《卑鄙的我》观后感永远绕不过去的成长
它太搞笑了,就连出片尾字幕时那些几乎要跳跃进观众群的机器黄|色*小胶囊都没不会让你忍心离开,那还等什么呢?鼓掌吧!很少能在一部电影结束后 看到美国人鼓掌,但【卑鄙的我】至少在我所在的放映厅做到了。虽然它在人性*的层次方面还是比不上【驯龙记】和【玩具总动员3】,但在娱乐性*方面绝对不比前 两者差,影片的主题还是那永远绕不过去的成长话题,主角格鲁之所以会成为世界第一恶棍,也是因为童年时他老妈对他的各种发明创造不理不睬。于是不愉快的童 年直接导致了当下格鲁要做的一切。这套类似弗洛伊的式的精神分析理论中最显现的那些东西,再次使用于这部电影。
先从格鲁的得不到认同的童年开始说起,从小喜欢发明创造的天才儿童格鲁每次有新的发明创造,他老妈总会哼一声敷衍了事。这大大打击了格鲁小朋 友的善良天性*,为了吸引家长注意力的格鲁变得越来越叛逆,于是成为世界第一恶人就成了格鲁的目标。长大成*人的格鲁其实是个外强中干的家伙,外表看起来很邪 恶,喜欢占各种稀奇古怪的小便宜,但他在和三个小朋友在游乐园做过山车都会害怕。格鲁会害怕过山车?!其实这是个有爱的家伙,童年时得不到母亲的爱,于是 他把自己严严实实的封锁了起来,他不去表达的爱,所以他一开始拒绝为三个小女孩读睡前故事,拒绝晚安前吻别女孩们。第一次拗不过女孩的撒娇,格鲁开始读 《三个猫咪》的睡前故事,故事确实很傻很天真,但最重要的一点是故事很有爱。这也是格鲁从小就一直最缺的东西,他也最终通过给予三个女孩这种父爱,从而揭 开心结得以成长,除了很邪恶,还可以很有爱。
影片中格鲁最邪恶的道歉计划就是偷走月球,之所以选择月球下手,也同样源自童年-阴-影。童年时关于月球的美好野心被老妈嗤之以鼻,于是征服月球 成了成年后的格鲁最大的野心。最近世界上发明了一种可以把东西变小的智能装备,这刚好是格鲁月球计划最重要的条件。格鲁准备前去偷来这把可以东西变小的智 能武器,不料半路被新近冒出来的维克多抢走了,于是把智能装备从维克多那高科技密不透风的家里偷出来就是重中之重。而唯一能进入维克多家的就是三个小女 孩,于是为了邪恶的计划,格鲁前去女孩之家领养了这三个孩子。让三个孩子前去送曲奇饼干,进入维克多家里,并最终偷走了智能武器。格鲁最终将月球拿到了手 里,在回到地球的路上再次和维克多交手,因为地球引力问题,月球开始逐渐变大,并最终回到月球该在的地方,格鲁从维克多的飞船救回了三个养女,并最终彻底 敞开心扉,变成了一个很有爱的奶爸。
故事的直线是格鲁的各种邪恶事迹,复线是三个女孩对格鲁的影响,女孩们的这条复线太有爱了,也正是复线故事把主线故事的卑鄙不正经彻底拉回到 正轨。一个邪恶卑鄙的家伙,最后变成了一位超有爱的奶爸?这很合家欢,也算很好莱坞吧。笑点绝对是足够了,但如今的动画同行们提供的却不只是一个很娱乐的 故事,动画也绝对不再意味着肤浅和幼稚。因为其他新上映的动画片先给了一个高标准,【卑鄙的我】再幽默点显然也不会让它能优秀多少。它的贱喜剧风格却是很 搞笑,阿帕图家的这群配音演员也是个个喜感十足,但本片就差一个成熟的主题。好莱坞如今技术一家亲,硬件方面和别家看起了,幽默感甚至可以赶超别家了,唯 独主题上的深度被人家远远甩在了后面,而且上映时间也在人家后面,只能怪环球公司的市场营销部门再次失策了。
【卑鄙的我】绝对是环球动画第一炮,也给这两年霉运当头的环球长了回脸。但对于本片3D化的问题,怎么看怎么像噱头,它如果能过不盲目跟3D 的风估计照样会很好。这样一部动画让3D显得很莫名其妙,影片中唯一能出现3D的就是游乐园的那场戏和电影结局出字幕时跳跃的那些小机器人。但有谁愿意看 3D就是看娱乐场的天旋地转和有东西向你扑来?这和恐怖片里没事就朝你扔把刀有什么区别?如果3D只能提供这么点观影噱头,这宁愿去看2D,【阿凡达】都 看过了,还有谁会在意这些无聊的小把戏!
文/peter Chang
《卑鄙的我》观后感
有别于众所周知的梦工厂、皮克斯和迪斯尼,环球电影公司并不是出品动画电影的常客。而两部《卑鄙的我》初试牛刀,口碑票房双线飘红,倒是保持了好莱坞动画电影工业一贯的高水准。
在第一部的开头,伴随着不怀好意的音乐,主人公格鲁是以一个超级坏蛋的形象登场的。他待人冷漠无情,一心想的就是做出惊天动地的坏事。但这并不是一部邪典动画,和很多好莱坞主流动画片一样,同样是关乎成长与亲情的合家欢主题。这个飞扬跋扈的大恶人也有一颗脆弱的小内心。电影用几段闪回展现了他曾经有过的童年阴影。他曾是一个满怀热情的小男孩,只是母亲的冷漠让他心灰意冷,所以他才要干尽坏事来证明自己;他也曾羞涩的和姑娘搭讪,只是旁人的嘲笑让他彻底失去了勇气,所以他宁愿摧毁电话也不要有爱情。这个看似凶神恶煞的坏蛋,并没有干什么伤天害理的事。表面上很强大,其实不过是一个普普通通的loser,没有家庭,事业上也不成功,不知道怎样去爱,只能蜷缩在自己的小圈子,用伤害和蛮力对抗着各式各样的孤独。
这一切,因为三个天使一样的小女孩阴差阳错的闯入,被逐步而彻底的改变。起初格鲁只是为了利用才领养了她们。他被三个调皮捣蛋的小鬼折腾的够呛。她们缠着他去游乐场、陪学跳舞、睡觉前读故事,做一切在他眼里无聊幼稚的事情。她们真正把他当做父亲去依赖。小女儿阿格蕾丝纯真无邪的大眼睛,任何坚硬的内心都无法抵御。渐渐的格鲁喜欢上了这种感觉。原来这个世界上还有比称霸世界更重要的事情。开着宇宙飞船去看女儿的演出,大概没有比他更霸气的父亲了。而在第二部里,格鲁最终彻底进化成了一个超级奶爸。他在小女儿的生日聚会上扮演花粉仙子,搞笑的样子让人忍俊不禁。他会为大女儿的恋爱发狂吃醋,但在女儿失恋的时候,他又会坚定的站出来教训那个臭小子。他和闺女们的心也越走越近,小女儿在格鲁毫无觉察的时候,就清楚的知晓他已经爱上了露西。在他为错过了爱情垂头丧气的时候,也是阿格蕾丝简单的一句话就点醒了他。最终的故事结局非常主旋律,一对相爱的夫妇,三个可爱的孩子,再加一条狗,格鲁成功逆袭,拥有了一个完美的中产阶级家庭。
其实奶爸主题的电影在好莱坞中并不鲜见,中年老男人和小萝莉的对手戏也是一再上演。相比而言,这部电影主线反而显得过于单薄,格鲁与养女们的情感磨合并无太多的波澜,第二部英雄救美的狗血情节同样毫无新意。但是拦不住这部电影独辟蹊径,拥有自己的杀手锏。电影中格鲁的小喽罗们表现格外抢镜。这群叽叽喳喳、傻里傻气的小黄人是电影中最大的亮点。成事不足败事有余的它们,极尽耍宝卖萌之能事,甚至把可爱的小女儿阿格蕾丝都比了下去。它们是电影海报的主角,有无数忠实的粉丝,网络上也刮起了一阵小黄人旋风。它们的存在极大的弥补了主线情节的苍白,有很多人正是因为它们才走进了影院。所以尽管在电影中并没有交代小黄人的来龙去脉,但接下来如果不出主打小黄人的番外篇,还真有点对不住银幕前被萌翻的观众了。
《卑鄙的我》,这是一个神偷改变自我的故事,一个阐述了爱与赞美之力量的故事。真心和爱岂止能改变一个人的一生?它还能很多常人改变不了的问题。 但丁说:爱是美德的种子;泰戈尔说:爱是理解的别名;雨果说:人间如果没有爱,太阳也会灭;梵高说:爱之花开放的地方,生命便能欣欣向荣!古今中外的不少哲人都认为:世界如果失去爱,也便失去了其他任何的美好,天地将变得灰暗,人情将变得淡漠。我认为这样的看法是不无道理的,爱是一切幸福的根源。
同时,故事还对家长们有着警示的作用:不要忽视孩子们对于某一方面的特殊热爱,要尊重他们的爱好与选择。即便当他们在努力过后得出了一个荒谬甚至可笑的结果,也应该鼓励他们。也许一句看似微不足道的赞美,足以改变一生。有一个故事,说卡耐基儿时是公认的坏男孩,从来没有人称赞过他,然而,当他的继母第一次见到他时,就赞美他是个聪明的孩子。仅这一句话,就改变了卡耐基的人生,成人后,他成为了美国的富豪和著名作家,成为20世纪最有影响的人物之一。书上说,赞美永远都不是多余的,尤其是对于孩子。一次真诚的赞美,可能胜过10000次严厉的责备。
