《山河故人》观后感
再看一遍电影《山河故人》,有很多的感触。
第一个感触是:如果我是梁子的话,我会选择去向张晋生妥协,让自己消失在沈涛面前,把张晋生想要的都给他。因为我知道,我没有任何理由去与张晋生抗衡的,张晋生太大太强了,我和他完全是生活在两个不同的世界里。如果和他抬杠的话,到最后吃亏的还是我。这是一种策略,是一种智慧。而电影中的梁子并没有这么做,最终只能落下一个悲催的结局。而张晋生呢,他什么都没有损失,不会因为梁子的抵抗而改变些什么。他想要的东西是很容易获得的,只是时间长短问题而已。而梁子在他眼里,顶多是一个小小的绊脚石而已,对他根本够不上威胁。而那晚张晋生对梁子说的那些话,我觉得那才是真正的实话:梁子和沈涛不合适。只是当时梁子还不明白这些。最后呢,张晋生想要得到的东西基本上也都得到了,他就是属于我们现实生活中的那一少部分成功者。
我在想如果当初梁子懂得那些道理的话,不去向张晋生抵抗的话,最终的结果应该会好很多。或许张晋生会帮助他(他们俩是发小),给他机会,让他一步步地往上爬,去获取一些资源。或许在梁子落难的时候,张晋生会拉他一把。总之,他们还是好朋友,还是发小,梁子或多或少会得到他的帮助。这点很重要。所以,在自己还不够强大的时候,妥协是非常有必要的。当你向某人妥协的时候,主动地避开与对方交火的时候(这种交火可能是因为对方引起的),对方会觉得欠你一个人情,在必要的时候或多或少地会帮你一把。
第二个感触是:只有少数的成功者才占据着社会的大部分资源。他们可以用自己手上的资源去换取他们想要的很多东西。而大多数的普通人,是没有选择自己生活的权利的。提供给他们的选择范围也是很小很小的。他们当中,也不凡会出现几个人挤进富人的圈子里,但其概率是极其微小的。万人当中就成就那么几个,而且成就的这几个人当中有很大部分是靠运气获得的。真正努力的人未必能够成功。
而那些原本就占有社会资源的那一少部分人群,会更加地努力,更会想办法去巩固自己所拥有的资源,让他们发挥出更大的价值。别忘了,能够获取到社会上的资源的人大多是这个社会的精英,是比我们聪明得多的人。他们懂得比我们更多,比我们更知道如何去换取资源。就这样,随着社会的不断进步,贫富差距会越来越大。别去相信电视上所看到的一些败家子官二代富二代什么的。告诉你,真实生活中,官二代富二代们都非常的平易近人,很和善的,他们从小就拥有优越的环境使他们有很高的素养,在人群中一眼就能识别出来,他们是很受欢迎的。我就结识过几个官二代富二代,他们对人都很友好,比一般的普通人更善良。
而对于我们普通人而言,在这种社会资源不合理,不平等的情况下,该以何种方式去看待这种不公平,以何种方式去生活呢?
我觉得首先要尊重事实的存在,承认社会资源的不合理化。这是很多人都不愿意去接受和面对的事实,这也是很难做到的一点。但是,任何形式的抵触与逃避都是无济于事的,任何形式的反抗都是很愚蠢的,社会不会因为你的反抗而会发生一点点的改变。所以第一步就是要尊重事实的存在,向现实妥协。在承认事实存在的情况下,去想办法如何让自己每天都过得舒服些,平和些。快乐些。自己学会去构建一个属于自己的内心世界和价值体系。尽可能多的是,心平气和地面对、接受和理解这种不公平性,而不是如何去评价这种不公平性,这没有一点儿意义,社会本来就不完美。
决定一个人富有的三个条件,一是出身,二是运气,三是努力。而这三者之中,努力是最微不足道的。出身不可控,运气不可控,努力可控。当你没有选择余地的时候,努力是唯一的变数。当你有选择的余地的时候,选择(运气)比努力重要。
每一个生命都有其存在的价值。每一个个人都可以用多种维度去定义自己的工作和生活。身份、地位、名誉、富有,这些东西都很美好,但都不是我们所能够把控的东西。生命不仅仅有高度,还有深度、宽度和温度。去追求这些无功利性的东西或许能解放我们的人生。
愿每一个生命都得到绽放!
