观后感
《我们俩》观后感450字。
一个人难以忘记的，往往是他/她观看过的一些影片，人的思维不是静止的，观看作品的过程中思维也在不断跳跃。我们可以通过文字把心中感受写出来，写一篇观后感。很多人都是在写观后感的过程获得成长。如何在写的观后感时把自己的真实感悟写出来呢？小编现在向你推荐《我们俩》观后感450字，欢迎学习和参考，希望对你有帮助。
《我们俩》观后感我看过3遍以上的电影。影片主要讲述的就是一个外地来的女学生跟独居房东金老太太之间的故事。在影片的前段太过平常，平常到像是我们每天发生的一些小事，可能是看惯了其他情节跌宕的电影，所以产生了，故事就要有观点很很对立的矛盾，才会好看的惯性，所以从影片一开始就在忍耐鸡毛蒜皮的情节，想等待着那个比较激烈的故事情节。尽管之后并没等到，但还是给我了惊喜。女孩儿小马在影片中是个很普通的租房人士，其中提出电费平摊、电话费、电暖气、冰箱等等，其中的小细节真的不是文学化编剧式可以套用的，它朴实的不像一部电影。
2005年，导演马俪文根据自身经历改编而成的影片《我们俩》走入观众视野，这部影片以其朴实真挚的情感和轻松灵动的镜头一举入围第18届东京国际电影节最佳影片提名，并斩获东京国际电影节最佳女主角奖项，可以说，这部影片让更多人重新开始关注老人的生活和情感问题。讲述了极为简单的故事，两个人的空间，极其细腻与琐碎累积出的情节，平凡却耐人寻味。一位空巢中的孤独老人，一个为寻梦独立生存的穷学生，两个代表性的社会人物，被马俪文妙手神思地捕捉到，以小见大反映出很多既深刻又现实的社会问题和存在。
《我们俩》的结局则多少带有一些伤痕文学的意味。小马的来去就像一阵风，老太太因为她的来而充实，而快乐幸福；又因为她的去而空虚，而失魂落魄，以至于最终病倒，不治而亡。这样的结局有些残酷，但更贴近现实。更重要的，这在艺术上也应该是一种美，残缺美，就像断臂的维纳斯。
我们俩观后感
马俐文通过影片呼吁我们要努力去弥补这种缺憾，从而产生完美。尤其是与老年人之间，要沟通理解，真心关爱。不论是成年人还是小孩，人性在这一点上是一致的。正因为这部影片对生活寄予了如此美好的期望，它们才能在情感上赢得观众。
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《我们俩》观后感
今天看了一部电影《我们俩》，哭的我稀里哗啦的。影片讲的是一个孤独的老太太，和一个在外求学的小姑娘租老太太的房子，由此引发的一系列的事情。
两个从本质上来说都是孤独的人，只不过一个是阅尽世事，对世间没有期待，没有憧憬，且已在年少时耗尽热情与好奇，身体已腐朽，灵魂燃烧过的孤独。而另一个，是独自漂泊，但是还有很多憧憬以及跌跌撞撞的无限精力可燃烧，还有活力的孤独！
但不管是哪种孤独吧！它本质上都是两个孤独的人，在一个冷清的小院，在租房与被租房的关系里。在同样倔强的人，在一个正在活力四射与一个曾经活力满满的关系里，找到了一丝陪伴与慰藉！
后来，女孩搬走了，而老女孩似乎精神也垮了起来，倒下了！女孩还有无限以后，而老女孩似乎只有肉眼可见的末日了！
一边看一边眼泪哗哗的我，心里格外的难受！
是不是无论是年老的我们，还是年轻的我们，还是年幼的每一个我们，都是孤独的。或者说每个人来到这个世界上好像都是修炼孤独的！
或者说，人从出生开始，从光溜溜的带着自己独特内核来到这个世界上（也就是基因）就是为了吸收这个世界绚烂缤纷，五光十色，形形色色等等。到最后在褪去这些，只为了留下一个更饱满的内核？修炼与净化自己的魂魄？
热闹总是暂时的，大多时候我们还是需要与自己相处！就像烟花总是那么绚烂的，但那么一瞬间的绚烂之后。留下的只是一地的孤寂与烟灰，没有人感叹，刚刚的绚烂是它燃烧自己之后带来的。只会把它用扫把一扫丢进垃圾桶里！
有时，我觉得，既然世界有那么多的孤独。那么是不是代表自己也是不孤独的，因为有无数的人在陪着自己孤独。
可是无论陪着自己孤独的这个理论看似多么的有逻辑，但每个人承受的孤独的感受却是真实与熬人的！
就像火，总是需要各种各样的物体与可燃物陪着自己，才能燃烧起来。可是冰就不是，冰只有冷和水就足以！不要其他的！所以有个词叫孤独寂寞冷啊！形容的也是非常贴切了！
我们俩观后感600字
我们俩观后感600字（一）
一部《我们俩》，栖栖遑遑的酸楚，让我很是心疼。
"君生我未生，我生君已老",爱情让人唏嘘，忘年之交的友情更叫人浓浓感伤。很中国的电影，院子、老人、孩子，有些贫穷的生活，没法解决的孤独，含蓄真切的爱。人生的结果往往很久很久以后才会有答案，种种深切的感受常常不能言说，我们脆弱的生命最难以承受什么？真情。平淡的，琐碎的，才是，真情……《我们俩》上映于2005年，算是老片了，初次看到是18岁时，只晓得感动，不能解真情。经历这些年的成长，终于明白不论经过怎样的时间，那个胡同深处破落寂寞的老四合院里的冬春夏秋，从皑皑飞雪到倾盆之雨再到满山黄叶，才是在这世上实实在在的不可轮回、永不褪色的真情，人生如四季，春夏秋冬走完，生命也将近，无论完美与否。
故事简单，拍摄手法也简单，音乐、对白更异常简单。它从最普通的角度，展示了人与人之间最朴实清淡的的真情：一位戏剧学院的女大学生租了老太太一间简陋的小屋，两人在一个四合院里共同生活了三个季度，随后小马搬出去与男友一起生活，老太太则寿终正寝。我看来，这是一个不是结局的结局，因为心疼。
老太太当过兵、骑过马、抽过大烟、未曾生育、抱养一个女儿却与她不怎么亲近，女大学生乐观向上、率性直为、开朗大方而又细腻敏感。老人原来的生活孤独而平静，"不近人情"的执拗、不可掩饰的孤单，她和老街坊为水壶加柴蓄水，才能不让那一丁点点缀寂寞的温暖在平静中消失殆尽；女孩有冻的红扑扑的脸，为房租讨价还价、整日里奔忙、挂灯笼时喃喃自语，艰辛求学的日子里依然乐观个性，她在这个偌大的世界中用自己的呼吸方式努力过着自己的生活。女孩和老人站在院子中央，因为被掐断的电话线被打嘴皮官司，一言一语都是孩子话：你这个坏孩子，难怪没有男朋友！——你是个坏老太太，难怪没人来看你！
小院里种种矛盾交汇，却温馨可爱，主人公的感情从不可掩饰的冰冷到不可捉摸的细腻再到不可割舍的牵挂，她们都是艰辛不富裕的人，吵嘴，生气，然后依赖，揪着观影人跌入其中。
故事中的"秋",很心碎，很酸楚。女孩搬出去与男友同住，临走时，老人颤抖地走到女孩屋子里看看，转身拉住女孩的手，大大的浑浊且无助的眼睛，说了四句同样的话，"真搬走了，真搬空了，真搬空了，就这么搬空了？"字字揪心，无助的绝境。老人又回到原有的生活轨道，寂寞、冷清。外孙结婚，老人给孙儿腾房，被养女送到郊区一间破平房里。病倒了，心里想的、嘴上念的，不是养女，不是外孙，而是简简单单在一起生活了不到一年的女孩。女孩急匆匆跑着去看她，紧握住老人那双沧桑的手，老人想抓住的未必是女孩的关心，而是对温情和生活的需要。孤独张望人来人往的老迈身影辞世了，女孩蹲在天桥上，看着手机，空白、不知所措。重返老院子，推开门，窗上有新"喜",物是人非。
社会在发展，我们的生活水平在提高，总觉的物质能给我们最大的安全感，如此人与人之间的那份亲情感就渐渐淡了。我们的爷爷奶奶外公外婆正一步步衰老在生命的最后垂暮时光中，寂寞度日。眼前的世界繁华欣荣，戎马一生的人被遗忘，终日辛劳的人被遗忘，庭院深深深几许，鳏寡孤苦谁人诉？一个再舒服的拐杖，也比不上一只温暖的手。
正月初三回老家看望过世的外婆，冰凉的墓碑直让我冷到心里。时间它跑的那样不管不顾，那样快，好些人，我都没来得及好好疼，尤其是孩子一样的外婆，她以老人特有的狡黠与幽默，让我安心踏实，勇闯这世界。她也总是等我，她的在意，是真心实意地把我捧在了心窝里。
岁月安好之中，品得这样一部好电影，尽管悲伤，却直面人性，尽管不能言语，却会心微笑——虽然最后鼻子很酸。这电影是要走进内心的，电影院留它不下。
我们俩观后感600字（二）
影评课上看完的马俪文导演的《我们俩》，我没有想到这部只有400万的小投资电影，带给我的巨大震撼。该片制作班底十分朴实，总共历时一年半，片中的四季轮回完全是真实场景。
该片讲述了一个简单而动人的故事，主演金雅琴老太太说，她看任何一部名著从未掉过眼泪，但是在拍片过程中她每天都在被故事里的亲情感动着。"该片是当今一片喧嚣中的电影珍品。"这样的评价当之无愧。
全篇的音乐是非常沧桑泛古的，来自窦唯，以季节时间转换来巧妙地演绎剧情发展的各个分界点。每个季节的声乐都有意引导我们深入理解和进入下一个阶段。
充斥着寂寞、孤独和冲突的氛围。在破旧的四合院里，一切在悄悄的发生。
老太太的百般刻薄刁难让我们甚至揣测，是不是她的故意作为，而就是替其孙子找个能干的好媳妇。喜欢预测剧情，可是越往后面看越觉得冲突、矛盾是那么的真实。老太太就是难相处，就是精明，就是会算计，就是咄咄逼人。小马就是不喜欢总吃亏，就是会反抗不公平的待遇。她们是那么的真实。
里面有很多让我印象深刻的场景。
比如，房东老太太和小马因为谁偷打电话花了300多元而大相争执，互相误会，老人气将小马赶走，还捣坏了所有小马为庆祝新年而高挂的灯笼。当得知是自己的孙子爆打的电话，心生歉意，快九十岁的老人将灯笼一个个挂起来，还碎碎念，你脾气不该，你就孤独终老吧……然后，镜头拉远，向我们呈现一位老人，坐在挂满灯笼的庭院的门口正中央，抵着拐杖，盼啊盼啊盼~为完成学校布置的作业带老太太出去的那一天，小马从另一位老人的口中知道了她的过去，似乎，看到了老人难处的外表下一颗善良、孤独、寂寞、简单而又害怕被人遗忘却总是被人忽略的一面。小马心疼的看了她一眼。我觉得她是心疼的看了老人一眼。小马养条狗，表现的不怎么愿意的老太太，最后，在小马不在家的时候，居然主动跟这只不会说话的小东西讲起话来。