两部《卑鄙的我》在全球票房大卖,但国内院线并没有引入。很遗憾,但如果仅仅是为了保护国内的动画产业,这样做并不明智。毕竟没有哪个行业是在精心的呵护下强大起来的。相比于好莱坞,国内的动画产业技术上差距不大,关键是创作理念上的差距。
中国的动画电影定位过于低龄化,近几年很火的《喜洋洋与灰太狼》,深受小朋友的喜爱,而对于成年人来说,很难有长久的吸引力。难道动画片就一定要是幼稚的么?这样的想法只能让自己的路子越走越窄。那些正在都市森林里苦苦奋斗的成年人,大概都能在格鲁的脆弱中看到自己的影子,毕竟谁都无法保证自己的生活十全十美一帆风顺,总有一些不如意的事情在内心深处会留下孤独的暗斑。而一部有趣的电影,虽不能彻底解决问题,却是一个可以和家人共同体验亲情的时刻,足以带来片刻的欢乐和宁静。在这一点上,动画片要比其他类型电影更具有优势。
对于目前的中国动画产业,不能盲目的追求搞技术上3D,关键是要学会讲故事。无论技术怎样进步,故事永远都是电影的核心竞争力。只有真正体味普通人的内心世界,在人性和情感上能够引发共鸣,才能真正的赢得观众,这才是出色的动画片最值得我们学习的。诚然,3D技术已经成为了动画电影的主流配置,这两部《卑鄙的我》也没有例外。不过在我看来,当下的3D技术只是讨巧的噱头罢了,实际效果差强人意。其实制作方自己也很清楚,电影最后的字幕阶段小黄人们的杂耍表演赤裸裸的秀着3D效果,也算是对观众票钱的一种补偿吧。在目前的技术阶段,是否使用3D技术对于动画电影的品质影响真的不大。宫崎骏大神的吉卜力,直到现在依然虔诚的坚守着手绘动画,照样可以和好莱坞动画分庭抗礼。
毕竟电影院不是科技馆,真正治愈我们的只能是一个温暖人心的故事。
观影是对人大脑的一种全方位刺激,很多想法就是在观看的过程中不断涌现,观看后受益匪浅,心中有了更多的想法,懂得了更多道理,通过写观后感的方式,我们在不知不觉是成长。你正准备写一篇观后感吗?根据你的需要,小编精心整理了有关风之谷影片观后感1000字精选,欢迎阅读,希望大家能够喜欢!
保护环境,人人有责。”我想这句话大家都看腻了吧,谈起这句话很多人都说:“切,老土!”可你们问问自己的良心,你们有保护我们这位慈祥的大地母亲吗?有保护我们这些亲切的氧气吗?……我经常疑惑,大自然对我们这么仁慈,而我们却要这样不停地伤害大自然呢?难道我们就不可以对大自然仁慈吗?看过《风之谷》后,我明白了,是因为我们人类的贪心、野心,为了一点利益就不惜代价去伤害任何东西……令我庆幸的是:至少世界上还有像“风之谷”的人民一样的人。
《风之谷》讲述的是一个凄美的故事,亦是一个让我们人类自悟的故事:生长于风之谷的纯真少女娜乌茜卡从一开始就背负着拯救世界的命运,为了能为人民找到一片适于生活的净土,勇敢的与野心勃勃的特洛海军对战,并图与虫王沟通,最终她真诚的心还是感动了一只虫王,尽管其他虫王无视她的阻拦将她挤出地面好高好高,特洛海军消灭了,然而娜乌西卡也壮烈牺牲了,面对这一幕,战胜特洛海军的虫王群终于纷纷伸出了金黄的触角,将勇敢的娜乌西卡高高举起,触角金光闪闪,如新出的希望之阳,光彩夺目,就在这时,奇迹出现了,我们大家勇敢的娜乌西卡睁开了她的双眼,并站了起来,看到了虫王群美丽的触角就在她的脚下,看到特洛海军被消灭,看到人民安好,她笑了,她奔跑了起来,奔向可爱的人民,奔向充满希望的未来……
我们感动,我们亦要反思:我们要如何保护地球,难道我们要等到地球变成《风之谷》中的'情景再凭借“娜乌西卡”的微弱之力去拯救我们赖以生存的地球吗?不!我们要行动起来,为美好的明天,为纯洁的那一片天空,贡献出我们的一切,一切为了我们的地球,一切为了我们的自己,一切为了我们的子孙后代!
《风之谷》是日本大师宫崎骏的漫画连载,是我们这个年龄最爱的课外读物,更是很多成人都很喜欢的漫画作品,听说在成人中有很多关于作者想表达什么核心思想的争论。在书中我看到的是长相奇特的生物,充满悬念的战争,更多体会到的是大自然中不仅仅有你死我活的争斗,还有以娜乌茜卡为代表的人类与大自然关系的不断思考——爱护生灵、尊重自然。
人类,自认为是大自然的主宰,他们往往按照自己的意愿对大自然进行无情的改造。故事描述了遭人类破坏后的世界的一些边缘国家的人类生活,风之谷是其中一个,也是一个世外桃源。一个重要的原因是山谷面对大海,海风的吹向导致能感染的孢子不会吹进山谷,另一个原因,是山谷的公主娜乌西卡,她的智慧和爱心化解了谷民和王虫之间的多次矛盾。而这矛盾只要爆发一次,就会毁掉这个小国家。人类破坏了自己的家园,然后为了努力恢复自己的家园不惜与新来的势力火拼。而新来的势力,看起来邪恶,实际上也没有人类贪婪。实际上人类自己毁了自己,因为人类很贪婪。而邪恶势力居然是在拯救地球。
生长于风之谷的纯真少女娜乌茜卡从一开始就背负着拯救世界的命运。她是希望的代表及化身,善于“用心捕捉心灵的歌声”,在人类与虫族之间架起“心”的桥梁。也是她发现了腐海的秘密:菌类森林并不是有毒物质的来源,相反是在净化土壤和空气中的有毒成分,使之结晶化为无毒的无机沙粒。长久以来,王虫正是森林的守护者,一边与森林共同生存,一边阻止无知的人类破坏森林的净化程式,因而被人类视为天敌,势不两立……在虫的新生世界中,人类是如此软弱与无助,科学或技术都只会使人类的仇视和厮杀继续升级。娜乌茜卡要怎样才能救人类呢?这里的答案是:只有依凭“心”的力量,尊重生命的价值,顺应自然的出路,人类才能得以与虫的世界共存……
今天,我们用农药毒杀了害虫的同时,我们也很难再见到青蛙,再也难感受到“听取蛙声一片”的情景;今天,我们站在城市的高楼上却是眼前“薄雾一片”,很难感受到:呼一口浊气,吸一口清新;今天,《风之谷》告诉我们:世外桃源在我们做到爱护生灵、尊重自然之后就会出现。
动漫是孩子们的精神美食,包括我,虽长大成人,却还童心未泯,动漫,卡通,一直是我的最爱。
简明易懂的画面,活泼可爱的人物,以及意想不到的美景,都浓缩在里面,我最爱的除了中国的国产动画,就属宫崎骏的动漫了,宫崎骏动画作品大多涉及人类与自然之间的关系、和平主义及女权运动,出品的动漫电影以精湛的技术、动人的故事和温暖的风格在世界动漫界独树一帜。
作品《风之谷》,描述的是人类对于自然的污染,已经到了不可挽回的程度,而以王虫为首的昆虫世家,进化出了能抵御污染的技能,昆虫世家生活在“腐海”中,所谓的腐海就是被污染的森林,那里生长着美轮美奂的植物,但由于这些植物会散发出毒气,人类不可以在里面生存,而这些植物又是属于菌类,所散发出的孢子,以几何倍助增腐海的扩张,坐落在海边的娜乌茜卡,在腐海采摘孢子,用深层的地下水和土壤,进行栽培,意外的发现,原本散发毒气的植物,在纯净的水和土壤作用下,生长的枝繁叶茂,还可以进化空气。
在经历很多事情后,娜乌茜卡来到了地下的世界,而地下的世界让她惊叹不已,菌类森林并不是有毒物质的来源,相反是在净化土壤和空气中的有毒成分,使之结晶化为无毒的无机沙粒,真正的罪魁祸首是污染的土地,而他的根本是人类的破坏。
长久以来,王虫及昆虫世家,正是森林的守护者,一边与森林共同生存,一边阻止无知的人类破坏森林的净化程式,因而被人类视为天敌,势不两立,人类认为只有烧掉无边的腐海,才能争取生存的空间,在虫的新生世界中,人类是如此软弱与无助,科学或技术都只会使人类的仇视和厮杀继续升级,因而造成了人虫大战的局面。
对于现在21世纪的人们,还在肆无忌惮地向自然索取资源,而把数不胜数的污染排到大江大河,丢到海角天涯,以为就此便可高枕无忧,其实错了,地球是我们赖以生存的家园,任何降临在大地上的事,终究会降临在大地的孩子身上,我们自称为“天地精华”却不知这个最基本的道理,真是愧对这个称号。
