《相爱十年》观后感
因为非常喜欢邓超,所以虽然很不喜欢董洁,但还是追着这一部相爱十年的电视剧,越看越心酸。
韩灵当时大可以选择对她好的刘元,虽然有可能过不上大富大贵的生活,但是在自己的家乡,不用那么辛苦。可是她选择了自己喜欢的肖然。两个人在深圳拼搏。在韩灵怀孕的时候,韩灵说:我听你的。其实她是想让肖然说出来这个孩子要。可是肖然说,现在时机不成熟。两个人做了流产手术,肖然才向韩灵求婚。领到结婚证那天,肖然说,等到以后有钱了,我们补办婚礼一百桌。
后来肖然有钱了,经常在外面应酬,第一套大房子搬家的时候,都是韩灵在刘元和黄芸芸的帮忙下才得以顺利。同时韩灵再次发现自己怀孕了,这次肖然说要这个孩子,但是韩灵却因为上次流产手术的不顺利导致这次自然流产,并且将不能在怀孕。得知这一消息的韩灵,痛苦不已,并且要求和肖然离婚,是因为不想耽误肖然做爸爸的梦想。但是他们还是没有离婚,可是韩灵发现,之后他和肖然之间越来越无话可说。肖然在海边买了别墅给她,可是偌大的房子整天只有自己一个人,她孤独的一个人难过。最后她资助了西部的孩子读书,就在她去甘肃的时候,肖然碰见一个女孩子卫媛,很像从前的韩灵。他开始帮助这个女孩子。
肖然的事业越做越大,韩灵就越孤单。她想过离开肖然,可是舍不得离开。之后的某一天, 卫媛主动约见韩灵,并且说自己已经怀有肖然的孩子。
韩灵最后还是和肖然离婚了。他们两个在民政局门口,再次牵起手。韩灵说:你欠我一个婚礼,你当时说一百桌。肖然说:我这一辈子都是欠你的,对不起你。
回到海边的别墅,韩灵带走自己的照片,如果是和肖然的合影,她就撕下自己的那一半。他们一起跳完最后一支舞,回忆了从1992年到2000年,相爱、来到深圳、结婚、分开。最后韩灵走了。
卫媛说,自己没有怀孕,就是要肖然离婚。肖然说,我永远不想再见到卫媛。
韩灵跟肖然离婚后回乡下了,她带着对这个男人的爱和恨就这样离开了深圳,然后因为之前打胎还有后来被打和伤心导致身体变得残了,一身病,肺炎、宫颈炎、附件炎,最要命的是急性肾衰竭,用韩灵自己的说,是一肚子的烂下水。卫媛来找肖然,肖然对卫媛说我的心并不在你身上,放手吧。卫媛很是伤心,她对肖然说为什么在我爱上你之后这么对我,你是个好女孩,你应该找一个对你好的人好好爱你,但是那个人不是我,你现在不觉得说这话太晚了嘛,卫媛伤心的离去,肖然黯然伤神,他借酒消愁,他从来都没有想要伤害眼前这个女孩,但是却无可奈何。
“韩灵,我不知道你在哪里,也不知道你在干些什么,我从来没问过。我经常想到你,两年之前每月想一次,一年之前每周想一次,现在每天都会想。我讨厌过你,但直到你走后我才明白,原来我一直讨厌的你,已经成了我不可割舍的一部分。”肖然。
男人刚刚爱上一个女人的时候,就觉得自己一定会爱这个人一辈子。肖然喜欢上卫媛是因为她身上有韩灵年轻时候的影子。韩灵和肖然离婚,是因为卫媛怀了肖然的孩子。
可是,肖然,韩灵也有年轻的时候,她一心为你,跟着你从贫穷到富有,她当然会变老的。她原本也可以生孩子,但是你当初不要孩子。她永远不能生孩子难道不痛苦吗。
第一次玩十年是去年10月 当时就被精致制作和宏大的故事构架所震惊,后来各种缘由下没有再玩。心里却是一直记挂着的。 过了一阵邂逅了锦瑟,无法言说的喜欢。那种幽幽的禅意和它背后想表达的东西