外面炮竹声隆隆，年三十，镜头停留在窗外，透过窗户，一位老太太和一个外地求学的小姑娘对坐一张小四脚桌，吃着一条整盘的鲤鱼。昏暗的灯光下，黄晕泛泛而生，她们会在讲些什么呢，这么多年，小马没有出现之前的日子，这位老人一个人，她会又干些什么呢。也许可能如她自己所说，就是吃饱了睡，睡醒了吃吧，实在再加点，就是晒太阳，或者期待遇上收破烂的或走错门的陌生人，好讲几句话，也为了不荒废自己的语言表达能力。
从冬天走到夏天，小马也不再当自己是房客的身份，需要什么就直接拿，开冰箱也不打招呼了，老人虽嘴里念叨，怎么越来越放肆，把这儿都当自己家了。可是心里还是很开心，更没有与她斤斤计较。其实，此时，矛盾，冲突到这里时，已经开始慢慢缓冲、化解了。
每个人都知道，小马不可能永远住在这里，而老太太也不可能不离开这个世界。时间永远不会停止与某一个时期，状态。
我们俩观后感8篇
读后感大全精选栏目推选：“我们俩观后感”。
看电影是情节和思维互动的过程。欣赏的过程可以引发我们许多的感悟，这时我们可以将它梳理并记录下来。观后感就是将所看的内容进行反思然后记录下来的文字。我们从哪些角度来写影片的观后感呢？或许"我们俩观后感"是你正在寻找的内容，或许你能从中找到需要的内容。
我们俩观后感 篇1
曾获得第18届东京电影节最佳女演员奖以及第14届金鸡百花电影节最佳导演奖、最佳女演员奖的电影《我们俩》，是导演马俪文根据自身经历改编的一部影片。
影片讲的是，在北京一个破旧的小四合院里，一个房东老太太，一个女大学生房客，两个陌生人一起走过四季，她们在各自生活的过程里互相碰撞后产生感情的故事。
这个小成本电影十分朴素，小人物，小情节，小情义，或许是恰到好处的小，才感人至深吧。
一、
北京那年那个下着雪的冬天，单纯而倔强的小马骑着自行车到处找出租的房子。
小马打开老太太家那扇破旧的大门时，《我们俩》的故事正式拉开序幕。
精明一世的老太太以她的人生经验判断，小马会租下她的小破屋，而且很快就会来和她谈价钱。老太太猜中这故事的开头，却没猜中这故事的结尾。
电影接下来穿插的全部是老太太和小马相处时产生碰撞的细节：
小马作为房客争取自己的权利，跟老太太提出要求用她的厨房做饭、用冰箱放东西、用炉子取暖。老太太都冷漠的拒绝。一个人长时间没有钱没有爱，心就会变得又冷又硬吧。也或许这是陌生人之间应该有的表情。
小马偷电被老太太发现后一顿恶骂。老太太发起脾气来，象极了动画片里的老巫婆。
小马费尽口舌说服老太太给自己装上电话分机。但是小马的电话打扰到老太太的正常生活，她非常霸道地掐断了小马的电话线。房东和房客就这样因为电话的问题而进行了激烈的交战。
“你是个坏老太太，怪不得没有人伺侯你。”
“你也是个不咋滴的姑娘，没小伙子会娶你。”
他们毫不吝啬用最薄凉的言辞去刺激对方。因为他们只是陌生人。
不管怎么说，小马的到来给寂静的小院带来了新鲜感。老太太恼怒之后还是宁可放弃那对做生意的夫妻高价的房租而愿意和小马和解。老太太借孙子的话又把小马的电话线接上了。
快过年的时侯，小马买来喜庆的对联、窗花和红灯笼，但是这点喜庆气氛被一个打往贵州的三百多块钱的长途电话破坏了。
倔强的老太太盛怒之下把窗花、灯笼全部弄得稀巴烂。
后来老太太听孙子说是他打的电话，觉得很对不起小马，心生愧疚，她又重新把那些灯笼挂上……
除夕夜，老太太一直等小马回来，一起吃的年夜饭。这个除夕夜以后，两颗孤单的心渐渐地靠近，小院里第一次有了家的温暖。
二、
春天来了，小马和老太太的感情也象春天的天气一样升温了。
学校留作业拍一个MV。小马很强悍地要求老太太配合自己的要求，拍一个老太太的一天，老太太顺从地听着小马的指挥假装做这做那。
在给老太太拍MV的过程里，小马不但从老太太的言语里读到一个老人的孤寂冷清，也从邻居那儿知道了关于老太太不一般的过去。因为了解，所以理解，小马开始对老太太另眼相看。
在感情的递近中，小马开始象用自己的冰箱一样用老太太的冰箱。老太太不再象过去那样让小马交电钱或者买鲤鱼才能用冰箱，只是嗔她：你看你现在，过去还说一声，现在连个招呼都不打。冰箱成你的啦？但她的语调里不再透着凛冽的寒意。
电影里还穿插了老太太很爱钱、很搞笑的戏份，真实而残酷，让观者很有种笑中有泪、乐中有哀的感觉。
在这个小院里，小马，老太太，走来走去，可有可无的对话，细小而琐碎。人一生中有多少跌宕起伏、大喜大悲？无非是些细碎的情结构建了完整的人生。
三、
盛夏。小马和老太太的亲近感象夏天的植物那样繁茂起来。
小马象躺自己的床一样躺到老太太房间的床上。老太太絮絮且夸张地谈论小马当初才来租房时可怜巴巴的样子，语气里却明显带了怜爱之意。
小马趁老太太熟睡，爬到屋顶上捅鸟窝被老太太一阵狠骂，要告到学校去。小马不象以往那样直接、蛮横地和老太太对立，而是做各种怪相装死向老太太求饶。
老太太还在旧的生活秩序里守着自己的万贯破家。而小马开始试图改变老人的生活环境了。她想用自己的年轻活力改变老太太的压抑灰暗。但是她太年轻了，无法理解一个孤独的老人心里在想些什么，老人已经习惯了哪样东西放在哪个地方，她伸手就能拿到，睁眼就能看到，这样对她来讲才是安全的，这不仅是生活的方便，更是心理的安全和依靠。
老太太经受不了改变，哀求小马再变回去。而此时她的语调变得那样柔软。
在一个雨天里，小马因为和男友呕气把自己关在屋子里，老太太冒着雨去看望小马，也许这一天里她一直盼望着小马回来的那一刻。毕竟她带来的不仅是争吵，还有真实的生活气息。
之后，小马不辞而别，老太太则因为小马的离开着急上火。等小马回来后，她蹒跚着走过去问：怎么说走就走啊。连个电话也没有……小马住到她的心里了，她心里开始有了牵挂，语调里全都是慈悲。
人与人之间的关系是件特别奇妙的事。有时候看上去好像争端不断，棱角激烈碰撞，撞着撞着倒擦出爱的火花。
四、
这个秋天并不是一个收获的季节，是感情消亡的开始。
小马就象疼爱自己的长辈一样，为老太太洗头发剪头发敲背，还为老太太做饭。
老太太一边吃着小马做的饭，一边决定以后和小马共用厨房。从开始的拒绝到现在的主动邀请，感情一点一点滋生，温暖一滴一滴蔓延，平淡无奇的情节，却好像细细的溪流，慢慢的倾入心脾。
小马找到了新房子。她考虑再三还是没有跟老太太告别。大概每个人都有属于自己的一段路要走，就算我们有不舍，但我们不会为谁停下脚步。
等小马最后一次搬完行李时，老太太抓住小马的手，眼神极度悲凉：真的搬走了？真搬空啦？就这么搬空啦？
一向很凶的老太太在那一刻陷入无助的绝境，那种不舍的神情令人张皇失措。
五、
初冬的小院一派破败的景象，好象暗寓人生就是一场终究要散的筵席。
老太太因为小马突然搬走而很快就垮掉了。小马来看望为腾出房子给孙子结婚即将搬走的老太太时，老太太只是握住小马的手却再也说不出话了。
老太太的女儿说：和自己家人都没这么亲，和一个陌生人一起住了这么两天，居然就舍不得了。
别人都不懂：《我们俩》，不远不近，真正的距离只有我们知道。
小马再次去看老太太时，老太太只剩老泪纵横。
这场四季交替中的相处，没有撕心裂肺的疼痛，却有着令人窒息的牵挂和不舍。
那个曾经不停和她争吵却又和她互相产生依赖的房东老太太终于还是去了。
电影的最后是小马回到她曾经和太太相遇争吵相熟分离的那个小四合院。那里人去房空，物是人非，再也没有她和她。小马关上了那扇大门，《我们俩》的故事也结束了。
小马将老太太的心填满，又把老太太的心掏空，这当是最残酷的一种折腾。当然小马不是有意的。她只是老太太生命中一个意义比较特殊的过客。因为小马的出现，老太太黑白色的晚年生活才变成了彩色的，无论之前的怄气，之后的和谐，最后的不舍，都成为老太太生命中的一束阳光，为老太太最后的旅程带来温暖。
电影故事简单，情节也算不上跌宕，但它用细碎的情节去表达人与人之间的真情，体现了一种人文关怀。整部电影弥漫的情绪，沉静却有力量，足以冲击人心：这不仅仅是部电影，还是一声叹息。我们忍不住会想老太太原来为什么会那样，后来为什么又这样？
女友说那个老太太象她奶奶，而我觉得她象我姥姥。或者所有垂暮之年的老太太都是相似的吧。眼白浑浊，皱纹交错，眼神坚硬却无助，内心孤寂又荒凉。
只是，我们也会老的，这将如何是好？我们能做点什么？
我们俩观后感 篇2
君生我未生，我生君已老，爱情让人唏嘘，忘年之交的友情更叫人浓浓感伤。很-的电影，院子、老人、孩子，有些贫穷的生活，没法解决的孤独，含蓄真切的爱。人生的结果往往很久很久以后才会有-，种种深切的感受常常不能言说，我们脆弱的生命最难以承受什么?真情。平淡的，琐碎的，才是，真情--我们俩上映于20xx年，算是老片了，初次看到是18岁时，只晓得感动，不能解真情。经历这些年的成长，终于明白不论经过怎样的时间，那个胡同深处破落寂寞的老四合院里的冬春夏秋，从皑皑飞雪到倾盆之雨再到满山黄叶，才是在这世上实实在在的不可轮回、永不褪-的真情，人生如四季，春夏秋冬走完，生命也将近，无论完美与否。
故事简单，拍摄手法也简单，音乐、对白更异常简单。它从最普通的角度，展示了人与人之间最朴实清淡的的真情:一位戏剧学院的女大学生租了老太太一间简陋的小屋，两人在一个四合院里共同生活了三个季度，随后小马搬出去与男友一起生活，老太太则寿终正寝。我看来，这是一个不是结局的结局，因为心疼。
老太太当过兵、骑过马、抽过大烟、未曾生育、抱养一个女儿却与她不怎么亲近，女大学生乐观向上、率-直为、开朗大方而又细腻敏感。老人原来的生活孤独而平静，不近人情的执拗、不可掩饰的孤单，她和老街坊为水壶加柴蓄水，才能不让那一丁点点缀寂寞的温暖在平静中消失殆尽；女孩有冻的红扑扑的脸，为房租讨价还价、整日里奔忙、挂灯笼时喃喃自语，艰-求学的日子里依然乐观个-，她在这个偌大的世界中用自己的呼吸方式努力过着自己的生活。女孩和老人站在院子-，因为被掐断的电话线被打嘴皮官司，一言一语都是孩子话:你这个坏孩子，难怪没有男朋友!--你是个坏老太太，难怪没人来看你!
