下面是我为大家整理的关于“爵迹观后感”的必知知识。如今,观看电影或电视剧已经成为一种生活潮流,不仅可以感受剧情,还能提出自己独特的观点。于是,在此时将个人心得转化为文字,写一篇观后感来记录,表达对作品的喜好或是批评并不是一件难事。观后感的格式规范你了解多少呢?请务必收藏本文!
《爵迹》,依然是一个冰天雪地的世界。不过我觉得最为不同的或许也是我比较喜欢的就是,这里没有主角或者说每个人都会是主角。而最让我惊讶的并不是故事的内容有多么的创新、多么的华丽。相反,故事的内容反而让我有种小四已经词穷的感觉,好多描写他都用了重复的词语,跟他很多以前的文章相比少了不少文字上的宣泄。但是,文章的描写方式却让我感觉一种目不暇接。完全被打乱的时间和空间,让人毫无准备的去迎接一个又一个的谜题,却又恰到好处的把所有人物和谜题都紧紧的联系在一起,真的就像小四自己说的,他是把文字玩弄的很精致。虽然我不知道《爵迹》是这样就结束了还是还会有连载,但是如果真的就是这样就了解了,那结局真的给人留下了意犹未尽的遐想,让人有些不甘。不过,《爵迹》我没能看出文章想要表达的是怎样的思想,并没能像《幻城》那样给我很鲜明的感悟,我只能体会到一点点失望。文中的所有到最后居然都是一个骗局,所有人都觉得神圣的祭司只是被放逐的囚犯,所有的美好多只是邪恶的阴谋,一种没有来由的扭曲的恶心感就会不断地在胃里翻滚。然而,面对谎言有些人选择反抗,有些人选择沉默,有些人则选择静观其变而所有扑朔迷离的谜题的解居然是一个毫不知情的平凡却又不平凡的少年他是故事开始也是故事收尾。
总之此书,我挺喜欢,但不推荐,不过如果也是为了打发时间,可以欣赏欣赏,不错的。
看了《爵迹》,比当年的《幻城》带给我的震撼力更大,当一个个聂人心神的秘密抽丝剥茧般裂开,似乎一切又回到了起点,犹如水上涟漪,一圈一圈荡漾开来其实这本书我也仅仅看到十几章,但那真的是一个纯粹的原始的感动。里面的人物层出不穷,但每个人不尽相同的天赋和性格,标志着每个人的独到之处,除了王爵和自己的使徒。王爵和使徒之间的情感是沁人心扉的, 他们身心相犀,而这种情感也是现实生活中一种非常温暖的人性。
很喜欢银尘这个角色,无论是小四对他的人物刻画,还是覆盖在他身上一个个令人惊喜故事,从他开始出现的时候,就觉得他是非一般的人物,但通过一些旁白得知他只是七个王爵中魂力最弱的一个七度王爵,而这也仅仅是小四在此埋下的一个伏笔,银尘终究是不负重望的,包括他的使徒
我读过的奇幻题材的书不多,我接触的奇幻启蒙之作也就是《幻城》,而《爵迹》又刚好是第二本,或许在这类题材上有些资深的前辈觉得这些还不足挂齿,但我相信自己的感觉,那种在内心里波动滋生的纹路。
今天写下这些不足以说是文章的文字,也仅仅是抒发己感 ,没想过去感染谁,牵动谁,只是内心的那些感动漫延开来,滨变成现在的这些文字
看完了《临界爵迹》,依然觉得那是个没有写完的故事,不知道下载那个版本是不是真的,如果是真的,怎么会没有结局,但如果是假的,却为什么与前面的故事浑然一体。
看到一个没有结局的故事,必定是不开心的。这种不开心,与看到一个悲剧是完全两种状态。悲剧看过,哭过,伤感过,却也释然。
银尘、漆拉、麟零、莲泉、神音、幽冥、缝魂,小四的书里总有那么多那么多美丽的名字。总有那些眉目如画的男人,像女人一样精致的脸庞,星辰一样的眼睛,剑锋一样的眉宇,散发着古铜色光芒的皮肤。那些充满了力量的魂力回路,散发着金色的光芒,王爵、使徒、各种各样的魂器和魂兽,水中无可匹敌的阵法,组成了奥斯汀大陆的亚斯兰王国。
这块充满奇迹的王国中,到底有多少秘密,无人知晓。那些突然的变故,王爵之间的大战,王爵与魂兽的大战,侵蚀者的杀戮,没有了《幻城》中的红莲,小四的笔下多了那么多血肉横飞,那些锋利的冰柱,刀刃,光影闪烁、多少断掉的头颅和躯体,多少四散的内脏和脑浆,相信这种血腥,也是小四从未染指过的。
我发现,即使自己变得现实了,还是无法抵挡小四的文字,对小四的沉迷,从高一第一次翻开《幻城》的那一天,就注定了。这是我平生第一次接触那样华丽的文笔,那样华丽的感情。
《爵迹》没有像《幻城》那样浓墨重彩的渲染兄弟之情,兄妹之情。即使有格兰仕为了保护银尘不惜动用他自己无法驾驭的魂术,走火入魔,即使有鬼山缝魂为了妹妹鬼山莲泉牺牲自己的生命,那种感情的冲击力,也绝对不及当年卡索和樱空释、迟墨和蝶澈、星旧和星轨带给我的哪怕一半的感动。当年,我为迟墨哭了整整一个晚上。但我依然痴迷于那个故事,那个神奇的大陆,那些面容妖艳的女人,和那些天使般的男人。
也许由于没有眼泪,我才能更清楚的思考。我发现,这是个没有男主角的故事,原以为,故事会以麟零的成长为主线,讲述他从一个对魂术世界一无所知的店小二,逐渐成长成为一度王爵的故事。特别是在麟零释放出魂力打退了上古四大魂兽之一的祝福时,到知道银尘曾经是一度王爵的天之使徒时,我越发坚定的认为是这样。但后来,太多太多的故事线索,太多太多的伏笔和倒叙,麟零不再重要了,替代他的是幽冥和特雷娅,银尘和漆拉、甚至于鬼山莲泉。麟零变成了这个故事的观望者,直到我看到的那场即将开始的漆拉和幽冥的大战,麟零还是个一无是处的七度使徒,这使我很不解。
