《蝴蝶》是一部来自法国的电影,由米歇尔塞侯和柯莱儿布翁尼许等主演,主要讲述了主人公丽莎和邻居的爷爷朱利安一起去采集蝴蝶期间所发生的故事,剧情丰富,网友们对这部电影的评价也是相对不错,下面就跟小编一起来看看吧!
这是一部小清新的偏文艺的电影,全片节奏欢快,感动满满。画面很美,情节简单,故事很暖。过了很久,我来写这篇影评,我只是想说:每个人都在掩饰着自己,唯有爱,让我们回归真实,变得圆满。
电影中的老爷爷,看似脾气暴躁又固执,没有更多的老人的慈祥和蔼,而小女孩呢,年纪虽小,说话谈吐却又像一个大人,懂得好多大人世界的事情。
一个像小孩的老人,一个像大人的小孩,因为一场追逐蝴蝶之旅,彼此慢慢靠近,慢慢放下防备。老人因为儿子的离去郁郁寡欢,孩子因为家庭的关爱缺失愈加调皮,前者怀着对儿子沉重的爱,后者怀着对母亲炽烈的爱。因为爱的缺失,他们极力掩饰着,但幸运的是,是灵魂的靠近,是爱的包围,他们遇见了彼此,找回了那份缺失已久的爱。
世间万物,唯情不死,唯爱至上。
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一部优秀的电视剧,带来的影响不亚于一本优秀的书籍,在欣赏过程中,我们对影视的剧情会有独特的见解,将感悟写成观后感,可以让我们印象更加深刻。写观后感最要注意的是观感合一,二者缺一不可。想写好作品的观后感,我们应该注意什么?经过收集,读后感大全编辑整理了《蝴蝶》观后感,更多信息请继续关注我们的网站。
蝴蝶效应是指在一个动力系统中,初始条件下微小的变化能带动整个系统的长期的巨大的连锁反应。通俗的解释一下:一只亚马逊河流域热带雨林中的蝴蝶,微微地扇动几下翅膀,两周后在美国德克萨斯可能会因此引发一场巨大的龙卷风。
《蝴蝶效应》影片讲述了一个男孩为了拯救他身边的朋友和父母,通过都自己小时候记录的日记一次次回到过去,改变影响他人生的几个重大事件,即使只改变重大事件的一小点,对他整个人生都会产生巨大的影响。他甚至因为改变人生中一小步而在不同的世界线中成为了不同的人,有了不同的人生,不同的经历,朋友家人有了不同的结局。在影片的最后,男孩为了让所有人过上美好的生活,利用父亲的录影带进行了最后一次穿越,回到了母亲的子宫里,用母亲的脐带把马上临产作为婴儿的自己勒死了。
许多人总以为如果能改变过去该多好,对过去的错误进行修正,获得一个更好的更完美的人生,那么看了影片我们就应该明白没有完美的人生,人生总有不如意。当你以为人生将会圆满的时候,总会发生一些出乎意料的事情,总有那么一些人一些事会朝着不可控制的方向发展,人生总是不会按照你想象出来的完美道路上演。你改变过去得到的未来,很难决定到底哪一个好,那一个坏。
所以不要为自己做出的决定后悔,因为,那或许就是你一生中做过的最好的决定,或许就是这个决定使你的人生更加精彩而不是糟糕。而你需要做的最好的事情就是回首过去,把握现在,仰望未来。
现在已是秋天了,不知不觉,已过了那么季节,而我却看到无数金黄色的“蝴蝶”在秋风中起舞,飞得不高却有独属自己的天空。
走在浓墨重彩的金黄色水彩画得街道上,听着层层叠叠的落叶传来破裂的声音,清脆悦耳。只有在这个时刻,我才能放下心中的那些烦恼,听一听秋的声音,嗅一嗅秋的味道,看一看秋天的颜色。