小院里种种矛盾交汇，却温馨可爱，主人公的感情从不可掩饰的-冷到不可捉摸的细腻再到不可割舍的牵挂，她们都是艰-不富裕的人，吵嘴，生气，然后依赖，揪着观影人跌入其中。
故事中的秋，很心碎，很-楚。女孩搬出去与男友同住，临走时，老人颤抖地走到女孩屋子里看看，转身拉住女孩的手，大大的浑浊且无助的眼睛，说了四句同样的话，真搬走了，真搬空了，真搬空了，就这么搬空了?字字揪心，无助的绝境。老人又回到原有的生活轨道，寂寞、冷清。外孙结婚，老人给孙儿腾房，被养女送到郊区一间破平房里。病倒了，心里想的、嘴上念的，不是养女，不是外孙，而是简简单单在一起生活了不到一年的女孩。女孩急匆匆跑着去看她，紧握住老人那双沧桑的手，老人想抓住的未必是女孩的关心，而是对温情和生活的需要。孤独张望人来人往的老迈身影辞世了，女孩蹲在天桥上，看着手机，空白、不知所措。重返老院子，推开门，窗上有新喜，物是人非。
社会在发展，我们的生活水平在提高，总觉的物质能给我们最大的安全感，如此人与人之间的那份亲情感就渐渐淡了。我们的爷爷奶奶外公外婆正一步步衰老在生命的最后垂暮时光中，寂寞度日。眼前的世界繁华欣荣，戎马一生的人被遗忘，终日-劳的人被遗忘，庭院深深深几许，鳏寡孤苦谁人诉?一个再舒服的拐杖，也比不上一只温暖的手。
正月初三回老家看望过世的外婆，-凉的墓碑直让我冷到心里。时间它跑的那样不管不顾，那样快，好些人，我都没来得及好好疼，尤其是孩子一样的外婆，她以老人特有的狡黠与幽默，让我安心踏实，勇闯这世界。她也总是等我，她的在意，是真心实意地把我捧在了心窝里。
岁月安好之中，品得这样一部好电影，尽管悲伤，却直面人-，尽管不能言语，却会心微笑--虽然最后鼻子很-。这电影是要走进内心的，电-留它不下。
我们俩观后感 篇3
一部《我们俩》，栖栖遑遑的酸楚，让我很是心疼。/r/n
君生我未生，我生君已老,爱情让人唏嘘，忘年之交的友情更叫人浓浓感伤。很中国的电影，院子、老人、孩子，有些贫穷的生活，没法解决的孤独，含蓄真切的爱。人生的结果往往很久很久以后才会有答案，种种深切的感受常常不能言说，我们脆弱的生命最难以承受什么?真情。平淡的，琐碎的，才是，真情??《我们俩》上映于20xx年，算是老片了，初次看到是18岁时，只晓得感动，不能解真情。经历这些年的成长，终于明白不论经过怎样的时间，那个胡同深处破落寂寞的老四合院里的冬春夏秋，从皑皑飞雪到倾盆之雨再到满山黄叶，才是在这世上实实在在的不可轮回、永不褪色的真情，人生如四季，春夏秋冬走完，生命也将近，无论完美与否。/r/n
故事简单，拍摄手法也简单，音乐、对白更异常简单。它从最普通的角度，展示了人与人之间最朴实清淡的的真情：一位戏剧学院的女大学生租了老太太一间简陋的小屋，两人在一个四合院里共同生活了三个季度，随后小马搬出去与男友一起生活，老太太则寿终正寝。我看来，这是一个不是结局的结局，因为心疼。/r/n
老太太当过兵、骑过马、抽过大烟、未曾生育、抱养一个女儿却与她不怎么亲近，女大学生乐观向上、率性直为、开朗大方而又细腻敏感。老人原来的生活孤独而平静，不近人情的执拗、不可掩饰的孤单，她和老街坊为水壶加柴蓄水，才能不让那一丁点点缀寂寞的温暖在平静中消失殆尽;女孩有冻的红扑扑的脸，为房租讨价还价、整日里奔忙、挂灯笼时喃喃自语，艰辛求学的日子里依然乐观个性，她在这个偌大的世界中用自己的呼吸方式努力过着自己的生活。女孩和老人站在院子中央，因为被掐断的电话线被打嘴皮官司，一言一语都是孩子话：你这个坏孩子，难怪没有男朋友!——你是个坏老太太，难怪没人来看你!/r/n
小院里种种矛盾交汇，却温馨可爱，主人公的感情从不可掩饰的冰冷到不可捉摸的细腻再到不可割舍的牵挂，她们都是艰辛不富裕的人，吵嘴，生气，然后依赖，揪着观影人跌入其中。/r/n
故事中的秋,很心碎，很酸楚。女孩搬出去与男友同住，临走时，老人颤抖地走到女孩屋子里看看，转身拉住女孩的手，大大的浑浊且无助的眼睛，说了四句同样的话，真搬走了，真搬空了，真搬空了，就这么搬空了?字字揪心，无助的绝境。老人又回到原有的生活轨道，
寂寞、冷清。外孙结婚，老人给孙儿腾房，被养女送到郊区一间破平房里。病倒了，心里想的、嘴上念的，不是养女，不是外孙，而是简简单单在一起生活了不到一年的女孩。女孩急匆匆跑着去看她，紧握住老人那双沧桑的手，老人想抓住的未必是女孩的关心，而是对温情和生活的需要。孤独张望人来人往的老迈身影辞世了，女孩蹲在天桥上，看着手机，空白、不知所措。重返老院子，推开门，窗上有新喜,物是人非。/r/n
社会在发展，我们的生活水平在提高，总觉的物质能给我们最大的安全感，如此人与人之间的那份亲情感就渐渐淡了。我们的爷爷奶奶外公外婆正一步步衰老在生命的最后垂暮时光中，寂寞度日。眼前的世界繁华欣荣，戎马一生的人被遗忘，终日辛劳的人被遗忘，庭院深深深几许，鳏寡孤苦谁人诉?一个再舒服的拐杖，也比不上一只温暖的手。/r/n
正月初三回老家看望过世的外婆，冰凉的墓碑直让我冷到心里。时间它跑的那样不管不顾，那样快，好些人，我都没来得及好好疼，尤其是孩子一样的外婆，她以老人特有的狡黠与幽默，让我安心踏实，勇闯这世界。她也总是等我，她的在意，是真心实意地把我捧在了心窝里。/r/n
岁月安好之中，品得这样一部好电影，尽管悲伤，却直面人性，尽管不能言语，却会心微笑——虽然最后鼻子很酸。这电影是要走进内心的，电影院留它不下。
我们俩观后感 篇4
端午节的时候写了一篇文章《端午—20--》，讲的是我在兴平读书的时候寄住在一对老年夫妇家里的事情。寻觅阳光看了推荐我看电影《我们俩》当时忙于备战六级也一直没有看，今天突然想起，在土豆观看《我们俩》。
本以为我的视点会过多的放在寄宿的学生小马身上，但是看完以后触动最大的倒不是小马，而是那个孤独的老太太。看到好几处的时候都想流泪，想起了姥姥。
我是由姥姥、姥爷带到五岁，印象中最宠我的是姥爷，凶凶的是姥姥。姥姥是个脾气暴躁的人，只要我稍微不听话就打我。姥爷却总是护着。姥爷去世的那个晚上，我跪在院子里对着满天划过的流星许愿，结果姥爷还是走了，从此不再相信有关流星的任何传说，也不再观看流星，更不会对着流星许愿。姥姥不久后患了偏瘫，听那些老人说姥姥干净了一辈子，要强了一辈子，临了得了不能动的病。
以前每次见到我她都对我妈说：“你看孩子那脸黄的，你们也带着去医院看看。”可是没有人会当回事，包括我自己。
寒假回家的第二天爸爸就带我去了医院，舅舅带着姥姥去了，她见到我还是打，颤抖着手里的拐杖，眼里却又流露出伤心。她的左手不能伸直，我撒娇的掰开她的手，慢慢的抚摸着，安慰着说没事。我看着她拄着拐杖一跛一跛的离开病房，偷偷的流了泪。那以后到现在就再也没有见到姥姥，我想我要是早点看《我们俩》的话一定会回家。
人上了年纪，总是盼望身边能有个人，虽然姥姥有六个孩子，可是却都各忙各的。看着《我们俩》似乎看到姥姥一个人坐在自家的院门口，东看看西望望，期盼来个孩子看看，哪怕是陪着说说话……心被紧紧的揪着，这几天本来就不想呆在武汉的我越发难受~~
我们俩观后感 篇5
《我们俩》观后感/r/n
影评课上看完的马俪文导演的《我们俩》，我没有想到这部只有400万的小投资电影，带给我的巨大震撼。该片制作班底十分朴实，总共历时一年半，片中的四季轮回完全是真实场景。/r/n
该片讲述了一个简单而动人的故事，主演金雅琴老太太说，她看任何一部名著从未掉过眼泪，但是在拍片过程中她每天都在被故事里的亲情感动着。“该片是当今一片喧嚣中的电影珍品。”这样的评价当之无愧。/r/n
全篇的音乐是非常沧桑泛古的，来自窦唯，以季节时间转换来巧妙地演绎剧情发展的各个分界点。每个季节的声乐都有意引导我们深入理解和进入下一个阶段。/r/n
充斥着寂寞、孤独和冲突的氛围。在破旧的四合院里，一切在悄悄的发生。/r/n
老太太的百般刻薄刁难让我们甚至揣测，是不是她的故意作为，而就是替其孙子找个能干的好媳妇。喜欢预测剧情，可是越往后面看越觉得冲突、矛盾是那么的真实。老太太就是难相处，就是精明，就是会算计，就是咄咄逼人。小马就是不喜欢总吃亏，就是会反抗不公平的待遇。她们是那么的真实。/r/n
里面有很多让我印象深刻的场景。/r/n
比如，房东老太太和小马因为谁偷打电话花了300多元而大相争执，互相误会，老人气将小马赶走，还捣坏了所有小马为庆祝新年而高挂的灯笼。当得知是自己的孙子爆打的电话，心生歉意，快九十岁的老人将灯笼一个个挂起来，还碎碎念，你脾气不该，你就孤独终老吧......然后,镜头拉远，向我们呈现一位老人，坐在挂满灯笼的庭院的门口正中央，抵着拐杖，盼啊盼啊盼~/r/n
为完成学校布置的作业带老太太出去的那一天，小马从另一位老人的口中知道了她的过去，似乎，看到了老人难处的外表下一颗善良、孤独、寂寞、简单而又害怕被人遗忘却总是被人忽略的一面。小马心疼的看了她一眼。我觉得她是心疼的看了老人一眼。小马养条狗，表现的不怎么愿意的老太太，最后，在小马不在家的时候，居然主动跟这只不会说话的小东西讲起话来。/r/n
外面炮竹声隆隆，年三十，镜头停留在窗外，透过窗户，一位老太太和一个外地求学的小姑娘对坐一张小四脚桌，吃着一条整盘的鲤鱼。昏暗的灯光下，黄晕泛泛而生，她们会在讲些什么呢，这么多年，小马没有出现之前的日子，这位老人一个人，她会又干些什么呢。也许可能如她自己所说，就是吃饱了睡，睡醒了吃吧，实在再加点，就是晒太阳，或者期待遇上收破烂的或走错门的陌生人，好讲几句话，也为了不荒废自己的语言表达能力。/r/n从冬天走到夏天，小马也不再当自己是房客的身份，需要什么就直接拿，开冰箱也不打招呼了，老人虽嘴里念叨，怎么越来越放肆，把这儿都当自己家了。可是心里还是很开心，更没有与她斤斤计较。其实，此时，矛盾，冲突到这里时，已经开始慢慢缓冲、化解了。/r/n每个人都知道，小马不可能永远住在这里，而老太太也不可能不离开这个世界。时间永远不会停止与某一个时期，状态。/r/n
她们注定要从冲突到相知，再到分别，再到诀别。这就注定了影片的遗憾的感情基调。以既定的聚散现实性从一定程度上提高了含金量。/r/n