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玩了差不多两天,终于把所有结局打出来了。我首先以为自己爱的,是玄少渊,在陪着他一步步去实现复仇之路的同时,我也在感慨为什么其余的人偏偏在不同的阵营。就像在夜话中一样,赵二公子和荀家的小侯爷抛开政见,其实是可以成为相知好友的。因此在和少渊一起后,特别希望他可以对杨氏取而代之,至此,也许赵二公子和荀清有活下来的可能。后来才发现,其实我并不懂少渊,不是谁都可以站在他身边,他身边的女子,必然是观察事物细致入微,对人情世事洞若观火,有一颗真真的七窍玲珑心。但这不代表我不喜欢他,只是可能会觉得累了,不愿凡事都去细细琢磨思考背后一些人性的复杂,只想活得简单一点,但仍不后悔从一开始玩这个就只坚定地选择了他。因为,毕竟他堪为帝王之相,虽然有些事有些手段不那么光明磊落,但只要被他认定了你,你会感觉到那份被珍视的爱,不得不心动,不能不心动,但他始终都可以在复仇的路上把自己的性命于不顾,他可以护你,可以为母复仇,可以为姬氏复国,却独独不能为你保全自己,在必要时他可以放弃一切,为了他心中的目标。其实女主是怕的,她有问过,若是我在你复国与性命之间,你能否为我保全自己,独善其身。
怎么说呢?少渊身上背负太多,但他也足够优秀可以承载这些,但你偏偏是他的弱点,我希望的女主是如果认定了他,就应懂得如何照顾好自己,不要让他有一丝一毫的分心,再尽己所能去护他,哪怕灭了杨氏,交出护心口诀,但是确实是我会觉得有点累,因为跟他在一起,要让他心动,你真的必须提升一下智商才气......= =
后来,又心念一转,碰到了赵轼离,其实在少渊的结局里知道荀清的结局时真的是泪目啊,像心疼,像心痛,像可惜,却唯独似乎少了点爱情。但对于轼离,我真的很喜欢看他少年儿郎的意气风发,好比春风得意马蹄疾,一日看尽长安花。我钦慕于这份世家子弟的环境烘托下的贵气傲气,就如同遇上刘家小姐时断不愿委屈求全的少年心性,可谓爱煞我也。世人都谓这少年意气只是来源于任性妄为,不知父兄疾苦,但我却盼着能护他这份少年心性,我心疼太子党颓败后被世事磨去了棱角的他。其实,最最吸引我的该是跟轼离在一起是不用那么多思虑的,他便是如暖阳一般的存在,笑一笑便忘却了世间烦恼。我独爱他的直抒胸臆,他的阳光般和煦灿烂的笑容,他少年得志的意气风发。这份灿烂得有些刺眼,温暖得有些灼人的爱,是我无需费尽心思去取的,我可以没有那么聪明,只会为他洗手作羹汤,纤手剥新橙。
况且,有他一起斗嘴,更是乐趣无穷。而他后来愈加沉稳的性子,我虽心疼不舍,但也仿佛看见成长变化了的他,给人带来更多惊喜。
因此,我觉得作者选的那句话:未想我赵轼离,有朝一日也会对雨言愁。真真是极配他那少年英姿,却遭满腔爱恨离愁的样子,让人看似虐来更忍不住想敲他一手,一同坐观虎斗,笑看离愁。
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首先,一入游戏,就被精美的制作吸引了,有种点开了大型网游的即视感。游戏的壁纸唯美,音乐恰当,也很有意境。配音都让人很有代入感,虽然有点少,但是对于这么一部字数不算少的作品来说实属不易了。(pS:四个男主声音都很好,姬枫舫上那一曲真的让我沦陷了)
先来说说女主吧,也就是我,阮墨玦。一个富家大小姐,一个遭遇不幸婚姻的女人,也是一个经历过重生的命运眷顾者。在重生的这一世,我遇到了许多与我而言很重要的男人,也有了重新选择命运的权力。其实,我喜欢玄少渊,喜欢他难以琢磨的性格,我喜欢赵轼离,喜欢他充满活力的样子,我喜欢荀清,喜欢他小心翼翼的接近,我也喜欢姬枫,喜欢他云淡风轻的洒脱。其实,我喜欢的,往往是我没有的,或者说,难以得到的。