我总喜欢一个人默默的走着,在尘世繁华的喧闹中,慢慢沉淀自己的思绪。秋天的树林里发出很微小却又能触及我们心灵的声音,是那南去的大雁在天空中的窃窃私语,似乎在诉说它婉转动人的声音和故事;那是朋友的一句天凉加衣,别饿着,不长的语句,却字字温暖我心,使我不曾因心寒冷。
我喜欢秋的味道,那芬芳总能触及我内心最柔软的声音,最柔软的角落。街道上稀稀拉拉的枝桠间缀满了淡黄的香香的桂花,一团团,一簇簇。默默站在桂花树下,徐徐的风儿吹来,花儿扬扬地飘落。轻轻一嗅,便有浓郁的香气沁人心脾。那落叶夹在其中,像蝴蝶沐浴花海。
我总觉得秋天的天空是最漂亮的,时而蔚蓝得无边无际,像一块透明的水晶,没有一丝杂色,偶尔几朵白云飘过;时而灰暗的暗淡无光,确实那纯净的灰。尤其是在黄昏,洁白的云被镀上金黄,肆意渲染开来,温暖了我的整个世界。那金黄的落叶随风翩翩起舞,像蝴蝶一样飞过天际。落叶,是疲惫的蝴蝶,忽上忽下,一起一落,似是被风精心渲染一样,在夕阳的照耀下煜煜生辉。
生命有多少个春夏秋冬!在秋天,我们用春的心情体验春的生机盎然;在秋天时,我们用夏的心情欣赏它的激情澎拜;在秋天时,我门用秋的心情,感受它的宁静旷远;在冬天时,我们用冬的心情去品体它的纯洁和素净。
秋天其实并不是一个悲伤寂寞的季节,因为有落叶和它絮絮低语。伴着轻轻的呢喃,在白花殆尽的季节里,仍存着一个希望的心,期待下一个明媚的季节,因为我们记得蝴蝶飞过的季节。
蝴蝶飞过这季节,这季节是那样的美好,我愿意守候这季节,只因蝴蝶曾经飞过这个季节,留有余香,留有它的芬芳。
我之所以看《蝴蝶》,仅仅是为了完成老师布置的一个作业罢了。看完后我也只不过是觉得剧中的小女孩演绎得很传神,仅此而已。但迫于这是一项作业,老师要求写观后感,我只好耐着性子把电影再看一遍,耐着性子细细地品了一次,看着看着,我突然发现,这一次似乎与第一次看后的感受不同了,剧情也在我脑海里不断地浮现着,重复着:小女孩丽莎是一个单亲家庭的孩子,除了妈妈,只有篮球为伴。一天,妈妈不知去了哪,没来接她,丽莎不哭也不闹,只在咖啡厅里玩着游戏机,邻居爷爷把她带回家坐了会,邻居爷爷是个蝴蝶收藏家,丽莎听他说要去找最罕见的蝴蝶,就缠着他让她同去……就这样,他们开始了寻蝶之旅。
《蝴蝶》的剧情起伏并不大,相反的,很平淡,可当你去细细咀嚼那些片段时,它们会让你记忆犹新:在丽莎目睹偷猎者的行为,以及偷猎者是什么之后,当她看见老爷爷把蝴蝶放进会让它死的盒子里时,丽莎冷冷地吐出了偷猎者三字。是啊,在成人的世界里,老爷爷这样的行为可以有太多的理由为他辩解,可在孩子的眼里,老爷爷便是偷猎者,他的行为和那些卑鄙的偷猎者没有任何的不同啊!
但这不是我感受最深的地方,我感受最深的地方是最后一段,老爷爷说只要你说一句你爱他,那时候我赫然明白这部影片所要表达的含义,珍惜你身边爱的人。在这同时我也想起了自己。
我自小就比较腼腆,对人也算不上很礼貌。对爷爷奶奶我甚至也如此。
每次来到爷爷家,只要妹妹亲热的喊上一句爷爷好,爷爷即使刚刚是冷着脸,听了这一句问候,也变满脸的笑容了。可我却总是敷衍地叫上一句爷爷便作罢。因此,爷爷对妹妹是极偏爱的,当她做错了事,旁人都责备她时,爷爷只会在旁边投上一个责备的眼神,仅此而已,没有其他任何责备的言语。
现在细想,爷爷只需亲热地喊上他一句便满足了,我为何连这也不能给?
珍惜你身边你爱的人吧!只需要你的一句简简单单的我爱你,或者亲热地喊上他一句便能让他们感受到你对他们的爱啊!
真相往往就是这样无情的,我对摄影家说:“你如果不跑过去看,到现在我们都还以为是白蝴蝶呢!”