一直不住的念叨要赶小马走，最后她真的走时，她似乎不能接受这个突然而来却又冥冥之中料定的决定。/r/n
老太太去参加孙子的婚礼时与闻讯赶来的小马惜别。旁观者搞不懂为什么老人跟家人不亲跟眼前的这个外人相处不到一年却成忘年交。“你们这么好，干脆把她接到你家，你照顾她啊。”小马没有说话，不知道怎样来回答陌生的妇女的好提议亦或是讽刺的幸灾乐祸。/r/n换句话说，为什么见者都觉得心寒却没有人愿意每天陪这位老人多聊一会没有人将她带回家赡养呢，又退一步讲，小马怎么也就没有呢。我想这就是这部电影内在的敏感的一个视
点，我们没有人不会为这份忘年之情所感慨，也鲜有人会责怪小马甚至是老人收养的儿子亦或者是那个多嘴的妇女，也许我们只是觉得这就是一种无法改变的伤感的注定的悲剧。/r/n成年后的我们也许总是有很多的理由去为自己的生活而忙碌着，赚钱，买房，结婚，生子，养家....../r/n
我们将有很多奋斗的目标然后忙忙碌碌，我们每个人都是善良的都想给予这样的老人更多更亲的爱，但是生活的重担和压力又会时不时的在提醒着我们不能太偏离自己的生活圈和重心，这是无奈还是悲哀呢./r/n
假使我们奋斗一辈子到头来会不会也有老人一样的结局呢，这是我们的必经之路吗.不清楚。/r/n
但还是愿深思的人有哪怕一点点的触动，尽可能地多善待一点身边的老人吧，再者人不独亲其亲不是吗./r/n
影片在最后的“囍”中结束。老人一走，就把房子留给收养的孙子以大方迎娶贵州的媳妇。触动无限。/r/n
全片的语言十分地道幽默诙谐，但是用越来越带有令人压抑、感动、无奈的感受。我发现了很多张泪流满面的脸，很多付梗咽的表情。/r/n
让我看的哭的影片不多。《我们俩》，有深度。/r/n
片中主人公小马是导演马俪文的影子。我喜欢有生活影子的电影。/r/n
我们俩观后感 篇6
婚姻是俩个人的吗？也许存在争议，你可能觉得婚姻是两个人的，但是我相信这是你结婚之前的看法。我也曾经一度认为而且是毫无疑问的认为婚姻是两个人的，只要我们幸福，我们的婚姻就是健康的。随着时间的流逝，我明白了而且是彻底的清楚了，婚姻不是两个人的事情，是两个家庭乃至两个家庭关系的总和。那一刻，我对自己说：亲爱的，你走错了路，不该一厢情愿的相信婚姻是我们俩的。
《我们俩的婚姻》也是正在热播的电视剧。看过之后有人说婚姻多数是爱情的坟墓。不是谁让谁进了死亡的地带，而是这个坟墓早就在那了，是你心甘情愿的走向了它，而且你是抱着一颗幻想的心，你认为爱情会在婚后变的更甜美，你认为两个人的世界会在婚后变的更安静，你认为爱情会在婚后升华成情爱。但是，亲爱的，你可曾把他的父母也纳入了你们婚后的爱情，如果没有，这也不是你的错。也有人说如果人没有婚姻，那岂不是死无葬身之地。还有人说婆媳关系本身就是婚姻的副产品，只是，这个副产品的味道与爱情不一样，不会是甜美的。
如果婚姻到了崩溃的边缘，我们怎么选择，是接收命运还是放弃，如果是放弃，除非你今后不再涉及婚姻，如果你再结婚，你还是逃脱不了同样的悲剧。如果你接收命运，那我们的婚姻在继续的意义是什么，我们应该在生活中憧憬什么，我们把个人的'情感归宿到什么地方，甚至我们存在的缘由又是什么。此时，我们仿佛看到了生命经历的整个过程，剩下的只是一个人人都有的终点。
也许是我太悲观了，也许是我把问题看复杂了，但这只是也许，我自己的性格已经注定在这个问题上我是个悲观者。在没有财产纠纷没有孩子的大好环境下，也许我们应该选择放弃。但是，满目江山空念远，何不怜惜眼前人，更何况我们还有爱。
我们俩观后感 篇7
《我们俩》讲述的是一段没有血缘关系的祖孙情，一个20岁女学生租房时与房东老太太发生的一系列温情故事。导演以时间为轴线，将开始看彼此不顺眼，相互格格不入的女孩和老人串将起来，随着四季交替，老人和女孩开始相互关心，相互关照，相依为命。老人见证了女孩恋爱时的喜怒哀乐，女孩帮着老人一点点改变她沉闷的生活。后来女孩离去后老人一病不起，时时念叨女孩，等女孩再去看老人时老人已说不出话来。
电影很是细腻，老人跟女孩收取电话费，因为女孩要在老人的冰箱里存东西，老人就跟女孩要鲤鱼作为报酬。这点点滴滴似乎显得老人很是精明、很会计较、非常自私，可是我们看着却并不反感，这或许就是生活。女孩和老人吵架，与老人针锋相对，据理力争，却并不觉得女孩无礼，因为她们的争吵了透着关心和善良。
剧情虽然处处洋溢着温馨和感动，可是这却并不只是一部温情电影，它反映了时下比较普遍的现象：孤寡老人。看到老人坐在院子里晒太阳的模样，特别孤单。女孩给老人拍“老太太的一天”纪录片时，看老人打完哈欠，伸完懒腰，便问“还有什么事？”老太太回答“都快入土了，还能有什么事？”小马让她再想想还有什么事，她回答“醒了睡，睡醒了吃饱了歇会再睡”，“我闷的时候就希望来个收破烂的，收水费的，走错门的，敲门可以说说话，要不语言能力就退化了。”老人的话让人鼻子发酸，遥想当年当过兵、骑过马、救过伤员，抽过烟，简直响当当巾帼英雄，而今年迈却连一个说话的人都没有。
电影对比明显，一边是花季少女缤纷多彩的生活，老人见证着女孩她恋爱时的喜怒哀乐；一边是孤寡老人一沉不变的生活，女孩看着老人如夕阳般余晖一点点散尽。或许女孩的现在就是老人拥有的曾经。看似两个人，其实是同一个人的不同阶段，一个是日正当中，一个是夕阳西下。
我们俩观后感 篇8
影评课上看完的马俪文导演的我们俩，我没有想到这部只有400万的小投资电影，带给我的巨大震撼。该片制作班底十分朴实，总共历时一年半，片中的四季轮回完全是真实场景。
该片讲述了一个简单而动人的故事，主演金雅琴老太太说，她看任何一部名著从未掉过眼泪，但是在拍片过程中她每天都在被故事里的亲情感动着。该片是当今一片喧嚣中的电影珍品。这样的评价当之无愧。
全篇的音乐是非常沧桑泛古的，来自窦唯，以季节时间转换来巧妙地演绎剧情发展的各个分界点。每个季节的声乐都有意引导我们深入理解和进入下一个阶段。
充斥着寂寞、孤独和冲突的氛围。在破旧的四合院里，一切在悄悄的发生。
老太太的百般刻薄刁难让我们甚至揣测，是不是她的故意作为，而就是替其孙子找个能干的好媳妇。喜欢预测剧情，可是越往后面看越觉得冲突、矛盾是那么的真实。老太太就是难相处，就是精明，就是会算计，就是咄咄逼人。小马就是不喜欢总吃亏，就是会反抗不公平的待遇。她们是那么的真实。
里面有很多让我印象深刻的场景。
比如，房东老太太和小马因为谁偷打电话花了300多元而大相争执，互相误会，老人气将小马赶走，还捣坏了所有小马为庆祝新年而高挂的灯笼。当得知是自己的孙子爆打的电话，心生歉意，快九十岁的老人将灯笼一个个挂起来，还碎碎念，你脾气不该，你就孤独终老吧--然后，镜头拉远，向我们呈现一位老人，坐在挂满灯笼的庭院的门口正-，抵着拐杖，盼啊盼啊盼~为完成学校布置的作业带老太太出去的那一天，小马从另一位老人的口中知道了她的过去，似乎，看到了老人难处的外表下一颗善良、孤独、寂寞、简单而又害怕被人遗忘却总是被人忽略的一面。小马心疼的看了她一眼。我觉得她是心疼的看了老人一眼。小马养条-，表现的不怎么愿意的老太太，最后，在小马不在家的时候，居然主动跟这只不会说话的小东西讲起话来。
外面-竹声隆隆，年三十，镜头停留在窗外，透过窗户，一位老太太和一个外地求学的小姑娘对坐一张小四脚桌，吃着一条整盘的鲤鱼。昏暗的灯光下，黄晕泛泛而生，她们会在讲些什么呢，这么多年，小马没有出现之前的日子，这位老人一个人，她会又干些什么呢。也许可能如她自己所说，就是吃饱了睡，睡醒了吃吧，实在再加点，就是晒太阳，或者期待遇上收破烂的或走错门的陌生人，好讲几句话，也为了不荒废自己的语言表达能力。
从冬天走到夏天，小马也不再当自己是房客的身份，需要什么就直接拿，开-箱也不打招呼了，老人虽嘴里念叨，怎么越来越放肆，把这儿都当自己家了。可是心里还是很开心，更没有与她斤斤计较。其实，此时，矛盾，冲突到这里时，已经开始慢慢缓冲、化解了。
每个人都知道，小马不可能永远住在这里，而老太太也不可能不离开这个世界。时间永远不会停止与某一个时期，状态。
有关我们俩观后感1000字集锦
观看一部影片，就好像在眼前展开了一个新世界，我们会在观看的过程产生很多不一样的想法，好的作品会引起观众的共鸣，不断地触动内心，写观后感可以提升我们的思考和写作能力。我们从哪些角度来写观后感呢？于是，小编为你收集整理了有关我们俩观后感1000字集锦。可能你会喜欢，欢迎分享。
我们俩观后感(篇1)
《我们俩》观后感/r/n
影评课上看完的马俪文导演的《我们俩》，我没有想到这部只有400万的小投资电影，带给我的巨大震撼。该片制作班底十分朴实，总共历时一年半，片中的四季轮回完全是真实场景。/r/n
该片讲述了一个简单而动人的故事，主演金雅琴老太太说，她看任何一部名著从未掉过眼泪，但是在拍片过程中她每天都在被故事里的亲情感动着。“该片是当今一片喧嚣中的电影珍品。”这样的评价当之无愧。/r/n
全篇的音乐是非常沧桑泛古的，来自窦唯，以季节时间转换来巧妙地演绎剧情发展的各个分界点。每个季节的声乐都有意引导我们深入理解和进入下一个阶段。/r/n
充斥着寂寞、孤独和冲突的氛围。在破旧的四合院里，一切在悄悄的发生。/r/n
老太太的百般刻薄刁难让我们甚至揣测，是不是她的故意作为，而就是替其孙子找个能干的好媳妇。喜欢预测剧情，可是越往后面看越觉得冲突、矛盾是那么的真实。老太太就是难相处，就是精明，就是会算计，就是咄咄逼人。小马就是不喜欢总吃亏，就是会反抗不公平的待遇。她们是那么的真实。/r/n
里面有很多让我印象深刻的场景。/r/n
比如，房东老太太和小马因为谁偷打电话花了300多元而大相争执，互相误会，老人气将小马赶走，还捣坏了所有小马为庆祝新年而高挂的灯笼。当得知是自己的孙子爆打的电话，心生歉意，快九十岁的老人将灯笼一个个挂起来，还碎碎念，你脾气不该，你就孤独终老吧......然后,镜头拉远，向我们呈现一位老人，坐在挂满灯笼的庭院的门口正中央，抵着拐杖，盼啊盼啊盼~/r/n
