一刻,知道我无法再和她们聊天了,看电视了,牵手了,散步了。那一刻,心痛的感觉,真的很难描绘,唯有用眼泪去描绘。
现实是残酷的。这份残酷,并不是讲肉体上的劳累和疼痛,因为现代的生活水平都差不到哪去。这份玩残酷,更多的是指精神上,心灵上,感情上的折磨。人一存活在这个世界上,就注定要接受这些折磨,这些折磨会让人想通过梦去释怀,想提醒自己这只是做梦,梦醒后就好了。其实,很多人讲梦醒后就好了,另一个意思是,当我们死去了,就无法感知到痛苦了。想想,觉得真的活着比死去要艰难得多。但是呢,勇敢的人都会舍易求难的。所以,看过了盗梦空间,这条艰难的路还要继续走下去。祝愿天下所有的人在梦中感受到甜时,能在现实世界里感受到更多的甜。这是一个意识问题。正如最终男主角们成功地植入一个意识到一个人身上时,我们也可以给自己植入一个意识,那就是,只要心是甜的,梦就是甜的,生活就是甜的……
很受追捧的片子,未观其影,久闻其名。
看名字就知道,又是一部“折磨”大脑的片子,只是没想到会有这么多的动作场面。汽车追逐部分,让我莫名的想起吕克贝松。看到人物在空间里翻腾的那一刻,我明白了为何名为“空间”。
此片包含的因素很多,视觉的、听觉的、思维的、甚至还有幻觉。
不同的.角色有着不同的任务,在每一个场景都能“恪尽职守”,努力的完成自己的那一部分,让我觉得有点不可思议。
片中小MM第一次进入梦境时候,周围景物的大爆炸很明显的看出是电脑特技制作的,有点失真,这算是最大的败笔。后来小MM制作了属于自己的图腾,却始终都没使用过,很可惜。成了一个看似没有任何用处的情节。
一个一个的梦境,一层一层的深入,还不如说是,一次又一次的陷入。每一次进入下一层梦境都是这一层的“无能为力”,就好像用一个谎言去圆另一个谎言,然后不断的针对谎言的漏洞去制造更多的谎言。最终发现,其实一切都是假的。
片中对于梦境“规则”的解说,如:死亡之后就会醒来,使用镇静剂死亡之后就无法回到上一层,跌入梦境边缘之类的。其实都是圈套,让观众总是按照预定的框架去适应这些规则,然后规则不断变化,规则中出现规则,让观众开始晕晕呼呼。加上场景的不断变化,第一层、第二层、第三层来回切换,然而每一层都有每一层出现的“规则”,观众的思维就很难一步到位的跟上,
菲舍在老菲舍病床前那生死别离的一刻,我实在忍不住了,脑子一片翻腾,所有的记忆清晰无比。
还好当时还算有点理智,没有完全让伤感占了上风,强迫自己认真看电影,极力忍住眼泪。可惜,还是不够坚强,滚烫的热,划过脸颊,留下了无比混乱的思绪。
接下来的部分,一直在挣扎中看完,一边脑子里不断的重演着回忆,阻碍正常思绪,没法认真看下去。一边又必须保持理智,想要好好的看到结局。一直挣扎着,以至于看完之后情绪很难平复,实在对不起同行的朋友。
《盗梦空间》又名《奠基》,编剧兼导演是克里斯托弗·诺兰,这部影片获得了第83届奥斯卡最佳摄影、最佳音效剪辑、最佳视觉效果、最佳混音效果四项大奖。
《盗梦空间》以其极具想象力的空间,给观众打开了梦境之迷,让每个观众从影片中似乎都能找到自己的影子,脱离现实却又浮尘于现实之上,带领观众游走于梦境与现实之间,被定义为“发生在意识结构内的当代动作科幻片”。
《盗梦空间》关于梦境的设计是:他们的第一层梦境是尤瑟夫的梦境,是在一座大城市里;第二层梦境是亚瑟的,在一座酒店里;第三层梦境是费舍尔的,在一个雪中要塞;第四层梦境是科布的,在科布和他亡妻曾经进入过的迷失域;第五层是潜意识边缘。每进入一层梦境,时间会慢二十倍(即大脑思考速度加快),10个小时的航程,1层梦要1个星期,2层梦要6个月,3层梦要10年……但可以用协同刺激来唤醒。
《盗梦空间》整个故事情节扣人心弦、思路严谨,兼具几何学、逻辑学、物理学、建筑学等各种学科,令人回味无穷。它那错综复杂的情节设置、眼花缭乱的动作编排、扣人心弦的陷阱转折、充满诡异的窒息氛围,就像一座精密纷繁的迷宫,即使徜徉数遍,仍能让人有意犹未尽、神秘莫测之感。
荧幕上,一首梦之跌宕曲喧嚣上演,分崩离析的高楼大厦、扭曲地心引力的街道、无迹可寻的颠倒空间,让我无比震撼。电影的各种精彩的镜头和精湛的拍摄技术让我难忘,让我对编剧兼导演克里斯托弗·诺兰更加敬佩!
《盗梦空间》是由著名导演诺兰执导,由小李担任主演,这部商业大作,不仅极富创意的梦境元素和视觉特效,而且在剧情方面也是留下不少悬疑让人探讨,比如最后男主是否回到现实,在所有的电影元素上都极其精准,故事层面也做到了商业和艺术的完美平衡。和之前的蝙蝠侠黑暗骑士一样,这部电影也是口碑票房双佳的商业大作。
值得一看一流的商业电影。从电影主体的构思,以及制作团体对整个故事情节主次、轻重、节奏的取舍、剪辑上看,现代商业电影的机巧之思突显。炫酷的特技与动作,奇幻的想象,一层又一层的梦让人眼花缭乱。诺兰独有的叙事技巧视觉风格以及影像语言都被完美的贯彻其中,其遵循并热爱的怀古之风从人物造型,台词蔓延到拍摄手法以及特效制作上,不过正因为如此,一些动作戏上的处理还有视觉奇观的展现则还不是那么过瘾。电影所传达的思想是真假难辨,现实就是虚幻,虚幻就是现实,戒指的存在,给现实与梦划上一道清楚的.界限。
如果进一步拓宽眼光,从电影拍摄实践的角度来看待《盗梦空间》,你又会发现片中盗梦/种梦的一系列流程,其实完全就是创作电影的过程。无论是目标心理利用的逻辑(对应剧本设置),团队成员的构架(对应演员的甄选与训练),梦境时空的设计(对应场景调度),乃至梦境层次的起承转合(对应剪辑)等等,片中对于多重梦境的表现诸多设计与表现的过程,基本上就是对应于一部惊险悬疑动作片的拍摄过程。从这个角度来看的话,你会发现早已成为“俗套游乐园”动作片、原先能够拍得如此有新意、如此充满想象力、如此环环相扣。
能够说,《盗梦空间》的价值之一,在于让人体会该如何拍好电影。说到底,这是个表现创造力、展现想象力的过程,在这一点上,创作电影与“造梦”是同质同理的。此刻你再回过头来体会影片复杂的情节设定以及由此引发的你自我的思考,你会发现这是一个一边理解编导设定、同时一边再补充、创造你自我设定的过程,而这一点,正是影片提到的有关“梦境”的基本原理之一。也就是说,透过《盗梦空间》,诺兰哥哥不止是给观众施了个“自动圆满故事”的inception,他还给你加了个“由此体会电影创作”inception。
梦,梦是什么?
