《千与千寻》观后感:我看《千与千寻》
五一放假,我又把宫崎骏的《千与千寻》看了一遍。该怎么形容呢?小时候,我看这部电影的时候总会很害怕,害怕千寻在那个世界会很无助。现在,再看这部电影会很心酸,为那份再见却再也见不到的感情而心酸。
《千与千寻》讲述了一个十岁的小女孩千寻和父母搬到乡下,却误入到了一个鬼神休息的地方。她的父母因贪婪吃了祭祀鬼神的美味食物,而变成了猪。千寻则为了使父母变回人类,而孤身潜入到那个鬼神世界去探险。在那里,她遇到了白龙,一个来自人类世界的少年。他帮助着千寻。他们用本真的生命力与智慧战胜了鬼神世界的最高统治者汤婆婆,让其法术消失,让千寻一家回到了人类世界。
一如既往延续宫崎骏唯美的画风,影片中运用了许多黑色幽默。比如,千寻的双亲因为贪婪吃了美味食品而变成了猪,或汤婆婆要把所有不工作的人变成动物。影片中的无脸男是一个孤独的角色,他会因为千寻一点小小的关心而与千寻形影不离。就像很多人一样,内心很孤独,却很渴望得到别人的关爱,一点点关怀就会让他激动不已,就会让他难以忘怀。
经白龙指点,千寻去求锅炉爷爷和汤婆婆寻找一份工作。他们说:你又笨又懒又爱哭,能干什么呢?但千寻在呵斥声中变得坚强懂事,正如每个孩子的成长一样,最终获得了工作。
影片最感人的还是千寻和白龙之间的感情。影片开头,千寻误入鬼神世界的时候,白龙呵责她快点离开;千寻不知所措,蹲在角落里啼哭时,白龙温柔地安慰她为她指路;千寻坐在花下,无助地不知如何是好的时候,白龙给千寻吃自己用魔法制作的饭团。当白龙被汤婆婆控制做坏事时,白龙的身体也会被侵蚀,千寻用河神给她的丸子,救了白龙,守护他身边。其实白龙和千寻在许多年前就曾相识,只不过被魔法阻隔而暂变陌生,这奠定了他们更深的感情基础。
影片结束,千寻和白龙完成了任务,按承诺汤婆婆答应放过千寻一家。白龙送千寻到河的这头,已不能再送了。他们要分离了。白龙和千寻的感情比友情深厚,比爱情透明。白龙告诉她:将来我们一定会见面的。记住,走的时候要一路走,不能回头。再见!很多人看到这里都会泣不成声,谁也不知道回到现实中,白龙与小千能否相遇,也不知道这儿一切是否安好。但钱婆婆送给千寻的幸运头绳闪闪发光,象征着美好的结局。
我们每个人都要以孩子一样纯真的心态来对待事物,保持一颗纯洁的童心,不要畏惧,头也不回地往前闯、往前冲。珍惜你所拥有的!因为现在的一句再见,可能代表着再也无法见面。
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电影中有许多人生的哲理。一部精彩绝伦的电影或电视剧,可以拓宽我们的视野。写观后感可以记录那一刻的想法和感受。什么样的作品观后感算是优秀的?那我们应该如何来写一份观后感呢?小编花时间专门编辑了《千与千寻》观后感,相信你能找到对自己有用的内容。
“六一”儿童节来了,为了欢庆节日,老师陪着我们观看了一部非常好看,非常有意义的动画片,名字叫做《千与千寻》。相信大家也看过这部动画片吧!在这部动画片中,我看到小千寻为了救她的父母,经历了七件不同的事,每经历一件事,就像往上登了一个台阶。
千寻误打误撞的来到了充满困境的“神灵世界”,她的爸爸妈妈因为贪吃变成了猪,让爸爸妈妈变回人类,是她唯一想做的事情。因此,她大胆的跟汤婆婆签到了协议,努力的为客人服务,她做的事情让大家很感动,赢得了大家的帮助,最后成功的救出了父母,回到了人类的世界。当我看到“协议”被烧毁,大家为她欢呼的时候,我的心里也很高兴,千寻实现了自己的梦想。
看了《千与千寻》,我明白了勇敢是一把钥匙,它会带着我们去赢得许许多多的东西,我也要像千寻一样,做个勇敢的孩子。
二 存在在梦境与现实之间
点缀着夏之花朵的草地,毫无遮挡的蓝天,和风而动的白云,散落其间的,是破败的建筑和石像,这种景象,引得心灵会莫名哀伤。配乐的琴键,有着晶莹的意味,让人联想起水晶一类的精致事物。
事实上完全有理由认为已过六旬的宫崎导演会对自己把这种情景融合到剧情里感到得意。他也喜欢这些,并且是非常非常喜欢。他对世人说,自己会在古建筑公园徘徊,斜阳西下之时,有落泪的冲动。
也许真正能和自然完美结合的人类存在的证据,都需是破败不堪的。风之谷,天空之城,OnYourMark,幽灵公主...我们见惯了宫崎导演的“荒野美学”,最后的最后,这几年老先生忍不住放出了“狠话”:我期望青草接管世界。
这实在不是什么“清醒者的责任感”使然,事实上宫崎导演恰是不符责任的,对于动画,他乐于加进“没必要”加的,精心雕琢成浑然天成的样子,像一个把自己的魂灵和生命也都统统灌注进作品的呢喃的老艺匠。
比如突然冒出的古老的小镇,消失了的食肆形式,古朴的道路,石板缝隙间青草招摇...