自工业革命以来,地球的生态一日不如一日,残缺的臭氧层,遮天的雾霾,福岛的辐射,污染的水源。面对这些我们是不是应该反思一下,是什么导致了这种种情况的发生,尽管许多国家花费大量资金治理环境,但还是成效甚微,原因在于人类的贪婪,只见得眼前的利益,而不长远看待。
如果人类还不足够的认识到自己的错误,说不定,人与昆虫,人与自然,的战斗将会在不久的将来上演,在大自然面前人类是微不足道的。与自然和谐共存,遵守自然法则,才是长远之计,生存之道,让我们觉醒起来,共同保卫地球,给我们的子孙后代,留一片蔚蓝的天空。
《风之谷》是日本宫崎峻的成名作。这部片意蕴很深,里面有很多让人难忘的东西,但我相信很多人会像我一样,对那位在天地之间驾驭着风自由翱翔的小女孩念念不忘。娜乌西卡这个可爱的女孩子深深地刻入了人们的心灵。她是宫崎峻笔下最完美的女主角,这个形象占据了日本本土人气女主角的冠军长达十年之久。喜欢这个女孩子,在于她的善良、坚强、勇敢和那种灵性。这个小女孩似乎是天地间的使者,游走于人类、野兽、植物、与自然之间,是一个精灵。她的善良似乎是与生俱来的,而且丝毫不受周边世俗的影响。娜乌西卡,最关心的不是人类的存在,而是充当着森林之主的被称为“王虫”的怪物一般的巨大爬虫。她在很小的时候便意识到“王虫”不是害虫,而是人类的朋友。当世界上的人们都将飘扬着孢子的“腐海”当作毒气的根源,当作污染的源泉时,把“王虫”当作人类的敌人的时候,只有这个小女孩清楚地知道世间的一切并不是“腐海”和“王虫”的错,相反,是人类自己把自己推上了绝路。人类只是环境与生态系统的一个因子,因此,她对追求生命操作和战争中表现出的傲慢与短视持以戒心,但她没有因绝望而逃入森林,反而中立于森林与人类之间,一边苦恼着一边摸索共生的道路。她努力地保护着“王虫”,竭尽自己的力量化解人类和“王虫”的误会,甚至愿意牺牲自己的性命。这个小女孩有着让人觉得不可思议的亲和力和沟通能力。影片最让我感动的一幕,就是娜乌西卡因伤重昏迷后,“王虫”们伸出触角帮她疗伤的情景,这个小女孩得到了大自然的赞赏。
喜欢《风之谷》,还有一个原因就是它的主题。其实,宫崎峻很多作品都是环保主题的,或许作者当初没有这个意识,但在今日今时,我们一看到这种片子,都会对号入座的。对于《风之谷》也是一样。从这个角度来看,《风之谷》带有一种莫名的.忧伤,为人类自己的忧伤,为现代社会的哀挽。故事的背景发生在工业文明毁于一旦之后,在污染中寻求自存的人们不但没有意识危难来自于长期的作孽,反而还在为争夺最后的生存之地与同类,与森林的守护者,与大自然做不知疲倦的无谓的厮杀。宫崎峻似乎在寓言着什么,灾难会不会伴着我们追求高科技、追求工业化、追求种种可以满足人类贪欲的行为而降临呢?那时,我们将走向哪一个温暖、舒适的家园呢?或许,已经没有了,再也不会有那个美丽的地球了。
“当风之谷的风停止的时候,危难就要来了,愤怒占据了天空,人们是如此无助……”植物是有灵性的,动物是有感觉的,大自然是所有生灵的,人类无劝破坏它,独占它。这就像在警告我们一样,终究有那么一天,我们会让自己穷途末路吗?亡羊补牢,为时已晚,但防患于未然是非常必要的,少点先污染后治理的事情不是更好吗?我们需要那个青衣使者,他或许就是我们人类自己。这样,我们失去的一切或许还是会回来的,就风之谷的风一样。
要说我看的宫崎骏大师的第一部作品,那还是高中时候——《千与千寻》。唯美绚丽的画风,纯洁动人的故事,让我一次又一次流连于其中。当时就在心里默默地想,要是以后遇到自我喜欢的女孩子,必须要给她买一条红头绳。我没有野心去当帅气的小白龙,就做个无面人好了。至少,他能够静静地坐在那里,看着千寻,无声无息。这世界太过于嘈杂,太过于喧闹,是时候静下心来去体味生命流逝的分分秒秒。不需要多少的活力,几多的斗志,仅仅拥有一颗沉寂的心,仅此而已。在千寻身上所闪耀的光辉,正是我们缺少的,但却是可能怎样也找不回的。宫崎骏的作品就是如此,每一部都营造了一个全新的世界,让我舍不得去摒弃它们中的任意一个。但毕竟分身乏术,走走停停,时空转换之间,这一次我来到了——风之谷。7月中旬由迪斯尼发售的《风之谷》蓝光,一周的销量到达了两万,蝉联公信榜榜首三周。对于一部1984年上映的动画来说,这是多么至高无上的荣誉。这恰巧也说明了,《风之谷》给人们带来的启迪和思考。在当今物欲横流,日趋功利化的繁杂社会里,最单纯的真善美很多时候都被冷淡和默然所代替了。
人们拥挤在快节奏的圈子里,没有足够的思维空间,优先研究的往往都是利益。倾轧中,勾勒出的是惨烈阴霾的画面。来不及喘息,即使伤口还在滴血,咬咬牙还得继续向前冲。《风之谷》中,所呈现的就是这样一个世界。人们的生活空间越来越小,被日渐扩大的腐海所驱赶。各种虫类,瘴气,统治了大部分的陆地,人类处在濒临灭绝的边缘。而风之谷,较之其他的地方,就好似人间仙境了。狭长低矮的山谷,茂密葱翠的森林,清澈见底的湖水,这一切都够成了保护风之谷不受瘴气侵扰的屏障。要说风之谷是个世界,是个国家,我想这地域大概过于小了。应当说是难得的世外桃源吧,善良的人居住在那里,被风之谷保护,同时也一向坚守着风之谷本身。这是一种相辅相成的关系。
风之谷的公主娜乌西卡堪比圣雄甘地,那种海纳百川有容乃大的胸怀,任何事物都不能侵染进去。她的善良也挽救了最终风之谷的所有村民们,而她自我却甘愿奉献出自我年少的生命。生命之殇在随风飘荡,空灵地回响在人们的内心深处。最终在王虫团体类似祈祷下,仿佛上天都为之感动,实在是不忍心带走这么一个完美的生命。大团圆的结局说不上是出彩,还是俗套,但至少免去了为她惋惜,为她忧伤的那些时光。这世界遍布腐海,满地爬虫,到头来还不是为了保护地球这个赖以生存的共同家园嘛。何必又因为这而带走一个绝美的生命呢细想一下,公主的复活其实还是有理可寻的。忍一时风平浪静,退一步海阔天空。这个最简单的道理人人都懂,但真正需要这股力量的时候,往往就都视而不见了。应对腐海和虫类的侵袭,人们逐渐被仇恨蒙蔽了双眼,只想着去消灭,而不是另辟蹊径。失败接踵而至,加速了人类灭亡的速度。到之后甚至于甘愿牺牲自我的同胞,表面上还是一脸无辜的样貌。
当娜乌西卡公主哭喊着,不要引诱王虫进入风之谷的时候,培吉特国王仅仅只是一个劲地在说对不起,完全没办法之类的话。难道风之谷的人民是能够随便牺牲的吗,即使有了巨神兵就真的能拯救一切吗祖奶奶说,“靠这种怪物苟延残喘,一点意义都没有”,这才是一句顶天立地的豪言。当娜乌西卡公主发现,真正受污染的其实是土地,而并不是会散发瘴气的植物本身,她没有告诉任何人。因为即使是明白这样,自我也是完全没有办法的。上天觉得,为了保护地球,灭亡人类也在所不惜了。而在人们眼中凶狠残暴的虫类,其实是保护森林,保护大地的。人们却在拼死拼活地同它们战斗,这是多么讽刺的一件事情。每每开一枪,或者伤害到一个小小的虫子的时候,王虫们就开始大批愤怒涌动,如此心心相惜,居然没有一个人去探究其真正的原因。无以言表的悲哀,存在于《风之谷》中,也存在于现实生活里。《风之谷》其实是部射影意味很强的影片,直面社会弊端,诟病人们生活态度。自省和反思之余,也完全能够简单地当一部动画来看。
感受娜乌西卡公主那颗无邪的心,那份对自然最纯美的爱。这部影片也是久石让与宫崎骏的第一次合作,说经典可能言之过甚,但细细去听已经不乏韵味了。音乐很年轻,很调皮,主旋律到是不异常清晰,美轮美奂的程度也不及之后的其他作品,还真是“实至名归”的第一次。不明白这次由宫崎骏编剧的新作《借东西的小人阿莉埃蒂》,将构建一个怎样全新的意境。就让我们一齐等待好了,生活不就是在各种等待中变完美的么。