梦是存留在人心底最深的执念,有一些意志不能在明面上表现出来,所以它成了存留在人脑海深处的潜意识,以梦的形式表现出来。因此,就有了揭秘梦境之谜的《盗梦空间》。
《盗梦空间》的出世,无疑在人群间刮起了一阵旋风,也让无数看过此片的人,加入了《盗梦空间》的舌战中。
好了,闲话不多说,还是说说影片的主要内容吧,影片中的主人公柯布是个具有‘盗梦’能力的特异人士,所谓‘盗梦’,也就是能够进入别人的梦境,从而获取对自己有用的信心。听起来,似乎离我们很遥远,毕竟我们都是平民百姓,既不是总统也不是美国FBI特务。可是当你真正了解到盗梦的强大后,就会发现它的力量有多震撼。如主角们所说,一个人在睡觉时是防备心最弱的时候,也就是说,若是这个时候攻克他的心防,是最容易的。
对于一些商业竞争对手来说,如果麾下有一名具有‘盗梦’能力的人,绝对是莫大的助力。而且影片中还特地提到,不仅可以从别人的梦境中获得你想要的信息,还可以‘植入思想’。你是不是和惊讶呢?思想怎么可以植入?难道你能控制我的大脑吗?没错,就算一个人可以通过别人的梦境盗梦来获取对自己有利的信息,可是植入一个想法到别人的脑海中怎么可能?莫非是玄幻?错了,这是真的。不过,这就要求盗梦者具有很高深的能
力,而且要植入一个想法到别人的大脑,有个前提,你必须进入对方的梦境。然后又是一系列复杂的过程,就拿影片中的距离好了,主人公为了植入“我要解散父亲的公司”这个想法到企业家小费舍尔的脑海中,就和自己的伙伴一同进入了小费舍尔的梦境,而且这个梦境还有三层,意思就是极为危险的。若是不成功,你很有可能会停留在潜意识边缘,永远醒不过来。说道盗梦,这其中还包含了许多知识,比如时间和空间的问题,还有人本身的情感问题。就如同珂布的妻子,因为沉迷于梦境走不出来,最后只得以跳楼自杀的方式结束自己的生命,所以说,盗梦工作者也有一个绝对的危险,就是很容易分不清现实和梦境。所以,这个时候,影片中一个重要的道具就出现了——图腾。这个东西是根据物理原理,来区分你到底是处在现实世界还是梦境当中的。
好了,说到这里,影片的剧情就说得差不多了。还是来谈谈我的观后感吧。
其实,对于做梦来讲,每个人都会做梦。而且梦境不同,有的人做噩梦、有的人做美梦,有的梦到死去的人,还有各种各样匪夷所思离奇古怪的梦。就拿我自己来讲,我在读高三的时候,几乎有一个礼拜都做了完全不同的噩梦,而且梦境匪夷所思。虽然如影片中主人公提到的,我们似乎从不记得梦境的开头,醒来记得的只是梦境中一些零星的片段。可是我做的梦,却是完全没有一丝头绪,而且无一例外,全是噩梦。虽说梦境之说不可信,可是谁能忍受每日做噩梦,这样会大大影响平时的生活工作的。
最后无法,我只能将此事告诉了我妈妈,结果妈妈说可能是临近高考,我压力太大,所以在梦中以噩梦的形式表现。而外婆却说,我会不会是惹上什么不干净的东西了,因为她们听完我讲完我的梦境后,也觉得匪夷所思。所以,最后为了安我的心,我的小姨还特地跑到观音庙去为我求了一串开过光的手链,让我戴在手上。可是效果甚微,最后我都不敢一个人睡了,只能和室友挤在同一张床上。
现在看完《盗梦空间》,突然想起这件事来,现在还不能释怀。如影片中所说,一个人是有明意识和潜意识的,明意识多是光明正大的,可是潜意识一般是内心的一些阴暗面,碍于社会,我们无法直接表现出来,可是这些潜意识并没有随着你的压制而消失不见,而是深深存在你的脑海中,最后以各种各样的梦境呈现出来。
总之,做梦的原因有多种,而关于梦境之谜,我们还需要更多的时间去探索。
看了朋友推荐的《盗梦空间》,的确是一部精彩的电影,为了回家不得不通过另外一种途径去实现目的.迫不得已,对妻子始终怀有罪恶感的愧疚最终得以释然的妥协,以及通过自己的大脑在梦境创造的既完美又不完美的世界的独一无二……每个人都能从中收获自己想要的,“盗”梦——观后感。“入梦装置,时间,穿越……”相信不久以后会出现我们现在这样的世界,只是一个时间问题。
到时候真的无法想象时间又将会呈现一个怎样的变化。印象深刻的是电影中隐约可以感受到一个人经历不同时间的迷茫,这跟电影所说的“意识的边缘”是有点联系的。抛开电影里主人公的妻子不愿接受现实逃避到自己创造的“理想现实”不说。
如果一个人因为某种特殊原因在另外一个世界经历漫长岁月,再回到起初的时候,他将会有一个怎样的变化……像主人公的妻子一样无法适应现实,还是以后能够做的更多……事实上我们每个人都会经历一些这样的变化不管你愿意还是不愿意,有些人因为一些事就此被打败陷入自己构造的“另一个现实世界”有些人因为认清变化竟一夜之间从孩子变成大人。也许是我反应迟钝回才发现来我们生活的世界有这样的规律。
有些人大概早已看懂本片的这一点吧。很想体会一下片中男主人公和他妻子在梦中经历的执子之手,与子偕老。再回到现实中年轻一次,大概就知道现在的我可以做什么,相信什么了吧。
新学期的第一个周末,刚好《盗梦空间》上映,我约上三两同学,一同去购物公园的五星电影院抢险观看。
不愧是热门电影,来看《盗梦空间》的人还真多。我们排队买票之后,赶紧进入放映厅,等待开映。
终于,电影开始了……
故事在一个一个“扣”的揭开中展开,整个电影剧情在亲情、爱情、和惊险刺激的场面中深入,在莱昂纳多重回现实中结束。
若观看了这个电影后,不禁被导演诺兰的叙事方式和创意手法所折服,故事在梦境和现实中不断交错,故事情节盘根错节,让我看了不禁拍案叫绝。
影片中的主人公似乎是迷失在现实与梦境中,已经完全模糊了,分不清现实还是梦境。由此,我联想到了我自己。
我也有自己的梦想,我梦想成为一名作家,我只喜欢语文、政治、历史,而不喜欢理科。我文科成绩很好而理科成绩一塌糊涂。
但是现实是,我必须通过中考才能上高中、通过高考才能上大学,上了大学才能更好的实现我的梦想。而以我蹩脚的理科成绩,很难上到好的高中,也就很难上到很好的大学了。
我一直处在纠结中。看看了《盗梦空间》,经过深思熟虑,我明白了现实与梦想的区别,我必须处理好我现在的显示问题,我必须把理科学好,考上好高中、才能继续我的梦想。
《盗梦空间》是一部非常好看的电影,我很喜欢。
我们过往的经历,是一系列意念植入的结果,可是自己却意识不到。而这些来源于早年间植入到我们脑中的各种意念,它们仿佛寄生物一般,强烈的影响着我们的行为,乃至命运。
我们从哪儿开始的,又为何要这样做,也许连自己都不知道,冥冥之中就好像被一个既定的范本框定住了一样,只能一步步朝着那早已确定的结果不断前进。
如何改变,如何突破,并保证不把这些好似已经确定的观念传递给他人,尤其是我们的孩子呢?