确实,在视觉上,垃圾纸片与白蝴蝶是一模一样,无法分别的。我们对美的感应,与其说来自视觉,还不如说来自想像,当我们看到“白蝴蝶在海上飞”和“垃圾纸片在海上飞”,不论画面或视学是等同的,差异的是我们的想象。
这更使我们想到感官的感受是非实的,我们许多时候是受着感官的蒙骗。其实在生活里,把纸片看成白蝴蝶也是常有的事呀!结婚前,女朋友都是白蝴蝶,结婚后,发现不过是一张纸片。好朋友原来都是白蝴蝶,在断交反目时,才看清是纸片。
未写完的诗,没有结局的恋情、被惊醒的梦、山顶缥缈的庄园、缘尽情未了的故事,都是在生命大海边飞舞的白蝴蝶,不一定要快步跑去看清。只要表达了,有结局了,不再流动思慕了,那时便立刻停格,成为纸片。
我回到家里,坐在书房远望着北海的方向.想着,就在今天的午后,我们还坐在北海的海岸咣海风,看到白色的蝴蝶--喔,不!白色的纸片_随风飞舞.现在,这些好像真实经历过的,都随风成为幻影.或者,会在某一个梦里飞来,或者,在某一个海边,在某一世,也会有蝴蝶的感觉.
唉!一只真的白蝴蝶,现在就在我种的一盆紫茉莉上吸花蜜呢!你信不信?你信,那么你是个有美感的人,在人生的大海边,你会时常看见白蝴蝶飞进飞出。
你不信,那么你是个重实际的人,在人生的大海边,你会时常快步疾行,去找到纸片与蝴蝶的真相。
许多被好评的电影,其实都比较闷的,《潜水钟与蝴蝶》也如此。
在1995年的时候,才情丰富、俊俏迷人的法国时尚杂志Elle的总编辑尚多明尼克正值44岁的快乐时期,突然间脑干中风,全身瘫痪,不能言语,只剩下左眼还能眨动。
这样的生命有什么意义吗?是的,尚多明尼克觉得自己的生命犹如禁锢在潜水钟里,沉没在无边无际的大海深处。可是尚多明尼克却能用他的想象走到无穷无尽的地方,如蝴蝶一直在寻找最美丽的花朵。蝴蝶的翅膀扇动了潜水钟无法托起的生命,翱翔在天地之间。我们怎么不为此感动。一个伟大的灵魂,靠着眨动左眼,在友人协助下,一个字母一个字母地写下一本不同寻常的回忆录。回忆录就是《潜水钟与蝴蝶》。他告诉人们一个灵魂多么孤寂,又多么幸福。
在看电影时候,我百般去理解潜水钟象征什么?蝴蝶又象征什么?随着电影展开,我渐渐理解。或许这个理解对于他人来说不是正确的,但是对于我是正确的。每个人因为不同的人生历程,有不同的生命感悟。我想潜水钟和蝴蝶暗示着以下意义。
潜水钟是无法动弹的躯体,蝴蝶是无所不能的思想。潜水钟是生活的无力感,蝴蝶是梦想的飞翔感。潜水钟代表痛苦,蝴蝶代表幸福;潜水钟代表死亡,蝴蝶代表诞生。何止一个脑干中风病人如此,难道我们平常人不如此吗?我们常感觉生命被关在某个箱子里,沉沦在欲望的深海里。如何解脱?只能放飞自己的思想蝴蝶吧,寻找梦想的花朵。
生命是无力的,思想是自由的。思想可以达到生命无法达到的地方。到达最高的山,到达最深的海,到达最广阔的草原,到达最迷人的森林。
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不仅读书可以丰富人的阅历,看电影也同样可以。由于个体差异,每个人对于影视作品的理解是不同的,这时我们最好去花些心思来写一份观后感。写观后感可以锻炼我们的写作水平。那么你知道观后感的基本格式吗?经过整理,编辑为你呈上蝴蝶观后感,还请你收藏本页以便后续阅读。
那是一篇优美动人的散文;那是一个震撼人心的故事;那是一个催人泪下的情节;那更是一个悲惨的结局。
是的,作品中的真实感也让你为之动容,为之感慨。