虽然如此,小四还是把我伤感到了,就在那句以后的很多年,麟零都再也没有见过银尘。我感觉到了那种令人窒息的伤感。麟零的前路,变得愈发艰难,越往前走,越是那种看不到头的黑暗,小说的结局,愈发变得扑朔迷离。
真的很想看到结局。等待是一种实实在在的折磨。但我能做的,也只有等待。祝福漆拉、祝福银尘、更祝福麟零。
这个学期,我抽出了很多课余时间,看完了《爵迹》这本书。
这本书的内容脉络庞大而复杂:故事发生在神迹的大陆,按照水、火、风、地四元素,分割成四个国家。而其主要讲述的就是其中的水源帝国亚斯兰。
这本书的主人公就是亚斯兰帝国的七位王爵和他们的使徒,而其重点的重点的叙述,则是最下位的七度王爵银尘和他的使徒,麒零。他们在福泽镇相遇,又十分愉快的相处了很短暂的几年。但是银尘为了寻找自己被囚禁的王爵,抛弃了一切,甚至是和自己有着灵犀的使徒,最终死在了囚禁之地。而此时,麒零正在诞生成为新的七度王爵。接近尾声,一个谜团终于揭晓。麒零,他的实际身份是完美容器,风源最高等级的零度王爵。
通篇读完,我感到了前所未有的震撼,不仅是因为郭敬明的文笔已经达到如此华丽的地步,还因为王爵与使徒之间那灵魂最深处的羁绊。王爵关爱自己的使徒,使徒敬仰自己的王爵,这种比血更浓厚、比伴侣更纯粹的关系,使被杀戮充满的世界,有了一丝人性的温暖。
全书,给我印象最深的,是银尘和麒零相遇的那段故事。
银尘接到白银祭祀的命令,便来寻找自己的使徒麒零。麒零虽有王爵级别的魂力,但却没人指导,所以什么都不懂。于是相遇并进行赐印后,两人产生灵犀,银尘就把自己所知道的很多事情都交给了麒零。那夜,上古四大魂兽诸神黄昏也经过与此,银尘将麒零压在身下保护,而完全不顾自己的安危。
这在当时看来,是个多么危险的举动!银尘只是七度王爵,魂力完全在诸神黄昏之下,无论多少个他,都不是诸神黄昏的对手。但在那时,他却不是考虑这些,而是全心思放在了麒零身上。因为那时麒零还不会自己使用魂力,无异于是一具毫无防御力的肉体。银尘就先刺激麒零的爵印,之后就把他转移到了一个安全地带,自己守在他的身边。诸神黄昏从他身边经过时,银尘仍旧注视着麒零,而全然不顾已经被诸神黄昏充满杀伤力的叫声身受重伤的自己。关心充溢了狭小的二人空间,诸神黄昏离开,晨曦的曙光也已到来。
由此我认为,我们应竭尽自己的全力保护、关心身边的每一个人,不管那个人对于自己来说是否很重要。竭尽全力帮助他人,别人也会在你有困难的时候帮助你。正如麒零曾经对银尘说过的一句话:如果有谁对我好,我会加倍的对他好。这句话确实不错,它是我们待人处事的原则。正如我们老师所说过的一句话:要让别人因为你的存在而感到幸福。我觉得,正是因为这个道理,整个充满杀戮的世界,也会有一点温暖;也正是因为这个道理,即使银尘和麒零之间没有所谓的灵犀,他们也一定是很好的朋友,因为他们都彼此关心着对方。
合上书,我仍被这种王爵使徒间难以言说的感情震撼着。而我的眼前则是这么一副画面:在那个星空笼罩的夜晚,若隐若现的是赐印的过程,和银尘始终将麒零保护在身下的那个背影
观影是一种全方面的感官影响,那些情节不断地触动着我们的思维,您也许正在观看,也为相关的情节呈现所赞叹,写作能力的提升,可能呈现在写观后感方面。如何在写的观后感时把自己的真实感悟写出来呢?下面,我们为你推荐了爵迹观后感合集,大家不妨来参考。希望你能喜欢!
看了《爵迹》,比当年的《幻城》带给我的震撼力更大,当一个个聂人心神的秘密抽丝剥茧般裂开,似乎一切又回到了起点,犹如水上涟漪,一圈一圈荡漾开来其实这本书我也仅仅看到十几章,但那真的是一个纯粹的原始的感动。里面的人物层出不穷,但每个人不尽相同的天赋和性格,标志着每个人的独到之处,除了王爵和自己的使徒。王爵和使徒之间的情感是沁人心扉的, 他们身心相犀,而这种情感也是现实生活中一种非常温暖的人性。
很喜欢银尘这个角色,无论是小四对他的人物刻画,还是覆盖在他身上一个个令人惊喜故事,从他开始出现的时候,就觉得他是非一般的人物,但通过一些旁白得知他只是七个王爵中魂力最弱的一个七度王爵,而这也仅仅是小四在此埋下的一个伏笔,银尘终究是不负重望的,包括他的使徒
我读过的奇幻题材的书不多,我接触的奇幻启蒙之作也就是《幻城》,而《爵迹》又刚好是第二本,或许在这类题材上有些资深的前辈觉得这些还不足挂齿,但我相信自己的感觉,那种在内心里波动滋生的纹路。
今天写下这些不足以说是文章的文字,也仅仅是抒发己感 ,没想过去感染谁,牵动谁,只是内心的那些感动漫延开来,滨变成现在的这些文字
在朋友乔世豪的推荐下,我买了《临界爵迹》这本书,书的作者是郭敬明,他的作品大都是以悲剧为结局。刚开始读这本书,我有些不喜欢,读完《临界爵迹》后,我逐渐感受到他的作品挺不错,也不怎么排斥郭敬明的小说了。 我看着看着,读着读着,就被小说中故事情节打动了,仿佛和小说中的主人公麒零一起,跟随着王爵银尘去探寻那个神秘的魂力大陆,与他们出生入死。
当初,我以为银尘是一个清高独傲的人,并且对麒零也不怎么好,所以有一点点“鄙视”他。后来,我看见他得知麒零误入魂冢后,这个清高独傲的人竟然给天束幽花下了跪,并且没有一点的耻辱感,我就开始有一点感动了。最后发现他居然是那么的善良,让人感动呀!