为完成学校布置的作业带老太太出去的那一天，小马从另一位老人的口中知道了她的过去，似乎，看到了老人难处的外表下一颗善良、孤独、寂寞、简单而又害怕被人遗忘却总是被人忽略的一面。小马心疼的看了她一眼。我觉得她是心疼的看了老人一眼。小马养条狗，表现的不怎么愿意的老太太，最后，在小马不在家的时候，居然主动跟这只不会说话的小东西讲起话来。/r/n
外面炮竹声隆隆，年三十，镜头停留在窗外，透过窗户，一位老太太和一个外地求学的小姑娘对坐一张小四脚桌，吃着一条整盘的鲤鱼。昏暗的灯光下，黄晕泛泛而生，她们会在讲些什么呢，这么多年，小马没有出现之前的日子，这位老人一个人，她会又干些什么呢。也许可能如她自己所说，就是吃饱了睡，睡醒了吃吧，实在再加点，就是晒太阳，或者期待遇上收破烂的或走错门的陌生人，好讲几句话，也为了不荒废自己的语言表达能力。/r/n从冬天走到夏天，小马也不再当自己是房客的身份，需要什么就直接拿，开冰箱也不打招呼了，老人虽嘴里念叨，怎么越来越放肆，把这儿都当自己家了。可是心里还是很开心，更没有与她斤斤计较。其实，此时，矛盾，冲突到这里时，已经开始慢慢缓冲、化解了。/r/n每个人都知道，小马不可能永远住在这里，而老太太也不可能不离开这个世界。时间永远不会停止与某一个时期，状态。/r/n
她们注定要从冲突到相知，再到分别，再到诀别。这就注定了影片的遗憾的感情基调。以既定的聚散现实性从一定程度上提高了含金量。/r/n
一直不住的念叨要赶小马走，最后她真的走时，她似乎不能接受这个突然而来却又冥冥之中料定的决定。/r/n
老太太去参加孙子的婚礼时与闻讯赶来的小马惜别。旁观者搞不懂为什么老人跟家人不亲跟眼前的这个外人相处不到一年却成忘年交。“你们这么好，干脆把她接到你家，你照顾她啊。”小马没有说话，不知道怎样来回答陌生的妇女的好提议亦或是讽刺的幸灾乐祸。/r/n换句话说，为什么见者都觉得心寒却没有人愿意每天陪这位老人多聊一会没有人将她带回家赡养呢，又退一步讲，小马怎么也就没有呢。我想这就是这部电影内在的敏感的一个视
点，我们没有人不会为这份忘年之情所感慨，也鲜有人会责怪小马甚至是老人收养的儿子亦或者是那个多嘴的妇女，也许我们只是觉得这就是一种无法改变的伤感的注定的悲剧。/r/n成年后的我们也许总是有很多的理由去为自己的生活而忙碌着，赚钱，买房，结婚，生子，养家....../r/n
我们将有很多奋斗的目标然后忙忙碌碌，我们每个人都是善良的都想给予这样的老人更多更亲的爱，但是生活的重担和压力又会时不时的在提醒着我们不能太偏离自己的生活圈和重心，这是无奈还是悲哀呢./r/n
假使我们奋斗一辈子到头来会不会也有老人一样的结局呢，这是我们的必经之路吗.不清楚。/r/n
但还是愿深思的人有哪怕一点点的触动，尽可能地多善待一点身边的老人吧，再者人不独亲其亲不是吗./r/n
影片在最后的“囍”中结束。老人一走，就把房子留给收养的孙子以大方迎娶贵州的媳妇。触动无限。/r/n
全片的语言十分地道幽默诙谐，但是用越来越带有令人压抑、感动、无奈的感受。我发现了很多张泪流满面的脸，很多付梗咽的表情。/r/n
让我看的哭的影片不多。《我们俩》，有深度。/r/n
片中主人公小马是导演马俪文的影子。我喜欢有生活影子的电影。/r/n
我们俩观后感(篇2)
一部《我们俩》，栖栖遑遑的酸楚，让我很是心疼。/r/n
君生我未生，我生君已老,爱情让人唏嘘，忘年之交的友情更叫人浓浓感伤。很中国的电影，院子、老人、孩子，有些贫穷的生活，没法解决的孤独，含蓄真切的爱。人生的结果往往很久很久以后才会有答案，种种深切的感受常常不能言说，我们脆弱的生命最难以承受什么?真情。平淡的，琐碎的，才是，真情??《我们俩》上映于20xx年，算是老片了，初次看到是18岁时，只晓得感动，不能解真情。经历这些年的成长，终于明白不论经过怎样的时间，那个胡同深处破落寂寞的老四合院里的冬春夏秋，从皑皑飞雪到倾盆之雨再到满山黄叶，才是在这世上实实在在的不可轮回、永不褪色的真情，人生如四季，春夏秋冬走完，生命也将近，无论完美与否。/r/n
故事简单，拍摄手法也简单，音乐、对白更异常简单。它从最普通的角度，展示了人与人之间最朴实清淡的的真情：一位戏剧学院的女大学生租了老太太一间简陋的小屋，两人在一个四合院里共同生活了三个季度，随后小马搬出去与男友一起生活，老太太则寿终正寝。我看来，这是一个不是结局的结局，因为心疼。/r/n
老太太当过兵、骑过马、抽过大烟、未曾生育、抱养一个女儿却与她不怎么亲近，女大学生乐观向上、率性直为、开朗大方而又细腻敏感。老人原来的生活孤独而平静，不近人情的执拗、不可掩饰的孤单，她和老街坊为水壶加柴蓄水，才能不让那一丁点点缀寂寞的温暖在平静中消失殆尽;女孩有冻的红扑扑的脸，为房租讨价还价、整日里奔忙、挂灯笼时喃喃自语，艰辛求学的日子里依然乐观个性，她在这个偌大的世界中用自己的呼吸方式努力过着自己的生活。女孩和老人站在院子中央，因为被掐断的电话线被打嘴皮官司，一言一语都是孩子话：你这个坏孩子，难怪没有男朋友!——你是个坏老太太，难怪没人来看你!/r/n
小院里种种矛盾交汇，却温馨可爱，主人公的感情从不可掩饰的冰冷到不可捉摸的细腻再到不可割舍的牵挂，她们都是艰辛不富裕的人，吵嘴，生气，然后依赖，揪着观影人跌入其中。/r/n
故事中的秋,很心碎，很酸楚。女孩搬出去与男友同住，临走时，老人颤抖地走到女孩屋子里看看，转身拉住女孩的手，大大的浑浊且无助的眼睛，说了四句同样的话，真搬走了，真搬空了，真搬空了，就这么搬空了?字字揪心，无助的绝境。老人又回到原有的生活轨道，
寂寞、冷清。外孙结婚，老人给孙儿腾房，被养女送到郊区一间破平房里。病倒了，心里想的、嘴上念的，不是养女，不是外孙，而是简简单单在一起生活了不到一年的女孩。女孩急匆匆跑着去看她，紧握住老人那双沧桑的手，老人想抓住的未必是女孩的关心，而是对温情和生活的需要。孤独张望人来人往的老迈身影辞世了，女孩蹲在天桥上，看着手机，空白、不知所措。重返老院子，推开门，窗上有新喜,物是人非。/r/n
社会在发展，我们的生活水平在提高，总觉的物质能给我们最大的安全感，如此人与人之间的那份亲情感就渐渐淡了。我们的爷爷奶奶外公外婆正一步步衰老在生命的最后垂暮时光中，寂寞度日。眼前的世界繁华欣荣，戎马一生的人被遗忘，终日辛劳的人被遗忘，庭院深深深几许，鳏寡孤苦谁人诉?一个再舒服的拐杖，也比不上一只温暖的手。/r/n
正月初三回老家看望过世的外婆，冰凉的墓碑直让我冷到心里。时间它跑的那样不管不顾，那样快，好些人，我都没来得及好好疼，尤其是孩子一样的外婆，她以老人特有的狡黠与幽默，让我安心踏实，勇闯这世界。她也总是等我，她的在意，是真心实意地把我捧在了心窝里。/r/n
岁月安好之中，品得这样一部好电影，尽管悲伤，却直面人性，尽管不能言语，却会心微笑——虽然最后鼻子很酸。这电影是要走进内心的，电影院留它不下。
我们俩观后感(篇3)
曾获得第18届东京电影节最佳女演员奖以及第14届金鸡百花电影节最佳导演奖、最佳女演员奖的电影《我们俩》，是导演马俪文根据自身经历改编的一部影片。
影片讲的是，在北京一个破旧的小四合院里，一个房东老太太，一个女大学生房客，两个陌生人一起走过四季，她们在各自生活的过程里互相碰撞后产生感情的故事。
这个小成本电影十分朴素，小人物，小情节，小情义，或许是恰到好处的小，才感人至深吧。
一、
北京那年那个下着雪的冬天，单纯而倔强的小马骑着自行车到处找出租的房子。
小马打开老太太家那扇破旧的大门时，《我们俩》的故事正式拉开序幕。
精明一世的老太太以她的人生经验判断，小马会租下她的小破屋，而且很快就会来和她谈价钱。老太太猜中这故事的开头，却没猜中这故事的结尾。
电影接下来穿插的全部是老太太和小马相处时产生碰撞的细节：
小马作为房客争取自己的权利，跟老太太提出要求用她的厨房做饭、用冰箱放东西、用炉子取暖。老太太都冷漠的拒绝。一个人长时间没有钱没有爱，心就会变得又冷又硬吧。也或许这是陌生人之间应该有的表情。
小马偷电被老太太发现后一顿恶骂。老太太发起脾气来，象极了动画片里的老巫婆。
小马费尽口舌说服老太太给自己装上电话分机。但是小马的电话打扰到老太太的正常生活，她非常霸道地掐断了小马的电话线。房东和房客就这样因为电话的问题而进行了激烈的交战。
“你是个坏老太太，怪不得没有人伺侯你。”
“你也是个不咋滴的姑娘，没小伙子会娶你。”
他们毫不吝啬用最薄凉的言辞去刺激对方。因为他们只是陌生人。
不管怎么说，小马的到来给寂静的小院带来了新鲜感。老太太恼怒之后还是宁可放弃那对做生意的夫妻高价的房租而愿意和小马和解。老太太借孙子的话又把小马的电话线接上了。
快过年的时侯，小马买来喜庆的对联、窗花和红灯笼，但是这点喜庆气氛被一个打往贵州的三百多块钱的长途电话破坏了。
倔强的老太太盛怒之下把窗花、灯笼全部弄得稀巴烂。
后来老太太听孙子说是他打的电话，觉得很对不起小马，心生愧疚，她又重新把那些灯笼挂上……
除夕夜，老太太一直等小马回来，一起吃的年夜饭。这个除夕夜以后，两颗孤单的心渐渐地靠近，小院里第一次有了家的温暖。
二、
春天来了，小马和老太太的感情也象春天的天气一样升温了。
学校留作业拍一个MV。小马很强悍地要求老太太配合自己的要求，拍一个老太太的一天，老太太顺从地听着小马的指挥假装做这做那。
在给老太太拍MV的过程里，小马不但从老太太的言语里读到一个老人的孤寂冷清，也从邻居那儿知道了关于老太太不一般的过去。因为了解，所以理解，小马开始对老太太另眼相看。
在感情的递近中，小马开始象用自己的冰箱一样用老太太的冰箱。老太太不再象过去那样让小马交电钱或者买鲤鱼才能用冰箱，只是嗔她：你看你现在，过去还说一声，现在连个招呼都不打。冰箱成你的啦？但她的语调里不再透着凛冽的寒意。
电影里还穿插了老太太很爱钱、很搞笑的戏份，真实而残酷，让观者很有种笑中有泪、乐中有哀的感觉。
在这个小院里，小马，老太太，走来走去，可有可无的对话，细小而琐碎。人一生中有多少跌宕起伏、大喜大悲？无非是些细碎的情结构建了完整的人生。
三、
盛夏。小马和老太太的亲近感象夏天的植物那样繁茂起来。