当你第一次阅读时,就可以发现作者是哀愁的。文章一开始就为下文作了铺垫。凄凉的环境,衬托出作者凄凉哀愁的心。让读者一开始就感受到了作者的真挚感情,引人深思,又有如身临其境,以至使读者迫不及待的想往下看。在从容地交待了时间地点后,作者用貌似冷静的笔写到“年轻的樱子在拔尖的刹车声中,轻轻飘起,然后又轻轻的落下”的整个过程。虽然是在叙事,却只有短短的几行,但掩盖不住作者无尽的痛苦,因为痛苦而哀愁。啊……剪不断,理还乱。
当你第二次阅读时,便会有不同的感受。那是一种眷恋与对樱子无限的爱。从小雨点“溅在我的眼睛玻璃上”到更大的雨点“溅到我的生命里来”,雨虽不大,但在作者感觉,这仍是他生命中最大的一场雨。因为作者的蝴蝶永远的飞走了,不再回来,那短短的五公尺竟让他觉得是那么的遥远,那是生与死的距离,无法逾越。于是我才明白,开篇作者为什么要将“青色”放在三种颜色前,是因为青色代表的是冷酷与残忍。真是这冷酷残忍的上天一次次破坏人类最美好的感情,制造一场场令人肝肠寸断的悲剧。也正是这样,作者对樱子的用情之深得到了更好的体现,让人更是掩卷唏嘘不已。
当你读第三遍时,你便会感慨生命的脆弱。刚才还与作者手挽着手,共撑一把雨伞,像天使般露出甜蜜微笑的女友,瞬间已变成在黑暗中飞舞的蝴蝶,就连一句话都没来得及留下,留下的只是令人窒息的安静和淅沥的雨点,留下的只是作者挂在腮边永不掉落的滚烫的热泪。
合上书,我看到了作者眼中化不开的阴霾,我感受到了生命与生命间的相互依赖。
永远的伤痛,永远化不开的浓雾,永远的思念,化作了一只永远的蝴蝶。
今天,我读了一篇文章《寻找你心中的“蝴蝶卡”》。里面的主人公有娜娜、黄米和王老板。
从前,在一个小城市里有一位可爱的小女孩,他叫娜娜。她从不说话,也不爱与人交往,总是低着头。有一天,她去商店买果汁,正要结账时,她发现小箱子里有5个非常漂亮的蝴蝶卡。娜娜想着,戴着它,一定会很漂亮。于是她选了一只金色的蝴蝶卡。交了钱就欢快的`又唱又跳离开了商店。
在回家的路上,她看见了朋友黄米。黄米看到娜娜开心的样子很吃惊。黄米和娜娜开心的交谈着,还请她吃了糕点。这时,娜娜问:“我的蝴蝶卡好看吗?”黄米惊奇的说:“什么蝴蝶卡?”。娜娜摸了摸头,还真的没有。她飞快的跑向王老板,王老板告诉她,她付完钱后,就把蝴蝶卡忘在了柜台上。娜娜拿着蝴蝶卡心有所想的往前走。
原来,娜娜和黄米一起交谈,不是因为那只蝴蝶卡而是因为她内心有了自信。想到这,娜娜露出了迷人的笑容。这个故事也告诉我:人的魅力不仅仅在于漂亮的外表和华丽的装饰,而更在于自己内在的活力与信心。
轻地我走了,正如我轻轻地来;我轻轻地招手,作别西边的云彩。
悄悄地我走了,正如我悄悄地来;我挥一挥衣袖,不带走一片云彩。
是啊!徐志摩不带走一片云彩。然而《永远的蝴蝶》中樱子却带走了我对未来生活的无限憧景,留给我的是自责、是悔恨,是千千万万个日日夜夜的痛苦、失眠。
随着一阵拔尖的刹车声,樱子的一生轻轻地飞起来,缓缓的,飘落在湿冷的街面……读到这儿我的心仿佛掉进一个冰库。就在短短的一刹那,樱子结束了。我不惊感叹:天有不测风云,人有旦夕祸福。
为什么天公不作美?为什么要下雨呢?要是不下雨,樱子就不会这样,那么等待樱子的是美好幸福的家庭。一定有丈夫的体贴,一定有丈夫无微不至的关怀。但是这一切已是不可能的了,就像太阳明儿早从西方升起一样。
人事间的事真是变化莫测,时好时坏,真是烦恼呀!