麒零,我对他同情和感动外,还带一些嫉妒。同情,是因为他一开始是一个什么都不懂的店小二,忽然成为了银尘的使徒。一点魂力之类的东西都不懂,经常被银尘嘲笑和说教,有时候会被银尘弄得嘴里吐冰碴。感动,是因为他的善良和单纯,在魂冢里,他因为苍雪之牙(也就是他的魂兽)受了重伤,居然打败了上古四大神兽之一。还有当鬼山莲泉被推入死亡的棋子的时候,他果断的也进去了,真是让人感动。嫉妒呢,是因为他从店小二一跃变成了王爵使徒,这可是人生的一次质的飞跃呢!
我喜欢《临界爵迹》这本书。
郭敬明出道十年的纪念作品,感觉还是挺不错的,记得我第一次接触郭敬明这个名字的时候,以为是一个上了年纪的很有底蕴的作家,百度一下才知道,他居然是个比我也大不了多少的80后。(呵呵,好像也是那个时候开始对自己的人生开始有所思考吧。)
记得小四并不常写玄幻小说,亦或者说他的玄幻小说只有《幻城》和这本《爵迹》。幻城我想很多人都应该看过,而让我印象很深的却是写《幻城》的背景,那个时候小四高三,在巨大的压力下,某一个夜晚为了缓解心情,通宵完成了雏形的《幻城》。发表后让无数人为这段神幻般的故事所痴迷,很多人强烈的要求下,高考之后的小四把《幻城》正式完成,而这也正是他的成名之作。《幻城》带给我的感觉只有一个,那就是一望无际的孤独,我记得当时看完的时候,发现自己的眼眶有的热,心里有点难受,想到了许多的曾经。主角虽然是万民之王,是凌驾于众生的神,可是他依然摆脱不了命运的玩弄,因为在他之上居然还存在着一个众神之神,只为娱乐而把所有都当做像提线木偶般玩弄于鼓掌之中。在命运面前,所有的爱情,友情,亲情都是那样的脆弱和不堪一击。华美的文字,将这个冰封世界写的是那样的酣畅淋漓,惨不忍睹的结局所带来的空洞让期待美好的很多人都有些无法接受,但或许这些真的就是命运。
《爵迹》,依然是一个冰天雪地的世界。不过我觉得最为不同的或许也是我比较喜欢的就是,这里没有主角或者说每个人都会是主角。而最让我惊讶的并不是故事的内容有多么的创新、多么的华丽。相反,故事的内容反而让我有种小四已经词穷的感觉,好多描写他都用了重复的词语,跟他很多以前的文章相比少了不少文字上的宣泄。但是,文章的描写方式却让我感觉一种目不暇接。完全被打乱的时间和空间,让人毫无准备的去迎接一个又一个的谜题,却又恰到好处的把所有人物和谜题都紧紧的联系在一起,真的就像小四自己说的,他是把文字玩弄的很精致。虽然我不知道《爵迹》是这样就结束了还是还会有连载,但是如果真的就是这样就了解了,那结局真的给人留下了意犹未尽的遐想,让人有些不甘。不过,《爵迹》我没能看出文章想要表达的是怎样的思想,并没能像《幻城》那样给我很鲜明的感悟,我只能体会到一点点失望。文中的所有到最后居然都是一个骗局,所有人都觉得神圣的祭司只是被放逐的囚犯,所有的美好多只是邪恶的阴谋,一种没有来由的扭曲的恶心感就会不断地在胃里翻滚。然而,面对谎言有些人选择反抗,有些人选择沉默,有些人则选择静观其变而所有扑朔迷离的谜题的解居然是一个毫不知情的平凡却又不平凡的少年他是故事开始也是故事收尾。
总之此书,我挺喜欢,但不推荐,不过如果也是为了打发时间,可以欣赏欣赏,不错的。
《临界、爵迹》是我读的第一本魔幻小说,但它却实实在在把我吸引住了。
美丽而神秘的亚斯蓝帝国拥有许多光怪陆离的人物与魂兽,透过郭敬明的笔尖,惊心动魄和心潮澎湃随时荡漾在我的胸口击打着我那颗跳动的心,仿佛在某一瞬间我的心脏就要停止似的。而每一次这样的感觉之后我又享受着无与伦比的放松的滋味。
郭敬明是一个很能渲染场面气氛的作家,似乎在每一个场景出现之前他都会用极美妙的文字烘托这个场景引起读者的心灵震撼,令人难以对这些看似无用却极有意义的铺垫文字说NO。这样的作家、这样的文字少有,真不知郭敬明为什么那么会写。
其次,我发现郭敬明喜欢在故事中安排很多悬念,比如序章,我读完全部上册都想不出艾欧斯和铂伊司这两个人是干吗的?郭敬明为什么会在那么多精彩的章节前安排这两个人物出现?难道他们两个中间有一个人是白银祭司?如果按照这样的逻辑来猜测的话,我觉得艾欧斯更有可能是白银祭司。
又比如魂兽苍雪之牙在追杀神音和麒零的时候,结果我猜出来了,麒零最终收服了苍雪之牙,那么神音又是如何逃脱的?她怎么会毫发无伤的?在前面的叙述中伴随神音出现的有很多神音的族人,为什么到后来神音又变成了二度王爵幽冥的使徒拥有那么强的魂力?等等等等,我实在有太多的疑问了,从没有一本书能让我产生那么多的疑问,也没有一本书能吊足我那么大的胃口,能做到这一切的书自然是好书,能写出一本的作家也必然是位伟大的作家。
就目前为止,书中我最喜欢的人物是麒零,他纯真、善良、可爱又带着一丝丝的狡猾,我期待着他和他的王爵银尘对二度王爵幽冥作出最后的惩罚。
我不想再对作任何评论了,对于一本无懈可击的书作评论无异于在说废话,我不是一个纸篓子。
我平生最恨等待,特别在是读完一本自己喜欢的作品的上册之后却发现没有下册读,这不是在打击我的欲望吗?就像读曹雪芹的《红楼梦》一样,读了前八十回却读不到后二十八回岂不令人遗憾终生?但我现在能做的事也只能期盼《爵迹》的下册能及早出现,否则我会寝食难安的!