这就需要我们去不断的学习与觉知。能力强大的可以自我疗愈(突破),像影片中的柯布那样;能力不足的就需要借助外力。
当对某些问题意识不到,体会不清时,一是可以通过身心提升训练升级我们的潜意识,使得我们变的更加强大;二是可以借助心理师的力量,通过心理咨询,去看清,认清,理清……
影片中的小费舍其实就是通过造梦师接受了一次在思想层面的心理咨询过程。小费舍对父亲的恨,实际上是包裹在爱的防御下并不能被自己所意识到的,而恨的根源来自父亲对他的不认可和不接纳。
起初斋藤找到柯布就是想利用这一点去在梦中挑唆小费舍与自己的父亲对抗并在父亲死后解散掉家族企业。但是万万没想到,在梦中小费舍却得到了父亲的肯定与支持。在老费舍去世前,他表示:希望小费舍做自己,做真实的自己,而并不是小费舍之前误解的那样——父亲对自己很失望。爷俩最终得到了和解!
而这一切实际上促成了小费舍的自我认同,他不再需要去为了讨得父亲的欢心而委屈自己,他决定要做回自己!不再继承父亲的基业,而是去做自己想做的事业。这其实也间接达成了斋藤的植念计划,真是歪打正着啊!
电影《盗梦空间》是一部美国的科幻大片,其中应用了很多现代科技理论和生物技术原理,现代科技的链接技术为电影带给了技术支持。
为了展开和康博公司的较量,柯布一行人选取在梦里行动,这样既避免了现实生活中的伤害,又能在对方最薄弱的时候获取对自我最有利的信息。所谓梦,就是人的潜意识,透过进入人的潜意识而获取有用的.信息,这样做虽是违法的,但这种行为应用在现实社会对于很多商业战争也是十分有利的。
在电影中,柯布是造梦者,他有很多的造梦理论,听上去是很复杂难懂的,但其实原理很简单,就是在人的潜意识里,只有自我是核心,其余都是记忆映射出来的影子,影子都会关注着核心,所以人在自我的梦中永远是主角。
利用人的潜意识进行活动的技术在很多电影中都有应用,电影《阿凡达》就是利用了生物连接技术,用人脑的潜意识进入潘朵拉星球,在另一个空间中进行人类活动。电影《危机解密》也是利用了生命垂危之人的潜意识让人在另一个时空内继续存活。
高端的现代科技为很多电影带给了技术支持,而本片也是在原有的技术构想下构成的。
电影《盗梦空间》以其宏大的空间场景和巧妙的配乐效果赢得了世界观众的青睐和关注。本片无论是从艺术欣赏方面还是技术实现方面都有其分析的价值和观赏的必要性。对于观众而言,视觉的冲击力和听觉的享受性是一部影片艺术性质的重要体现。然而,科幻片的技术支持更加重要,有些现代科技比较难以让人理解,但是作为电影中的一个重要元素透过影片情节展此刻观众面前就变得通俗易懂了。如此看来,本片赢得很好的口碑并不是空穴来风。
我是一个喜欢做梦的女孩,真正的梦。
不管是被忠实的闹钟惊醒,还是悠然醒来。总是习惯地回想一下:我梦到了什么?美滋滋地重温一下后才舍得起床。因为梦的存在,我感觉收获了两个人生——现实的和虚幻的。可不管是哪一种,我都是自己的主人公,都牵动着每条神经,真切地感受到喜怒哀乐。从内心深处来说,我更喜欢梦中的世界——天马行空,美好的,我会偷偷地怀念;恐怖的,我会庆幸这只是梦。
很早之前,读过《科幻世界》中的一篇有关“梦”的小说。主人公不堪现实世界中的压力,靠买来的一台做梦机器发泄内心的不满,找到做人的自尊。最后,整个人处在一种现实与虚幻交错的混沌之中,走向灭亡。着实为主人公的不幸心痛了好长时间。
《盗梦空间》的横空出世,让我对梦的理解有了更深的思索。这只是一部科幻电影,但演员炉火纯青的演技、环环相扣的情节、心思缜密的内在逻辑,让你不得不相信它的真实存在。
影片以插叙的方式呈现了一个匪夷所思的故事。一开始,一身狼狈的主人公杜文被带到了一位位高权重的老者那儿,当迟暮的老人转动手中永不停歇的陀螺时,故事展开了。
老人叫斋藤,在商业上是个呼风唤雨式的人物。为了窃取商业情报,他被一群盗梦者盯上了。一层梦境不行,再加一层,就像负负得正一样,斋藤迷惑了。可他毕竟是个老奸巨猾、警惕性、意志力超凡的人。一个小小的细节,让他洞悉了一切都是梦境。任务失败,杜文只得继续逃亡。
没想到这一次的任务,让“受害者”斋藤想到利用盗梦者来在竞争对手身上种植意念,打垮对方。如何才能回家?这是杜文这辈子最大的梦想。被控杀害爱妻的的凶手能回家吗?家中的两个宝贝现在还好吗?斋藤这个聪明的男人抓住了杜文的七寸。于是,一场交易达成了。
这不是个简单的任务。杜文快找到了合作伙伴。其中,爱莲的出现无疑让这部片子增添了一抹亮色。爱莲青春逼人,脑中充满了稀奇古怪的想法,由她来充当造梦师再合适不过。用杜文的话来讲,那就是“神乎其技”。然而,也正是这个聪明的女孩走进了杜文的梦中,盗走了内心深处的秘密——美颖。
美颖是杜文最大的痛,死死地纠缠着他,让他在现实和梦境中错乱。每次,都得依靠“标志物”——陀螺才能确定自己所处的世界。他的心魔会解开吗?他要爱莲造的梦不要出现现实生活中的场景,以免迷失自己。而自己却一直按着回忆,带着生活的点滴来做梦。
当梦境向深处不断潜入的时候,很可能就会掉入潜意识边缘;当一个人注射了镇静剂,而自己又在梦中死亡,那他也可能掉入潜意识边缘。杜文去过,斋藤也将去。
杜文和美颖这对恩爱夫妻,是抱着狂热的心态进去的。是的,他们在现实生活中可能只睡了四个小时,可在梦中却度过了五十年,从意气风发到迟暮之年。他们在梦境中成了世界的主宰,一切随意念而生。真正体验了一把“执子之手,与子偕老”。梦境是如斯美妙,美颖不想醒来,把内心深处的判断锁了起来,宁愿相信这才是真实世界。而杜文意识到这毕竟是虚幻,想要回到现实世界了,可美颖不愿意,怎么办?于是,杜文给美颖植入了意志——怀疑一切。当火车隆隆驶过的时候,他们紧握着的双手给了彼此力量。死意味着生,意味着重回真实世界。他们终于醒来,是含着眼泪醒来的。可这一切并不肯结束,美颖的意念告诉她——这并不是真实世界。不,她要再次选择死亡,可她并不知道,这次的选择,是永别!杜文怎么办?一切皆因他而起,他无法解开这枷锁,只能让时间吞噬自己的神经,在一次次的煎熬折磨中希冀得到救赎。
从悉尼飞往洛杉矶的飞机启航了!路裴的登场意味着好戏正式开演。要给这个商业巨子的儿子植入“解散父亲的公司”这一意念是多么不可思议!计划开始:要造三层梦空间——第一层,让路裴坦诚他们父子关系,他不要承袭父荫;第二层,播下“我要另创天地”的种子;第三层,让他父亲出现在梦中,明确告诉他不要什么都跟父亲学。
《惊天魔盗团》观后感
文/时漆