愿天下有情人终成眷属,千万别像《永远的蝴蝶》结局那样让人的心灵受到创伤。
2. 生活对于我们来说,充满着幻想,充满着希望。生活也如同一页书笺,上面谱写了你全部的历史,谱写了你人生的篇章。不管是拥有欢笑还是悲哀,我们都应该乐对人生。
台湾作家陈启佑在小说《永远的蝴蝶》中,娓娓讲述了这样一个令人感伤万分的故事。那是一个阴雨绵绵的春夜,街对面有一对避雨的年轻男女,他们好像是要到绿色邮筒这边来寄信。因为只有一把小雨伞,所以只能一个人过来。女孩主动撑着伞向这边走来,却意外地发生了一场触目惊心的车祸!她静静地躺在街面上,像一只夜晚的蝴蝶。只是寄一封信而已,而那女孩却失去了她最珍贵的生命。男孩呆呆地望着,仅仅只有五公尺远,而那男孩却觉得很遥远,很遥远。只是寄一封信而已,为什么就那么惨不忍睹呢?全世界都好像静下来了,所有的车子都停下来了。男孩眼里淌着热泪,心里后悔至极,为什么只带一把雨伞?为什么过马路寄信的不是他自己……而那信里面要告诉他母亲的却是:下个月,他和女孩要结婚了。在他一生一世最大的一场雨中,男孩心中的蝴蝶飞走了,美丽的蝴蝶飞走了,永远的蝴蝶飞走了……
生活有时就是那么不尽人意,那么令人心碎。也许,像那不幸的美丽蝴蝶之类的,还有许多许多。但那场车祸,是永远让人无法忘记的,因为……生活有时让人琢磨不透,现实有时叫人无法改变。那就顺其自然吧,只是我们应当尽力去避免那些令人悲哀的故事发生,也不要整天沉浸在过去痛苦的阴影当中。
永远的蝴蝶对他来说是刻骨铭心,他对蝴蝶曾是多么情深意重。但蝴蝶总会飞走的,对于生活中的每一只蝴蝶的飞走,都不要那么长久的伤感。趁这似流水的年华,我们当在有生之年努力学习、勤奋工作、顽强拼搏。人的一生当中,就应该有追求、有奋斗,当然也会有汗水、有泪痕。生活中总会有许多的不如意,只要我们冷静地处理,尽量避开种种不幸的发生,就将争取到许多许多的快乐!
生活是一个五彩缤纷的世界。生活等着我们去探索,生活等着我们去发现。生活将被我们描绘成一幅美好的人生蓝图!男孩虽然失去了他心爱的女孩,失去了他永远的蝴蝶,但他没有失去生活的信念,没有失去最有力的信心。除了表示沉痛的追思和深切的怀念,更为重要的是要化悲痛为力量,永远的蝴蝶将激励他更加热爱生活,倍加努力地去追寻人生的美丽。
我们在人生的道路上肯定会遭遇许多的艰险与坎坷,那么,我们也要学会坚强;为了人生的远大目标,遇到再多的困难和挫折,也要坚持到底!
张国荣:禁色的蝴蝶的读后感,来自当当网的网友:刚刚买到,只粗粗地翻了一半左右吧,感觉不错。如果不是荣迷的话,最好先把哥哥的电影和演唱会看一下,然后再看此书,才能体会到作者的用心。她运用了一些文艺理论来诠释哥哥的表演,看得出花了很大的心思,这本书和通常意义上的那些写LESLIE的作品有很大的不同,十几年,甚至几十年之后,这本书可以作为后人研究张国荣的一份重要的资料,从这个角度上说,此书意义非凡。不过,对于普通读者来说,如果你不是哥哥的FANS的话,这本书看起来会觉得有点晦涩,作者引经据典,里面有不少西方文艺理论的术语,本人上学的时候听过一点文艺理论的课,看那些分析理论依据的段落还是要很认真地读才能明白,所以这不是一本可以随便翻翻的,让你解闷的书,是需要静下心来认真去看的。从这个角度上说,我觉得这本书很值得买。对比那本,《张国荣的时光》,客观是够客观了,但感觉不够有深度,估计是作者的写作角度不同吧,各有各的特色。这两本书一起看,应该可以大致勾勒出一个相对完整的LESLIE~~书中的照片不少,跟文字很合,特别喜欢热情演唱会的那几张,真可以抵得上“风华绝代”这几个字。