从男生方面来说,我想先谈荀清。毕竟前世我们是夫妻,虽然这婚姻有名无实。我不知道我曾经是不是爱过他,但我确实为他做着所有贤妻良母应该做的事,即使他不领情,即使他喜欢上别人。他让我抱憾而终,我好像应该恨他,就像这一世初见对他的那个态度,他不知道前世发生过什么,但他对我的反应有所察觉。其实,他并不比我快乐,谁让他上一世爱错人,这一世,又是对是错?他与赵轼离的月下谈话让我听到,他一遍遍沉醉的梦境被我看到,他知道自己的心意,却仍是开不了口,直到在山洞中找到了我,他才说了那些难得的情话。要知道,他一向把自己的感情控制得很好,可他终于藏不住了。其实我早已原谅他了,早在我重生的()那一刻。或者说,我从来都没有恨,只有爱。
而赵轼离呢,这个同我在阮府星坞偶遇的赵家二公子。初见时他对我起过杀意,但相处久了,我才发现他与一般的富家纨绔子弟不同。他是一个活泼开朗到极点的人,总是能逗我开心,不知从何时起,他立志保护我,也偶尔跟我拌嘴。他从来不去掩饰自己的情感,喜欢或是不喜欢,他总能分得清清楚楚。他跟荀清产生了惺惺相惜的感觉,可惜立场不同。我觉得即使乐观如他,也是需要被保护的吧,我也会保护他。荀家与赵家各依一派,处境都跟危险,一旦宫中风云变色,轼离难免被卷入朝堂纷争。他曾说他不是什么赵家公子,我也不该是什么阮家大小姐。他不过只想跟我一起放一世纸鸢罢了。只不过这么简单的一个愿望,却并不容易。
再说说玄少渊,他好像是命中注定似的,我们一生一灭,他早就感受到了我的气息。他的确是个少年天才,许多方面造诣极高,人前人后的表现更令我捉摸不透。对我来说,他是充满神秘感的。月下山茶花的花语还在我耳边回荡,我却早就知道他胸怀大志绝不简单。轼离对我说他玄家公子身边从不缺少女人,众人皆知,怕我被骗。姬枫却说他对我与众不同,关爱有加。起初我也不知道他对我的真心有几分,利用又有多少,他的背景很复杂。但我知道引我入学的是他,一起掉落山崖的是他,紧追唐夜的是他,拒绝玄青青的也是他。他直言我比复国更重要,我也想不顾风雨陪他涉险护他周全。不管最后是牢笼,是自由,我都义无反顾。
最后说姬枫,他早就是个灵体,却也有思想有感情。他自认为给不了我什么,一心帮玄少渊说好话,甚至把我推向他,他觉得少渊更值得我托付。活了又死了这么多年了,他洒脱惯了,虽然身上背负着许多许多,但他只想做一只闲云野鹤。他也知道自己控制不了,舫上一曲,配合绝妙,我们成为彼此的知音。他极少喝酒,却在我的生辰后酩酊大醉,他明知那是我,却又装作不知道的样子。多少女子的爱慕,他一一无视。他的爱太过沉重太过隐忍也太过专注,表面上只把小小一片枫叶赠我为礼,我却并不知,那代表他把心锁在了我这。我想帮他招魂,找回三魂七魄,却不知他也难以逃脱轮回转世的命运。其实我可以等,多久都可以。
《十年清风》中每个角色都很出彩,我只恨自己只有短短今生,不能与他们一一相遇,分别厮守。
我相信我永远也忘不了这些人,他们是幻影,却又如此真实。我也期待着有一个游戏,能超越《十年清风》,期待作者的其他作品。
《我们的十年》是一部由赵丽颖、乔任梁和吴映洁等主演的爱情电影,影片剧情精彩,画面精致,网友是怎样评价这部电影的呢?一起来看看吧!