但是仿佛梦的色泽会失真,而脑海中纷乱的记忆也会扭曲变形,小镇的斑驳,实在很独特。到处是莫名的符号和标记,剥落的墙皮上漆着花朵、文字、星星和月亮,仿佛自己就告诉你,这是梦的场景,这种景象在现实中,不会存在了。
音乐的旋律变得好古老。
千寻父母延续他们的专断。九十年代各地都在开发,然后就是倒闭。作为大潮退潮后的少数成功者的千寻父亲,把这种话说得简单而轻易,不了解的外国人也可一窥当时的社会状态。比这更加讽刺的是,他认为“美丽的自然”就一定是主题公园的杰作,而千寻母亲则认为“感到舒服”的地方,是适合野餐的(提到应当带三明治)。
都市人的趣味之恶俗,入木三分。
父亲既然在别人劝他减速的时候会夸赞车好,就一定会说出“信用卡、现金,随他收取”这种话来。而他吃饭的样子,是非常夸张的,简直是一种暴发户的习气。
千寻的“孩子的天然优点”再次体现。唯一一个认为这样不妥的人。剧情里神话中的神明并没有体现什么光辉性,“吃了神享用的食物”有着汤婆婆作为借口的可能;本质上是,单单这样不打招呼就开动筷子,不论在任何地方都是很不好的。
千寻独自闲逛。此时她的柔弱变得很显眼--对于台阶拾级而上。而她并不是只有这般的力气,而是健全而轻快的孩子。这就为她下面剧情里能够“卖力”提供了条件,这样不会把周遭事物的客观催化,提升到一个主观的“帮助”的高度。
天不可思议地黑,神秘的少年出现,衣履也是很脱离现代日本的。一切看起来都很怪异,千寻只得接受,观众只得接受。这种连贯一脉相承于片头,不过性质已然大异。千寻不能相信少年的说法,但天空印证了,因此她就转变为将信将疑。
白龙第一次出现就很飘忽莫测。他有着这种自由度和自由的习气,易于汤屋里的任何人的印象,至此开始带给观者。
千寻父母存在一种人到猪的卡通化过渡,因此衣服不合身(笑)但仍然存在,提醒着变化的突然。而杯盘狼藉的画面能勾起任何人对贪食的厌恶--如果先前千寻父母的吃喝带给人的感觉还算被压制住的话。
夜晚出现的怪物,在氤氲雾气中抽打猪的这位“掌柜”显出了一点真面目,真是分外难得。除此之外,其他情景里都是半透明的幽灵。
随着幻景展开,日本能乐风格的旋律开始出现了。白天时过来的钟楼,现在其左右已然拓展起一片灯火,石蛤吐出的水形成了旷阔的河,迷幻的对岸,明明白白地“无法逾越的彼岸”的意思,意指千寻无法归去。这种情景,比单纯强调“世界的规则”在剧情之初要生动得多。
就像千寻看到天黑才开始逃走,她也是看到自己的手臂竟然能穿人而过才没有拒绝帮助。危急时刻的崩溃并且毫无主见,人们会本能地拒绝一切事物,包括好意。本来手臂已经穿人而过了,但还能拨动头发这种轻巧的事物,隐含却也明显地告知“逐渐消失”的童话设定正是进行时。
即使时间不容许,白龙也并为强迫千寻吃药。千寻挥舞着空气一般的手臂挣扎的同时,持着单药的那只手始终一动未动,待她认识到自己真的在消失后,药送到了嘴边。理智地等待,为对方着想地选择恰当时机,少年的举止精干,而且,朋友是在处事上是异于父母的。
清冷的夜映衬着很温情的一刻。
对千寻所念的咒语也许并非无意为之。
流传甚广的《柳毅传》传奇有云:“龙以水为神,举一滴可包陵谷...”水和风是龙的依托,也是龙的力量,拿来施展是很合适的。
隔墙开门,穿过仓库、冷库、养殖场。看似随意的设计精妙非凡。自后观者会了解到此地是一个“消费中心”的事实,而巨大的消耗是如何补充的,这个问题没有占篇幅地解决了。另外还突出了带她飞跑的那个人--总之,是全面的相导。
一个新学校的各处也许几天就被一个学生踏遍,而亦会有毕业时仍感到陌生的人。对境况的熟悉,引申出来是一种人生的差别,接下来我们可以看到许多慵懒的人,女侍从,打杂的女孩们,忙碌的青蛙一样的家伙们,如果猜测他们不会到工作范围以外的地方走走(即使近在咫迟),那几乎是毫无疑问的。
接下来就出现了最初的这类人。对客人点头哈腰的青蛙,是对公式化的人们的讽刺。欢迎光临。欢迎光临。欢迎你回来。不断地说着表象上的谦辞,鞠躬很欢,但这个人物给人的感觉则是“一动不动”的可笑。而谦辞和鞠躬,正是日本社会所泛滥的。皮笑肉不笑。内心咒骂。脸上的每个细胞都非凡恭敬。
汤屋就是浴室,而“油”是这个屋的名。其实夜晚纷纷前来的神灵,在日本民俗里几乎都是很常见的,比如戴纸面具的春日神,是神社的春日大社祭中扮的主要角色之一,对于日本这个注重传统和保留民俗的国家,小孩子没有理由先前没见过这类传说中的人物的样子。千与千寻的神隐,以想象为舞台,却在各个方面都突出了现实意义。千寻看到神祠的表情是惊奇和求知的,然而人们所拜的“神”真正出现在面前的时候却惊慌不止,这种孩童心理的刻画,鲜明饱满而有异于成人世界。