我一直很鄙视用光影来搭建魔术的舞台,卖弄奇技淫巧,糊弄起人来脸都不红一下。在这个特效以假乱真的年代里,白宫能在两个月被摧毁两次,怪兽不费吹灰之力就能掀翻一座城,超人会飞,绿巨人怎么都不会死,雷神还能下凡到人间来把妹。为此,想要单单凭借炫目唬人的魔术来创造电影的价值,无论如何都是会被人嗤之以鼻的。好在《惊天魔盗团》在其极尽华丽之能事外包装内,包裹着的是返璞归真的现实主义。这对于一部以兜售视觉奇观为杀手锏的爆米花电影来说,桌面上的那张直到最后才揭开来的底牌恰当好处地堵住了一部分观众想要批判的嘴巴。华丽背后的现实主义,让影片始终徘徊在梦幻与现实的角力中。
魔术作为一门源远流长的舞台艺术发展至今,已经变得越来越玄乎,技法日趋成熟,手段天马行空。人们花钱看魔术,为的不是相信魔法的存在,而是一种消遣娱乐。固然大多数人都看不出一个所以然来,完全不明白这其中的玄机,但在人们的潜意识里,都会很清楚地告诫自己,眼前发生的一切怎么样都是假的。如果一个魔术足够高明,那么揭秘魔术本身就是被世人所不齿的行为,于是就出现了街头的近景魔术,360度让观众破解疑点。现实中的某谦直接就把片中的杰克给比去了,学艺不精,全场酱油也不足为奇。同样的,《惊天魔盗团》也是从让观众破解谜题的角度出发,以此来吸引电影中的观众和正在看电影的观众。当然,银幕之外的观众要找魔术的死穴,全靠对整个故事的逻辑推理,这权利也被摩根弗里曼一个人剥夺了。搞得一部魔术电影,丝毫都用不着动脑子,同看超级英雄之属的没多大区别,这里的特效还更加省钱。
看得出导演路易斯莱特里尔是一个不按套路出牌的家伙,煞费苦心的演绎一场魔术,下一秒便马上揭晓答案,不留白,不给思考的空间。为此,影片的主旨其实就根本没有真正玩魔术的意味了,而是神似《大鱼》的逻辑。《大鱼》作为一部魔幻现实主义的经典之作,让一个想象力全无、凡事都着眼于现实的儿子去接受一个思绪天马行空到近乎荒诞的父亲的人生历程。最终在父亲的葬礼上,儿子才发现那些父亲一直以来津津乐道所描绘的图景,居然都是真真切切存在的。《惊天魔盗团》里的国际女刑警艾尔玛便扮演了这个模板的灵魂人物,可比性虽不高,甚至有些牵强,但影子还是依稀有的。她的出发点是,要想破解四骑士的魔术,就得进入他们的世界,相信他们所相信的,追寻他们所追寻的。不过结局的大逆转,导致她这个角色的光辉趋于黯淡。
从几场魔术技术层面的逻辑上看,很多地方都不能很好的自圆其说,设局太大、太多。人家《十一罗汉》系列拍了三部,总共也就三个主要的局,一部一个,稳扎稳打。所以,让区区四个魔术师在一部电影中抢三次钱,这个野心着实太夸张。尽可能快的揭示谜底,也是明智之举。而且是把催眠作为最关键的技法,不论其科学性与否,理性思考起来确确实实赌注太大,说服力过于羸弱。不过话说回来,《惊天魔盗团》》同其他手法五花八门,但目的殊途同归的作品比起来,它的营销策略简单而粗暴,执行起来非常有限。拿劫富济贫都不足以形容这四位骑士的讨巧,直接用钱来砸出知名度,一股浓浓的做好事就是为留名的山寨价值观。三场表演,两场洒真钱,7美元的帐户余额能翻成28万,这等好事,有谁还不会去捧场。在比国内某光标还技高一筹的价值观下,许多难以言说的问题就随之而来。被观众捡回的钱,要不要收回,这还是小事,关键是通过三场演出,四骑士近乎都可以被神话成万能的上帝了。然而面对其中的一个骑士不幸罹难的时候,影片没有给出任何反应观众立场的镜头,政府部门也没有出面声援抑或讨伐。这样的处理非但把这个疑点变得没多少可疑度,而且还自我缩小了影片的格局,极不符合美国的民主制度。那些山呼海啸的欢呼并不能直接表现他们的态度,说大多数人来看热闹是为了捡钱都未尝不可。就这一点而言,《处刑人》就做得很到位,不惜上街采访市民进行价值观的探讨。
影片在全球大卖之后,已经开始着手准备续集的筹备工作,细节上的纰漏对魔术来说,是小事,因为没人会真的相信这是魔法。只是一部并不满足止于片面华丽的电影,把魔术之外的方方面面都考虑周全才是关键所在。光靠逆转的男主角一人,撑不起现实主义的伞,是女主角让我看到了为生活插上梦幻翅膀的真谛。梦幻源于现实,而高于现实。
《惊天魔盗团》观后感
对于我这样一个只看过几部像《肖申克的救赎》、《当心福来敲门》之类的经典影视作品,对大片、热片并无多大关注的人来说,看了《惊天魔道团》的感想是,原来并非每一步电影都是有着深刻的思想深度的。
所以形形色色的电影,或感天动地的情感、紧张刺激的剧情,或天马行空的想象、意味深长的哲思,都可归为两种。一种是力图通过电影这一独特的表现形式向人们表述出自己的思想感悟,像《肖申克的救赎》,借电影中的故事、故事中的人物表达自己的思考。另一种就是纯叙事的电影,没有多大的内涵,或者称为娱乐性质的商业片。《惊天魔盗团》便属后者。
首先是其强大的演员阵营,就让很多人慕名前来。导演路易斯莱特里尔(《绿巨人》、《诸神之战》),主演中的杰西艾森伯格(《社交网络》)、伍迪哈里森(《2012》、《饥饿游戏》)、戴夫弗兰科、艾拉菲舍尔(《了不起的盖茨比》(虽然是配角,嘿嘿))、马克鲁弗洛(《复仇者联盟》)、摩根弗里曼(《肖申克的救赎》、《蝙蝠侠》、《冒牌天神》、《七宗罪》、《为黛西小姐开车》(这老黑力赞!))。当然,这是我看完后百度的(像我这种很少看电影而且即使看电视看电影也从来不记演员的人怎么可能知道,嘿嘿。)。不过知道后还真是为这豪华阵容所震撼,这也是其广受关注原因之一吧。
其次就是片中让人叹为观止的魔术表演(怪盗基德神马的都弱爆了有木有!),虽然如果认真追讨分析的话一些魔术手法有些牵强附会,但总的来说,不论是劫巴黎银行、转保险公司账款、盗保险柜制造商这三场大戏还是那一幕幕令人称奇的街头表演,都让观众们大饱眼福。华丽的舞台、精彩的表演、一场场视觉盛宴无不令人鼓掌称快。
当然,影片中也有比较有韵味的话语,比方说这句片中常常重复的The closer you look, the less you will see就显得有些哲理的味道,与咱们的不识庐山真面目,只缘身在此山中有异曲同工之妙。但整个电影对并未侧重这种哲思方面,没有对此进行多少升华。
可以这么说,电影最后给人留下的印象就是那一场场手法高超、令人炫目的魔术表演,而在剧情上,FBI特工与魔术揭秘者的复仇故事,或是其与法国女郎的的爱情故事都给人以很仓促、很牵强的感觉。
优秀的电影同样是人类进步的阶梯,电影中许多精彩纷呈的情节,都给我们留下了深刻印象。观后感就是为了记录人们内心的真情实感而存在的。写观后感要写出自己所了解的视频的中心思想,那么观后感到底应该怎么写呢?考虑到你的需求,读后感大全特意整理了“观后感盗梦空间”,相信你能从中找到需要的内容!