关于书的装帧,前面很多买过的朋友都抱怨封皮脱落,呵呵,说实话,开始我还真没注意到这个问题,刚看了一下,封皮跟书确实是分开的,不过个人觉得,这应该是故意设计成这样的。封皮比书要短一厘米,个人挺喜欢这个设计的。书在正文之前前两页和最后两页是那种很薄的半透明的纸,每页上都有属于哥哥的独有的文字,比如这段:一个人再也不能拥有的时候,他唯一可以做的,就是令自己不要忘记。个人觉得书的装帧设计,如果不考虑实用性的话,可以打9分了,如果你很认真地看了那张黑白的封二,就能明白了。如果你是真正喜欢哥哥,或者想认真地了解张国荣的表演艺术,那么这本书绝对值得收藏……
——《神奇的蝴蝶结》读后感
耿井小学五年级耿伟娜
我有一本书叫《小故事大道理》,其中我最喜欢的是《神奇的蝴蝶结》这一个故事。从中,我知道了,自信本来就是一种美丽,可许多人却因为美丽而失去许多快乐。
有一个小女孩叫珍妮。她一直认为自己长的不漂亮,就一直低着头。再照镜子时,总想“要是我的皮肤在白点就好了”。“要是我的头发在长一点就好了”。“要是……”一天,她来到布品店,她从那买了一个绿色的蝴蝶结,她戴上后,老板断赞美她漂亮,她不由的昂起了头,十分开心。以至于她出门被撞了一下,蝴蝶结掉了也没在意。那天,许多人都赞美她,她很开心,她想一定是蝴蝶结的功劳,可她一看镜子,头上什么也没有。
有一个情节让我很有感受。她在照镜子时,总想想这,再想想那,我觉得,你长成那样就那样,不用不高兴,因为,我知道,天生我才必有用。所以,不能因为自己有什么不足而不开心
记得那一次我考得不好,回家垂头丧气,茶饭不尽。当我看这本书时,我知道了,我要自信,这次考得不好没关系,下次考得好点就好了。我又有了自信。
还有一次,有人到家里玩,那一个人我没见过,我就在自己的屋里,谁叫我我也不出去,我怕别人对我有意见,对我指指点点。当我在看到那一本书,我知道了要自信,不能这样,我就出去和他们说话。
是啊。自信是一种美丽,也是一位朋友,我们为什吗要因为美丽而失去一位这么好的朋友呢?读后感》
我始终相信,相遇是一种缘分,人和人、人和事之间是然,我与《感性的蝴蝶》这本书之间,亦是然。我漫步于林清玄先生的文字和禅韵,一步一脚印,让自己的心灵在茫茫的压力之海找到了地方愉静地栖息,舔舐着灵魂的伤口。
林清玄先生说:苦,是人生里最真切的感受。读到此处,也不知何故,心里竟蓦然生出一种不可形容的震撼,却也心生疑问:让人感到最真切的,难道不应该都是那些最美好的吗?其实,世事或并不尽然是这样,同时,苦亦不该被标上不美好的书签。在不同的位置,不同的处境下,我们会遇上各种各样见过的或未见过的挫折和灾难,甚至乎,有些灾难可以痛苦到令我们觉得真的经历一次就够了,不必也不想再承受第二次。体验苦,我相信这是每个人的人生中一个永无止境的修行,它是那样的经常发生和不可抗拒,在我们自觉或不自觉间,它已经慢慢酝酿甚至发生,或许就在快乐才刚刚与人分享的转角瞬间。对此,林先生亦这般说道:苦比乐敏锐、锋利、绵密、悠长、广大、无法选择、不可回避。现在看来,那个潇洒说出我思,故我在。的笛卡尔,在经历了丧女之痛后所呼出的我苦,故我在。,实在也是不无原因的,值得我们好好去思考。
很多人想用乐摆脱苦。于是乎,在各大搜索引擎搜索着如何快乐;于是乎,观看一个又一个的节目,讲尽一个又一个的笑话。是的,我们可以三两知己,找个地方,一起仰天笑呵呵。可是一笑而过之后呢?一个人独处之时呢?是真的已对苦痛释怀还是耿耿于心的怅然若失?在我看来,苦是短暂的,乐亦与同。用短暂的乐去摆脱短暂的苦,同一种性质的两种物质,共同发生的作用和效果其实可想而然知,更何况,乐与苦并非单纯的牵制关系。
既是如许,那么该如之奈何呢?