最近看了一部电影,叫《我们的十年》,当故事发展到高潮,再配合《十年》音乐的响起,我的泪腺沦陷了,也许是感慨最后时,姐妹俩由于感情问题而不再联系,却在很久后,打一通电话,说句:我想你了。见个面吧。
在几位主角青春时期的描述中,展现了各自的形象定位,赵丽颖就是现在流行的女汉子,够义气讲朋友;乔任梁当年也是小鲜肉,擅长IT喜欢游戏同样也经常打架;吴映洁应该算是校花 才女的完美组合,很多男生都爱她。我们的青春的确都有一个女汉子、一个爱游戏也爱打架男同学,还有一个校花。俗话()说青春,就是一段单程的疯狂旅行,无论是清纯还是懵懂始终如一,该片在这部分内容与时下青春片有类似也有不同,类似的地方从女性视角的展示的闺蜜情,男女之间的情感。而这才是我们的青春,我们的十年。 与众不同之处正是该剧后面的部分,可以说该剧在几位主角青春时期的展示只是一小部分内容电影我们的十年观后感电影我们的十年观后感。
众所周知,很多青春片都将重心放在了青春二字之上,对这段时期进行大段展示,并通过现实的简单对比,感悟时光不再的情绪。但该片则恰恰相反,主题内容却是几人毕业走向社会的故事,创业艰辛、社会层次、爱人离开与青春时期的对比,更增添了几分现实无奈和生活气息。 其实《我们的十年》所描述的故事时间跨度很大,十年为一个节点,电影的核心主题还是成长二字。十年,我们都成长了多少?改变了多少? 用《匆匆那年》的主题曲中的一句话来形容:如果再见不能红着眼,是否还能红着脸其实青春电影往往都忽略一件事,那就是成长。
从哲学的角度,人的一生是自我否定的过程,自我否定的内涵是对自己不足的承认,也是对过去的忏悔。我还记得我高中开学不久后染了一头金发去上学和老师吵架的情景,现在回想起来也是搞笑。尽管时下这些青春片讲述的不是你我的故事,但我承认我的青春很狗血,所以青春片的发起点,乃至所有冲突和矛盾都是建立那些看似狗血的事情,其实有的电影并不是拍得烂,而是这种模式本身就很容易遭致非议电影我们的十年观后感读后感。那么多的痴缠爱恋,那么多的校服往事,什么时候才能说完? 而个人觉得《我们的十年》新颖的一点在于青春片的故事不再拘泥于学校和青春世界,而是更多的走进了学生们的生活等等,这一点在同类作品中比较突出。没有一味的怀旧青春,而是面对生活的压力勇往直前,从校园假小子到打工仔,从学生仔到进入社会。
赵丽颖饰演的张静依这个角色身上体现的是成长,同理还有工作狂郭宇辰,华丽的校花陈伊诺,三人之间从学生时期到步入社会,体现在他们身上的那种彷徨和决心,以及梁小艺与卓峰之前的情感波折,在甜蜜虐心交织的同时也引人深思。 这才是《我们的十年》完成度是比较高的地方,导演马伟豪深知青春电影的弊病,没有在叙事结构上玩什么花活,老老实实的平铺直叙,情节没有跳跃感,但也没有太多新颖之处,三个女孩之间的故事,成为整部电影的戏剧冲突化点,张静依这个拥有文静名字的假小子,几乎引导了电影的走向,电影不算一气呵成,但以十年中几个时间节点为分水岭,以毕业为前后分水岭带来不同的侧重点,前半部分故事性强,后半部分情感刻画强。
十年之前,我还是一个稚嫩的小学生,二十年后的我呢?
《十年,再见杨德昌》是一部由吴乙峰导演,杜笃之、余为彦和陈博文等主演的纪录片,该片首播于2017年的5月份,网友们对这部纪录片也是给出了一致的好评,一起来看看吧!
《十年再见,杨德昌》:为什么他没有变?