很受追捧的片子,未观其影,久闻其名。
看名字就知道,又是一部“折磨”大脑的片子,只是没想到会有这么多的动作场面。汽车追逐部分,让我莫名的想起吕克贝松。看到人物在空间里翻腾的那一刻,我明白了为何名为“空间”。
此片包含的因素很多,视觉的、听觉的、思维的、甚至还有幻觉。
不同的.角色有着不同的任务,在每一个场景都能“恪尽职守”,努力的完成自己的那一部分,让我觉得有点不可思议。
片中小MM第一次进入梦境时候,周围景物的大爆炸很明显的看出是电脑特技制作的,有点失真,这算是最大的败笔。后来小MM制作了属于自己的图腾,却始终都没使用过,很可惜。成了一个看似没有任何用处的情节。
一个一个的梦境,一层一层的深入,还不如说是,一次又一次的陷入。每一次进入下一层梦境都是这一层的“无能为力”,就好像用一个谎言去圆另一个谎言,然后不断的针对谎言的漏洞去制造更多的谎言。最终发现,其实一切都是假的。
片中对于梦境“规则”的解说,如:死亡之后就会醒来,使用镇静剂死亡之后就无法回到上一层,跌入梦境边缘之类的。其实都是圈套,让观众总是按照预定的框架去适应这些规则,然后规则不断变化,规则中出现规则,让观众开始晕晕呼呼。加上场景的不断变化,第一层、第二层、第三层来回切换,然而每一层都有每一层出现的“规则”,观众的思维就很难一步到位的跟上,
菲舍在老菲舍病床前那生死别离的一刻,我实在忍不住了,脑子一片翻腾,所有的记忆清晰无比。
还好当时还算有点理智,没有完全让伤感占了上风,强迫自己认真看电影,极力忍住眼泪。可惜,还是不够坚强,滚烫的热,划过脸颊,留下了无比混乱的思绪。
接下来的部分,一直在挣扎中看完,一边脑子里不断的重演着回忆,阻碍正常思绪,没法认真看下去。一边又必须保持理智,想要好好的看到结局。一直挣扎着,以至于看完之后情绪很难平复,实在对不起同行的朋友。
我是一个喜欢做梦的女孩,真正的梦。
不管是被忠实的闹钟惊醒,还是悠然醒来。总是习惯地回想一下:我梦到了什么?美滋滋地重温一下后才舍得起床。因为梦的存在,我感觉收获了两个人生——现实的和虚幻的。可不管是哪一种,我都是自己的主人公,都牵动着每条神经,真切地感受到喜怒哀乐。从内心深处来说,我更喜欢梦中的世界——天马行空,美好的,我会偷偷地怀念;恐怖的,我会庆幸这只是梦。
很早之前,读过《科幻世界》中的一篇有关"梦"的小说。主人公不堪现实世界中的压力,靠买来的一台做梦机器发泄内心的不满,找到做人的自尊。最后,整个人处在一种现实与虚幻交错的混沌之中,走向灭亡。着实为主人公的不幸心痛了好长时间。
《盗梦空间》的横空出世,让我对梦的理解有了更深的思索。这只是一部科幻电影,但演员炉火纯青的演技、环环相扣的情节、心思缜密的内在逻辑,让你不得不相信它的真实存在。
影片以插叙的方式呈现了一个匪夷所思的故事。一开始,一身狼狈的主人公杜文被带到了一位位高权重的老者那儿,当迟暮的老人转动手中永不停歇的陀螺时,故事展开了。
老人叫斋藤,在商业上是个呼风唤雨式的人物。为了窃取商业情报,他被一群盗梦者盯上了。一层梦境不行,再加一层,就像负负得正一样,斋藤迷惑了。可他毕竟是个老奸巨猾、警惕性、意志力超凡的人。一个小小的细节,让他洞悉了一切都是梦境。任务失败,杜文只得继续逃亡。
没想到这一次的任务,让"受害者"斋藤想到利用盗梦者来在竞争对手身上种植意念,打垮对方。如何才能回家?这是杜文这辈子最大的梦想。被控杀害爱妻的的凶手能回家吗?家中的两个宝贝现在还好吗?斋藤这个聪明的男人抓住了杜文的七寸。于是,一场交易达成了。
这不是个简单的任务。杜文快找到了合作伙伴。其中,爱莲的出现无疑让这部片子增添了一抹亮色。爱莲青春逼人,脑中充满了稀奇古怪的想法,由她来充当造梦师再合适不过。用杜文的话来讲,那就是"神乎其技".然而,也正是这个聪明的女孩走进了杜文的梦中,盗走了内心深处的秘密——美颖。
必须要说的是这部片子是真正意义上的好莱坞大片,硬件方面让演技与颜值都无可挑剔的小李子演主角,还有就是影片的场景设计也是高比格,软件方面,剧情丝丝如扣,题材新颖独特,特别是结尾很是惊艳,让人有种置身梦境的感觉。
只要是人都会做梦,在梦里我们就是自己的王,掌控着自己跟他人的一切,可是有这么一帮人,他们能够进入他人的梦境,影响并改变他人的决定,他们就是小李子领衔的盗梦人,他们拿人钱财替人消灾,却从不伤人性命,因为要想进入别人梦境,他们需要跟一身犯险,跟被盗梦者变成一根绳子上的蚂蚱,所以说这个工作还有高危性。
盗梦专家除了要跟被盗梦者变成命运共同体外,还要避免入戏太深,以致自己陷入其中,从此一睡不醒,因为他人的梦里的东西,一般来说都是在现实生活里承受不了的,所以才会放在梦境里,盗梦着窃取他人的梦,等于说是把他人的痛苦也转移到自己身上,试问这种生命中不能承受之重,放到谁身上都会受不了的。
人虽然是万物的灵长,可也会受伤,身体上的用药就能治好,可心灵的怎么办?躲在梦里独自舔嗜伤口未免不是个好办法,毕竟那是自己的梦,可以在里面痛哭,大笑,生气,不用担心被他人看到,所以说梦是治愈心伤的良药,平素现实世界里没说出口的话,还有无法再见到的人,也许在梦境里会帮我们实现。
影片结局不停旋转的陀螺,代表着人类飞速转动的大脑,即使睡着了,大脑不会停,梦就不会断,可此时的我们到底是在现实还是在梦境呢?也许本来人生就是梦一场吧。
首先,片中一共有六层世界。如果我们把片子中小组计划的现实世界作为参照物的话,按照做梦依次向上分别是:现实世界,第一层梦境,第二层梦境,第三层梦境,第四层梦境,limbo(迷失域)。
2. 正常人活动在现实世界,做梦的时候在第一层梦境。如果要进入第二层梦境,也就是梦里的梦,必须要服用一般性药物。在服用一般性药物的情况下,要从梦中醒来(不管是第一层还是第二层)有两种方法:第一种就是所谓的‘kick’,也就是重力下坠的冲击。第二种就是被杀死。当然,等药物效果过期也是一种不是办法的办法。
3. 如果要进入第三层梦境,也就是梦里的梦里的梦,一般性药物就无效了,必须要加强型药物。但是加强型药物的副作用是如果在梦里被杀死不能醒来,而会进入Limbo(后面解释什么是limbo),所以只能用 Kick的方式来苏醒。
4. 所谓的Synchronize a kick (协同刺激),也就是说要在各层同时刺激才能把梦中人唤醒。比如说对于在第四层梦境活动的人需要在第一至四层同时Kick(刺激)才能使其在第一层苏醒;如果只在第三和第四层Kick(刺激)则其会在第三层苏醒;而如果中间有某层没有同时Kick(刺激),比如只在第一,第二和第四层Kick(刺激)或者只在第一和第二层Kick(刺激),则活动在第四层的梦中人不会苏醒,这也就是所谓的Miss a kick (错过刺激)。所以当片中小组计划侵入深层梦境的时候,每一层必须留人醒着负责Kick(刺激),而且用音乐的结束来协调同时Kick(刺激)的时刻。