险境连连白龙也施展各种才华。千寻像抓救命稻草一样抓住了白龙的衣服,后者按住千寻的手慢慢将它们挪开。含蓄地表达,本质上却是残酷而必须的。至此,千寻学着面对。
回应了屋子里的人。柔软的口气迅速变成冷酷的嗓音,八面玲珑的...孩子。
白先生的翻译是不得已,区别于san,照理说用了sama一词已然极尽尊敬之能事,应该翻译成“大人”。正像它用在别的地方的:提到神灵的时候,往往加在后面,“kami-sama”。用在这里,真是残酷的敬语。
同样照应的是:白龙进屋的时候有龙套待他进屋后拿起他的草履。
《千寻与寻》就是宫崎骏爷爷在20xx年出版的电影。电影主要讲述了:千寻一家来到一个古怪的公园,误闯“神明”之家。父母吃了贡给鬼神的食物后变成了猪。主人公千寻决定留下来救父母。她到汤婆婆那里打工,汤婆婆将千寻的名字改为“干”。千寻在工作的过程中帮助了在外面淋着雨的无脸男孩;洗净了河神身上的脏物;救活了受伤的白龙,所以也有许多人帮助千寻。最后千寻救出了父母。
这个电影给我感悟最深的还就是千寻那种精神,她从一个胆小如鼠的小女孩到一个面对困难的时候毫不畏惧的一个坚强的千寻,改变很大。我想,人就要有锻炼。就像电影里的千寻一样,比如还有像汤婆婆的孙子宝宝一样。
看了这部电影,我收获了许多,千寻为救自己的父母,不畏艰险,克服重重困难,运用自己的聪明才智,救出自己的父母,回到原来的世界。在我们的生活中,无论面对什么样的困难都不要放弃,要像千寻那样坚持到底,拥有一颗自信、勇敢、善良的心。
抽出时间打算看一看老师推荐的电影,沉思几秒,最终在《千与千寻》前停住了眼睛。这个名字似乎十分惹眼,鬼使神差一般地,我找到了它并津津有味地看了起来。
千寻转学了,在去新家的路上,千寻的路痴爸爸开错了路,左拐右拐,拐进了深山中。随着道路越来越偏僻,千寻心中也越来越不安。不久,车在一个门前停了下来,往里走却别有一番洞天。然而,她的父母不幸变成了猪。最后,千寻在朋友的帮助下救出了父母。
这部影片让我印象最深刻的是,千寻为了救父母给汤婆婆打工,给烧煤的老爷爷跑腿的片段。她给各种客人服务,无论多苦多累都没有一句抱怨,可见她对父母的爱。
看完影片,我内心感到一丝震撼和愧疚。扪心自问一下,如果遇到这种事情,我也能像千寻那样,努力地、奋不顾身地去找工作吗?也会为了父母而甘愿身处险境吗?我不确定。
这样的事情,虽然看似不会发生,但却时时刻刻发生在我们周围。路子宽,一个十一岁的孩子,父亲得了罕见的血液疾病,需要骨髓移植。一家人都去配型,最后只有体重不满六十斤的路子宽配型成功了,而捐赠标准是九十斤。为了能更快增肥,每天大盆的肉,煎、煮、炒的鸡蛋,大杯的牛奶更成了家常便饭。过了三个月,十一岁的男孩路子宽,终于从原先的六十斤,增肥到了九十八斤,胖了三十多斤,达到了捐赠标准,成功为自己的父亲捐献了骨髓。
我想,对父母的爱,是千寻为了救出父母不断找工作而付出的努力和艰辛,是路子宽为了帮父亲治病,三个月增肥到九十多斤的无私和坚持。在生活中,我们也要向千寻和路子宽学习,对生我们养我们的父母,心怀感激。
记不得是哪一年的夏天。忽然就传来一束暖阳,坐在车的后座。那车窗都开着,夏日的燥热声。车窗内吹来的凉爽的风。果然这是动漫的夏天。就这样,我进入了千寻的世界。当《千与千寻》再次大火时,我不得不重视了一下这部动漫。它既包含了残酷的现实又带着温柔的治愈。
千与千寻是一个简单的故事,故事开始没多久,千寻的父母就因过分贪婪而吃成了两头猪。初到一个陌生的环境。因过分贪婪,自作主张拿了不该得的东西,后期千寻再次找到猪的时候,“少吃点哦,不然真的会被杀掉的。”直接点破这是一个现实问题,如果你好吃懒做,下场是无法自控。
千寻是和父母一同来到这个世界,但是在后面的过程中,父母变成了两头猪,所以自己得孤身面对这样一段惊险的旅行。一个人的一生,总会的有那样一段自己的旅行。没有人陪着。那是陪伴你的人,下车的时候你一定得,笑着给他们告别。
有这样一个片段,臭气熏天的河神,遭到了所有人的嫌弃,千寻找到高级水为他清洁,我都不隐身为这是一个现实的环境问题,不仅仅是水污染,而是一个大意义的环境污染。
还有一个场景是巨婴, 需要别人为她做好一切,却拥有一个庞大的身体。全盘包干,让他什么都不会,这样的溺爱并不能称为爱,反而是一个害了他的行为。我们也应看透这层含义。