《十年再见,杨德昌》摄制于去年杨德昌逝世十周年之际,采访了与杨德昌有过深度合作的十五名电影人,横跨老中青三个代际,通过他们的记忆,让我们得以了解杨德昌这位电影大师的创作之路。
在我二十多年的观影生涯中,看杨德昌的电影算是比较晚近的事情,直至大学毕业前夕才看了《一一》,当时就觉得这是华语电影罕有的佳作,便记住了杨德昌的名字。后来不久,《牯岭街少年杀人事件》终于碟片化,第一时间就看了这部传说中的神作,果然名不虚传,让我激动不已,如此制作精良、结构严谨、气势宏大的史诗级巨作,别说在华语电影,就是在世界影坛也凤毛麟角。又过了不久,便传来杨德昌导演辞世的噩耗,听到消息时感到很惋惜,后面陆陆续续收齐他的其他作品,便舍不得再看,当作绝世陈酿,隔几年开一瓶,十一年来,只看了《指望》(《光阴的故事》中的一段)《恐怖分子》和《青梅竹马》。虽然《海滩的一天》《独立时代》和《麻将》还未看,但从各种文献、访谈中也已大致了解这三部影片的内容和风格,绝没有滑铁卢式的作品。前一阵,杨德昌遗作《追风》片段流出,哪怕是萌感十足的动画,依旧能够看出不同一般的大师气象。与直至离世仍一以贯之地保持着高水准创作的杨德昌相反,越来越多的华语影坛电影人,尤其是那些已经功成名就的大导演们,却在本应创作力最为旺盛的壮年一个又一个走向殊途同归的下坡路,一次又一次击穿社会期望的底线,拿出让人愈发失望的作品,眼看着他们身上曾经的灵气、才气、豪气、英气消失殆尽。为什么杨德昌没有走下坡路?《十年再见,杨德昌》终于回答了这个萦绕在我心头多年的问题。
第一个关键词,敏锐。这个特质是从事艺术创作的前提,对世界(包含自身)不敏锐,就不会被刺激,于是很难产生有价值的看法,更不会有通过创作实现表达的冲动。所以,什么时候丧失敏锐,什么时候丧失创作力。多位受访电影人提到,杨德昌不断提醒他们,要注意观察生活,保持对世界的敏锐度。杨德昌口中的观察,不仅仅是对生活小细节的明察,更是对时代大变化的洞察。上世纪八九十年代,台湾社会正值经济腾飞和快速现代化,作为一名海归,杨德昌对新旧时代的更替与巨变要比一直身处台湾的当地人敏感得多,他通过台湾社会这个切面,感受到了人被时代裹挟这一宿命的无奈与荒诞,透过讲述一个个台湾故事,在反映人类有限的历史经验无法解决层出不穷的新生问题这个永恒困局的同时,也提出了自己对人与时代、人与社会关系的看法,使自己的电影作品一直保持着主题的深刻与意义的深邃。
第二个关键词,扎实。想法再好,没有扎实的创作功力也是白搭。电影是一门综合艺术,对创作者艺术底蕴要求很高,仅仅将视野聚焦在电影本身,不可能拍出大开大合气象万千的一流电影。单看《牯岭街少年杀人事件》就能发现杨德昌在文学、音乐、建筑、美术等领域拥有极深的艺术造诣,受访者们也从多个侧面印证了这一点,可以想见杨德昌在夯实自己艺术底蕴方面付出了多大的努力。在剧本阶段,杨德昌一步一个脚印,不偷懒,不走所谓捷径,从建构人物关系、撰写人物详志等入手,认认真真踏踏实实地做好案头工作,一草一木一砖一瓦地建造自己的电影世界,直至它具有真实世界一般的质感,不仅人物个个都能栩栩如生跃然纸上,剧作结构也如真实时空般环环相扣无懈可击。电影拍摄时,杨德昌更是化身片场暴君,为求得想要的效果,不惜得罪任何人,绝不妥协,确保自己的电影对得住自己的署名。
第三个关键词,纯粹。这是最不易被常人理解,也是最不易做到的一点。曾经给杨德昌做过外联工作的鸿鸿讲到杨德昌与张曼玉的一件事。当时杨德昌邀请张曼玉来台湾商谈合作《暗杀》事宜,张曼玉方面提出可否在抵台第二天上午出席成龙举办的一场公益活动,这触怒了杨德昌,在他看来,既然是我掏机票钱和住宿钱让你来,()你就应该老老实实跟我工作,不应该心有旁骛,于是直接决定取消见面,不与张曼玉合作。鸿鸿觉得杨德昌在这件事上简直不可理喻不近情理,类似这样的事情妨碍了杨德昌去拍更大的制作。是的,表面看来杨德昌确实没有做到外圆内方,不懂变通,是个死脑筋。但,我们认为的外圆内方、变通就真的是待人接物做事的真理吗?多少人拿捏不住外内的界限、圆方的平衡和变通的底线,从小事开始,不加条件地用老祖宗的各种道理自我催眠,最终滑向外圆内圆全变皆通的深渊,成了缺少风骨气节油腻感十足的凡夫俗子。杨德昌深谙以不变应万变之道,不顾一切地确保自身原则和周遭环境的绝对纯粹,根本不给自己得过且过的机会,也就不必在琐事上费精力思忖与拿捏,得以专心于创作,在艺术上勇猛精进。
万法归宗,触类旁通。《十年再见,杨德昌》不仅仅对杨德昌的拥趸或影迷深具启发,对所有人的工作与生活都有十分现实的指导意义,起码能够提醒你,永远不要忘记,自己为什么出发,并为这个答案奋斗终身。
谢谢你,杨德昌!