5. 层与层之间的时间以大约二十倍的数量延缓。在台词中给出的约数是现实世界十小时的航班,在第一层梦境是大约一个星期,在第二层梦境是大约六个月,而在第三层梦境是大约十年。
6. Inception的片名,直译是开启,在电影里面是一个盗梦术语,不是指在梦中偷窃情报,而是指把某种想法植入目标人物使得他觉得这想法是自己本来就有的。而Inception必须至少要在第三层完成。这是有原因的,我们可以在片中目标人物的梦中看到,第一层梦境很浅,意识很多,是整个城市,第二层是一个酒店,到了第三层只有白茫茫大雪里的一个堡垒。在意识越少的梦境里面植入效果越强。
7. 每个梦都有一个梦主(Dreamer),他和别人分享自己的梦境。梦境中的场景可以由专门的设计师设计然后告诉梦主的,所以设计师不一定是梦主。理论上来说进入这个梦境的人都会带来自己的一些意识投影,但是除了目标人物之外其他人都知道自己在做梦所以意志不会被迷惑。而设计师设计的梦境不能太离谱有不现实的场景,否则目标人物就会意识到自己在做梦,他的投影会对侵入到他梦境的其他人发动进攻。当然,如果目标人物的投影是经过特殊防盗梦训练的话,即使梦境场景很真实侵入者也会被投影围攻。
8. 迷失域(Limbo)不是一个梦境,也不因人而异。只有在服用加强型药物而且又在梦境中死去时才能进入。Limbo里面时间无穷尽。而且这个世界里只有之前到过这里的人留下的一些场景碎片,在日本人去之前只有leo夫妇到过,所以开头结尾日本人的迷失域里的房子和之前leo对他进行盗梦时给他造的一样。进到迷失域里面如果死亡会回到现实,但是问题是在迷失域记忆会丧失记不得这种方法,所以进入迷失域是不得已的选择。
费里尼说:“梦是唯一的现实。”在我看来,这句话是继弗洛依德写下“文学是作家的白日梦”之后对艺术(电影)与梦境之间关系的进一步强调。当人们置身于电影院,放映厅的灯光暗淡下去,观众就仿佛闭上眼睛进入睡眠,同时也投入到银幕上呈现的梦境之中。如果把电影视为某种梦的观点在美学上不那么贴切的话,以电影这一媒介去呈现人们的梦境世界则是许多导演们热衷于尝试的资料。费里尼的杰作《八部半》正是以超多超现实的梦境表现它的主人公当下所处的现实,电影中的梦境资料成为比主人公的日常生活更重要的对象。在这一“电影—梦境—现实”的谱系上能够列出许多大师的杰作:黑泽明的《梦》、伯格曼的《野草莓》、塔可夫斯基的《伊凡的童年》……
克里斯托弗·诺兰的《盗梦空间》并不处于这一谱系之上。这样评价并非为了抬高那些大师而贬低诺兰,诺兰在这部电影中呈现的梦境世界与那些电影是如此不一样,以至于它们之间几乎缺乏可比性。在费里尼、伯格曼等人看来,梦是超现实的语言,“梦是唯一的现实”的原因在于超现实比现实更为真实。而在《盗梦空间》中,梦就是现实,它甚至比现实更贴合逻辑,更遵守现实世界的原则,它也许能够透过“梦中梦中梦……”的方式变得无限复杂,但这种复杂与人们在玩益智游戏或者穿越一个迷宫时所遇到的复杂并无不一样,而人们在梦境中追寻的东西与在清醒时忙碌追逐之物也并无不一样。于是,梦在那里变得乏味起来,尽管电影本身并不乏味。
诺兰的“梦”完全不具浪漫色彩,它是现实功利场所的延伸,这一点突出地体此刻电影的英文片名Inception(能够翻译为观念植入)中:梦是出于商业目的把想法植入对方大脑的工具。柯布(列奥纳多·迪卡普里奥)是一名“盗梦侦探”,他透过潜入人家的梦境去窃取商业机密。在一次行动失败之后,柯布投入到对手——商界巨子齐藤手下,他要帮忙齐藤在梦境中把一个观念植入到竞争对手的潜意识中,使对方解散他的公司。电影的主要情节即围绕柯布和他的团队透过精心筹划、部署去实施这一行动展开。
经常有人讲这么一句话,叫人生如梦.很多人在遇到很痛苦的事情时,就会有另一个人对他们说,别哭,别觉得痛,这只是一场梦,梦醒了,就没事了。也有些人会自我安慰,他们对着镜子说,别哭,别觉得痛,这只是一场梦,这不是真的。
在没看过这部电影之前,我曾经看过梦的解析,也看过哲学家对这个世界无数的假设,其中一个就是我们的世界只是上帝的一场梦,一切只是真实得可怕,却也是虚假得可怕,只是太多的梦中人没有发觉它的虚假,仅感知到了它的真实。
在看完这部电影之后,我觉得心里有许多的感觉说不出来。其中一种感觉就是人在梦中是真实的.我是一个特别爱做梦的人,我经常会在梦醒后对着我身边的人说起一些事情,然后他们对我说,没有发生过这样一件事。我这才想起,那只是一场梦而已。作为一个特别有想象力的人,我经常说,我的许多梦都可以拍成一部电影。当大家看着盗梦空间中那些变幻莫测的动态景象时,无比叹息,而类似的一些东西,却早已在我的梦中出现了无数次。所以我特别爱做梦。做梦可以让我感受到无数美丽得,惊人得,玄妙得无法用语言去描述的东西。有些人对我说,这些梦中景都是假的;但是呢,我理解盗梦空间,我一直觉得,梦中的一切是真实得那么的可怕。我有痛苦的感觉,快乐的感觉,伤心的感觉,还有兴奋的,惊讶的,郁闷的,以及很多很多复杂的情感。有些感觉,在梦醒时分,我依然记得。没有人可以去否定感觉,因为它本身就是一种难以找住并将其放至在显微镜下观察的物体。所以呢,它可以在任何情境下存在,包括梦中。
盗梦空间中,还提到一种很神奇的事情,就是梦中梦,还有梦中梦中梦。当然,我必须承认,我没有做过梦中梦中梦,更没有做过四层的梦,我仅做过梦中梦,而这一点,让我倍感自豪。因为这也是一种难得的经历。有很多人无法做到梦中梦,更有很多人连做梦本身都很少。从医学的角度看,做梦少表示睡得香,但是呢,也有另一种说法是做梦与大脑的活跃程度相关。我做梦,我不承认是因为我睡得不香,因为我真的睡得挺舒服的。有不少人害怕做梦可能是因为做了亏心事。但我一直做着不违良心的事情,所以我把做梦当成一种乐趣,而非负担。记得做梦中梦那一次醒来,我努力地回忆着梦中梦到的那个梦,却一点思绪都没有。也许正如盗梦空间所讲的,要想回忆起梦中的情景,是一种难事,更别想回忆起梦中整件事情的来龙去脉。能回忆起一些已经很不错了。
盗梦空间,讲的不仅仅是梦。做梦只是这部片的一种形式,它更多的是阐述一些思想。比如说,一个人的潜意识具有自我保护的特点。在现实生活中,有不少人总是会不愿望去接受一些事实,他们会一意孤行,对于挡住自己去路的另一些人采用回避或去除的方式。这些行为就是这个思想的体现了。我觉得,几乎所有的人都是自我保护的,只是程度不同。精神病的人是自我保护最强烈的人,因为他们已经其他所有的人都列为敌人。天真无比的人是自我保护极差的人,因为在他们眼中,没有任何一个人需要防备。做为正常人,生存在这个现实社会,是应该,也必须形成一个自我保护的网,而且需要去锻炼自己的防备军,用于抵挡任何对自己不利的人和事,但是,不应该一意孤行。这是盗梦空间讲的另一个思想了。我觉得它是别以为你还在梦中.