生存于风之谷的纯真少女娜乌西卡并非从一开始就背负着拯救世界的命运,。虽然在残存的人类中流传有"蓝衣的救世主"--使徒(ANGEL)将出现的预言,但每一个力图救世的强者最终都沦为破坏与绝望的奴隶。他们或曾是"英明神圣的君主"或曾是"人民的领袖",但最终为自己所期待的强大力量扭曲,成为疯狂杀戮的机器。每一次对王虫的战争都以人类的惨败而告终…
当这世界全部的"希望"都只寄托在一个人的身上时,那么无论这个人是天使还是恶魔都无关紧要,因为这世界已陷入无底的深渊,再无其它可称之为"希望"的东西了。
娜乌西卡是天使。她是希望的代表及化身,善于"用心捕捉心灵的歌声",在人类与虫族之间架起"心"的桥梁。也是她发现了腐海的秘密:菌类森林并不是有毒物质的来源,相反是在净化土壤和空气中的有毒成分,使之结晶化为无毒无机尘粒。长久以来,王虫正是森林的守护者,一边与森林共同生存,一边阻止无知的人类破坏森林的净化程序,因而被人类视为天敌,誓不两立…
在"虫"的新生世界中,人类是如此软弱与无助,科学或技巧都只会使人类的仇视与斯杀继续升级。娜乌西卡要怎样才能救人类呢?这里的答案是:只有依凭"心"的力量,尊重生命的价值,顺应自然的出路,人类才能得以与虫的世界共存…
电影版《风之谷》是日本动画巨匠宫崎骏先生的成名作,1984年全日本公映时引起轰动,剧中独特的世界观以及人性价值观深刻地影响了其后十余年日本动画的走向,女主角娜乌西卡更是连续十年占据历代动画片最佳人气角色排行榜冠军之位,选票通常超过第二名四五倍之多--第二名分别曾为《蓝宝石之迷》的女主角娜迪娅以及《城市猎人》中的寒羽良等。宫崎骏也因此片而奠定了他在全球动画界无可替代的地位,迪斯尼将他尊称为动画界的黑泽明。
84年的动画《风之谷》说到这里的确可以告一段落了,然而同时作为漫画家的宫崎骏并未就此停手,漫画版的《风之谷》在德间书店动画情报志《Animage》月刊上,从79年开始连载,历时13年,中间虽然中断了两年,但一直坚持到了94年底,终告完结。漫画版《风之谷》到底有什么不同呢?
娜乌西卡是恶魔!事情原本应该是这样的:在"火之七日"之后,最后的科学者看到这世界已经无法在短时间内恢复其自然的状态,于是他们为这世界设计了一个长达数年的净化程序。
虫类,人造生物,森林的守护者,以虫粮树为食,可以在有毒瘴气中生存,约在一千年内进化出位于其顶点的"王虫",一种"个体即群体"智慧无限积累的种族,血液为蓝色。
菌类,人造生物,净化者。在森林的最深处,是已净化了的沉寂世界,菌类、虫类均不能生存在如此纯净的世界中。
现存人类及动物,已接受生体改造之后裔,对"毒"有一定的适应能力,但也绝对不能在纯净的世界中生存,否则便会因这太过纯净的空气,肺底出血而死。
陵墓主人,完整保存有地区原自然生存系统、原科技及艺术的基地,这世界全部被净化之后,神的乐园将再次降临在这一尘不染的洁净世界,从陵墓中孵化出新的人类,学习那些被保存下来的人类文化的精华,成为更优秀更完美的神的子民!
然而娜乌西卡毁了这一切!她和一个尚未成熟的巨神兵奥玛来到这里,用死亡光线劈开了陵墓,所有的一切全被她淹没在蓝色的血液中!她说要救人类。几百年前有个少年,他听到世界的真相时,也说要救人类,他还带走了陵墓中的技术和不死的战士席得拉。几十年后,他成为那个"神圣皇帝",世界在他的统治下更陷入了杀戮的地狱…
他无法战胜自己的"心"而被"力量"所吞噬。
这就是人类,几百年来不断只是重复着着一切愚蠢的轮回!什么也不能改变他们注定灭亡的命运。
娜乌西卡说不!她说生命自然有其出路,不需要靠设计好的程序来决定其命运。她摧毁了陵墓,对幸存的人们说"恶"的根源已经铲除,人民从此可以过幸福快乐的日子。那么就欺骗他们吧,直到他们发现这世界原已注定将他们抛弃,回归那令人喷血不止的纯净!
漫画的《风之谷》并没有展现千年后的那纯净世界到底将会怎样。"生命自有其出路",但在以百万年为单位的自然进化历程中,只有几千年时间的人类将如何面对这样残酷的进化呢?所有科技都已丢失,"心"的力量能否帮助人类渡过厄运?
"无论是多痛苦,一定要活下去…"
《风之谷》这是一部童话神奇般的电影,是一部关于人类的空气和土地净化的一部电影,娜乌茜卡就是电影里的主人公,她是最开始发现虫王的一个女孩子。
娜乌茜卡是一个和一些人不一样,别人遇到这些虫子,不就是杀害,而娜乌茜卡的做法和他们不一样,她用自我的静心笛来保护这些虫子,她从小到大就和王虫一齐,为什么虫子的森林会有毒气,就是因为人们杀害虫子,时间长了,虫子身上就会长出一种棉毒球,到必须的时间,就会破开,毒气就这样蔓延了这个虫子的森林,娜乌茜卡开始拯救世界的大冒险。
有一个国家和王虫决一死战,利用了娜乌茜卡小时候一齐玩的小王虫,为了保护他们自我的国家,要把王虫掉到风之谷去,把所有的大王虫都吸引到风之谷,聪明的娜乌茜卡为了拯救风之谷,给机枪射中了腿,小王虫从篮子里掉下来是,向死亡的湖走去,可爱的娜乌茜卡不顾自我的伤,一脚深进了盐湖里,一大群的王虫冲了过来,娜乌茜卡被活活的撞死了。
到此刻,娜乌茜卡被所有王虫拯救了,娜乌茜卡就这样像仙女一样在金色的草原上走来走去。
电影《卑鄙的我》观后感
看起来有点不合逻辑:影片的主角居然是个坏蛋,对于商业片而言,这首先就犯了大忌;其次,配角比主角抢戏多了,而且主角在片中的配角小伙伴为数众多,观众根本分不清谁是谁但是,接下来的事情似乎更不合逻辑:观众很喜欢这电影,而且对他们根本分不清谁是谁乌泱乌泱一大片的配角们趋之若鹜青睐有加。
说的就是两部《卑鄙的我》,在我看来,这是一系颇具颠覆意义的动画片。回顾世纪之交的好莱坞动画史:《狮子王》似乎是传统2D动画的最后一个里程碑,此后,《玩具总动员》掀开了电脑动画的新潮流,再加上《怪物史莱克》对经典的颠覆,接下来便是《冰川时代》《功夫熊猫》《飞屋环游记》等片的接踵而至,好莱坞动画大片从内容到形式上都进入了一个全新的时代。当大家都在削尖脑袋创新时,创新本身就变得困难了,网络时代的来临使得ACG(动漫、游戏)因子更深的沁入大众文化,老掉牙的童话故事已经不能满足年轻观众们的视听需求,挖空心思灌注新意,便成为好莱坞动画成功的不二法门。
《卑鄙的我》用完全不按套路打的方式杀出了一条血路不过,所谓的套路只是障眼法,仔细想想,影片还是完全符合类型片规律的。作为一部合家欢的动画片,《卑鄙的我》的情感诉求还是落脚在亲情(第一部)和爱情(第二部)上,主角格鲁的坏蛋身份只是虚晃一枪。从身份设置的特质上看,格鲁跟007、蝙蝠侠这些高富帅其实没什么区别。格鲁家财万贯衣食无忧,整日游走在犯罪边缘,这都是007和蝙蝠侠的职场特色(当然007的财富实际上来自于国家机器的支持)。而且,格鲁跟007和蝙蝠侠一样掌握着无数的高科技发明,甚至有一个怪博士专门当他的总装备部长007有个Q博士、蝙蝠侠也有个卢修斯福克斯,专门给主角提供新鲜酷炫的武器装备,这跟格鲁并无二致。
格鲁所谓的坏蛋行径也因为卡通化的处理而变得完全无公害,而他重出江湖,也绝非为了财富这么低级趣味,而是出于对偷窃这门手艺的维护和热爱;同时,格鲁不善交际整日宅在家里的性格,又与时下流行的科技宅男风潮暗合起来。此外,在偷窃过程中阴差阳错的收养了三个小姑娘,又彻底暴露了这个中年宅男内心的善良:在第一部的后半段,格鲁转型为父亲的角色,当他为了三个可怜的养女与邪恶的偷二代公子哥明争暗斗时,观众的同情心和自我认同早已与格鲁水乳交融(卖萌是必杀技,特别是那个最小的看起来像亚洲人的阿格尼丝)如果格鲁是个大帅哥的话,他就是一个收养了三个女儿的007和蝙蝠侠。不过在《卑鄙的我》里,格鲁其貌不扬而且患有异性恐惧症,但这种颠覆性的人物设置不就是当年《怪物史莱克》用过的招数么?二次元世界里的王子公主帅哥靓妹的风潮已经过去了,不是么?