再过一个月出头,就是杨德昌十周年祭了。
昨天早晨,桃园电影节终于放出了十年,再见杨德昌系列访谈的最后一集,魏德圣导演谈杨导。可能很多人还不知道,魏德圣是《麻将》的副导,而且是杨德昌本人把他从司机调到导演组。
关于这套访谈,贴一段官网的介绍:吳乙峰導演專訪了柯一正、小野、余為彥、杜篤之、虞戡平、張震、陳湘琪、魏德聖、唐從聖、陳希聖、鴻鴻、姜秀瓊、王維明、陳駿霖等人,請他們談及和楊德昌當年的互動細節。以此紀念離開我們十年的楊德昌導演。这是为今年桃园电影节十年再见杨德昌单元制作的。身在北京虽无缘影片展映,但通过他们的讲述,常常仿佛能置身在那个杨导还在的时空,也是很满足了。
无论是标题还是内容,这套访谈都会让人想起王昀燕几年前做的《再见杨德昌》,那本书我很喜欢,记得当时看完后还觉得这么多访谈达成的立体感,简直可以和《公民凯恩》相媲美。两者的不同在于,那本书在我印象中,很深入地关照了杨导和台湾新电影运动的关系,所谈很多是关于那个时代的记忆,关于中影的改革,关于那时的台湾电影环境;而这套访谈更多地关照杨德昌这个人。每个访谈都是从他和杨导第一次见面的印象开始,然后谈到和杨导在一起的时光,常常会谈到某场具体的戏的拍摄过程,进而谈到杨导对他们的影响,最后总是会收在和杨导最后一次见面的情景。
可能也是由于这种关注时代与关注其人的不同,这次访谈采访了很多可以算是杨导学生的人。印象中的杨导是个独行侠,因此我们常常会忽视杨导作为一代宗师的贡献,因为不在体制内工作,杨导实际上独立地建立了自己的团队,杨导拍片,技术组除外,很多工作人员都是第一次拍电影的人,也有很多人是在杨导的影响下走上了电影的道路。每段访谈之前会有一张受访者的简介,看得多了会发现,杨导真的为台湾电影培养了一大批人才。陈博文谈到,拍完《麻将》之后,杨导自己掏腰包花了一百多万台币拉了十几个工作人员去参加柏林影展,他们很多都是第一次拍电影的人,陈博文不解,杨导就说,这是为了让他们看到电影人在国外是受到尊崇的,让他们看到电影是值得做的。陈博文因此很敬佩杨导。
陈希圣,姜秀瓊,唐从圣,很熟悉杨德昌电影的人怕是也不知道这几个名字是谁。当时放出这几集的时候,我就老大不情愿,心想又是拉来了哪个边缘小弟,能有什么内容。没想到,这几集是最惊喜的。像小野、余为彦他们,能说的段子翻来覆去就那么些,都很熟悉了。但这几个人,说的全是新鲜事,而且他们是杨导很身边的人。
是谁呢?他们是阿弟(《一一》)、二姐(《牯岭街》)、红鱼(《麻将》)。他们也都是杨导的学生,几乎都是从《牯岭街》的时候第一次见到杨导。后来,陈希圣是《一一》的副导,姜秀瓊是《麻将》的助导,《一一》的表演指导。很有趣的是,你看他们的访谈,会觉得他们在现实生活中说话就跟他们那几个角色一样的。陈希圣就是阿弟那个样,特别油滑(人很热诚,就是比较能侃),看他讲自己怎么搞定杨导的坏脾气,都能笑出声来。这组访谈,最搞笑的就是陈希圣和张震的两集。张震不知道咋回事,这次接受采访就很自在的状态,很活跃,就很不小四,然后他这次谈杨导的角度和其他人都不太一样的。杨导就很帅啊。杨导就是一个很有种的人啊。我就是很崇拜杨导啊。