这个世界,有,有恐怖主义者,有无人性的人,这些人,将人命当成乱草,随时随地即取其性命。我觉得,这个过程很像盗梦空间一样。相同在于,盗梦空间中的人知道在梦中杀人不会有事,现实生活中的这些人也觉得杀人不会有事。不同的是,盗梦空间的人知道在梦中杀的人不是真的人,或者杀的人会醒过来,而现实生活中的这些人觉得杀的人不是人,或者杀的人只是死了而已,死了没什么大不了的。我很想说,现实世界不是梦,在梦中失去一个人,梦中人会痛。更何况在现实世界失去一个人,他的亲人恋人更会痛得死去活来。这一切,真的不是梦,更不是上帝做的一个梦。我们都流着真实的血液,我们都对外界有感知能力。能不能把一些麻木的想法去除,去对待真实世界的这一份真实?
我能理解男主角在现实世界看到自己的妻子跳下楼的那一刻的心情。那一刻,他会想,这一切都是无法挽回的了,时间是不可以重来的,死亡是真实的,他是无法再和她笑看人生,白头偕老了。当我看到这一刻时,就会想到我逝去的各位亲爱的亲人们,我会回想起我接到关于她们逝去的电话的那一刻,知道我无法再和她们聊天了,看电视了,牵手了,散步了。那一刻,心痛的感觉,真的很难描绘,唯有用眼泪去描绘。
现实是残酷的。这份残酷,并不是讲肉体上的劳累和疼痛,因为现代的生活水平都差不到哪去。这份玩残酷,更多的是指精神上,心灵上,感情上的折磨。人一存活在这个世界上,就注定要接受这些折磨,这些折磨会让人想通过梦去释怀,想提醒自己这只是做梦,梦醒后就好了。其实,很多人讲梦醒后就好了,另一个意思是,当我们死去了,就无法感知到痛苦了。想想,觉得真的活着比死去要艰难得多。但是呢,勇敢的人都会舍易求难的。所以,看过了盗梦空间,这条艰难的路还要继续走下去。祝愿天下所有的人在梦中感受到甜时,能在现实世界里感受到更多的甜。这是一个意识问题。正如最终男主角们成功地植入一个意识到一个人身上时,我们也可以给自己植入一个意识,那就是,只要心是甜的,梦就是甜的,生活就是甜的……
这是一部要在电影院看的电影。因为它非常的电影化,其他任何观看方式都会损害到你的感受和体验。这个电影的信息量实在是太大了,无论是剧情、画面、音乐、音效等,所有电影元素都极其丰满,同时恰到好处,构成了完美的平衡。不在电影院环境下观看,很多电影细节你可能就会忽视,随后就会带来观影体验上的损失,甚至会影响到你对故事的理解。
当然,说到这里,我要强调一下,《盗梦空间》的故事绝对没有之前谣传中的那么晦涩难懂。作为一部在北美3亿美元票房,全球6亿美元票房的暑期档电影,它的故事能难懂到什么程度呢?《盗梦空间》虽然在剧作结构上相当复杂,但从观众体验角度来看,这个电影的表层故事仍然是一个典型的好莱坞类型片:一帮人为了完成一个貌似不可能的任务,深入险地经历一番冒险,最后完成任务的同时,达成个人心愿。其中枪战、追车、爆炸、打斗等等商业元素一应俱全,仅仅只是从这个角度来看,《盗梦空间》仍然是一部很具娱乐性的暑期档电影。
但是对于一部分影迷观众群体来说,这部电影除了具有以上娱乐元素外,因为它精巧的故事结构和几近完美的电影元素构成,《盗梦空间》还具有了多种解读的可能性。至于如何解读这部电影,则完全取决于你个人的观影经验,以及你自认为从电影中获得了什么样的信息。就这个层面而言,不存在是否看懂这部电影的问题,只是每个人都会有独一无二的私人感受,难以和大家分享而已。
梦境是一个至今为止都没有研究透彻的东西,因为它存在于我们的脑海当中,想要彻底了解梦境,太困难,也太危险。而导演克里斯托弗·诺兰通过《盗梦空间》,满足了我们对梦境的一切想象。到底是存在于现实中的梦境,还是存在于梦境中的现实。
看完盗梦空间,首先惊讶于克里斯托弗·诺兰的想象力。6层梦境,通过潜意识造梦,一层比一层危险,每一层的时间都会在上一层的时间之上成倍叠加。通过对潜意识的植入,让被造梦者对象产生一个不属于自己的想法。在梦境的最深处Limbo,则是一个会使人迷失的国度。梦境可以违背一切常理,或美,或危险,留给我们无限遐想。
电影中的Mal在最初就算知道是梦境,还是义无反顾地深陷其中,失去了孩子,失去了自己的生命,还失去了自己的信仰。从而变成梦魇,出现在Cobb的梦境当中。也正是这个梦魇,对他们的任务带来了致命的危险。
这部电影最厉害的,是现实与梦境的交替,当潜入的越深,越分不清周遭的到底是真是假,面对美好的事物,则不自觉得陷入,再也不想醒来。但是我们要切记,梦境再美,终究也不是现实。
在我们的生活中,都无比期待着一个如同梦境般,万事如意,事事顺心的世界,但这都是不存在的,没有尝过酸甜苦辣的人生,并不能称之为人生。电影利用了想象力,为我们解答了一个难题,分清现实与梦境的关键,其实不是陀螺,而是对自己所想要实现的梦想的渴望。
每个人的心中都有这样一个充满奇特幻想的梦空间。
在这个梦空间里,我们成为了自己的造梦师,编织一个只属于自己的梦空间,所有的回忆以及对未来的憧憬,我们可以根据自己的意念来自由支配。本来一个人就有一个梦空间,可是造梦的人多了,或许是当时心中相似的懵懂的意念,于是有的奇遇于同一梦境。
造梦是因为有梦可做,或是出于一种强烈的意念,这种意念分不清好坏,不好把握,抑或被催眠受惑于别人的梦空间。在梦空间里实现自己的欲望,无拘无束,让人怀疑现实世界的真实,所以,人们都常留恋于那个令人着迷的梦空间中。
我,肯定也有一个可能自己不知道的但确实存在的梦空间,这个空间由多种不同意念所组成,由一层梦境进入另一层梦境,殊不知什么时候走火入魔直接进入LIMBO层,那就永远活在无休无止的幻境中了。
每个梦中的世界都是真实而又完整的世界,真实到必须借助一些辅助的工具才能对世界作出判断。所以我需要一个类似“小陀螺”一样的“图腾”来证明自己在不在其他人的梦里。但是我却不能证实是否在自己的梦境里。
我常常作出一些反省,以此证明是否迷失了自己。在物欲横流的世界,单纯早已满目疮痍。其实打破梦空间,就像电影里所说的有三种方法:音乐定时唤醒、坠醒、梦中死亡。
我所理解的“音乐定时唤醒”就是《论语》中所说的“五日三省吾身”,时常静下心来,摸摸自己的良心,问问自己,无愧于天,无愧于人,无愧于己,心安则善矣。但我常常感到惭愧。“坠醒”就是在自己无法把握的情况下,别人对你提出的忠告或是一种教训,让你幡然悔悟,不至于迷失,就像我父母时常关心我要注意身体,多珍惜时光好好学习。“梦中死亡”我不想多解释,单从我的感受莫过于被心爱的人致命一击,彻底打破那个美丽的童话般的梦境,回到现实。
梦空间对于我们的意义到底是什么?什么才是“真实”或者说真实世界的标准是什么?其实世上本没有梦,想的人多了,也就成了梦。