千寻在想办法救父母的过程中一直努力工作。这些符合之中的一个观点,人和动物的区别就是工不工作的区别。千寻不停地工作,找寻救出父母的出路,但在另一方面,与千寻在工作的途中勤劳并且乐观。这也是千寻能够找到很多救父母的途径和援助之手的一个重要原因。你只有勤劳本分的做了自己该做的,才能够获得额外的。足够努力优秀的人才能得到别人的认同。
我不得不承认的是,故事的开篇有一点像恐怖番的感觉。但那些让一些不经意的温柔,真的很治愈人心。千寻遇到了白龙,为了千寻肯奋不顾身的一只白龙,就像是等待的宿命,他好像就会在那儿等待着千寻,并且帮助千寻。虽然后期知道他是因为千寻曾经在桥上救助过他,他才在那儿帮助的千寻,但就像是轮回的宿命,他就一定在那。
无脸男是一个亮点的人物。还是最喜欢他那句“我的金子,只给千寻”。他默默地将所有自己能够给的东西都给了千寻,并且在千寻坐电车去找钱婆婆的时候,他也选择了陪伴,小心翼翼最是喜欢千寻的表现。
锅炉爷爷,无脸男,白龙都能够在不同方面帮助到千寻,并且也有帮助的能力。但是锅炉爷爷的小煤球没有那么大的能耐。他们能做的只是聚在一起,帮助千寻保管他的鞋子。这是一点特别暖心的画面,也是我印象中最深刻的一个画面。用自己微弱的光去照亮别人,照亮就够了。
不忘初心,千寻但凡有一点点忘记自己是从哪儿来,是谁要干嘛。这篇动漫就会往另一个方向发展。在这个世界,只要忘记了自己的名字,就会被奴役。我觉得这也是这篇动漫最想要表达的一个观点。因为要记得自己是谁,要记得自己的想法。才能够有认识到自己的一个机会。才能有成长的能力。
《千与千寻》观后感
在看《千与千寻》这部动漫之前,并不理解电影题目是什么意思,是什么含义。后来走近这个片子之后,我知道了这部动漫之所以成名之处。千和千寻是宫崎骏笔下的两个角色,也是本片的主角。他还出版过《龙猫》《幽灵公主》《风之谷》《天空之城》等几十部作品,这些我都看过。他的动漫里大多都类似乡村气息和大自然的气息。
《千与千寻》这部动漫具有作者的想象力和无比强大的好奇心与勇气,也告诉了我们靠胆量和坚持闯过来的成功。
当你遇到了一个没有依靠的环境里,你会像千寻一样坚强吗?如果是我,我不能找到前进的方向,往哪走?这样做?或许每走一步就会面临不可思议而又可怕的一切事物进入你的眼球。天黑了,你还会坚持下去吗?我不能。
所以千寻身上有着让我一直琢磨不透的勇气在蔓延。那并不是横冲直撞,也并不是硬着头皮去闯,而是心中有着目标,有着希望,有着坚持,有着动力,有着勇气。她想要挽救回原本幸福的家庭。
从她父母偷吃街头饭菜的举动,让我明白,没有免费的大餐,只有别人达到目的前后,让你享受了后悔的大餐。不能贪婪,不能没有规矩的乱使用别人的东西,自己享受的,应该是用自己的汗水换来的。
这就侧面烘托了小主人公千寻的不贪婪,不随意享受别人的东西。
千是故事里面的男主人公,虽然作者画出的他,是一个妹妹头的男生,但与此同时,也描述出来了他温柔而又善良的样子。
动漫里的反面人物是汤婆婆,她阴险狡诈,狠毒,无情。她想方设法地考验千和千寻,最后让千遍体鳞伤。尽管这样他还是一直保护着千寻,也是一个为目标前进而走向胜利的人。在我眼里,他温和大方,但生世却很复杂。
汤婆婆很爱护一个很大婴儿,看起来非常的凶,但是这个婴儿在封闭的环境里并不快乐,他想要自由,尽管有了很多玩具和富有的家氏但对他来说,这并不是温暖的家,他只有一个疼他的外婆,其他的东西,他都没接触过。而就是他,和突然闯进汤婆婆的大厅内的千寻做了一笔交易。婴儿说:只要你陪我玩,我就让你不被外婆发现,让不然我就要哭喽。如果婴儿大哭,汤婆婆就会跑进来。没办法,千寻答应了。因为他,才说服了汤婆婆,给了千寻一个找爸妈的机会。
这一节,告诉了我,任何荣华富贵,也买不到亲身体验到的真正的自豪、道理、快乐和一种刺激感。
到故事的结尾时,我一直还以为他们可以成为好朋友活在自己的那个世界里,可以像从前一样找到快乐。没想到,千放弃了回归自己的世界,而是留在汤婆婆的身边学习魔法,这样的勇气我很佩服。他愿意挑战,因为他有勇气和一颗好奇心,一直牵着他,让他能够像勇者一样面对这另外一个与众不同的世界。
回到了自己的世界,却让千寻体验到的了一个来自神奇又向远方飘走的情感。对于她和他之间,都一样闯过了那么多的重重困难,却如同美好不可分散的回忆一般存在。
电影《千与千寻》观后感
《千与千寻》,是日本知名动画导演、动画师宫崎骏的抗鼎力作,虽然是一部动画电影,却毫不逊色《肖申克的救赎》等知名大片,具有不一般的深度,它看似是一个写给10岁小孩的童话,但里面却蕴含许多东西,不是一个10岁的小孩可以理解的,事实上,很多大人也不能理解。我看这部影片的时候,不光觉得其中富含深意,更是感受到宫崎骏的人文情怀以及其中蕴含的一种东西爱。