看完了《临界爵迹》,依然觉得那是个没有写完的故事,不知道下载那个版本是不是真的,如果是真的,怎么会没有结局,但如果是假的,却为什么与前面的故事浑然一体。
看到一个没有结局的故事,必定是不开心的。这种不开心,与看到一个悲剧是完全两种状态。悲剧看过,哭过,伤感过,却也释然。
银尘、漆拉、麟零、莲泉、神音、幽冥、缝魂,小四的书里总有那么多那么多美丽的名字。总有那些眉目如画的男人,像女人一样精致的脸庞,星辰一样的眼睛,剑锋一样的眉宇,散发着古铜色光芒的皮肤。那些充满了力量的魂力回路,散发着金色的光芒,王爵、使徒、各种各样的魂器和魂兽,水中无可匹敌的阵法,组成了奥斯汀大陆的亚斯兰王国。
这块充满奇迹的王国中,到底有多少秘密,无人知晓。那些突然的变故,王爵之间的大战,王爵与魂兽的大战,侵蚀者的杀戮,没有了《幻城》中的红莲,小四的笔下多了那么多血肉横飞,那些锋利的冰柱,刀刃,光影闪烁、多少断掉的头颅和躯体,多少四散的内脏和脑浆,相信这种血腥,也是小四从未染指过的。
我发现,即使自己变得现实了,还是无法抵挡小四的文字,对小四的沉迷,从高一第一次翻开《幻城》的那一天,就注定了。这是我平生第一次接触那样华丽的文笔,那样华丽的感情。
《爵迹》没有像《幻城》那样浓墨重彩的渲染兄弟之情,兄妹之情。即使有格兰仕为了保护银尘不惜动用他自己无法驾驭的魂术,走火入魔,即使有鬼山缝魂为了妹妹鬼山莲泉牺牲自己的生命,那种感情的冲击力,也绝对不及当年卡索和樱空释、迟墨和蝶澈、星旧和星轨带给我的哪怕一半的感动。当年,我为迟墨哭了整整一个晚上。但我依然痴迷于那个故事,那个神奇的大陆,那些面容妖艳的女人,和那些天使般的男人。
也许由于没有眼泪,我才能更清楚的思考。我发现,这是个没有男主角的故事,原以为,故事会以麟零的成长为主线,讲述他从一个对魂术世界一无所知的店小二,逐渐成长成为一度王爵的故事。特别是在麟零释放出魂力打退了上古四大魂兽之一的祝福时,到知道银尘曾经是一度王爵的天之使徒时,我越发坚定的认为是这样。但后来,太多太多的故事线索,太多太多的伏笔和倒叙,麟零不再重要了,替代他的是幽冥和特雷娅,银尘和漆拉、甚至于鬼山莲泉。麟零变成了这个故事的观望者,直到我看到的那场即将开始的漆拉和幽冥的大战,麟零还是个一无是处的七度使徒,这使我很不解。
虽然如此,小四还是把我伤感到了,就在那句以后的很多年,麟零都再也没有见过银尘。我感觉到了那种令人窒息的伤感。麟零的前路,变得愈发艰难,越往前走,越是那种看不到头的黑暗,小说的结局,愈发变得扑朔迷离。
真的很想看到结局。等待是一种实实在在的折磨。但我能做的,也只有等待。祝福漆拉、祝福银尘、更祝福麟零。
《卒迹》观后感
象棋,在中国有悠久的历史,在古时候它被被称为修身之艺,而今则被视为怡神益智的一种有益的活动。在棋战中,人们可以从攻与防、虚与实、整体与局部等复杂关系的变化中悟出某种哲理。棋局中最不起眼的小卒子,往往在关键时刻卒子可能会发挥关键性作用,因为小卒子过了河可发挥车(ju)的威力。
电影《卒迹》首先从片名就很有寓意,其次才是故事本身。电影以河南省濮阳县庆祖镇西辛庄村党支书李连成为原型,反映了一个农村最底层农民的奋斗历程。影片主人公李二卒靠着拱卒精神的内在力量,不仅为自己赢得了一片天地,更带动了整个村共同富裕。
李二卒是村里的冤种,从小就是家人受尽了村民的刁难、挖苦、讽刺,也因此也激发他勤劳致富的激情,从而勇敢的成为带领村民发家致富的领头人。李二卒的父亲下的一手好棋,究其原因是他用卒用的好,棋盘不结束,任何一个棋子都有用,即使是微不足道的趴窝卒也有可能左右这最终的局势,从小的耳濡目染让李二卒身上也有了这种拱卒精神。
中国电影市场上类型片很多,但农村题材电影基本是空白,很多人出品方想当然的认为这类电影不商业没市场,所有不会投资这类卖力不讨好的影片。而根据真人真事而改编的电影,弥漫着一股泥土的芬芳更加接地气。从这个角度上讲,这部影片是对农村电影主旋律的一种突破。它不是对先进人物的公式化演绎,而是从草根出发去反映小人物的大时代。
《卒迹》反映了小人物的坚韧,更反映了他们的悲惨,因为无法决定自己的命运所以只能拱一步看一步,只有在法制框架下才能改变现状。这样的影片才有强大的生命力,因为中国本身就是农业大国,7、8亿人口在农村,他们需要这样接地气反映自己真实生活状态的影片。所有该片的现实意义巨大,可谓之一部农村题材的史诗式影片。
影片中李二卒的成长成才发家致富之路何尝不是整个农村发展的,他从某种程度上讲他生活的变迁,是农村农民小康之路的一个缩影。从农业合作社到土地改革再到农村城镇化建设,农村的变迁关乎整个社会的发展。在广大农村可能有千万个李二卒,而本片中的李二卒只是一个农村基层带头人的代表。
这部电影的公映,一方面为农村发展的未来提供了精神动力,另一方面让更多的人关注农村问题,以便于探索出一条适合农村发展的道理。这比一些一味追求票房成绩的商业片现实意义更加巨大,娓娓道来的现实题材电影,让人静静的欣赏,真切的感悟。电影市场上不能只有单一的商业片,农村题材也可以成就一部好的电影;不能只有河南濮阳祖镇西辛庄村有李二卒,千千万万个农村都需要有李二卒式的人物。
电影不仅是打发时间的一种方式,更是一种能够让我们获得好心情和丰富感触的娱乐形式。观看电影的过程中,我们可以享受到各种情感的冲击和心灵的碰撞,这些感受也可以通过撰写观后感来做出总结。看完电影后写一篇观后感不仅可以锻炼我们的写作能力,也可以让我们加深对于影片内涵的理解。如果你不知道该如何撰写名为“卒迹观后感”的观后感,不妨看一下我们为您整理的这篇内容,或许会给您带来些许启发和帮助。赶紧动动手指,将其收藏起来吧!