林清玄先生在书中作出了回答,他主张,深切体会苦蒂苦境而明本心。这就意味着,我们要苦当成人生大树的肥料,明白个中道理和教训再而缔造更多。在我看来,明本心则是更重要的一环。一方面,我们要看得破苦。书中提及了这么一件事:无论春夏秋冬,僧鞋都一定是有洞,这是为了让他们低头看得破。要知道,苦是人生的一部分,是不可抗拒、人人都公平承受着的,但却也是总会成为过去的。而另一方面,当我们炼就好自己的心态,便要学会持之而不怠。白岩松先生说得对:在人的一生中,快乐与痛苦只占百分之五,其余的便是平淡的生活。生活是实实在在的,是每一刻,亦是每一秒。大部分平淡的生活终须要求我们树立一种乐观的心态,这是不可置否的。虽然人生苦短是一句人所皆知的常话,但若以某个空间和时间为立足点,人生也可以被视为很长。我们还要读书,还要工作,还要不断努力和奋斗,同样,还要不断地接受苦的锤炼。唯有始终若一地保持这种心态,在面对苦的问题上,才能发挥出以恒制暂的最大作用,而不是以暂制暂的浅薄。同样,在乐的层面上,我们才会比别人更胜一筹,因为我们是先有内里乐,后有表面乐的人。而且这不关乎任何一个冷笑话,任何一个综艺节目,仅仅关乎我们的心。
生命的很多事,你错过一小时,很可能就错过一生了。这是林清玄先生在这本书中很有名气的一句话。而如今,我想借用它来解释我与《感性的蝴蝶》之间的这份缘分。心信,正是因为我没有与它交错而过,才难得拥有这个思想解放的机缘。在这岁月流金的日子里,想到自己能在对的时间遇上对的书,我便深挚地感到庆幸和珍惜。
这一次演出的歌剧《蝴蝶夫人》讲诉的是蝴蝶夫人与平克顿悲情的爱情故事,这要好好的欣赏其中的美好与寓意。下面是小编带来的《蝴蝶夫人》观后感2000字,有兴趣的可以看一看。
演出歌剧《蝴蝶夫人》是青岛大剧院的又一次惊艳之举。悉尼歌剧院常驻王牌剧团的原版歌剧《蝴蝶夫人》,以豪华的演出阵容,一流的演出水平,以完美的剧情和艺术表演,极其唯美地阐释了蝴蝶夫人与平克顿悲情的爱情故事,为青岛观众奉献了一场视觉盛宴。
但我只想说,在这里,我看到了最纯粹的歌剧。
高高在上的汉译字幕,大体解决了看懂歌词的问题。对于整个歌剧的剧情来说,简洁、明快的故事为歌剧的音乐表达留出了足够的空间,也可以让观众不会纠缠于错踪复杂的人物关系和故事情节之中。《蝴蝶夫人》整个剧作就是为蝴蝶夫人而设计的,无论是平克顿,还是五郎、美国领事、佣人铃木,或者那个蝴蝶夫人与平克顿的孩子,都围绕着蝴蝶夫人,突出了蝴蝶夫人的中心地位。剧作家普契尼由法国作家皮埃尔洛蒂的日记体小说《菊子夫人》启发而获得灵感,以西方话语阐释了一个东方女子的故事。在歌剧中,这个故事显然是以更简洁的方式呈现的,以清晰简单的剧情为歌剧的音乐表现留出足够的空间,观众能够有较多的时间和精力投入到音乐之中。
当然,观看演出的功课还是要做的。从怎样欣赏歌剧到作品的剧情特点,从人物的梳理到主创人员的资料,大致的了解对于我这个音乐盲歌剧盲来说,是一次扫盲,也是试图更好欣赏并领略到歌剧好处的自觉努力。正是这样,当激烈的音乐响起的时候,我的思绪可以在平克顿、巧巧桑等人物的歌声中,比较容易走进日本明治维新时期的长崎,走进一个美国海军和日本艺伎之间的爱情故事之中。