故事的主角,千寻,就是一个内心充满爱的孩子。当她的父母被变成猪的时候,她为了对父母的爱,毅然决然地走进完全陌生的,神鬼出没的汤屋;当她刚刚艰辛地在汤屋里获得一份工作时,看到正在外面淋雨的鬼魂无面人,她不怕失去工作的危险,为它开了一扇躲雨的门;在曾经帮助过她的白龙身负重伤时,她几乎是孤身一人,穿越铁轨,到遥远的地方寻找解救他的办法。千寻只是一个身体柔弱、未足成年的孩子,是爱,支撑着她走了下去,做出了这些惊人之举。
不光如此,本剧中的其他角色,内心也富含着善良的爱。锅炉房的爷爷,是一个有长着许多只手的妖怪,可他完全没有一点妖怪的邪恶,反而真的像一位慈祥的爷爷,帮助千寻解决了不少问题,甚至几次拿出自己的珍藏帮助千寻,这让我们感受到一种慈祥的,如爷爷般的照顾的爱,而非妖怪的狰狞。而另一个妖怪小兰,虽然嘴上说的不是很好听,但是处处无不照顾她,让千寻在汤屋有一处立足之地,更是让我们感到温暖,而非妖怪的狡诈。而本剧最大反派角色汤婆婆,其实也充满了柔和的母爱,对自己的孩子可谓是百依百顺,这让我们看到了,妖怪们的心中,也充满着爱,这宫崎骏绘制出的世界,爱是核心。
然而,漫画中童话般的世界,与现实形成了强烈的对比。在剧中,汤屋象征着尔弥我诈的社会,然而事实上,我们却看到了汤屋中洋溢着浓浓的爱。而现实,缺失了爱。人与人之间少了爱心,关心,同情心,多了冷漠,隔阂,残忍。社会在发展,人却在退步。小悦悦、药家鑫等事件一次又一次地击打着人们的心灵。因此我认为,制作于2001年的《千与千寻》,今天仍然能让人喜爱,就是这部影片中,蕴含了我们缺少的东西,让我们感受到,人间的真爱。
《千与千寻》观后感_【1】
今天,我看了一部电影,叫做千与千寻。
这里面讲了一个小女孩,叫做千寻,和他的爸爸妈妈一块出去,他们发现了一个通道,里面很黑,他们一块走进去,里面有好多好吃的,千寻的爸爸妈妈边坐下来吃了下去,千寻坚决不吃,不到一会,千寻的爸爸妈妈变成了猪。
从这里看出,即使有再好的东西,也不能贪吃。
千寻看见他的爸爸妈妈变成猪之后,就走进了一个地底世界,千寻很认真的干活,最后,这里有十万头猪,让千寻找他的爸爸妈妈,千寻找对了,这里看出,千寻很了解他的爸爸妈妈,千寻真是个好孩子。
《千与千寻》观后感_【2】
当我虚构的人物越来越真实的时候,
我开始去怀疑我的现实是不是正在被虚构。
——余华
我一直为动画片深深着迷。
再虚幻的电影,只要用活生生的人演出,就能带来真实感;再写实的动画片,也都是为观众打开了梦境的大门。如果说优秀的电影,是在拷问着我们日常的为人,优秀的动画片则是在拷问我们的灵魂。那些内心深处不为人知的欲望,那些看似正常的外表下隐藏的痛苦,只有动画片可以将它们淋漓尽致的表现出来,可以让我们走近自己。
“千与千寻”是一部讲述迷失的动画片。贪欲让无脸男迷失,好奇心和不守规则让千寻的父母迷失,野心让白龙迷失,甚至千寻一心救父母,也有可能因为爱而迷失。人活着,就是要与各种欲望作斗争,当我们被欲望统治了思想,便会堕落、迷失。记住最初的自己,是不迷失的唯一途径。表现在片中,就是记住自己的名字,也便是记住了回家的路。
看看现实世界,从何时起,我们的眼睛里再找不到纯真,生活与工作也没有了最初的价值。当我们越跑越远的时候,若忘记了真实的自己,便是忘记了回家的路,忘记了奋斗最初的目的,而偏离航线,过着飘渺无意义的生活。
吴伯凡曾说,日本人是在工作中修行的。看书学习并不能使一个人得道,工作却可以。宫崎骏的“千与千寻”却提出,工作可以使人得道,也可能使人迷失。根本区别,就在于是否记着自己的名字,记着原始的自我。
本我的回归是个很宗教化的、很痛苦的过程。唯物主义者认为万物都是不断发展变化着的,唯心主义则认为所谓风动,不过心动而已。心被外界所扰,方能感受外界变化;若心不为外界所困,所看到的万物应随内心一般纯净。千寻便是个内心纯净的女儿,她因此有了净化外部事物的力量。所以试图改变外界之前,首先要净化自己的心灵,只有一颗美丽的心,方有使世界美丽的能力。
宫崎骏是日本著名的拥有很大影响力的漫画家之一。下面是小编为大家收集关于《千与千寻》观后感5篇,欢迎借鉴参考。
《千与千寻》观后感一
其实对日本动漫不太感兴趣,提起日本动漫,就是樱桃小丸子、美少女之类的,总觉得那是小孩子的世界,与成人无关。但是经常在不经意的阅读中出现宫崎骏的名言,其中有一句让人百感交集,又无可奈何:“人生就是一列开往坟墓的列车,路途上会有很多站,很难有人可以自始至终陪着走完。当陪你的人要下车时,即使不舍也该心存感激,然后挥手道别”。原来这一句就是来自《千与千寻》这部作品。