商业类型片不能以坏人为主角,乃是为了照顾主流的大众价值观,大众去消费电影,都是为了得到情感宣泄并顺便确认自己的审美趣味和价值偏好反思型的电影难以取得高票房就是因为他们实际上在挑衅观众想卖钱就得讨好观众,这是颠扑不破的市场铁律,《卑鄙的我》也不例外。格鲁看似违法的偷盗行径,无非是给无聊的日常生活增添一些浪漫和刺激而已,随着亲情伦理剧情的加重,他甚至已经完全变成了一个道德高尚的正义使者第一部里的格鲁很像蝙蝠侠,自发的与黑恶势力做斗争;第二部里,格鲁则变身成了听从组织召唤的007(还有了一个邦女郎)。
坦率的说,《卑鄙的我2》不如第一部一气呵成,第一部里的三个养女的安危与格鲁的偷窃计划紧密结合在一起,亲情的撕扯与动作化的戏剧冲突合二为一,有酣畅淋漓的感觉;在第二部里,露西的爱情以及格鲁对三个养女的爱护,都跟格鲁夺回神奇药水的动作戏线索之间显得有些游离,而偷窃南极基地、改变基因的神奇药水这些小细节,跟第一部里金字塔被偷然后被换成一个充气模型、用收缩射线枪偷月亮这些让人眼前一亮又忍俊不禁的设计比起来,不免显得缺乏新意(观众的好奇心是多么欲壑难填啊)。第一部里最后还有一个角色身份的翻转:看似宅男呆子的小男生却是犯罪组织首脑的儿子,而且对格鲁形成了最危险的挑战;第二部里,那位墨西哥餐厅老板的罪犯身份早已被格鲁识破,最后再呼应一下,也不太有出人意料的趣味。
当然,若没有小黄人的鼎力支持,格鲁绝不会在银幕世界里这么火爆。从戏剧功能上看,格鲁手下的这些黄色小伙伴们主要起到了插科打诨的作用,一般来说,好莱坞动画大片里经常会给主人公们安排这么个帮衬:《怪物史莱克》里的那头驴子,《花木兰》里的木须龙,都在主角身边不可或缺,他们在搞笑、煽情、卖萌时召之即来挥之即去,只不过《卑鄙的我》这次把陪衬人物做到了极致格鲁手下有成千上百的小黄人供他驱遣。
从英文来看,这些神奇的黄色小伙伴只是格鲁的小跟班(而且不无低贱之意),他们为数众多,但都是一个模子里刻出来的,除了有单眼和双眼的划分,在外形和人物性格乃至性别上几乎都无法区别所以观众不觉得乱,因为从根子上说小黄人只有一个。关于小黄人的来历,所谓的官方解释说是通过基因突变技术从人类基因结合其它物品创造出来的以小黄人为主角的电影长片正在制作中,估计到时会给一个完整的背景介绍。
种种暗示表明,格鲁和他的怪博士可能就是小黄人的创造者,在格鲁面前,小黄人就像奴隶一样恭顺,它们胸前的格鲁名字标记标明了它们的人身依附性(如果它们有人权的话)。小黄人们的智商貌似并不完善,生活可以自理但语言功能发育不如人类,有时能蹦出几个含混不清的英语单词,更多时则只能一通叽歪乱叫出某种小黄人语言。小黄人们整日一副工人装扮,在格鲁的地下实验室里为他生产各种产品,也维持着格鲁的体面生活格鲁由此有了奴隶主般的贵族气质,这对一个其貌不扬的窃贼着实不易。
对于小黄人这么个神来角色,我们很难彻底消除过度解读的冲动我们可以把它们理解为从《摩登时代》就开始表现的流水线工人形象,卓别林饰演的那位在工作中发了疯的工人不也有小黄人的身影?当然,《卑鄙的我》把小黄人的立体人性给阉割掉了,所以它们奴工般的身份悲剧感立刻就消弭于无形。而从人种志的角度来看,格鲁是个男性白人,《卑鄙的我2》里的大反派是个拉丁裔,那么,小黄人的族裔该如何过度解读呢?
《卑鄙的我2》观后感
大学生喜欢的电影,大多是惊悚片、动作片和浪漫温情的喜剧片。最近热映的《卑贱的我2》,在一群小黄人的陪伴中,电影院里笑声此起彼伏。他们可爱的表情和精力充沛的干劲,让人怎么不爱?虽然这是一部卡通片,我却惊奇的发现作为美国大学生的我与之产生很多共鸣。虽然这样的卡通片通常面对的是1.2米以下的人群,但是它所讲述的往往是全球通用的教导和人生哲理。正如怪大叔Gru改邪归正、从一个独居坏人转为抚养三个活蹦乱跳的活宝女儿的奶爸,留美的大学生活也是人生的改变期。美国的大学是去发掘你是谁,去结识新朋友,去决定你此生想走哪条路。电影里为我们提示了许多做为美国大学生应该知道的道理。
一、像小黄人一样生活
我们都爱小黄人,因为他们傻乎乎的。别总把自己太当回事儿,能开得起自己玩笑的人、能自嘲的人往往更受欢迎。小黄人会戴上水果帽子载歌载舞,会穿上女仆服打扫卫生,会打扮得像个职业高尔夫选手。我们应该大胆的做自己,别担心,也别害怕,在繁忙的学业和压力倍增的生活中,在平凡的事情中尝试找找属于自己的小乐趣。玩自己爱玩的,做自己想做的,也许这使你在别人眼中也会偶尔傻乎乎,但是却无不可爱,不是吗?
二、主动约会吧
电影里奶爸Gru命令Margo和小帅哥Antonio要有6英尺(约1.8米)距离可能会有点夸张。但是Antonio可确确实实是主动出击,迷得Margo神魂颠倒。在大学里,在图书馆巧遇心仪的Ta一起学习,或是在聚会上一见钟情,听起来都是那么幸福的事情。但是你可能会发现那个众里寻他千百度的家伙压根就不去图书馆或聚会。即使能一起出来一对一单独的喝咖啡甚至吃晚餐,你也无法预先知道你邀请的那位是否和你一样感同身受、心心相印。完美的故事是需要排练的,自己在宿舍假装给Ta打过无数的虚拟电话约她出去,即使是虚假电话也是全身紧张神经大集合。这都没什么,生活就是这样才浪漫不是吗?
三、长大和打着电玩如果这就是你梦想的天堂
文艺小青年Antonio艺术气息浓郁的为Margo描述了他的梦想长大和打电玩。其实有很多种方式找到一个关于电玩游戏相关的工作,例如当一个电玩平面设计师或者电玩程序员。如果这就是你的梦想,那就努力实现梦想吧。当然不是所有人都梦i型昂长大和打电玩,所以针对你自己的情况,列个梦想清单,做自己热爱的事情吧。Nefario博士努力为Gru调配好吃的果冻和果酱时,结果并不理想,没人觉得那鬼东西好吃。但当他转回老本行替Macho制造邪恶时,他又变回了那个十足的天才。做会使你感到兴奋的工作,这样每天才能有有活力。但是,记得像片中博士的选择,不能不计代价,有些东西是不能牺牲的。
四、别喝派对上的紫色饮料
简而言之,派对上陌生人递给你奇怪颜色的酒水,别随随便便一饮而尽。喝了紫色饮料很可能会带给你不幸甚至比你发疯,变成紫色小怪兽。看到小黄人变身后,起码我可不想尝试。
五、纹身不是闹着玩
你理想中的纹身也会像片中那样是胸口巨大的国旗吗?如果真是这样,请去国家队并忽略我下面的建议。如果红色、白色和绿色不是属于你的颜色选择纹身的颜色时谨慎点。纹身应该是对你有重大意义的图案,在纹身之前一定要意识到它要跟你一辈子。
六、爱卡通不论年龄
永远不要失去对生命的热爱。像个小孩子一样,疯狂的热爱那几部心爱的卡通电影又何妨。《卑贱的我2》中包含着很多人生这里,大人小朋友都受用。何况像《卑贱的我2》这样的电影,深受无以数计的大学生的追捧。爱卡通,不分年龄。
灵感来自四面八方,所以别错过那些卡通片,珍惜你内心中的童心未泯。
我们会观赏很多经典的电影或者电视剧,观赏作品的同时也是与作品在一定程度上产生共鸣,为了充分回味作品这个作品,就可以好好写一篇观后感。思维是杂乱的,需要通过写观后感来梳理。那么该要如何写好观后感呢?请你阅读小编辑为你编辑整理的《有关红影片观后感1000字(精选9篇)》,希望你能从中找到有用的内容!