老一辈的访谈中,我最喜欢的是杜笃之的访谈,印象中看他出来说话很少的。看他访谈才觉得他真人的感觉和照片不太一样,照片就有点阴郁严肃,实际上他声音特别明亮,常常会发出浑厚的笑声,虽然年龄很大了,但是给人很年轻的感觉。他和魏德圣的两集是时间最长的,他讲了很多干货,包括和杨导试验更真实的后期配音,和侯导拍《悲情城市》同期录音的困难,还有从老塔那学了一招声音技巧用在《牯岭街》里等等。我说三次泪目,就有一次是杜笃之最后讲到,杨导最后一次给他打电话,说自己在上海,说杜杜来看我啊,杜笃之听到杨导声音就很开心,就说好啊好啊。可是后来因为忙别的事就没去。杨导过世之后,杜笃之听余为彦说,那次是杨导最后一次离开美国。杜笃之就用台语讲我如果知道我一定去的,然后哈哈笑了两声。好几个人在谈到最后的时候都哽咽了,最让我感动的却是杜笃之的笑声。
杜笃之是很少的从头到尾都和杨导一起的人,他说他和杨导就是很合,而其他很多人都因为各种原因在中途离开了,部分是为了开创自己的事业,像陈湘琪、魏德圣,更多地可能是因为和杨导不和。这也是这套访谈一个很突出的主题,关于杨导的为人。听多个人讲了之后,慢慢对这个事儿有了较全面的看法,杨导脾气大,不讲人情,有时甚至是无理取闹。有时候是他追求太急,太敏感,有时候是因为他真的小孩子气,还有一些特殊情况,像魏德圣在《麻将》片场被骂得像狗一样,但是听他自己讲述会莫名觉得杨导真的是在故意训练他诶。不管怎么说,多年以后,回想起杨导,会发现杨导给他们的影响都是正面的,有些当年他们觉得不合理的东西,他们慢慢理解了杨导,有些杨导确实做得不对的,好像也变成了一些又痛又好笑的故事,说到底,杨导毕竟没有任何阴损的地方,他都是以直待人。所以到最后,回想起杨导,最初和最后的印象都是那个笑眯眯地拍着他们肩膀的样子。
传到b站的访谈我没有按照原本的分集排序,基本是按我心中值得看的程度排序的,并把三位杨导一直的伙伴杜笃之、余为彦和陈博文放在最前面。呼应一下题目,另外两位把我看哭的是陈湘琪和魏德圣。魏德圣放在最后。小魏在跟我合作过的工作人员里面,不是最出色的一个,但是,他说要做到的东西都有做到。希望你们,也可以一样,把该做的事情做到。
2007年,杨德昌导演去世十周年,导演吴乙峰拍了一部纪录片,名为《十年,再见杨德昌》,我于2008年3月,一年之后才看到,不能不说后知后觉。也不完全是后知后觉,在这部纪录片之前,我已经领略过杨德昌的作品风格。可惜,在看过冗长的《牯岭街少年杀人事件》和《一一》之后,我没有爱上他的作品,前者看得我云里雾里,靠影评才搞明白故事背景,后者看过有一种幻灭之感,好似一生都已过去,面对眼下的生活,突然失去了勃勃兴致。此外,坊间还有一位杨德昌受害者以及一段有苦难言的十年无性婚姻,零零总总的琐碎积累下来,对这个人,迟迟提不起兴趣。
看完这部纪录片,脑子里的形象悄然发生了变化。纪录片对杨德昌生前十五位旧故,包括好友、学生、同事,一对一的访谈,谈论他生前生活上、片场里的重重趣事。每个人记忆里的杨德昌都不是一个人,但却有相似的特点。突然觉得,这位已经去世十一年的国际大导演,他不是一个符号性的断语,如台湾社会的手术刀之类,而是一个真实的人。他有可爱之处,也有令人头疼、遭人憎恨之处。他不高高在上,也不阳春白雪,而是一个活在众人记忆中的独特存在。