恐怕没有什么故事比一个中国农民风雨六十年的生活更平淡,但是一个从贫困村中时时受人欺负的冤种,到一个把穷村子发展成为村级市的农民,他身上的故事,恐怕要比《发达之路》、《硅谷传奇》或者《华尔街之狼》这些莱坞的大片更波澜壮阔曲折离奇吧。六十年风雨,记录的,是一个中国农民的奋斗历程,映射的,是中国农村六十年沧桑巨变的历史缩影。
《卒迹》以河南省濮阳市濮阳县庆祖镇西辛庄村党委书记李连成为原型,讲述了冤种李二卒从解放初土地改革至新世纪新农村建设时间跨度60年的成长发展经历,从呱呱落地的喜悦,到童年时代的饥饿,到少年时代的贫困,到青年时代的奋斗,以致到担任村党支部书记,再现了农村的发展与变迁,风云流变,世事如棋,有着史诗般的质朴。
确实,棋在影片中起到了至关重要的作用,以棋喻人,以棋喻事,楚河汉界飞象跳马里自有热闹,但李父却另有一套拱卒的哲学,这套哲学不但在其棋艺中运用自如,让小卒一去不回还变成卒子过河了不得。在生活中,这套哲学更是其为人处事的准则,低调做人,舍得吃苦,舍得吃亏,这种思想,也深刻影响了以卒为名的李二卒,其后数十年,他就说在这种拱卒精神的指引下,一步步走出贫困,并且带领更多人,完成发展。
拱卒精神与姿态,甚至成为李二卒的天赋,他并不比大多数人聪明,但他却什么事儿都比大多数人做的要好,打工能拿到最高的工资,种地能有最好的收成,经商也总是能比多数人挣到更多的钱,仓促岁月就是如此,有人棋差一招,有人旗开得胜,每局都光怪陆离,每局都充满传奇。
但有一种是内核是不变的,就是每次他比别人走的更快一步,走的更远一步,所用的,恰恰是最笨最累的方法,就是其父所留给他的那套拱卒哲学,时代机遇或许并不相通,但这种精神却犹如技法,会有传承和发扬,依此精神而上的事情,最终也会得到应有回报。
《卒迹》着眼农村变革历程,以一个人的发展轨迹描摹时代变迁,一步一个脚印的造富过程,是一个农民的史诗,所传达的主题,同样是这种拱卒精神,在高速变革的时代,这种精神,可以做成功引,为时代造福。
农村题材的电影有过一些,但都在早些年间。在如今商业片横行的市场中,印象里已毫无这类影片的痕迹。《卒迹》能在这样一个时代、这样一个市场中,坚持纯正的农村题材和农村特色,我对制作团队的勇气和决心尤感敬佩!
我本农村出身,自小村里长大,虽然现在一直漂泊于城市他乡,但电影《卒迹》中的许多情节和事迹,我多多少少都能找到一些共鸣感。当然,大部分情节是我所未亲身经历过,但从父辈们的口中都有听说。其实,那时候许多人都跟片中的李二卒一样,穷得叮当响,家中孩儿多,经常吃不饱甚至没得吃。只是像李二卒那样从一个冤种翻身成为先锋代表予以大众学习的榜样人物,如此卒步大变的人不多,而像他那样始终保存着农民纯朴、大度的精神、以及创新思维和领导能力的人更是少之又少。所以,当这样一个人物用他自己的一生所谱写出的时代历史,出现在大荧幕上的时候,那种感动是不言而喻的!
影片的背景设置是从解放初土地改革到新世纪新农村建设,时间跨越长达半个多世纪,横向来看,这已足够称之为史诗型的影片。在这段近六十年的历史里,时代的一次次变迁,也使得中国农村经历了翻天覆地的变化。从饥荒到温饱,从小康到富裕,一步一步走过来,这期间的故事和辛酸极度令人记忆犹新。
《卒迹》的故事是改编于真人真事,那个傻傻分不清楚的李二卒其原型人物是河南省濮阳市濮阳县庆祖镇西辛庄村党委书记李连成。影片中将这位主人公从出生开始,包括童年、青年、中年的生存状态进行客观展现,如实的以这位小人物的梦想历程映射中国农村的发展轨迹。人物的变化反应着时代的变化,人物的变化也带动着时代的变化。
李二卒出生于冤种世家,自幼被人瞧不起,也从小看着父亲被人欺负,苟且偷生实为心情不愉快。李二卒继承了父亲的智慧,学到了做人的道理,但始终不服气任由剥削宰割、被人贬低自己。他有着一股傲气,还有着强大的骨气。他反抗过、他忍辱过,他也一直艰苦奋斗着,做人的厚道、做事的靠谱,使得他一步一步的走向了生活正轨,又凭着好学、上进、敢于拼搏成为了先富起来的人。可贵的是,这位曾经受尽了乡里邻亲欺负的小伙子,最终不计前嫌的带领着全村人民发家致富。
相比其他传奇人物的再造影片,《卒迹》毫无刻意宣扬人物的伟大和神圣,以相对现实、温和的手法,将时代变迁中这位特殊人物的变化细致入微的一一展现,将一个普通农民的人生梦想诠释得尤为真实、倍感生动!
电影的主题非常鲜明,从影片名中即可得到详细分解。卒迹,一位中国社会最底层的草根人物、一个中国象棋中最不起眼的卒子,他愿当炮灰,一步一个脚印,通过个人奋斗解决温饱过上小康带领大家共同致富。这一路,就像一枚卒子一样,艰辛而踏实的拱出他丰富而具有启示意义的人生轨迹;同时也见证了中国农村几十年沧桑巨变的历史痕迹!