“做一名不穿军装的‘边防战士’,永远守好祖国的边境线……”这是拉齐尼·巴依卡生前常说的一句话,我们要把拉齐尼·巴依卡的先进事迹作为一种自觉追求、一种精神支撑、一种持久动力,做守护边境线的表率。
拉齐尼·巴依卡的先进事迹是党员干部的一面镜子、一杆旗帜、一盏明灯。作为一名基层干部将把拉齐尼·巴依卡同志留下的宝贵精神财富作为不断激励自己前行的动力,立足自身岗位,开展好社区各项工作,把社区建设得更好。
正是一个又一个像拉齐尼·巴依卡一样的共产党员,努力拼搏、奋斗,乃至牺牲,使党旗更加鲜艳,使共产党员的形象在人民心中闪耀着更加夺目的光彩。在今后的工作中要在维护祖国统一、民族团结、社会稳定中打头阵做表率,以实际行动向拉齐尼·巴依卡致敬。
拉齐尼·巴依卡守边护边十多年,被当地群众称为‘帕尔米雄鹰’,他用生命践行初心使命,用坚守诠释爱国忠诚的先进事迹让我深受感动。作为爱心车队的一员,在今后的工作中,要以时代楷模为榜样,帮助那些需要帮助的人,用实际行动践行雷锋精神。
观看《南平红荔》之后,我便深深的喜欢上了这部影片。影片带给我的感动不是一点点。透过对何刚、李成龙、方超3位典型失足少年的描述,突出詹红荔在处理未成年人犯罪案件的方式方法和情感态度,她说过:少年审判庭有它的特殊性,审判和惩罚并不是目的,应对这个特殊的群体,法官要多一点爱心,多一点耐心,多一点恒心,多一点职责心,多一点包容心。她是用心在对待这些失足少年,她是所有失足少年的新妈妈。她用心帮忙失足少年悔过自新,重新做人,她把那些以前犯过错的孩子聚集在一齐,在舞台上表演节目,让那些无法抬头的孩子们重新找回自信,发自内心的认识错误,改正错误,当看到一个个失足少年笑中含泪的时候,我的心也跟着被感动了。
在工作实践中詹红荔与同事们总结出一套颇具特色的三三九不工作法:审判前三个不开庭;阅卷后对关键问题没有梳理清楚的,不开庭;被告人成长经历没调查清楚的,不开庭;没有与被告人见面,进行一次心理疏导的,不开庭。庭审中三个不轻易:被告人没有真诚悔过的,不轻易下判;有被害人的案件,没有和解的,不轻易下判;能够判非监禁刑但没有落实帮教措施的,不轻易下判。庭审后三个不松手:入监后延伸帮教没有到位的,不松手;回归社会后思想出现反复或问题没有解决的,不松手;发出的司法推荐没有得到落实的,不松手。影片中也体现了三三九不工作法,在审判何刚的法庭上,因何刚父母没有到庭而延期,为了何刚的案子,詹红荔前后18次穿梭在那个宁静的小山村;李成龙出狱后,不被社会和学校理解,天天泡网吧,最终又走上了犯罪道路,詹红荔便多次到学校找校长沟通,帮李成龙办休学,之后又帮他办转学,像对待自己的孩子一样,发自内心的期望李成龙重新做人。
影片中给我印象最深,最震撼我的是方超。方超出狱后,经过詹红荔的劝说,他决心不再犯错,重新做人。当他在饭店打工被冤枉拿了顾客的手机时,任凭他怎样解释,没人相信,因为他以前因偷窃入狱,在别人眼里,手机就是他拿的。一气之下,方超决定去福建,他觉得只有离开这个地方,才不会一向戴着偷窃的帽子,他信心满满的跟詹妈妈说他必须会干出一份事业的,詹妈妈十分支持他,让他好好的,方超当然明白这句话的意思,只说了一句:詹妈妈,你放心,再也不会了。当詹红荔再次接到方超的电话时,方超已经站在了16层楼的楼顶,脸上再没有了往日的笑容与信心,取而代之的是绝望和凄凉。他说:我只是想听听詹妈妈的声音,在我很小的时候就离开了家,很久都没有妈妈的关心了,直到遇见了您,让我感受到了久违的母爱。詹妈妈,我只是好奇偷了一台电脑,只是我没想到这台电脑这么贵,贵到我用一生都还不清。方超说出这句话后詹红荔震惊了。詹红荔的车在高速路上疾驰,但最终慢慢停下了,她想和时间赛跑,想抓紧最后的时间挽留住那个鲜活的生命,但是她的爱心只是根纤细的线,终究拉但是社会这把锋利的大锯。那样鲜红的生命,那样花季的少年,最终没能打败社会的势力与无情。从十六楼上跳下去的方超必须想不明白,为什么社会告诉我们有错就改还是好孩子,他改了,再也不会了,而社会却又不认账了方超之死坚定了詹红荔呼吁建立未成年人轻度犯罪前科封存制度的决心。在她和一大批法官的努力下,十一届全国人大第五次会议审议透过的《中华人民共和国刑事诉讼法》第二百七十五条规定:犯罪时不满十八周岁,被判处五年有期徒刑以下刑罚的,应当对其犯罪记录予以封存。除司法机关为办案需要和有关单位根据国家规定进行查询以外,不得向任何单位和个人带给。
看过《南平红荔》的都明白,影片中出现的糖桥首尾呼应。辞海中对桥有这样的解释--跨越障碍的通道。少年法庭就相当于一座桥,有千千万万失足少年走上这座桥,法官就是引路人,紧紧握住他们的手不放松,不让他们掉进万丈深渊。詹红荔只是众多法官中的一个,相信有很多像詹红荔一样充满爱心和职责感的法官,期望你们对犯罪的未成年人不放下、不抛弃,为迷路的少年指引方向,相信,不久的将来,因为有你们,未成年人犯罪的比例会逐渐下降,我期盼看到中国未成年人都健康、快乐的成长。
昨日在学校的两节语文课上,在语文教师的带领下,和自我班里的同学一齐把张艺谋的电影《红高粱》看完了。可是观影质量很差,那个清晰度不怎样高,并且还是用投影仪放大了的,很多镜头人物面部表情都看不清...并且我们还是分两节课分开看的,第一节课看了一半、第四节课又播另一半,又因为上厕所导致中间有几分钟我甚至没看上...弄得我很是气愤啊~再加上,我们班那帮子同学...一看电影就结伴聊天、乱吐槽,不认真,真是恨我胆子太小,如果我是个猛男的话早就跳起来把他们骂将安静了、还好那天刘玮同学没有来,他要来了那儿更乱...
由于昨日的观影条件很差、观影环境也较恶劣~并且已经隔了一天了...所以我估计我对影片的欣赏和理解也会受到影响,可是影响和不影响也没啥大要,因为我本来也没啥独到见解或精辟点评...就写点儿自我看法罢了。
弗洛伊德的学生荣格以往说过:“文学的特殊价值,就在于对团体潜意识的寻找。”我认为这句话用在电影艺术上也很适用,尤其是放在电影《红高粱》上看,就更显得其真谛...