宫崎骏是日本著名的拥有很大影响力的漫画家之一,他的作品主题是爱以正义战胜邪恶。去年在国内电影院播放的《龙猫》也出自其手。但《千与千寻》是我第一次真正走近宫崎骏。
“千”与“千寻”是小姑娘荻野千寻在灵异世界与人类世界的称呼,在灵异世界只被称呼“小千”,其他的名字都被剥夺,如果忘记了,就不能再回到人类世界。这部影片的故事情节并不复杂,千寻与父母一起在进入一个隧道后,进入了一个灵异世界,在这个世界只有不停地劳动,人才能不被变成动物,如果贪吃就会变成猪,就像千寻的爸爸妈妈,千寻是一个孩子,善良纯真,没有成人的欲望,在白龙的帮助下,成功地解救了父母,还获得了灵异世界生物的友谊与帮助。
这部电影更适宜成人,也许孩子的眼中看到的是千寻的勇敢,白龙的能力,还有各种新奇的玩偶,但成人更能理解背后的意义。
首先汤屋是有特别意义的地方,日本的温泉比较多,百姓也喜欢泡温泉,汤屋代表的是能洗净污渍的地方。汤婆婆的客人都是来自不同地方的神灵,但是由于人类,使这些神灵受到了污染,就如河神,千寻为河神洗澡,从河神体内拉出大量的生活垃圾,这是人类在河中丢弃的垃圾,油屋中只有千寻一个人是人类,由她来为河神洗澡,也是暗示着人类自己造成的后果,终究还是要人类自己承担。
其次千寻的父母偷吃的食物。影片中也没有表示这是什么食物,但千寻的父母偷吃的太多变成了猪,这里的食物代表的是一个圈套,用来证明人性是否贪婪,但是千寻还小,小孩子纯真善良的性格跟大人形成了鲜明的对比。
第三是无脸男很需要爱,想进入汤屋,溶入汤屋的世界,他也没有脸,而是带了一个面具,就像一个性格懦弱的人,千寻对他的好,他都记在心里,并且报答她,但无脸男就像平凡世界的人,如果进入溜须拍马的世界,就会自我膨胀,目中无人。环境影响人,就如千寻说,离开这里他才会变成好人。
最后白龙让千寻不要回头,也许白龙曾经答应汤婆婆条件,千寻的离开,让白龙牺牲了什么,也许是白龙让千寻不要再回顾过去,忘记一切,重新开始生活,就如做了一个梦而已。
《千与千寻》反映的是日本经济衰退过程中人们的生活,比如烂尾楼、透支等等,宫崎骏通过动漫刻画了人的心理,汤屋中的每个人在社会中都有同样的位置。这部电影有很多细节值得回味,也许第一遍并不能真正理解。
特别让人感动的场景是列车,从海面上出发,不知从哪儿来,不知从哪儿去,无脸男与千寻一起将往何处去。海是如此蓝,列车又是红色的,美得无法言语。
《千与千寻》观后感二
说真的,这部动画电影我看过,只是记忆很模糊了。今天晚上我又搜来看了一遍,才感觉这部动画电影讲的东西很多,但一直有一条主线,就是千寻为自由和救出父母的冒险过程,从一个普通小姑娘慢慢变得成熟,学会了抗争,学会了忍耐。
千寻是坚强的,误入神域,一天之内失去了父母与自由,差点连命都没了,像她那么大的女孩,早哭的死去活来了,但是她一直忍到和白龙两个人在花园独处的时候。为了生存,也为了将父母变回人,她接受了白龙的帮助,坚持在汤屋(我是在这时才知道汤屋就是澡堂,以前以为是饭店来)工作。宫崎骏并没有对千寻做太多的渲染,一切都那么自然,但是千寻的形象却那么真实。
千寻是善良的,帮助腐臭的河神洗净了身体(宫崎骏这里都不忘环保),河神感谢她,送了一个丸子,可以让人把吃下去的东西吐出来。本来千寻可以把丸子给她的父母,让他们变回人形,但是为了救白龙和无颜,她放弃了。
白龙和千寻是主要人物,他俩的关系一定要写写,我在网上查过,大部分的观后感都在白龙与千寻的关系上大花笔墨,不少说他们是恋人,但是我感觉不到,我认为他们更像是在艰苦环境下互相依赖的兄妹俩。千寻十分依赖白龙,白龙也甘愿付出,但是千寻还很小,感觉他们以后可能会是恋人,但是在电影里不像。故事的最后解释了他们朦胧感觉的由来,千寻小时候曾经失足落水,后被救起,而那条河的名字就是白龙的名字,白龙其实就是当年救千寻的河神。在千寻说出自己的名字后,白龙记起来过去,摆脱了汤婆婆的束缚,得到了救赎。好像有一点前世的感觉。
电影里的东西还有很多,几乎每个人都有自己的故事,有无脸男的孤独,汤婆婆的刻薄和对自己孩子的溺爱,锅炉爷爷的外刚内柔,小玲的宽大和善良(无论多么不情愿还是细心的照顾着千寻,虽然开始是为了两块烤蜥蜴干),白龙的高尚无私(不愧为神),……,太多太多的东西以艺术的手法结合在一起,就成了《千与千寻》,现在我很喜欢这部动画电影,从心里希望白龙能与千寻再次相遇!真正成为不离不弃的生死恋人!