小马象躺自己的床一样躺到老太太房间的床上。老太太絮絮且夸张地谈论小马当初才来租房时可怜巴巴的样子，语气里却明显带了怜爱之意。
小马趁老太太熟睡，爬到屋顶上捅鸟窝被老太太一阵狠骂，要告到学校去。小马不象以往那样直接、蛮横地和老太太对立，而是做各种怪相装死向老太太求饶。
老太太还在旧的生活秩序里守着自己的万贯破家。而小马开始试图改变老人的生活环境了。她想用自己的年轻活力改变老太太的压抑灰暗。但是她太年轻了，无法理解一个孤独的老人心里在想些什么，老人已经习惯了哪样东西放在哪个地方，她伸手就能拿到，睁眼就能看到，这样对她来讲才是安全的，这不仅是生活的方便，更是心理的安全和依靠。
老太太经受不了改变，哀求小马再变回去。而此时她的语调变得那样柔软。
在一个雨天里，小马因为和男友呕气把自己关在屋子里，老太太冒着雨去看望小马，也许这一天里她一直盼望着小马回来的那一刻。毕竟她带来的不仅是争吵，还有真实的生活气息。
之后，小马不辞而别，老太太则因为小马的离开着急上火。等小马回来后，她蹒跚着走过去问：怎么说走就走啊。连个电话也没有……小马住到她的心里了，她心里开始有了牵挂，语调里全都是慈悲。
人与人之间的关系是件特别奇妙的事。有时候看上去好像争端不断，棱角激烈碰撞，撞着撞着倒擦出爱的火花。
四、
这个秋天并不是一个收获的季节，是感情消亡的开始。
小马就象疼爱自己的长辈一样，为老太太洗头发剪头发敲背，还为老太太做饭。
老太太一边吃着小马做的饭，一边决定以后和小马共用厨房。从开始的拒绝到现在的主动邀请，感情一点一点滋生，温暖一滴一滴蔓延，平淡无奇的情节，却好像细细的溪流，慢慢的倾入心脾。
小马找到了新房子。她考虑再三还是没有跟老太太告别。大概每个人都有属于自己的一段路要走，就算我们有不舍，但我们不会为谁停下脚步。
等小马最后一次搬完行李时，老太太抓住小马的手，眼神极度悲凉：真的搬走了？真搬空啦？就这么搬空啦？
一向很凶的老太太在那一刻陷入无助的绝境，那种不舍的神情令人张皇失措。
五、
初冬的小院一派破败的景象，好象暗寓人生就是一场终究要散的筵席。
老太太因为小马突然搬走而很快就垮掉了。小马来看望为腾出房子给孙子结婚即将搬走的老太太时，老太太只是握住小马的手却再也说不出话了。
老太太的女儿说：和自己家人都没这么亲，和一个陌生人一起住了这么两天，居然就舍不得了。
别人都不懂：《我们俩》，不远不近，真正的距离只有我们知道。
小马再次去看老太太时，老太太只剩老泪纵横。
这场四季交替中的相处，没有撕心裂肺的疼痛，却有着令人窒息的牵挂和不舍。
那个曾经不停和她争吵却又和她互相产生依赖的房东老太太终于还是去了。
电影的最后是小马回到她曾经和太太相遇争吵相熟分离的那个小四合院。那里人去房空，物是人非，再也没有她和她。小马关上了那扇大门，《我们俩》的故事也结束了。
小马将老太太的心填满，又把老太太的心掏空，这当是最残酷的一种折腾。当然小马不是有意的。她只是老太太生命中一个意义比较特殊的过客。因为小马的出现，老太太黑白色的晚年生活才变成了彩色的，无论之前的怄气，之后的和谐，最后的不舍，都成为老太太生命中的一束阳光，为老太太最后的旅程带来温暖。
电影故事简单，情节也算不上跌宕，但它用细碎的情节去表达人与人之间的真情，体现了一种人文关怀。整部电影弥漫的情绪，沉静却有力量，足以冲击人心：这不仅仅是部电影，还是一声叹息。我们忍不住会想老太太原来为什么会那样，后来为什么又这样？
女友说那个老太太象她奶奶，而我觉得她象我姥姥。或者所有垂暮之年的老太太都是相似的吧。眼白浑浊，皱纹交错，眼神坚硬却无助，内心孤寂又荒凉。
只是，我们也会老的，这将如何是好？我们能做点什么？
我们俩观后感(篇4)
君生我未生，我生君已老，爱情让人唏嘘，忘年之交的友情更叫人浓浓感伤。很-的电影，院子、老人、孩子，有些贫穷的生活，没法解决的孤独，含蓄真切的爱。人生的结果往往很久很久以后才会有-，种种深切的感受常常不能言说，我们脆弱的生命最难以承受什么?真情。平淡的，琐碎的，才是，真情--我们俩上映于20xx年，算是老片了，初次看到是18岁时，只晓得感动，不能解真情。经历这些年的成长，终于明白不论经过怎样的时间，那个胡同深处破落寂寞的老四合院里的冬春夏秋，从皑皑飞雪到倾盆之雨再到满山黄叶，才是在这世上实实在在的不可轮回、永不褪-的真情，人生如四季，春夏秋冬走完，生命也将近，无论完美与否。
故事简单，拍摄手法也简单，音乐、对白更异常简单。它从最普通的角度，展示了人与人之间最朴实清淡的的真情:一位戏剧学院的女大学生租了老太太一间简陋的小屋，两人在一个四合院里共同生活了三个季度，随后小马搬出去与男友一起生活，老太太则寿终正寝。我看来，这是一个不是结局的结局，因为心疼。
老太太当过兵、骑过马、抽过大烟、未曾生育、抱养一个女儿却与她不怎么亲近，女大学生乐观向上、率-直为、开朗大方而又细腻敏感。老人原来的生活孤独而平静，不近人情的执拗、不可掩饰的孤单，她和老街坊为水壶加柴蓄水，才能不让那一丁点点缀寂寞的温暖在平静中消失殆尽；女孩有冻的红扑扑的脸，为房租讨价还价、整日里奔忙、挂灯笼时喃喃自语，艰-求学的日子里依然乐观个-，她在这个偌大的世界中用自己的呼吸方式努力过着自己的生活。女孩和老人站在院子-，因为被掐断的电话线被打嘴皮官司，一言一语都是孩子话:你这个坏孩子，难怪没有男朋友!--你是个坏老太太，难怪没人来看你!
小院里种种矛盾交汇，却温馨可爱，主人公的感情从不可掩饰的-冷到不可捉摸的细腻再到不可割舍的牵挂，她们都是艰-不富裕的人，吵嘴，生气，然后依赖，揪着观影人跌入其中。
故事中的秋，很心碎，很-楚。女孩搬出去与男友同住，临走时，老人颤抖地走到女孩屋子里看看，转身拉住女孩的手，大大的浑浊且无助的眼睛，说了四句同样的话，真搬走了，真搬空了，真搬空了，就这么搬空了?字字揪心，无助的绝境。老人又回到原有的生活轨道，寂寞、冷清。外孙结婚，老人给孙儿腾房，被养女送到郊区一间破平房里。病倒了，心里想的、嘴上念的，不是养女，不是外孙，而是简简单单在一起生活了不到一年的女孩。女孩急匆匆跑着去看她，紧握住老人那双沧桑的手，老人想抓住的未必是女孩的关心，而是对温情和生活的需要。孤独张望人来人往的老迈身影辞世了，女孩蹲在天桥上，看着手机，空白、不知所措。重返老院子，推开门，窗上有新喜，物是人非。
社会在发展，我们的生活水平在提高，总觉的物质能给我们最大的安全感，如此人与人之间的那份亲情感就渐渐淡了。我们的爷爷奶奶外公外婆正一步步衰老在生命的最后垂暮时光中，寂寞度日。眼前的世界繁华欣荣，戎马一生的人被遗忘，终日-劳的人被遗忘，庭院深深深几许，鳏寡孤苦谁人诉?一个再舒服的拐杖，也比不上一只温暖的手。
正月初三回老家看望过世的外婆，-凉的墓碑直让我冷到心里。时间它跑的那样不管不顾，那样快，好些人，我都没来得及好好疼，尤其是孩子一样的外婆，她以老人特有的狡黠与幽默，让我安心踏实，勇闯这世界。她也总是等我，她的在意，是真心实意地把我捧在了心窝里。
岁月安好之中，品得这样一部好电影，尽管悲伤，却直面人-，尽管不能言语，却会心微笑--虽然最后鼻子很-。这电影是要走进内心的，电-留它不下。
我们俩观后感(篇5)
《我们俩》讲述的是一段没有血缘关系的祖孙情，一个20岁女学生租房时与房东老太太发生的一系列温情故事。导演以时间为轴线，将开始看彼此不顺眼，相互格格不入的女孩和老人串将起来，随着四季交替，老人和女孩开始相互关心，相互关照，相依为命。老人见证了女孩恋爱时的喜怒哀乐，女孩帮着老人一点点改变她沉闷的生活。后来女孩离去后老人一病不起，时时念叨女孩，等女孩再去看老人时老人已说不出话来。
电影很是细腻，老人跟女孩收取电话费，因为女孩要在老人的冰箱里存东西，老人就跟女孩要鲤鱼作为报酬。这点点滴滴似乎显得老人很是精明、很会计较、非常自私，可是我们看着却并不反感，这或许就是生活。女孩和老人吵架，与老人针锋相对，据理力争，却并不觉得女孩无礼，因为她们的争吵了透着关心和善良。
剧情虽然处处洋溢着温馨和感动，可是这却并不只是一部温情电影，它反映了时下比较普遍的现象：孤寡老人。看到老人坐在院子里晒太阳的模样，特别孤单。女孩给老人拍“老太太的一天”纪录片时，看老人打完哈欠，伸完懒腰，便问“还有什么事？”老太太回答“都快入土了，还能有什么事？”小马让她再想想还有什么事，她回答“醒了睡，睡醒了吃饱了歇会再睡”，“我闷的时候就希望来个收破烂的，收水费的，走错门的，敲门可以说说话，要不语言能力就退化了。”老人的话让人鼻子发酸，遥想当年当过兵、骑过马、救过伤员，抽过烟，简直响当当巾帼英雄，而今年迈却连一个说话的人都没有。
电影对比明显，一边是花季少女缤纷多彩的生活，老人见证着女孩她恋爱时的喜怒哀乐；一边是孤寡老人一沉不变的生活，女孩看着老人如夕阳般余晖一点点散尽。或许女孩的现在就是老人拥有的曾经。看似两个人，其实是同一个人的不同阶段，一个是日正当中，一个是夕阳西下。
我们俩观后感(篇6)
婚姻是俩个人的吗？也许存在争议，你可能觉得婚姻是两个人的，但是我相信这是你结婚之前的看法。我也曾经一度认为而且是毫无疑问的认为婚姻是两个人的，只要我们幸福，我们的婚姻就是健康的。随着时间的流逝，我明白了而且是彻底的清楚了，婚姻不是两个人的事情，是两个家庭乃至两个家庭关系的总和。那一刻，我对自己说：亲爱的，你走错了路，不该一厢情愿的相信婚姻是我们俩的。
《我们俩的婚姻》也是正在热播的电视剧。看过之后有人说婚姻多数是爱情的坟墓。不是谁让谁进了死亡的地带，而是这个坟墓早就在那了，是你心甘情愿的走向了它，而且你是抱着一颗幻想的心，你认为爱情会在婚后变的更甜美，你认为两个人的世界会在婚后变的更安静，你认为爱情会在婚后升华成情爱。但是，亲爱的，你可曾把他的父母也纳入了你们婚后的爱情，如果没有，这也不是你的错。也有人说如果人没有婚姻，那岂不是死无葬身之地。还有人说婆媳关系本身就是婚姻的副产品，只是，这个副产品的味道与爱情不一样，不会是甜美的。