《红高粱》看起来给人一种过瘾的感觉,也能够说是一种冲动的感觉,我们都明白这种冲动的感觉是源自于一种荷尔蒙的作用。那么为什么《红高粱》能够作用我们的荷尔蒙呢?答案就是前面所说的,是因为红高粱找到了我们的团体潜意识。团体潜意识,有很多...比如说我们人人都渴望的到自重感、再比如说我们都渴望被爱、渴望被崇拜,那么《红高粱》抓住了我们哪种潜意识呢?我认为,就是《红高粱》中血红血红的高粱酿出的血红血红的红高粱酒中的加入尿的野味儿的“十八里红”酒所散发出来的“酒神意识”,这种“酒神意识”象征着一种叛逆意识,是一种带着野性透着野味儿的解放意识,是一种最原始的、最纯粹的东西。正是因为它的原始、它的野性,才切中了我们大家的潜意识里的要害。
人是种动物,人类在进化为高等动物之前都是富有野性和血腥残忍的质性的,是没有之后礼貌的感染的。《红高粱》中,高粱是红的,高粱酒也是红的,首先这种色调,就给观影者带来一种冲击力十足的血腥气息;十八里坡是个荒山野岭的地方,是个封建落后的地方,那里的结婚习俗和过去一样,是由父母做主的包办婚姻,片中的新娘子不愿意迎来一个没有感情基础的婚姻,带着剪刀去赴婚...这也正是这种倔强的反叛意识的体现,她叛逆着这封建礼教对婚姻自由的剥夺;姜文饰演的男主角,为了自我心爱的女人能够幸福、自由,他杀了新娘子的未婚夫,这正是一种对封建礼教的反抗、对自由的召唤。他为了守候自我的感情,利用自我的智谋和勇气,去肉店里面引出恶霸并行刺,最终又放了恶人,恶人也为还恩放走了他,这种霸气和爽快对我们现代礼貌礼教而言不也是一种叛逆和挑战吗?;日本军队占领十八里坡之后,毁高粱、扒人皮,对他们十八里坡的村名们进行了残酷的折磨和强势的压迫,可是他们并不屈服,他们村里的男人们奋起反抗,连夜在高粱地里设好埋伏,在第二天早晨准备跟日军决一死战,虽然最终计划破败,男人们和日军两败俱伤、同归于尽,但这更加使观众感觉到那种不畏强权、不甘自堕、保家卫国、为自由而战的反抗精神
、斗争意识,一种野性的回归所展示出的巨大力量。对,正是这种力量,激发了我们的团体潜意识,正是这种力量,引发了我们深深的感动和思考,是什么使他们如此勇敢?是什么令他们所向披靡、勇往直前?是什么能代表他们那不羁、纯粹、铿锵的人格魅力?我想,是他们守护的红高粱,是他们脚下金黄的高粱地,是他们酿造的融着尿液的高粱酒。正是这种血红血红的高粱酒里的情谊,诉说着他们动人的形象和感人的故事;正是这血红的高粱酒里的精神,促成了他们对酒神的崇拜、引申出了“酒神意识”;正是这血一样的红高粱酒里的酒精,使我们感到了这充满野性的力量对我们荷尔蒙的冲击,找到了我们团体的潜意识......
随着这种荷尔蒙的巨大冲击,在酒精的作用下,影片的结尾,强壮又结实的男主人公站在废墟上,身旁是当时还年幼的“影片讲述者”的父亲,看到了黄土高坡上的日全食,整个世界、还有他的眼镜,都随着红高粱酒永远的变红了......这永恒的红,和这惨痛而壮烈的结局,仿佛在预示着什么,是否、这样的结局预示了一种野性的反抗意识的悲惨命运呢?为了自由,他们同命运斗争着、他们同日本人斗争着、他们也同自我斗争着,而又为了这种斗争,他们最终迎来这惨烈的结局、以求获得那无价的自由...这不正是一种永久的红吗?伴随着这浓烈的红,影片中的“闹婚曲”“示爱曲”“酒神曲”又萦绕在我们耳边、回荡在我们心头,就像那永久的红一样,久久不能忘怀...
我们要以拉齐尼·巴依卡为榜样,传承他爱国护边、推动民族团结进步、舍己救人的精神,接续奋斗、勇往直前,为全面建设社会主义现代化国家开好局、起好步,以优异成绩迎接中国共产党成立100周年。
“守卫祖国,护卫人民,拉齐尼·巴依卡用他的生命践行了这句誓言。”我要以拉齐尼·巴依卡为榜样,用实际行动传承他爱国护边、推动民族团结进步、舍己救人的精神;
忠实履行职责,积极建言献策,为家乡发展献计出力。
我们将以‘时代楷模’精神为动力,以更加昂扬的斗志、饱满的热情、旺盛的干劲来守护好边防,维护好稳定,加强民族团结,接续推进巩固拓展脱贫成果与乡村振兴有效衔接,让边境各族群众充分感受到党的温暖。
拉齐尼·巴依卡同志用实际行动诠释了共产党人的初心使命,是我们学习的榜样。在今后的工作中,我们将传承拉齐尼·巴依卡舍己救人的奉献精神,发扬为民服务孺子牛、创新发展拓荒牛、艰苦奋斗老黄牛的精神,不断增强人民群众的获得感、幸福感、安全感。
拉齐尼·巴依卡以实际行动践行了共产党员‘随时准备为党和人民牺牲一切’的铮铮誓言,用宝贵的生命谱写了‘把人民利益高高举过头顶’的英雄赞歌!作为一名护边员,我要以英雄模范为榜样,守护好祖国的每一寸领土,保护好祖国的每一寸山河! 拉齐尼·巴依卡是我们护边员的榜样,我会担起他的责任,继续守好祖国的边境线,守护好我们的家园。
红,是张艺谋最擅长使用的颜色。《红高粱》中的红色是热烈而奔放的;《我的父亲母亲》中红色是温暖而幸福的;《菊豆》中的红色是炽热而渴求的。但在《大红灯笼高高挂》中,红色更得到了淋漓尽致的发挥,充满着血腥与悲惨。
第一年的盛夏,颂莲刚刚嫁入陈府。俯拍拍摄地点——乔家大院,给人以深沉压抑的感觉。整个画面色调偏暗,按时人物命运的悲哀。四院第一次亮起红灯笼,采用蒙太奇的短镜头链接,将整个过程拍摄的极为仪式化。红色的光充满着血腥。拉镜头使我们看到了全景,无边幽蓝的黑夜里,只有红灯笼的光微弱的亮着,封建气息扑鼻而来。当颂莲拿着灯笼看镜中的自己时,特写的眼泪突出了主人公的无奈。
转眼深秋。两个片段的链接十分恰当,背景音响采用锣鼓声,自然过渡到下一个季节。颂莲发现婢女雁儿和老爷有染时,对于雁儿眼神的特写表现了人物心里极大的渴望。后来近景拍摄雁儿幻想自己捶脚时也生动的体现了这一点。三太太楼顶唱戏的镜头也极为巧妙,艳丽的红色和房屋的青灰色形成了鲜明的对比,也为三太太不屈的性格埋下了伏笔。二太太卓云的菩萨脸蛇蝎心的形象也逐渐暴露,声画分离的一声惨叫表现了颂莲心中的怨恨。
隆冬到来。整个电影发展到了高潮。颂莲与飞蒲互相回头的背光近景极为巧妙,笛声也恰到好处。捶脚声不断响起与颂莲假孕相互交融。最后的封灯镜头是清一色的深灰,人物命运渐渐陷入无法回转的局面。颂莲误杀雁儿,醉酒后对二太太喊出三太太与高医生私情一事,又使情节再掀波澜,对二太太的特写镜头表现了她内心的及其阴暗与狡诈。红色运用最多的镜头是三院闹鬼一事,所有红灯笼燃起,给人以沉重的压迫与血腥之感。
次年夏天。五太太入府,对于少女面部的特写,表现了她内心的惊恐。最后,由燃着灯笼的四院逐渐拉镜头,直至荧幕全黑。
这部作品无疑是张艺谋的经典之作,整个影片没有春天,一次次点灯灭灯,一次次捶脚声的响起,死人屋的反复出现,处处都是张艺谋的惊心布局。大红灯笼,红的血腥,揭示了封建社会对人的侵蚀。影片的震撼感意犹未尽。
2018年,作为护边员的拉齐尼·巴依卡有了新身份——全国人大代表。为了更好履行人大代表职责,拉齐尼·巴依卡去了很多农牧区走访。他说:“我们那里农牧民已全部住进安居富民房,每个村都有了幼儿园,孩子们能享受到从幼儿园到高中的15年免费教育。”
谈到护边员的生活变化,拉齐尼·巴依卡说,10多年前护边补贴一个月只有150元,现在每月2600元。有的牧民老乡家里面有2个护边员,家里有了这个稳定收入也实现了脱贫。此外,现在县里所有护边员都享受到了国家惠民补贴、草场补贴、社保医保等,人们生活都有了极大改善。
一年下来,拉齐尼·巴依卡认为家乡的生态环境也有了很大改善。“以前这里有一些采矿场,灰尘特别大,很多牧场也被破坏了。现在根据县委的要求,矿场全都停产了,原来的采矿区都种上了牧草。”
另外,2018年他还参加了在北京、四川、陕西等省市举办的观摩活动,与当地的少数民族群众交流学习。拉齐尼·巴依卡说,这让他进一步认识到56个民族就是一家人,大家都是中华民族的一分子,“我们互相介绍各自的民俗文化传统,我还向大家表演了塔吉克族舞蹈,演唱了《花儿为什么这样红》。”
拉齐尼·巴依卡说,现在祖国发展日新月异,老百姓得到的实惠也越来越多,人们对生活都充满信心,“但我们要居安思危,护边工作一天都不能放松,我们每天坚持巡逻,保护好我们的美好家园。”
第一次听《红高粱》还是在上小学的时候,21世纪出,一些新鲜事物涌入我们的小小的世界。那个时候的大人们会在做完农活后一起讨论家长里短、讨论新鲜的事物,比如以山东一个农村为背景的《红高粱》、比如很有名气的电影导演张艺谋、美丽的且吸引人的女演员巩俐。这些都是《红高粱》给我的第一印象。
第二次很频繁的听见《红高粱》还是在xx年莫言获得诺贝尔文学奖,一时间大家都在谈论这个第一位获得诺贝尔文学奖的中国籍作家。他的作品又一次被广泛传播,《红高粱》也无数次被提及。抱着对这位有名作家的崇拜,我把电影《红高粱》看了一遍。第一次欣赏这个以作者家乡山东高密为原型的故事,确实颇受感动,感动那一片美丽的高粱地、感动着九儿的美丽、感动着九儿与余占鳌之间的感情与深明大义、感动着那一辈人的满腔热血,同时也为那个年代的中国感到悲伤、屈辱、愤恨......