《千与千寻》观后感三
《千与千寻》看似是一个写给10岁小孩的童话,但里面却蕴含许多东西,不是一个10岁的小孩可以理解的,我觉得她更适合大人看,尤其是在今天这样一个物欲横流的世界。影片中的主角是一个年仅10岁的小女孩千寻,她迫于现实的无奈,只能和熟识的同学,朋友,老师们分别,去一个陌生的地方。去往新家的路上,沿途的风景虽然很美,但千寻却无暇顾及。由于爸爸的过于自信,他们在一个岔路口迷路了。故事从千寻拒绝走入未知的隧道彼端,到害怕或孤独影响了她尾随父母之后开始。
后面的历险也就接踵发生了……这些就是心灵苏醒的引线。然后一切开始改变。幽暗的庙宇隧道尽头,隐藏着多少灰黑烟尘,对一个小女孩来说,固然无法预言。在一家美味飘香的饮食店里,父母贪心偷食,而千寻却没有一点被吸引,她一个人在外面游玩。受到小白的警告,她跑回了那家店,但一切都已面目全非的。原来他们由于贪食而触犯规条而变成了猪。千寻为救父母,而在这个虚幻的世界里靠艰辛的体力劳动生活。面对或暴戾或无情的众神仙们,在艰难中无从选择,只能从基本的生存中寻求出口。
神仙的世界里,有好人也有坏人。无论是表面冷俊内心复杂的小白,还是锐利热烈的小玲,抑或沉着寡言有很多手臂的锅炉爷爷以及帮他填煤球的“黑色小精灵”们,他们都给予千寻很多帮助。与蛮横的汤婆婆相比,我们可以感受他们的平静,以及被宿命控制的内心图景。而另一个澡堂来客无面人,却缺乏性格,比现实中的千寻更加软弱,随波逐流。因此,千寻自此甘当无面神的导师,为他寻求生活的出口。
片中有一段摄走了我的魂魄,碧蓝天空下,茫茫大海里的火车,千寻和无面人安静的坐在位置上,其他乘客造型类似照相式绘画里的影子,无比安静的上车,下车,或者等候自己的那一趟列车。这个景象让人强烈的想到人生,宫崎峻描画的往往不是列车在路上安静前行的日常景象,就是到站时的末日景象。路途似乎没有尽头,但却总会在什么地方与什么人相逢,所谓命运,不过如此。他的影片里总有御风而行的生灵,天与海分不清楚的界限,很难说宫崎峻秉持的是圣埃克修佩里一般的飞翔激情,还是如同押井守所说的,把神风突击队的精神贯入到他的电影里。但是好在至少人们可以在他的电影里回忆起童年的纯真,分享他对人类未来的思考。至少那些默默无言纯净世界的树始终在那里,为我们,也为所有人展开想像的翅膀。至少爱幻想的人可以乘上宫崎峻的火车,跟着他安静的看风景,眼睛悲悯。雨一直在下,流淌过悬崖汇聚向低地,太阳出来的时候,山谷已变成海洋,树木在水下继续苍翠,火车在海面照旧每日飞驰过一个个小站。小玲用木头澡盆将千寻送去车站,看到铁轨后,千寻跳下水脱掉鞋子慢慢向站台跋涉。我努力搜寻着对电影残余的回忆,始终浮现那一条隐浮在海面的轨道,被蔚蓝寂静的大海拥抱。当千寻牵着寻回名字记忆的小白(那时他已经恢复原名“琥珀川”)的手,在现实的那片天空中云翔,心情畅然,了无牵挂,故事也走到了尽头。
宫崎骏将《千与千寻》送给所有女孩子,或许就是因为它适合所有即将或已经踏上人生征途的旅人,如何自茫然无措中获得勇气,这是人生的必经一课,其实无关男女。如果单从主角冒险经历来看,《千与千寻》可能是宫崎非常“平实”的一部作品,千寻不用拯救世界,也不用和军队抗争寻找失落的城市,她的身上没有国仇家恨之类的宏伟目的。她要做的只是要在父母变猪后,一个人在神怪世界中独立求生,并且拯救回父母和白龙,这个小女孩的主要工作(冒险)地点甚至只是一家浴室,虽然里面好像神怪展览。千寻“有限、简单”的遇险经历,反而提供给观众一个真实、充满余味和自省的幻想空间。居住过平房的孩子,谁没幻想过雨后水洼里跳出条鲤鱼。当看到千寻为肮脏的河神冲澡,结果冲出一大堆污秽的破抹布、废旧自行车时,你是否意识到宫崎骏的环保主题依旧常青,他虚晃带过的一笔谴责之色已经让人无地自容。千寻的神幻历险是如此的平实,以至于每个成年人都能从她的泪水和欢笑中看见自己童年的回忆。