歌剧之歌可能与我们日常所接受的歌并不是一个概念,听懂歌剧并不是一件容易的事情。不仅仅是不懂意大利语,听不懂用意大利语演唱的歌剧,而且更有可能是在传统的审美经验基础上,难以理解和接受西洋歌剧。因此,虽然通过屏幕看懂了歌词的意思,但却无法真正进入不同的旋律与情境之中。无论是平克顿与巧巧桑的《月白青天》,还是蝴蝶夫人的咏叹调《晴朗的一天》以及蝴蝶夫人与佣人铃木的二重唱,对于这些与歌剧更密切的可以用声线、暴发力、音质等专业术语欣赏的部分,完全打破中国传统戏曲讲究扮相、唱腔、动作为主的审美习惯,而在具有抒情性和象征性的艺术表演中,极尽释放自我内心世界,将人物的情感世界置于高音、声线等艺术表现之中。不能不说,平克顿的演出者保罗奥尼尔的男高音让人震撼,也不能不说蝴蝶夫人的演出者权慧星的唱腔抒情而唯美。而这些距离我们较远的艺术方式,对我来说,却只能尽可能地用自己的理解去接受,在感受其演员的唱功及其乐队的音乐中,努力把握声乐中的情感律动。
游走于《蝴蝶夫人》的艺术感觉中,对巧巧桑变成蝴蝶夫人的过程及其情感世界特别感兴趣。巧巧桑作为具有日本艺伎,所承载的是日本文化的传统与日本女性的情感表达方式,她对平克顿的感情及态度,用美国学者本尼迪克特在《菊与刀》中的话说就是,日本的伦理道德观要求人们必须严格履行自己的义务和情义。但作为日本文化的承载者巧巧桑却嫁给了美国人,成为蝴蝶夫人。作为蝴蝶夫人,她既带有日本女性的特点,而又自认为她应当遵守美国法律。在日本,当一个男人需要一个精通音乐、舞蹈、按摩或其他技能的艺伎时,他需要跟这个女人的雇主签订协议,以保证女方获得一定的经济保障。在日本,艺伎是不能结婚的,而她一旦结婚之后,也随之失去了做艺伎的资格。因为生活所迫,巧巧桑不得不做了艺伎,但当一位美国大兵出现在这位追求自由爱情的女性面前时,她以日本的情感方式和法律方式嫁给了美国大兵平克顿。从艺伎巧巧桑到出嫁成为蝴蝶夫人,她严格履行着自己的义务,更把自己的全部感情寄托到了平克顿身上。同时,她不得不放弃自己的宗教信仰,不得不放弃家族及其文化的依托。对于蝴蝶夫人来说,最令她痛苦的,是生活于幻想和现实中的美国文化与日本文化的冲突之中,那一根纠缠于平克顿和巧巧桑之间的飘逸的白丝带,演尽了人间说不尽的缠绵爱情,既让平克顿与巧巧桑连结在了一起,又使他们保持着一定的距离,正是在这种距离的对峙与融合中,才显示着男女对唱的抒情,爱情象征的幽远,也是对日本与美国两种不同文化的碰撞与整合的表现。从这个意义上理解期盼丈夫归来的蝴蝶夫人的情感世界,与其说她是在等待,在坚守,不如说她是挣扎在两种文化的矛盾与冲突之中。生活在日本的蝴蝶夫人,成为美国人的妻子,因而用美国法律理解她与平克顿的爱情与婚姻,当这种矛盾无法化解时,她又用了日本文化中最唯美的自然方式,以刀自杀实现其唯美的生命历程的终结。
观赏西洋歌剧,让我想到了西方美学中的美的距离说。
《蝴蝶夫人》把观众拉进剧情之中,又让观众保持着理性的审美姿态,剧作家准确地把握并写出了以蝴蝶夫人为中心的戏剧冲突,这种冲突不是她与平克顿或者铃木、五郎或者其他什么人的冲突,而是两种文化之间的内心与情感的冲突,是蝴()蝶夫人内心的自我冲突,也可以说是是两种文化夹缝中的命运冲突。对此,演员以精湛的演出对剧情进行了发挥与阐释,将戏剧冲突演绎到极致,而同时,演员的每一个动作以及情感的抒发,又总是在进行着艺术的控制,让观众沉浸于艺术世界中的同时,保持着欣赏者与艺术的一定距离。也可以说,演出者对剧情的理解与把握,都在于恰到好处,既有发挥,又有节制,恰好带来整个舞台的艺术象征性和表现性。
巧巧桑出嫁时带在身边的那把刀极具隐喻意义,蝴蝶纷飞,芳雅如菊。在日本文化中,无论菊还是刀,作为生命与生活的两极,都具有唯美的特征,蝴蝶夫人以刀实现了最后的唯美,也实现了自我生命的最后的洁雅与激情。
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