第三次听到《红高粱》是前几年的事了,《红高粱》观后感莫言的小说被翻拍成电视剧了,还是周迅和朱亚文主演的。当时处处都能听到大家对周迅饰演的九儿的夸赞、对整部剧的推崇。那时的我并没有想着去看这部剧,在我看来,再怎么拍摄,人物都还是那些人,故事也还是那些故事。
过了三年,偶然一天看见身边有一个朋友在看这部电视剧,我凑过去和她一起看了一两集,那一个小时的时间里,我又被《红高粱》深深的吸引了。周迅的灵动、朱亚文土匪式的气质、那个年代女性的悲哀、那个年代土匪的无奈都深深的打动了我。然而对于这部剧,我最想谈的并不是比较突出的男女主角,又一次回首这部剧,深深触动我的竟是于荣光饰演的朱豪三。给人一种“一阵风一阵雨一阵晴天、半是文半是武半是野蛮”的感觉,真的让人难以琢磨。
朱豪三初到高密不久,为当地老百姓也做了不少的事情,他公正的审偷鸡案,严惩偷鸡贼,他说他最憎恨为虎作伥之人;他会怒斥当地老百姓的迷信行为,用大炮轰了龙王爷,高密终于久旱降甘霖;他为了治理好高密一心剿匪、禁大烟。他在百姓心中也算是以为“大清官”。
他有他的正义感,同时他也是很固执的一个人,这份固执也得罪了一些百姓。在高密就任的日子里,土匪一直是他心中的隐患,无论何种情况,肃清高密土匪是他第一目标。记得前几集的时候,他剿了一窝土匪,俘虏了一部分土匪回来,对于那些土匪,他决定把那些浓眉大眼眉清目秀的给枪毙,长得歪瓜裂枣的在屁股上烙一个“匪”字,下次捉住格杀勿论。对于他的处决,有一般是残忍的,但又是无奈的,他说民怕匪,不怕官,这是在立威。在那个年代,身为地方一官,确实也有自己的无奈。
他的固执也害死了一大批无辜的百姓。为肃清土匪,他害死了一个土匪的妹妹,她只是一个善良、纯洁的小姑娘;他想到以警察的身份招安土匪,最终这些人都被他的上级秘密处决了,里面不乏一些普通老百姓。
但他又是可怜之人。三个孩子,女儿被土匪撕票了,两个儿子为抗战而死。犹记得他和下属说过的一句话:“知道我为什么怕老婆吗?你说这世界有几个女人能忍受自己的孩子不在身边,一个个失去他们,还得跟着我一起来到这个高密小村?”当时,我只觉得他是一位爱老婆的人、一位严厉而可怜的父亲。
他也是一位令人钦佩的人。他是一个军人,他从未忘记过自己的使命。日本人侵略中国,他想尽一切力量去抗争,甚至为了让中央军留在高密抗日,强行征粮,不惜破坏自己在百姓心中的形象。他也可以不为自己儿子战死而痛苦放弃抗日,反而为了中央军离开高密而吐血倒下。他最后选择去给余占鳌道歉,联合他们一起抗日,保卫高密,最终与自己的夫人一起引爆炸弹与日本人同归于尽。
他的一生有好有坏,有是有非,但终究是功大于过。人都是矛盾的,又有哪些能是完美的呢?喜欢《红高粱》,是因为这里的每一个人都有自己鲜明的个性,是独立的灵魂,同时每一个人也有自己的是与非,这些正好也是符合人的特性。这是一部鲜活的剧,有血有肉,始终会让人回味。
伤秋的情怀喷薄而出的是一种火似的壮烈,就如整个电影所表现的浓重而悲壮的红色基调。似乎热烈的有些许压抑,那是灰暗的现实所带来的压迫感。张艺谋的独到眼光,顾长卫的细节勾勒,在陕北的黄土地上,用民谣唱出它的质朴和热情,用最直接的“野合”宣誓着对旧礼教的反抗。高高的红高粱,红红的高粱酒,一切都似乎暗喻着某场一触即发的战争即将要展开。
看《红高粱》我深深的喜爱上九儿,九月初九生的丫头,不甘被控制命运的质朴农家女。痛恨父亲将自己与一头大黑骡子相提并论,绝望的愤怒吼叫:“你跟你的骡子过去吧,我再也不回来啦。”推翻了桌子,就如推翻了整个封建礼教,包办婚姻的束缚。她是叛逆的,但却是有思想的,用剪刀护卫自己的贞洁,热烈而执着的追求自己的幸福。
是的,她早已芳心暗许那个抬轿的,有黝黑结实身躯的北方汉子,锃亮的光头是粗犷而不羁性格的缩影。她是勇敢的,正因在这样的社会背景下,感情或许已经变成反抗的最好载体,因此她不顾世俗的偏见和闲言碎语,早已在心底下定了决心。作为一个女掌柜,一个有家业的女生,她是大气,真挚和勤劳的。她用她的诚恳和聪慧挽留下了那一大帮兄弟,用自己的勤劳和能干,是家业在发展钟整整日上。
高粱酒,红红似火又似血。血染日,她倒下的身躯却是毅然的坚定和无怨……没有悲伤的流泪,却依然记得她淡定从容的微笑,是美的如此动人。她是镇定的,当日寇来侵,她和高粱地里的人选取了战斗,保卫家园,这是怎样的毅然决然啊?
红,火一般的热烈,血一般的惊心。红红的高粱地,红红的落日,红红的让人惊心的热烈女子啊……我在那般激情燃烧的岁月里遇见你!
“来人啊!救救孩子!”今年1月4日中午,一名儿童掉入喀什大学校内人工湖的冰窟,拉齐尼·巴依卡奋不顾身,踏上冰面,施以援手。
就在他快要拉住孩子的瞬间,冰面破碎。拉齐尼·巴依卡掉入刺骨的湖水。他用冻僵的身体和所有的气力托起孩子,坚持了漫长的十分钟……
最终孩子获救,他却不幸牺牲,年仅41岁。
连日来,拉齐尼·巴依卡的英雄事迹,令无数人闻之落泪。在生死考验面前,他把生的希望送给他人,把死的危险留给自己,用生命向党和人民递交了一份优秀答卷、谱写了一曲英雄赞歌、树立起一座不朽的精神丰碑。英雄托举,响遏行云。
不久前,伊宁县英塔木镇托万克温村党支部书记木沙江·努尔墩一路奔波,踏上帕米尔高原,来到塔什库尔干塔吉克自治县提孜那甫乡提孜那甫村——拉齐尼·巴依卡的家乡。
群山如阙,雪峰林立。看着拉齐尼·巴依卡的长眠之地,这个身材魁梧、皮肤黝黑的大汉,不禁声泪俱下:“兄弟,我来看你了……”
木沙江·努尔墩是拉齐尼·巴依卡在喀什大学培训期间的室友,1月4日,曾与拉齐尼·巴依卡一起救人。
“我时常会梦到当时的场景,他在冰水中对我大喊:‘别过来,冰薄!’‘救孩子,先救孩子!’”2月26日,木沙江·努尔墩回忆起那个惊心动魄的中午,眼眶通红。
尽管听见了拉齐尼·巴依卡的劝阻,但紧要关头,木沙江·努尔墩顾不了那么多,急忙前去施救。在施救过程中,他也不慎掉入冰水。回想起那冻透骨髓的寒意,他不禁打了个寒颤。
“落入水中的瞬间,我大脑一片空白。感觉有无数根针扎进了皮肤,再后来,全身都僵了。”木沙江·努尔墩感慨,拉齐尼·巴依卡不会游泳,却在冰水里托举着孩子坚持了那么久,真不知道他是怎么做到的。
拉齐尼·巴依卡以无比坚强的毅力、超人的意志,用托举成就大爱。英雄一幕,宛若一曲高亢的壮歌,响遏行云。
马燕是拉齐尼·巴依卡在喀什大学培训期间的教师。“他总是第一个来到教室,打扫卫生、擦黑板,学习很刻苦。”马燕动容地说,“拉齐尼·巴依卡虽然是我的学生,但却是我人生的导师、学习的楷模。”
在拉齐尼·巴依卡曾经巡逻的边境线上,塔什库尔干塔吉克自治县提孜那甫边境派出所副所长阿布都贾米·龙吉克和同事把拉齐尼·巴依卡巡边使用过的望远镜留在这里,用石头压住,镜头朝着提孜那甫村的.方向,希望英雄每天都能看见家乡,看见祖国的大山。
“他是我在部队时照顾我的‘老班长’,是工作中带我巡边的‘领路人’。”阿布都贾米·龙吉克哽咽地说,“我会传承他的精神,担起他的责任,继续守护好祖国的边境线,守护好我们的家园。”
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