人生如棋,我愿为卒,三思后行,步步为营,行动虽慢,何曾后退,我们的人生尤如一盘棋局,而许多时候我们也不由得当起那个卒子,但我们必须脚踏实地、步步为营,小心谨慎、勇往直前!这是《卒迹》中时刻散发出的人生哲言,这也是影片所要表达的拱卒精神。如果我们能像李二卒那样,每天踏实的拱以卒,那人生也许就会像他那样辉煌!
编剧和导演以棋盘格局和拱卒精神贯穿全篇,用一种非常规的叙事方式,通过人物关系之转变探讨农村建设路之艰辛,生动的概括和展现了中国的一个时代。勾勒出了深刻的内涵,留下的是对农村建设的认知和思考。
李二卒是村里的冤种,从小就是家人受尽了村民的刁难、挖苦、讽刺,也因此也激发他勤劳致富的激情,从而勇敢的成为带领村民发家致富的领头人。李二卒的父亲下的一手好棋,究其原因是他用卒用的好,棋盘不结束,任何一个棋子都有用,即使是微不足道的趴窝卒也有可能左右这最终的局势,从小的耳濡目染让李二卒身上也有了这种拱卒精神。
中国电影市场上类型片很多,但农村题材电影基本是空白,很多人出品方想当然的认为这类电影不商业没市场,所有不会投资这类卖力不讨好的影片。而根据真人真事而改编的电影,弥漫着一股泥土的芬芳更加接地气。从这个角度上讲,这部影片是对农村电影主旋律的一种突破。它不是对先进人物的公式化演绎,而是从草根出发去反映小人物的大时代。
《卒迹》反映了小人物的坚韧,更反映了他们的悲惨,因为无法决定自己的命运所以只能拱一步看一步,只有在法制框架下才能改变现状。这样的影片才有强大的生命力,因为中国本身就是农业大国,7、8亿人口在农村,他们需要这样接地气反映自己真实生活状态的影片。所有该片的现实意义巨大,可谓之一部农村题材的史诗式影片。
影片中李二卒的成长成才发家致富之路何尝不是整个农村发展的,他从某种程度上讲他生活的变迁,是农村农民小康之路的一个缩影。从农业合作社到土地改革再到农村城镇化建设,农村的变迁关乎整个社会的发展。在广大农村可能有千万个李二卒,而本片中的李二卒只是一个农村基层带头人的代表。
这部电影的公映,一方面为农村发展的未来提供了精神动力,另一方面让更多的人关注农村问题,以便于探索出一条适合农村发展的道理。这比一些一味追求票房成绩的商业片现实意义更加巨大,娓娓道来的现实题材电影,让人静静的欣赏,真切的感悟。电影市场上不能只有单一的商业片,农村题材也可以成就一部好的电影;不能只有河南濮阳祖镇西辛庄村有李二卒,千千万万个农村都需要有李二卒式的人物。
李二卒一直称自己是村里的冤种,可是很多人并不真正理解冤种的意思。《卒迹》的编剧杨海波老师给出的解释是,冤种即是村里生活在最底层的人。李二卒从村里最底层的人一路向前直到当了二十二年村支书,他这种拱卒精神感染了身边的人,而在大银幕上,更是让人感到强烈的震撼。
《卒迹》改编自真人真事,主人公李二卒的原型是河南省濮阳市濮阳县庆祖镇西辛庄村党委书记李连成。影片时间跨度长达60年,从李二卒的出生、童年、青年到中年再到花甲之年100分钟的片长囊括了李二卒平凡却不普通的人生历程。从大方面讲,从李二卒这样一个农民的变化更让人窥探到新中国解放60余年时间里农村翻天覆地的变化。李二卒艰苦奋斗,从解决个人家庭温饱到最后带领全村人民发家致富,影片中讲述的每一件事情,观众看到的每一次挫折,都是李连成在现实中所亲身经历过的,而且现实只比电影更残忍和无奈。
李二卒的父亲下的一手好棋,究其原因是他用卒用的好,棋盘不结束,任何一个棋子都有用,即使是微不足道的趴窝卒也有可能左右这最终的局势。所谓拱卒精神,个人理解不外乎三个词,首先是自命不凡,倒不是说李二卒从一开始就认定自己将来一定有所作为,而是首先应当认定自己不能一辈子当冤种,就像棋盘一颗卒子,最开始或许并没有将军的志气,但随着风云变化局势变动,最终致对方死地的说不定正是最为人所瞧不起的卒子,李二卒同样如此,他最终不仅当了村支书,而且一当就是二十二年,甚至立志要将西辛庄村办成全国首个村级市。
此次是脚踏实地,棋盘上马日象田炮翻山,似乎每个子都有着自己的个性,可是再看卒,只能一步一个脚印的往前拱,李二卒同样如此,没有读过书的他,先跑到内蒙古打工,领取全员最高工资返乡之后,开始种瓜、种菜、选举当支书、办厂一步一步将生命拱到最高峰;再次就是勇往直前,卒子没法往回拱,注定了只能勇往直前,王二卒出身卑贱,但他一直都懂得放眼未来,不曾放过任何一个进步的机会。最终,一个农村冤种实现了人生的大逆袭。
回望新中国农村发展历程,其实农村又何尝不是一颗更大的卒子,经历了农业合作社、土地改革等等运动,满目疮痍的中国农村才开始向着城镇化迈出艰难的步伐。如今农村城镇化快速发展,很多农村几乎都成了老人跟小孩的根据地,每年将近上千万的年轻人源源不断的从农村走进城市,这是社会发展使然,但同时也给农村带来了很多无以言表的艰难。
《卒迹》的公映比之最终的票房收益更大的意义在于有人真正的愿意面对中国的农村问题,能够静下心摸索和探讨农民之事。快节奏的商业电影能让人一时快乐,而娓娓道来的现实题材电影却能让人长久感悟。每个人都应该有拱卒精神,就算不能叱咤风云,但起码可以赢得自己。
我喜欢影片《卒迹》的slogan中国乡村的路径。作为一个在这块土地上生活了30多年的农民,我对这块土地始终有属于自己的热爱和看法,这句slogan给我最初的感觉是内心微微的颤动了一下,这小小的心理变化快速将我拉回到那遥远而又贴近的乡村。