《千与千寻》观后感四
打开电视,突然想到了《千与千寻》,想再看一次,它曾经温暖过一个夏季。宫崎骏的作品总是让人沉迷,《千与千寻》是我了解宫崎骏的开始。
第一次观看的时候,被千寻坚定的意志和善良的心给打动了。那个女孩像是一树樱花,明媚不忧伤,哪怕在黑暗的隧道里,也留有它的芳香,虽说看不见花瓣飘来的方向,却能感受它拂过脸颊的温柔。
这次观看注意到的不再是温暖的千寻,而且她身边的人:白龙、锅炉爷爷、无脸男、小玲……这些人都给了千寻温暖。
白龙从千寻进屋子开始便一直帮助千寻,我们不知道他究竟为什么会要求成为汤婆婆的徒弟,被她或者说她的利欲所控制。他没有说过什么情话,却总是默默表达着一切。只要千寻转身,仿佛就能看见白龙。“曾经发生过的事情都不可能忘记,只是想不起来了而已。”白龙连千寻的名字都没有忘记,怎么会忘记他们的故事?他是千寻生命中的一条绳索,总在千寻危难的时候将千寻拉起,他们的缘分很早就开始了。他们将自己的故事遗忘在了角落,相见时,终于互相拾起。他给予千寻的,可能是很多女生都想要的,一直支持着千寻,默默守护在身后,哪怕以后不会再见,也留下了一个美丽的期许。
无脸男是一个让人很难忘的角色。最初,他只是守在外面,守在桥上,看看千寻,这个唯一会关心它的人。最初的它是那么单纯,没有情欲物欲,他发现金钱能让他膨胀,得到尊重,于是他开始用大量假货来换取自己想要的东西。甚至面对千寻,说的也是他最笨拙的话语,他的钱,只给千寻。他把汤婆婆的店里搞得一团糟,这个暴脾气的“暴发户”看到千寻进来,只能怯生生找一份干净的食物说很好吃,给她吃。后来,千寻给它吃了河神的药丸,它吐出来全部的贪欲,它在汤婆婆的店里会变坏,这是千寻告诉小玲的。其实无面男不过想要一个温暖,它说自己寂寞,也是,社会会排斥没有金钱权利地位,只剩一身纯真的无面男。愿所有愿意的人都能像无面男一样回归最初的自己。
汤婆婆究竟是不是个反派呢?很多人会说是吧。我看到的不是她为了利益的样子,而是那个爱错了方式的婆婆。当白龙说她周围重要的东西都被掉包时,她最在意的是她的宝宝,连她一直所努力的金钱她也没有丝毫伤心,只是一心想着她的宝宝。这是爱,却是溺爱,她很爱宝宝,却不够资格。
接近尾声,白龙获得了自由没有?谁知道呢?他没有和千寻一起走,却承诺一定会再相见。相见?白龙你别骗千寻,再困难也不能与她梦中相见。
隧道里的樱花,水里的白龙。慢慢地,樱花飘向了河里,白龙浮上了水面。不知道是这一刻还是永远,他们温暖了不知多少和我一样的人。
《千与千寻》观后感五
今天又看了2遍《千与千寻》,感受浓烈……
“千”与“千寻”,迷失的自我与最初那个纯粹善良的自我。
千寻离开父母的保护,初来乍到这个光怪陆离的世界,面对各种“妖魔鬼怪”的客人,感到害怕、孤独。千寻也正如我们独立生存一样,第一件事就是得找工作,没有工作就无法在这个世界生存。
油屋(澡堂)正是我们所生活的现实世界的缩影,里面有很多势利、拜金的人,但也有友善真诚的人。无脸男的形象是黑暗的,它只有一张没有表情的面具,它没有脸,它不是某一张脸,因为它是每一个寂寞、空虚、迷茫又渴望善良、真诚、温暖与爱的人,是众人共同之处的总和,它代表很多人。当无脸男迷失在了油屋(澡堂)的纸醉金迷里时,是单纯、诚挚、善良的千寻救了它。是的,可以拯救迷茫、空虚、寂寞的是温暖、善良、赤诚,拜金、势利、贪婪只会使人粗鄙、暴戾。
汤婆婆极其奢靡、拜金,金钱迷惑了她的双眼,以至于身边最重要的人被换了都未能察觉。
电影很美,感受到了电影所传递的那份温暖赤诚、不忘初心的力量。最初,我们每个人都是善良、真诚、纯粹的孩子,但愿我们阅尽繁华还能保留那份最初的真诚、善良、温暖。
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