《茶馆》作者是老舍。
老舍出生于一北京大杂院中,一户舒姓的满族贫民家。父亲是护军,母亲靠洗衣赚钱。父亲早逝之后,生活更为窘迫,但幸运之神眷顾了老舍。一为慈善家资助老舍上学,使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下。他渐小有成就。在之后的创作过程中,而是的境遇更是深深影响着他。而《茶馆》之所以有小中见大的特色,与其是平民出身也有密切联系。
同样,老舍的手法也是独一无二的。其中最突出的一点便是全剧只有三幕,一幕一时段,干警、简洁,也十分容易表现剧情,从清末戊戌维新失败到民国初年北洋军阀割据时期再到国民党政权覆灭前夕,与其说是时间变迁不如说是历史变迁。
人物表现年代,而年代又作为人物表现的背景,相辅相成,使小小一茶馆提升到不得不让人用看历史剧的眼光评审这部巨作。其二,尽管茶馆人呆,三教九流植被也不少。但是几位人物始终贯穿全剧,起着核心作用。一、王利发(茶馆掌柜)二、松二爷(胆儿小,人却不怀)三、常四爷(正义之士、十分爱国、体格健康)松二爷、常四爷两位茶客与王掌柜交情还不错而在这所谓热闹的茶观众,要找出几个掏心掏肺的件阿婆人还真不容易。听听!说的不是客套话便是奉承话。我虽不知老舍塑造如此的人物性格有何用意,至少通过这有点人情味儿和有良心的三人谈话使人更深刻的体会到世态炎凉啊!发人深思。其三,子承父业。这是几句疮痍有待讽刺意味的安排。
剧中一幕幕地时代向前走,衣着也跟着前卫起来,客人的思想呢?!简直是幻包装不换内容。例如,原先看相面的糖铁嘴养一儿子,现竟升级为大师。刘麻子那说媒拉线行当竟让他儿子发扬光大变为花花联合公司(专给洋人、官员提供女招待与吉普女郎)。而吴祥子这老式特务到了儿子这辈儿竟改个名儿叫世袭特务。人哪!为何总在这方面遵规守矩呢?
老舍先生,无论您想传达予后人什么,至少《茶馆》让我们受益匪浅。不得不说声:谢谢!谢谢您留予青少年如此宝贵的财富。这财富,我们会慢慢挖掘的。
《茶馆》是老舍的代表作之一,这个暑假,我总算是读完了这本书。
茶馆在中国算是极为常见了,大至大街小巷,小到酒店大堂,但又是个无比特殊的地方。我曾听说过一句话:“一个大茶馆,就是一个小社会。”看完《茶馆》后,我无比赞同这句话。
老舍利用了这个“小社会”的特点,展开描写了清朝末期戊戌维新失败之后,民国初年北洋军阀盘踞时期,以及国民党政府在大陆的统治崩溃前夕三幕“人间话剧”。
老舍先生在《茶馆》中刻画人物鲜明,比如我在《茶馆》中印象最为深刻的“裕泰茶馆”里的王掌柜。王掌柜精明,有些私心但心眼不坏。在我眼中,他作为掌柜,遇事就说好话,给钱,不免有些懦弱。但他也在慢慢改变,到了后来,他也以“莫谈国事”变为了敢议论国事,敢骂国民党。可就是这么一个处事圆滑的人,却因为时代变迁,“三道皇”砸馆、特务勒索以及“新式妓院”的霸占,使王掌柜一筹莫展,吊死在了后院。
王掌柜是具有代表性的,是当时小市民“不坑不害,逆来顺受,只求小康”危机心理的代表。哪知晚景这般凄凉。王利发好歹还是茶馆掌柜,地位比底层贫困小市民高出稍许。既然他都如此,那贫困小市民就更没什么指望了。
读完《茶馆》,我想我们真是太幸福了,过着舒适的生活,不用“为了活着而活着”。同时,也向所有为了“小康生活”而奔波,奋斗,忙碌的人们致敬!(许悦)
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