如果婚姻到了崩溃的边缘，我们怎么选择，是接收命运还是放弃，如果是放弃，除非你今后不再涉及婚姻，如果你再结婚，你还是逃脱不了同样的悲剧。如果你接收命运，那我们的婚姻在继续的意义是什么，我们应该在生活中憧憬什么，我们把个人的'情感归宿到什么地方，甚至我们存在的缘由又是什么。此时，我们仿佛看到了生命经历的整个过程，剩下的只是一个人人都有的终点。
也许是我太悲观了，也许是我把问题看复杂了，但这只是也许，我自己的性格已经注定在这个问题上我是个悲观者。在没有财产纠纷没有孩子的大好环境下，也许我们应该选择放弃。但是，满目江山空念远，何不怜惜眼前人，更何况我们还有爱。
我们俩观后感(篇7)
九月二十四日上午，我校组织学生观看了电影《我们俩》，看后令我非常感动，感触很深。人与人之间，只要真诚相待，才能产生真挚的感情。
这部电影讲述的是一位老奶奶独自生活在一个空荡荡的四合院，在一个寒冷的冬天，一位来北京求学的女孩，想租老奶奶离学校很近的房子，但嫌房租太高，老奶奶坚决不降价，女孩无奈租了下来，从此两人开始争吵不休的主客生活，女孩觉得老奶奶处处算计她，心里委屈。老奶奶也对女孩一百个不顺眼。经过长时间的磨合，两人渐渐成了彼此的依靠。秋天来临，女孩搬走住进了楼房，老奶奶精神垮了下来。
这部电影又勾起我的回忆，我想起了我的姥爷，他家在遥远的甘肃省天水市，他一个人住在一个四合院里，平时生活只有大舅妈和二舅妈照顾，其他人都在外地打工，我们不能经常陪伴在他的身边，给他更多的关心，留下了很多遗憾.姥爷九月十七日去世后，妈妈哭的肝肠寸断，我也伤心极了。
看完这部电影，我思绪万千，这不是一部只关于感情的电影，它反映了当今社会的留守弱势老年群体，他们生活的很孤独，需要全社会对他们奉献爱心。给孤独老人更多的爱，让他们有一个快乐的生活！
西安市莲湖区星火路小学三年级刘依灵
我们俩观后感(篇8)
今天看了一部电影《我们俩》，哭的我稀里哗啦的。影片讲的是一个孤独的老太太，和一个在外求学的小姑娘租老太太的房子，由此引发的一系列的事情。
两个从本质上来说都是孤独的人，只不过一个是阅尽世事，对世间没有期待，没有憧憬，且已在年少时耗尽热情与好奇，身体已腐朽，灵魂燃烧过的孤独。而另一个，是独自漂泊，但是还有很多憧憬以及跌跌撞撞的无限精力可燃烧，还有活力的孤独！
但不管是哪种孤独吧！它本质上都是两个孤独的人，在一个冷清的小院，在租房与被租房的关系里。在同样倔强的人，在一个正在活力四射与一个曾经活力满满的关系里，找到了一丝陪伴与慰藉！
后来，女孩搬走了，而老女孩似乎精神也垮了起来，倒下了！女孩还有无限以后，而老女孩似乎只有肉眼可见的末日了！
一边看一边眼泪哗哗的我，心里格外的难受！
是不是无论是年老的我们，还是年轻的我们，还是年幼的每一个我们，都是孤独的。或者说每个人来到这个世界上好像都是修炼孤独的！
或者说，人从出生开始，从光溜溜的带着自己独特内核来到这个世界上（也就是基因）就是为了吸收这个世界绚烂缤纷，五光十色，形形色色等等。到最后在褪去这些，只为了留下一个更饱满的内核？修炼与净化自己的魂魄？
热闹总是暂时的，大多时候我们还是需要与自己相处！就像烟花总是那么绚烂的，但那么一瞬间的绚烂之后。留下的只是一地的孤寂与烟灰，没有人感叹，刚刚的绚烂是它燃烧自己之后带来的。只会把它用扫把一扫丢进垃圾桶里！
有时，我觉得，既然世界有那么多的孤独。那么是不是代表自己也是不孤独的，因为有无数的人在陪着自己孤独。
可是无论陪着自己孤独的这个理论看似多么的有逻辑，但每个人承受的孤独的感受却是真实与熬人的！
就像火，总是需要各种各样的物体与可燃物陪着自己，才能燃烧起来。可是冰就不是，冰只有冷和水就足以！不要其他的！所以有个词叫孤独寂寞冷啊！形容的也是非常贴切了！
我们俩观后感(篇9)
端午节的时候写了一篇文章《端午—20--》，讲的是我在兴平读书的时候寄住在一对老年夫妇家里的事情。寻觅阳光看了推荐我看电影《我们俩》当时忙于备战六级也一直没有看，今天突然想起，在土豆观看《我们俩》。
本以为我的视点会过多的放在寄宿的学生小马身上，但是看完以后触动最大的倒不是小马，而是那个孤独的老太太。看到好几处的时候都想流泪，想起了姥姥。
我是由姥姥、姥爷带到五岁，印象中最宠我的是姥爷，凶凶的是姥姥。姥姥是个脾气暴躁的人，只要我稍微不听话就打我。姥爷却总是护着。姥爷去世的那个晚上，我跪在院子里对着满天划过的流星许愿，结果姥爷还是走了，从此不再相信有关流星的任何传说，也不再观看流星，更不会对着流星许愿。姥姥不久后患了偏瘫，听那些老人说姥姥干净了一辈子，要强了一辈子，临了得了不能动的病。
以前每次见到我她都对我妈说：“你看孩子那脸黄的，你们也带着去医院看看。”可是没有人会当回事，包括我自己。
寒假回家的第二天爸爸就带我去了医院，舅舅带着姥姥去了，她见到我还是打，颤抖着手里的拐杖，眼里却又流露出伤心。她的左手不能伸直，我撒娇的掰开她的手，慢慢的抚摸着，安慰着说没事。我看着她拄着拐杖一跛一跛的离开病房，偷偷的流了泪。那以后到现在就再也没有见到姥姥，我想我要是早点看《我们俩》的话一定会回家。
人上了年纪，总是盼望身边能有个人，虽然姥姥有六个孩子，可是却都各忙各的。看着《我们俩》似乎看到姥姥一个人坐在自家的院门口，东看看西望望，期盼来个孩子看看，哪怕是陪着说说话……心被紧紧的揪着，这几天本来就不想呆在武汉的我越发难受~~
我们俩观后感(篇10)
影评课上看完的马俪文导演的我们俩，我没有想到这部只有400万的小投资电影，带给我的巨大震撼。该片制作班底十分朴实，总共历时一年半，片中的四季轮回完全是真实场景。
该片讲述了一个简单而动人的故事，主演金雅琴老太太说，她看任何一部名著从未掉过眼泪，但是在拍片过程中她每天都在被故事里的亲情感动着。该片是当今一片喧嚣中的电影珍品。这样的评价当之无愧。
全篇的音乐是非常沧桑泛古的，来自窦唯，以季节时间转换来巧妙地演绎剧情发展的各个分界点。每个季节的声乐都有意引导我们深入理解和进入下一个阶段。
充斥着寂寞、孤独和冲突的氛围。在破旧的四合院里，一切在悄悄的发生。
老太太的百般刻薄刁难让我们甚至揣测，是不是她的故意作为，而就是替其孙子找个能干的好媳妇。喜欢预测剧情，可是越往后面看越觉得冲突、矛盾是那么的真实。老太太就是难相处，就是精明，就是会算计，就是咄咄逼人。小马就是不喜欢总吃亏，就是会反抗不公平的待遇。她们是那么的真实。
里面有很多让我印象深刻的场景。
比如，房东老太太和小马因为谁偷打电话花了300多元而大相争执，互相误会，老人气将小马赶走，还捣坏了所有小马为庆祝新年而高挂的灯笼。当得知是自己的孙子爆打的电话，心生歉意，快九十岁的老人将灯笼一个个挂起来，还碎碎念，你脾气不该，你就孤独终老吧--然后，镜头拉远，向我们呈现一位老人，坐在挂满灯笼的庭院的门口正-，抵着拐杖，盼啊盼啊盼~为完成学校布置的作业带老太太出去的那一天，小马从另一位老人的口中知道了她的过去，似乎，看到了老人难处的外表下一颗善良、孤独、寂寞、简单而又害怕被人遗忘却总是被人忽略的一面。小马心疼的看了她一眼。我觉得她是心疼的看了老人一眼。小马养条-，表现的不怎么愿意的老太太，最后，在小马不在家的时候，居然主动跟这只不会说话的小东西讲起话来。
外面-竹声隆隆，年三十，镜头停留在窗外，透过窗户，一位老太太和一个外地求学的小姑娘对坐一张小四脚桌，吃着一条整盘的鲤鱼。昏暗的灯光下，黄晕泛泛而生，她们会在讲些什么呢，这么多年，小马没有出现之前的日子，这位老人一个人，她会又干些什么呢。也许可能如她自己所说，就是吃饱了睡，睡醒了吃吧，实在再加点，就是晒太阳，或者期待遇上收破烂的或走错门的陌生人，好讲几句话，也为了不荒废自己的语言表达能力。
从冬天走到夏天，小马也不再当自己是房客的身份，需要什么就直接拿，开-箱也不打招呼了，老人虽嘴里念叨，怎么越来越放肆，把这儿都当自己家了。可是心里还是很开心，更没有与她斤斤计较。其实，此时，矛盾，冲突到这里时，已经开始慢慢缓冲、化解了。
每个人都知道，小马不可能永远住在这里，而老太太也不可能不离开这个世界。时间永远不会停止与某一个时期，状态。
《我们的故事》观后感450字
《我们的故事》观后感
浮躁的生活环境很难能看到这样清新的作品，《我们的故事》是新加坡拍摄的小人物传记，画面质量可以鄙视所有五毛特效。确实是一部比较难的文艺片，画面有质感，勾起人沉甸甸的回忆。
现在的电影很少有把故事讲好，让我想起早期香港有一个类似题材的电影《桃姐》，一放映就效果非凡，没有生活经历的人，多数看这类文艺片能睡着。可能大家很好奇，这部两三个人排成的电影，怎么会在都市环境里引起很大的共鸣，同样新加坡的这个《我们的故事》，是一个时间跨度很大的桃姐。
但是这种故事最厉害的地方，就是突出人性朴实的一面，尽管我们都会知道影片的答案，知道劳尽心苦的人最后都以孤寂的方式别离，知道这类人周围都是不理解和埋怨，但还是原因看，愿意在这个电视里痛痛快快的大哭一回。发现自己的父母都没有人家用心，发现自己父母没有教会如何去爱别人，而是一个外人，让自己明白好多事情必须去做，因为就是一个人的无名责任。
历史的背景多数人各部相同，但是历史留下的记忆碎片，总是能戳中每个人的心。里边有一个给孩子喂白兰氏鸡精的片段，让人思绪万千。白兰氏鸡精的小绿瓶子，曾经是我的玩具，淡绿色，亮晶晶，铁盖子，听大人说那是七八十年代，最有名的营养补品。当时拿着那个瓶子，就把自己最宝贵的东西放到里边，一个石榴玻璃扣子，90年的新的2分钱。
这东西当然不能和现在孩子手上玩具相比，但我最深刻的地方就是那个这个瓶子能玩一下午。当时脑袋里没有任何杂念，就是拿着那个瓶子，对着太阳，放到水里，放到桌子，放到书包，现在回忆起来，好像就在昨天。
现在手头的东西，可就没有这么稀罕，虽然手上拿着半万块钱的通信设备，可心理总是少点什么，说不清。有的专家说那是你不了解这个东西，说实话我不想了解，为什么就不能找到那种，既看得透又好用的感觉呢？
兰亭观后感450字
篇一：兰亭观后感450字
-----杜祎青
兰亭是一个举世闻名的地方，他因有王羲之所写的兰亭序而闻名。近几年来兰亭里假期间就是满满的人群。我也去观赏过兰亭那里可真是一个风景美丽，环境优美的地方。