时至今日,中国绝大多数的乡村仍出于严重的贫瘠状态,文化的落后和意识的麻木还有性格的懦弱是普遍的乡村性格。已经进行了十余年的新农村减少和近年来大力推进的城镇化建设而言,更多的是打破了原有的宁静,其中的破坏远远大过了建设,跟随这一个书面和理论都讲得很香美可口的大饼而来的,是新一轮的掠夺和更多对于环境的毁坏,从连连来各地乡村发生的暴力强拆到强行征地的新闻报道中,我们可以嗅到更多恐惧,更多危险的信号。
早在十年前,陈桂棣、吴春桃伉俪所着长篇报告文学作品《中国农民调查》比较忠实地记录了中国农村和中国农民屈辱佝偻着的身影缓慢前行的历程。该书出版不久后一度被禁,既讽刺而幸运的是,这部良知之作却是因为更多的盗版而如星火燎原般传播开来。《中国农民调查》里的农民和农村,才真正是广袤大地上中国农民和农村的缩影,尽管作者主要写作的是安徽农村的事,我在云南乡村与长辈的交谈中,相同的命运也得到了完整的验证,这些年的奔走之中,我在更多省份的农村亦得到了同样的验证。
与更多乡村命运迥异的便是,《卒迹》一片的主角李二卒的原型河南省濮阳市濮阳县庆祖镇西辛庄村党委书记李连成,算得上是1949年以来中国乡村进化史里的有限的侥幸者,而另外的比较着名的侥幸者则有华西村的吴仁宝等。依据2013年的公开数据显示,作为中国最基层的行政区划单位的行政村全国一共有69万个,村官(村支书和村主任)500万名,在这个庞大数字之中,吴仁宝李连成们就显得少之又少,故而特别的耀眼了。
选择象棋这一古老的中国文明作为影片创意切入点,这着实是《卒迹》编剧的高明之处,象棋棋盘的楚河汉界本身就是一个可以被富裕多重寓意的分水岭和切割线,无论是意思形态的还是城市乡村,又或者是主旋律与独立精神,都可以用楚河汉界来分割或者跨越。影片拍摄的故事行进线索和过程基本一路阳春白雪,我并不怀疑这些故事均摘取自原型的亲身经历的真实性,看得出在这样一部影片的主创在有限的资金下所作出的努力,但必须要强调的是,这是中国乡村里绝无仅有的侥幸者,这些侥幸者既是一个时代的偶然,亦是一个时代树立典型的必然,但这少之又少的少数人,与真实的绝大多数乡村和农民的命运彻底相异。
60年的农村变迁,的确足够写就一部史诗,只是如何去写,从哪里切入,采取怎样的视角,是电影人们需要去费心的事儿。正是因为60年间积累的素材太多,涌现的代表性人物也各具特色,所以真正称得上史诗的国产农村电影,近年并不多见。《卒迹》凭借制片人张兴援的敏锐触觉,从一则社会新闻上发现了突破口。于是,经过编剧杨海波的六次深入采访,以及导演鲁坚和众演员的辛苦拍摄,《卒迹》凭借鲜活的角色、客观的视角、深刻的精神,成为了具有收藏价值的国产农村史诗。
上学的时候得学习考试邓小平理论,因此我们都能很流利地用笔写出先富者和后富者之间的辩证关系。可是我国的先富者和后富者的关系在现实中纸面外,究竟如何呢?理论落实到实践,遭遇了那些阻力和困难呢?真实的先富者和后富者,是被困难和阻力压倒了,还是找到了方法去破解他们,真正实现了共同富裕的目标呢?对于我们这些只顾着上学,谋求好前程的学子而言,不仅不知道,甚至不关心。《卒迹》恰好就是一部回顾先富者一路走来的传奇。由于有着足够多的真实史料积累,本片中的每段故事尽管不算钜细靡遗,却足够真实,足够让我们看到先富者和后富者们曾经的矛盾、和解与并肩。
影片主人公李二卒是个具有天生商业敏感的人。就像有些人天生对音调、颜色、味道的敏感性比别人高一样,李二卒的商业敏感就是比其同时代同环境里的农民朋友要高出一截。他不仅没有学习过任何的经商知识,却总能第一时间感受到商机。没有什么是对他有指引的,唯独结果在印证着他的正确。可以说,李二卒是大浪淘沙后留下来的先富者。他是天生的先富者。这就像好莱坞传记片里常常钟爱的主角一样,冒冒失失地闯入了原本自己不属于的领域,并凭借自己圈外人的别样精神,反成为了圈内的成功者。
《卒迹》中最令人动容的,当属李二卒每次凭借先天敏感而获取先富之资后,都会因为自己村支书的身份,而将其扩散至村内的乡亲们,是他们成为后富者。在大部分先富者只贯彻了邓小平理论前半句话的时候,李二卒自发地贯彻了后半句。于是我们才看到了罕见的真正的先富者,而非富者。这部先富者传奇因此而完满。
个人认为,《卒迹》在影像化的过程中,最核心的便是主创从主人公原型----河南省濮阳县庆祖镇西辛庄村党支部书记李连成的一生中,提炼出了拱卒精神,并将其融入到了电影中,从而避免了《卒迹》变成一个纪录片。这个精神够形象、够深刻、也够直白,令每一个看到影片的人都能够深有触动。毕竟天生的商业敏感我们普通观众不一定有,拓荒时代更是一去不复返,唯独精神是可以传承和发扬并从中受益的。具备片中拱卒精神的人,奋战在任何领域都是理所应当取得成就的,如此才会有更多更多的先富者传奇涌现。
电影《卒迹》观后感
文/郎启波
我喜欢影片《卒迹》的slogan中国乡村的路径。作为一个在这块土地上生活了30多年的农民,我对这块土地始终有属于自己的热爱和看法,这句slogan给我最初的感觉是内心微微的颤动了一下,这小小的心理变化快速将我拉回到那遥远而又贴近的乡村。
时至今日,中国绝大多数的乡村仍出于严重的贫瘠状态,文化的落后和意识的麻木还有性格的懦弱是普遍的乡村性格。已经进行了十余年的新农村减少和近年来大力推进的城镇化建设而言,更多的是打破了原有的宁静,其中的破坏远远大过了建设,跟随这一个书面和理论都讲得很香美可口的大饼而来的,是新一轮的掠夺和更多对于环境的毁坏,从连连来各地乡村发生的暴力强拆到强行征地的新闻报道中,我们可以嗅到更多恐惧,更多危险的信号。