《山河故人》观后感1000字
原创: 梦杳
生活中过多的牵绊,让我把看这部电影的时间一推再推。现在,虽然我也只能捡拾起零碎的时间来观看这部影片,但好在《山河故人》是由三个年代组成,过去、现在、未来。它没有被我肢解,非常契合我的时间。
事实上,贾樟柯的电影,我也只是闻其名,而从未看过。但这部《山河故人》给我一种惊艳的、似曾相识的感觉:朴实、自然、无噱头、写实,有点类似于我以前看过的台湾电影。也是终于明白为什么贾樟柯最喜欢最常用的女演员是他夫人赵涛了。赵涛是看上去不像演员的演员。她说着标准的山西汾阳话,没有明星气,没有违和感,很接地气,在影片中她哪里是贾樟柯的夫人,分明就是在汾阳土生土长的小学老师涛。剧中的梁子、晋生、包括涛儿父亲、矿井工人都分明是他们本人,不是在表演。这部影片在我看来不是戏剧,是生活本身。
山河依旧,故人离散。
影片的最后,50岁的涛儿,也就是2025年的涛儿独自在家包着饺子,她恍惚听到有谁在叫着“涛”,她一愣又转而一笑,是那种自嘲的笑。还能有谁叫她?都不在了。当初她最爱的是矿工出生的梁子,但她没有选择他,而是选择了会赚钱的晋生。可是性格、志趣的不同让他们最终还是分道扬镳。儿子到乐判给了在上海做风投的晋生。现在我们转过来看,如果涛嫁给了梁子会是怎样的结果?可是生活哪有如果,她的选择决定了她的人生之路。
影片一晃十五年后,时间到了2014年。梁子在矿井上查出了肺部肿瘤,需要很多钱做化疗,梁子只得违背当初因涛和晋生结婚所立离开故乡永不回来的誓言,带着爱人和一岁多的孩子回到了故乡。这就是现实的残忍,他不是衣锦还乡,而是狼狈而回。这就是生活,是真实的现实。又有多少人能够锦衣而回?
涛的父亲在去参加外地好友七十大寿的途中,死于脑溢血。他在好友所在的车站,给好友打了电话告知他的到来,然后在闭目养神中过世。影片中彰显了贾导的人文关怀,他安排几个僧人坐在涛父亲的旁边,好友不断的电话都没有叫醒涛的父亲,这让僧人们意识到情况的不妙。他们走过去,试着他的体温,最终虔诚地为他超度。这个场景来源于一则新闻,在车站候车的男子突然去世,人们都只是围观,只有一个僧人走过去为他念经超度。影片中,贾樟柯没有直指社会的冷漠面,更多的将人文关怀植入,使得暖色调稍重些。是的,艺术来源于生活,要高于生活,给人希望。
影片安排晋生带着到乐去了澳大利亚。直接后果是到乐不会一句中文,或者潜意识里,到乐不愿意再回想他的童年,他被父亲带着远走他乡,再没见到母亲。不说中文,这也许是到乐在做无声的抗议。晋生也只能靠百度翻译来和儿子交流。从此涛和儿子到乐远隔天涯。老年的涛在雪中独舞。无论怎样,路还需自己来走。
过去、现在、未来,每个人都只能陪你走一段路,迟早是要分开的。
因为涛父亲的去世,涛得以见到儿子到乐。到乐完全城市化的打扮、举止让涛知道到乐是不属于自己的,为了陪儿子的时间更长些,涛坐慢车送到乐去晋生那。在路上,涛和到乐共用耳机听了那首《珍重》。
也许在那一瞬,小到乐体会了离愁别绪。这一直深藏在他的记忆中,在长大成人后到乐在澳洲见到了比涛还大的中文老师Mia,久违的母性关怀让到乐对Mia有种亲近感。世上没有无缘无故的爱。Mia与亲人的隔阂,与环境的无归属感,以及爱听《珍重》,都使得两人慢慢走近并擦出爱的火花,也使得母子恋没有违和感。爱不就是这样自自然然地产生地吗?真正的爱是没有标尺去衡量的,没有阶级,不分年龄,不求回报,无关利益。虽然影片结尾是开放式的,但足以让我们感受到生活的哲学。
每个人既是别人的配角,也是自己生活的主角。他既是在别人的生活里同行一段路,也是最终只能自己走过漫漫人生路。惟愿珍惜、珍重。
孤独的时空漂泊者
——观《山河故人》有感
陈君兰