如果进一步拓宽眼光,从电影拍摄实践的角度来看待《盗梦空间》,你又会发现片中盗梦/种梦的一系列流程,其实完全就是创作电影的过程。无论是目标心理利用的逻辑(对应剧本设置),团队成员的构架(对应演员的甄选与训练),梦境时空的设计(对应场景调度),乃至梦境层次的起承转合(对应剪辑)等等,片中对于多重梦境的表现诸多设计与表现的过程,基本上就是对应于一部惊险悬疑动作片的拍摄过程。从这个角度来看的话,你会发现早已成为“俗套游乐园”动作片、原先能够拍得如此有新意、如此充满想象力、如此环环相扣。
能够说,《盗梦空间》的价值之一,在于让人体会该如何拍好电影。说到底,这是个表现创造力、展现想象力的过程,在这一点上,创作电影与“造梦”是同质同理的。此刻你再回过头来体会影片复杂的情节设定以及由此引发的你自我的思考,你会发现这是一个一边理解编导设定、同时一边再补充、创造你自我设定的过程,而这一点,正是影片提到的有关“梦境”的基本原理之一。也就是说,透过《盗梦空间》,诺兰哥哥不止是给观众施了个“自动圆满故事”的inception,他还给你加了个“由此体会电影创作”inception。
电影《盗梦空间》是一部内容非常复杂的电影,大概讲一个叫Cobb的男主角率领一帮人进入别人梦里偷窃秘密的故事。去电影院之前,爸爸就从网上下载了不少资料,给我做了讲解,比如梦境分几层,每一层怎么进入,怎么退出。所以尽管这部电影很复杂,但我大体情节还是看懂了。
这部电影特技做的不错,让人看的惊心动魄。但这还不是我欣赏的重点,重点是——想象力。这部电影的想象力真是天马行空。我想,怎么会有人想得出这么有趣、复杂的故事啊!我们看都看得眼花缭乱,导演竟然能够想出来而且拍出来,真是让我佩服的五体投地呀。所以我觉得美国好莱坞电影的伟大之处不仅仅是它超一流的特技,更重要的是它神奇的想象力。相比之下,中国的电影想象力就差远了。
我在学校网站新城博客里看到老师贴的一篇文章,题目叫《中国孩子的想象力哪去了》,文章里说,最近教育进展国际评估组织对全球21个国家进行的调查显示,中国孩子的计算能力排名世界第一,想象力却排名倒数第一,创造力排名倒数第五。我希望,我们中国孩子都能够把自己的想象力释放出来,从倒数第一变成正数第一。
电影《惊天魔盗团》观后感
文/OneMyRoad
电影是一种典型的幻觉艺术,因此好莱坞自三十年代开始就有了梦幻工厂的称谓。在电影中,活动影象所具有的逼真性和时空随意延展、压缩的机制往往会使观看者消除距离感,投入到另一番世界中。《惊天魔盗团》正为我们构造了这样一个幻觉中的幻觉故事,置身其中,若不仔细留意,必然错过了其中的精彩。
正是由于电影具有明显的致幻功能,在美国和西方许多研究者常常把电影纳入到催眠术领域加以研究和考查。早在二十年代初期(1920年) 维内导演的著名影片《卡里加里博士》就把人在催眠致幻后的种种状态穿插进故事之间加以重点表现。这一部影片可以说将电影与催眠术紧密地联系到了一起,在这之后,在美国和西方以催眠术为内容或利用催眠术的研究成果进行电影创作的情况十分普遍。这一次,《诸神之战》和《非常人贩2》的导演路易斯莱特里尔巧妙地将催眠术、变戏法等元素运用到了《惊天魔盗团》中。
影片的一开始,随着镜头的切换推移,影片中的四个主人公一一出场,同是魔术师出生的他们各有各的本能,近景魔术、催眠魔术、逃生魔术亦或是纸牌魔术,这些无一例外都给影片增添了诸多看点和新意。不同以往,这些魔术师刚开始似乎都遇到了些许麻烦,让影片中的观众和观影的观众认为这次的魔术看样子要失败了,然而,到了最后,魔术一一都化险为夷,成功施展,这其中之三都得到了掌声和鼓励,只有Jack一个就是一个会使小聪明的神偷魔术师。正如导演想要传达的一种出人意料的感觉,这也与戏法、魔术本身有着惊人的相似之处。Jack在影片中却起着至关重要的作用,可以这么说,如果不是影片中接近尾声的公路追赶桥段中Jack佯装死亡,整个影片的结尾必然不会造成观影上的意想不到。
而说到影片的另一个魔术师杰西,不得不提到扮演者杰西艾森伯格,这一位曾在《社交网络》中有过精彩表演的男演员在这部戏中一如既往的延续了她的好舌头,语速之快,甚至让字幕都无法跟上节奏。作为这四大魔术师的头领,艾森伯格饰演的是一位扑克牌快手专家,在他双手的障眼法下,出神入化的手法伎俩,不仅把观众置于自己的操控范围内,还把真实的自己巧妙地掩藏在魔术师这个身份之下。只是作为戏中的男主角之一,虽然其演技有目共睹,但是总感觉给的戏份还不足以凸显出他的演技魅力。而唯一可以解释的就是,影片中的大腕太多,导演只能将他们的戏份做到平均,才不会使得这些演员失去光芒。
首先说到的就是pBI探员迪伦豪伯斯的扮演者马克鲁法洛,他比较有名的就是作品《禁闭岛》以及《暖暖内含光》(又名《美丽心灵的永恒阳光》,他与凯特温丝莱特合作)。这一任便是影片的终极大BOSS,从影片的一开始,依然出现了他的身影,而这正中了导演的一剂迷魂药,其实在每一场魔术师的表演现场,他都已然出现。而故事的本身开始,应该从他的父亲说起,他的父亲也是一位魔术师。只是影片遮掩了这样一个事实,直到影片尾声。可以说,作为《惊天魔盗团》的第一部,影片之中暗藏着诸多小细节没有深刻挖掘,这也可能是导演有意为之,不去挖掘该人物背后的往事,只到最后将真相公之于众。
另外,不得不提的便是摩根弗里曼,在影片中,他扮演的是一个专门揭秘魔术真相的人,导演并没有将该人物刻画成一个穷凶极恶的人。在片中,他的作用仅仅是一种陪衬,衬托出这四位魔术师惊人的魔术技巧,甚至到最后被耍的团团转,而他根本不知道最后她为何锒铛入狱这一切让这一人物本身蒙上了一层悲剧色彩,相比较迈克尔凯恩(在片中,迈克尔几乎就是一个龙套,戏份加起来不到5个,而且一闪而过,只是到了第一场四人魔术舞台之上,迈克尔才有了一段较长时间的空间表演)来说,摩根弗里曼的戏份还是有的,只是对于他的形象塑造也只是走在肤浅的边缘,并没有深究这一人物与探长的父亲之间有过怎样不为人知的故事。
影片中随处可见的魔术技法、催眠术的运用,影片中的所有观众都体验了一把被忽悠、被戏弄,甚至被控制的精神快感。其实,魔术不管是三十六变还是七十二变,都是假的。而影片的最后,我们才明白,这四位魔术师并不是简简单单的艺术家和魔术师而已,他们还是劫富济贫、维护正义的魔法之师。有趣的是,摩根弗里曼与迈克尔凯恩化身剧中的反派角色,让影片有了看点,而在对这四位魔法师挑衅之时,影片导演并没有营造出一种穷凶极恶的对立气氛,让影片少了刺激与对立面的呈现,让影片的戏剧张力略显不足。不过,好在,影片的剪辑还算不错,没有让影片变得乏味。
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