早在十年前,陈桂棣、吴春桃伉俪所着长篇报告文学作品《中国农民调查》比较忠实地记录了中国农村和中国农民屈辱佝偻着的身影缓慢前行的历程。该书出版不久后一度被禁,既讽刺而幸运的是,这部良知之作却是因为更多的盗版而如星火燎原般传播开来。《中国农民调查》里的农民和农村,才真正是广袤大地上中国农民和农村的缩影,尽管作者主要写作的是安徽农村的事,我在云南乡村与长辈的交谈中,相同的命运也得到了完整的验证,这些年的奔走之中,我在更多省份的农村亦得到了同样的验证。
与更多乡村命运迥异的便是,《卒迹》一片的主角李二卒的原型河南省濮阳市濮阳县庆祖镇西辛庄村党委书记李连成,算得上是1949年以来中国乡村进化史里的有限的侥幸者,而另外的比较着名的侥幸者则有华西村的吴仁宝等。依据2013年的公开数据显示,作为中国最基层的行政区划单位的行政村全国一共有69万个,村官(村支书和村主任)500万名,在这个庞大数字之中,吴仁宝李连成们就显得少之又少,故而特别的耀眼了。
选择象棋这一古老的中国文明作为影片创意切入点,这着实是《卒迹》编剧的高明之处,象棋棋盘的楚河汉界本身就是一个可以被富裕多重寓意的分水岭和切割线,无论是意思形态的还是城市乡村,又或者是主旋律与独立精神,都可以用楚河汉界来分割或者跨越。影片拍摄的故事行进线索和过程基本一路阳春白雪,我并不怀疑这些故事均摘取自原型的亲身经历的真实性,看得出在这样一部影片的主创在有限的资金下所作出的努力,但必须要强调的是,这是中国乡村里绝无仅有的侥幸者,这些侥幸者既是一个时代的偶然,亦是一个时代树立典型的必然,但这少之又少的少数人,与真实的绝大多数乡村和农民的命运彻底相异。
电影《卒迹》观后感
(文/小义大道)
农村题材的电影有过一些,但都在早些年间。在如今商业片横行的市场中,印象里已毫无这类影片的痕迹。《卒迹》能在这样一个时代、这样一个市场中,坚持纯正的农村题材和农村特色,我对制作团队的勇气和决心尤感敬佩!
我本农村出身,自小村里长大,虽然现在一直漂泊于城市他乡,但电影《卒迹》中的许多情节和事迹,我多多少少都能找到一些共鸣感。当然,大部分情节是我所未亲身经历过,但从父辈们的口中都有听说。其实,那时候许多人都跟片中的李二卒一样,穷得叮当响,家中孩儿多,经常吃不饱甚至没得吃。只是像李二卒那样从一个冤种翻身成为先锋代表予以大众学习的榜样人物,如此卒步大变的人不多,而像他那样始终保存着农民纯朴、大度的精神、以及创新思维和领导能力的人更是少之又少。所以,当这样一个人物用他自己的一生所谱写出的时代历史,出现在大荧幕上的时候,那种感动是不言而喻的!
影片的背景设置是从解放初土地改革到新世纪新农村建设,时间跨越长达半个多世纪,横向来看,这已足够称之为史诗型的影片。在这段近六十年的历史里,时代的一次次变迁,也使得中国农村经历了翻天覆地的变化。从饥荒到温饱,从小康到富裕,一步一步走过来,这期间的故事和辛酸极度令人记忆犹新。
《卒迹》的故事是改编于真人真事,那个傻傻分不清楚的李二卒其原型人物是河南省濮阳市濮阳县庆祖镇西辛庄村党委书记李连成。影片中将这位主人公从出生开始,包括童年、青年、中年的生存状态进行客观展现,如实的以这位小人物的梦想历程映射中国农村的发展轨迹。人物的变化反应着时代的变化,人物的变化也带动着时代的变化。
李二卒出生于冤种世家,自幼被人瞧不起,也从小看着父亲被人欺负,苟且偷生实为心情不愉快。李二卒继承了父亲的智慧,学到了做人的道理,但始终不服气任由剥削宰割、被人贬低自己。他有着一股傲气,还有着强大的骨气。他反抗过、他忍辱过,他也一直艰苦奋斗着,做人的厚道、做事的靠谱,使得他一步一步的走向了生活正轨,又凭着好学、上进、敢于拼搏成为了先富起来的人。可贵的是,这位曾经受尽了乡里邻亲欺负的小伙子,最终不计前嫌的带领着全村人民发家致富。
相比其他传奇人物的再造影片,《卒迹》毫无刻意宣扬人物的伟大和神圣,以相对现实、温和的手法,将时代变迁中这位特殊人物的变化细致入微的一一展现,将一个普通农民的人生梦想诠释得尤为真实、倍感生动!
电影的主题非常鲜明,从影片名中即可得到详细分解。卒迹,一位中国社会最底层的草根人物、一个中国象棋中最不起眼的卒子,他愿当炮灰,一步一个脚印,通过个人奋斗解决温饱过上小康带领大家共同致富。这一路,就像一枚卒子一样,艰辛而踏实的拱出他丰富而具有启示意义的人生轨迹;同时也见证了中国农村几十年沧桑巨变的历史痕迹!
人生如棋,我愿为卒,三思后行,步步为营,行动虽慢,何曾后退,我们的人生尤如一盘棋局,而许多时候我们也不由得当起那个卒子,但我们必须脚踏实地、步步为营,小心谨慎、勇往直前!这是《卒迹》中时刻散发出的人生哲言,这也是影片所要表达的拱卒精神。如果我们能像李二卒那样,每天踏实的拱以卒,那人生也许就会像他那样辉煌!
编剧和导演以棋盘格局和拱卒精神贯穿全篇,用一种非常规的叙事方式,通过人物关系之转变探讨农村建设路之艰辛,生动的概括和展现了中国的一个时代。勾勒出了深刻的内涵,留下的是对农村建设的认知和思考。
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