走出电影院,我在手机上打了这样一句话:"我觉得,流淌的时间就是故乡。而这正是哀伤所在。"
我看《山河故人》的时候,几次湿了眼眶。
很多贾樟柯的粉丝认为,这部电影和他之前的作品很不一样。也许吧,因为这部电影似乎不再纠结于各种现实的反映和符号的表达,只是随时间的流淌讲述了一段有关山河与故人的故事。然而,经典的山西口音和悠长安静的长镜头时刻提醒我,这仍是一部有着强烈个人风格的贾氏电影。
影片前后用了三种画幅来表现三个年代,故事就这样随着时间的流淌,从1999年到2014年,再延续到未来的2025年。
1999年的山西小城汾阳,涛儿和煤矿主张晋生、矿工梁子陷入了一段年轻的三角关系。张晋生最终赢得了涛儿的心,而伤心的梁子选择了离开,成为影片里第一个远走他乡的人。2014年,病重的梁子携妻带儿回到了故乡,而此时的涛儿已经离了婚,儿子张到乐将要被前夫晋生带往遥远的澳大利亚。2025年,长大成人的张到乐早已忘记了中文,他与父亲无法沟通、矛盾重重,只记得母亲的名字叫"tao",并与中文老师米娅发生了一段忘年恋。
我觉得感伤。
1999年的梁子的无奈,是爱情、是生活、是现实,这无奈逼得他远离了故乡,又在2014年带给他致命的肺病。这是大时代裹挟而来的小人物的悲哀。
而1999年幸福步入婚姻殿堂的涛儿和晋生,在2014年成了分隔两地的陌生人,即使涛儿仍守在故乡,她的儿子到乐也早早地被上海的一切影响,对家乡、甚至对母亲全然陌生。比起这山西小城,"上海"代表的是现代化、国际化,它是故乡的反义词——儿时的到乐已经开始了背井离乡的旅程。
到2025年,名为"美元"(英文名为dollar)的到乐生活在澳大利亚,彻彻底底忘记了中文,以致无法与父亲交流。澳大利亚对他来说并不是真正的"家",因此他找不到归属感,甚至因此困顿于人生的意义,成了一个矛盾而痛苦的人。此时的张晋生对于离乡的焦虑表现得更为直接,他在澳大利亚摆弄着早年在山西找不到的枪支,眼前却没了梁子那样的"敌人";他无法与只会讲英语的儿子交流,这种父子情感的远离,让他暴躁易怒;他和这里的生活、这个时代的生活,显得格格不入。
值得一提的是到乐与他的中文老师米娅发生的那段忘年恋。相差近四十岁,高空中到乐对米娅的忘情一吻,让人有点猝不及防,但是这小小的猝不及防之后,你便知道,这又是情理之中的。到乐仅仅记得母亲的名字叫"tao"——是母爱的缺失诞生出这样的爱情。看似是身处未来的两个自由思想之男女拥抱在一起,实际却是两颗漂泊异乡的孤独心灵在互相取暖。放肆爱情的背后是让人感伤的情思。
时空的转换演绎着各种不同的远离。贾樟柯用他独特的手法表现出了魔幻与现实的交错相融。未来的2025明明还未来,你却觉得它是如此真实。无论是故乡的黄河还是未来澳洲的海岸,翻滚着的涛涛江水和海水就仿佛时间一样,一边滚滚流逝,一边冲击着故人们不断远离故乡山河。你太过渺小,根本无力与之抗衡,于是人人都在孤独地流浪他乡,成为时空的漂泊者。这就是我所说的湿了眼眶的感伤。
叶倩文的《珍重》和迪斯科舞曲《Go West》贯穿于整部影片,一个温柔,一个狂热,却都一样是萦绕于故人们心中的旧年代的旋律和情感。
最终,到乐的回乡之旅因和米娅的一场争吵而无法成行;涛儿一个人在空荡荡的房子里包着自己根本吃不完的饺子。澳大利亚海边的到乐、汾阳雪地里的涛儿,他们好像置身于不同时空。我们不知道故事的走向,也不知道故事里的离乡人最终能否寻回心里的故乡,我们只是安静地看完这个故事,然后轻轻收藏了贾樟柯想要告诉我们的那份感伤。
影片的最后,《Go West》响起,年老的涛儿独自在旷野的雪中起舞,神情仿佛1999年。
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