访谈中,提到最多次的词语是笑咪咪和暴君。魏德圣说,生活中见到杨德昌,给他的印象就是笑眯眯的,个子高高的,很客气的一个人。没过多久,他见到片场里的杨德昌,和蔼的长辈变成了难搞的暴君,折磨得他在某一个瞬间甚至想要和他拼命。
不只一个人说他是暴君,做事认真,为人苛刻,生气时,三字经、五字经通通从嘴巴里冒出来,跟在他身边的人个个神经紧绷,一刻都不敢松懈。作为他的朋友,杜笃之像一个懂他的哥们儿,小野则做远观他的老友。小野与他共事过《恐怖份子》,一次便看明白,不肯与他继续做彼此的恐怖份子。小野说着,笑着笑着就哭了,哭笑不得,好像又回到他们的相处。小野说杨德昌是小飞侠并发症,像一个长不大的孩子,还写了一封批评他的长信,细数他的罪状。
的确,杨德昌不是一个适合做朋友的人,身边人若不是珍惜他的才华,恐怕找不到其他理由为他坚持,替他争取。这一点,他的多年好友吴念真比谁都有发言权。他说,做他的观众就好,不要做他的朋友。在另一个访谈中,吴念真谈到他儿子离开杨德昌的剧组,理由是,他好像很喜欢电影,但是不喜欢人。或许应该这样说,他太喜欢电影了,一切都以服务电影为主,又是一个非黑即白的理工科思维,难免得罪许多人。当然,我也怀疑,杨导演那么爱发火,动辄火冒三丈,是否他在控制情绪方面存在障碍。
众多跟过他的后辈从他身上学到了许多东西,身心受虐也是真的。最有喜感的一part访谈来自陈希圣。我已经不记得他在《一一》中的剧情了,他声情并茂回忆片场细节的神情也可以考虑放在喜剧片里了。MLB,这是XX年最屌的一个镜头,他学着杨德昌的口气说出这句话,潜台词是,导演自己嗨了,其他人完全get不到他的点。或许因为他走得太快,和同时代人共享一个物理时空,却无法共享心灵时空,对于陈希圣这样的身边人,唯有一句体察上意可以保命。不得不说,这位仁兄是一个情商很高的人,和其他几位要么闷声受虐,要么抬腿走人的助导相比,他能反客为主已经不易。
从这些旧故口中的碎片勾勒出杨德昌的全貌,简而言之,把他放在我身边,我会想着离他三丈远比较后,以策安全。杨德昌这样的为人处世,让我常常想到张爱玲。这两个人一样难搞,却风格不同,张爱玲彻底地凉薄,杨德昌则是无情地苛刻。张爱玲晚年时隐居在美国,通信通话常无回音,寻人更是不可能,幸好有夏志清等一般学者珍惜她的才华,如宠溺孩子一般关心她,对她的种种不通人情给予最大的包容和理解。这些愿意笑中带泪地回忆杨德昌的人,想来也有着这一番深情,珍惜他身上喷薄而出的才气,所以对他的愤怒、苛刻和不近人情都也给予包容。
张震的采访中,最后,他说,他最佩服杨德昌的地方是,他是一个知道自己想要什么的人,也是一个很有种的人。一个人最重要的是知道自己想要什么,这是很重要的事情。他想要什么呢,只看过他的两部作品的我没有发言权,我想要什么呢,本来想从关于杨德昌的纪录片中找找答案,结果疑惑更多了!
上下求索,但愿多年后我不会如NJ那般说出:做的都不是自己喜欢的事,怎么会开心呢!
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