前几天老师给我们看了一部电影《兰亭》，这是一部用绍兴方言来拍摄的。里面讲述的是一个关于抗日战争时期那些小农民老百姓的生活故事。
里面的主人公林耕是一个善良朴实的老百姓，在无意间娶了日本人秀代为妻。虽然她是日本人但是他没有仇恨。在某一天林耕的弟弟林田回到了蝴蝶湾他看到了秀黛十分不高兴，因为他是日本人。最终他弟弟选择了离开。之后因日本鬼子侵略了中国方大哥和他的妻子被挂在了街头，方大哥被挖了双眼身上都是血，他的妻子被砍了四肢，简直让人不忍直视，小日本还让我们中国人举着日本的旗。真是可恶
在街头林庚目睹了这一幕，让他的心上有了一条深深的伤痕。
最终小日本冲进了蝴蝶湾，抓走了秀代，用枪打死了林根。最终将他们两的头颅挂在了城墙上。一位好心的老太太用自己的伞为他们遮风挡雨。
如果没有战争，没有仇恨，林根和妻子就能好好的生活了。
这部电影激发起了中国人心中的仇恨，日本人你们居然会六亲不人，你们实在是太坏了。
篇二：兰亭观后感
薛辛夷
星期四下午，学校让我们看了一部电影，名叫《兰亭》。
我们怀着激动和兴奋，因为我们很久没有看到过电影了，我们也并不知道这里面究竟讲了什么，当开始看得时候，吵闹的声音立刻安静了下来。
这个故事讲得是：当时的中国十分的软弱，被日本人给控制了，林耕和林田是兄弟，他们遇到了方大哥，方大哥带着他们兄弟俩去妻子那里，渐渐地方大哥的妻子阿姿有了孩子，要走了，家里只剩下林耕和林田，林田去外面求学，家里只剩下林耕。林耕开张了名叫“蝴蝶湾”的饭店，并认识了一个日本人，这个日本人有女儿名叫秀代，日本人看林耕挺老实的，就想吧自己的女儿许配给他，林耕看见秀代就十分喜欢她便答应了，林耕知道秀代在一家馄饨店，自己吃了一碗又想吃一碗，旁边的朋友知道了他看上了秀代，和他一起去了馄饨店，和秀代订了一碗馄饨，林耕把帐给付了，秀代知道他喜欢自己，便生气的走了。日本人把林耕请到他家，让秀代嫁给他，秀代不愿意嫁，林耕只好走了，百姓十分讨厌日本人，手拿钢叉和木棍要杀了他们，日本人为了让自己的女儿活命，就把她送下了楼，并让她逃，秀代有点残疾，一脚一脚地逃走了，敌机来了，一个一个地炸弹打了下来，秀代赶紧趴到草丛里，正好一个一个的炸弹在她旁边，她被炸得七八乱，于是来找林耕，林耕在外头建了一个小茅屋，与秀代幸福的生活在一起，秀代有了孩子，但是生不出来，最终孩子死了。日本人又来了，把方大哥和阿姿吊在了城门口，林耕收养了他们的小孩，名叫兰儿，秀代的父亲来了，为了使别人不受到伤害，林耕通风报信，被秀代的父亲用枪打死了，之后秀代也死了，他们的头被挂在了城门口。
这个故事告诉我们要时时刻刻记住报仇，不要当日本人的走狗，不忘国耻，振兴中华。
哪吒观后感450字
《哪吒》观后感
《哪吒之魔童降世》成为今年暑期档最大的赢家，累计票房突破47亿，跻身中国影史票房第二，仅次于《战狼2》。此外，《哪吒》的观影人次达到了1.32亿也是仅次于《战狼2》的1.6亿，是中国影史观影人次第二高的电影。
《哪吒》之所以能如此成功，一方面是因为它的剧情脱胎于中国传统神话故事，哪吒这个动漫人物本来就深受小朋友们的喜爱；另一方面是它的内核，打破偏见的普世价值观适合全年龄段观赏、品味。
当然，最喜欢这部电影的还是小朋友，尤其是7到13岁的小学生，他们特别喜欢哪吒和敖丙，有条件的都去电影院看了《哪吒之魔童降世》，有的甚至2刷、3刷。00后这么喜欢《哪吒》是因为他们是非常新潮、叛逆的一代，想法与众不同，他们相信用自己的能力也能逆天改命，创造新的奇迹。据了解，《哪吒》中的台词我命由我不由天也成了00后新的座右铭。
暑假结束后，新的学期开始了。小学生们纷纷把暑假日记上交给班主任审阅、批改。很多小学生的暑假日记都写到了《哪吒》，可见这部电影在00后中有多火。
不过，也有一位小学班主任在微博上发文称：完了，我看到我班学生的暑假日记就能猜到他们这学期会有多难带。原来，她班上的学生暑假日记每3个人中就有2个人写到《哪吒》，观后感都是：以后我一定不听别人的看法，我命由我不由天。
看来我命由我不由天这句台词果然出圈了，成了00后新的座右铭。不过，这位班主任也表示非常崩溃，因为她平时带的小学生都很皮，看了《哪吒》的观后感都写不听别人的看法，我命由我不由天，万一作业写不写我自己说了算、迟到不迟到我自己说了算就完了。
很多网友看了这位班主任的吐槽都在评论区留言：哈哈哈哈、老师真不容易、恭喜老师喜提若干小魔头、终于能理解电影中哪吒的师父太乙真人有多难了。
也有一位家长评论说：我女儿看完电影也是动不动自己的命运掌握在自己手里。
《国歌》观后感450字
《国歌》观后感
四年三班费涵、指导教师韩晶
有一群人在火车站里挤来挤去，不知道在干什么。仔细一看，才知道那群人是来迎接自己离别已久的亲人。离别已久的他们，见到亲人时的心情无比激动。
剧场的老板邀请他们到剧场里表演节目。幕后的人说要抗日，东北人愤恨日本人，这时，日本人的军队又来了，战火连天。有一个人头部受伤，头被包扎了。上海也有日本人，他们竟然在光天化日之下唱军歌，真让人愤愤不平啊！有一位人说过：中国是自由的，不是被拘束的。在当年的战场上，中国人和日本人战斗的时候，我们没有先进的武器，在日本人的侵略下，我们只能被日本人控制。我们的祖国不应该这样，我们应该抗日，把日本鬼子打得落花水水，战胜他们！
在剧场上，他们有请到了田汉先生，正在演讲的时候，突然，来了几个日本人。破坏了正在演戏的演员们，等日本人走了，田汉先生说：只要没有汉奸，人人都是安全的。后来,他们就又开始演戏和看戏了。在学校里老师说:所有学生,我们不能再躲避了。我也是这么觉得的,日本人攻击我们的时候没有任何犹豫,那么我们反抗日本人的时候更不应该犹豫。老师说完之后，炮声突然响起。老师说:日本又杀过来了,大家快出去反抗!经过一场与日本人浴血拼杀之后,死了很多很多的中国人,但因为他们武器先进和人数很多的优势,我们想抗日的梦想又破灭了。但是我看到这段电影的时候,我为我们的国家打抱不平,我好像就是在战火连天的战场上,拿着枪把日本鬼子一个一个地杀死。我愤恨日本人,希望我们的军队越来越强大!不管哪国来侵略中国,我们都要把他们打败!保卫国家!
看完这部电影之后,我看到了中国被日本侵略的时候,也看到了中国胜利的时候。真心希望我们的祖国能够一直强大下去,不被别的国家打败。我想对那些侵略我们祖国的人说：我们的祖国现在强大了，就算侵略我们也是白费力气,我们一定会胜利。我住我们的祖国繁荣富强我永远爱我的祖国!
《长城》观后感450字
《长城》观后感
《长城》中有几个点让我动容
一个菜鸟的倔强
鹿晗饰演的是一个胆小的底层新兵，面对高官话都说不利索，关押犯人时更是紧张到手抖找不对钥匙。他起初就是一个战场菜鸟。
而马特达蒙饰演的William，算是他的人生导师吧。William从饕餮的血盆大口里救了他，又在他面前一连斩杀数只怪兽；不仅生擒饕餮，还在庆功宴上三只连珠箭，赢得满堂喝彩。
也许人在意识到自我弱小的时候，一种人会仰望强大，而另一种则会迅速成长。
于是，菜鸟彭勇长大了。
在自己救命恩人被诬陷的生死关头，他敢提着一口气冲到殿帅面前，为William作证。满五将军的虎视眈眈，还揪着他的衣领质问，他面色惶急，却无半点退缩。
当需要乘着风灯追击饕餮时，许多人因此坠落而丧命。这时候，留下，就意味着生存。但面对这如末日般的景象，主动冲到前面说出：启禀军师，带上我的彭勇，这时的他，已然把心中的血性释放出来了。
最后关头，窄巷之中，一面是飞奔而来的饕餮，一面是需要掩护的队友，中间只是孤身一人受了伤的他。普通人第一反应就是逃命吧，但他为了队友的计划，为了挽救这濒临末日的世界，为了能做出一点贡献，哪怕只是一点点......
他引燃了身上牵连着黑火药的导火线。嘭~，黑烟四起，无数声被撕裂般的惨叫不绝于耳，还不时有鲜血溅出来......只是，我们再也看不到那熟悉的身影了......我永远记得他在牺牲自己前回眸的那一个眼神，眼睛里有决绝，倔强，和属于他自己的那份荣耀，我相信这一回眸也让很多人动容吧。
夜空中的长河
夜幕依稀，成千上万的孔明灯在天空流成一条河，流向凡人不可达的天际。一个沧桑雄厚的声音高唱着：秦时明月汉时关，万里长征人未还......无数的孔明灯点缀着寂寥的夜空，汇成一片灯海，祭奠着逝去的殿帅。百万余的战士们头戴白纱，长矛上系着白飘带，几乎站满了整节长城，人们都在为殿帅的死去而哀伤。但战争年代，谁知何时谁的尸骨也会埋在这长城之下呢？
《哪吒》观后感450字
《哪吒》观后感
暑假我们每天都在疯狂的写作业，感觉很无趣，就跟爸妈商量能不能放半天假，给我们看场电影。妈妈要求我把《柳林风声》看完，才能让我看电影，我用晚阅读和早读时间，才终于看完了这本书，我可以去看电影了。
我看的这部电影叫《哪吒》。这是一部动画片，主要讲了哪吒的出生，哪吒的童年生活，还有和敖丙相处的故事。这其中，有一小节故事我印象深刻。
哪吒和敖丙本是一对不打不相识的好朋友，敖丙被迫要灭掉世界，哪吒要出来阻止他，于是两人对抗起来。哪吒身上有一个叫乾坤圈的东西，这个东西可以锁住他大半的力量。哪吒从太乙真人的师弟豹子精那里得到了能解开乾坤圈的咒语。他正在念咒语想释放力量与敖丙对抗时，他对乾坤圈说：千万不要把所有力量全部释放出来，否则我会失去意识，不仅会把爸妈杀掉，而且岛上一个人也别想活。
在这个情节中，如果是别人的话，肯定会把所有力量释放出来、不计一切后果的与敖丙对打。可是在这关键时刻，哪吒想到自己如果念了咒语，就会让自己失去意识，释放出全部的力量，不仅会杀掉父母，还会杀死全岛的人。于是，他只要求乾坤圈释放出部分力量来。从这里可以看出哪吒很冷静，关键时刻不冲动，不鲁莽。这一点值得我好好学习，因为我一不小心就会干出这样的事情来。
记得有一次，我跟别人打羽毛球。我也不观察四周情况，对方的球飞到哪里，我就往哪里死命的拍球。突然，对方一球向我旁边的小朋友直射过去，又急又猛。我想都没想，便一拍子挥了过去，当发现有个人时，我连忙刹住，可惜没控制住，还是打到了别人。这事惹得我又是赔礼又是道歉，才平息了事情。在家里，还被父母一顿狠狠的教育。
所以我觉得，哪吒就是一个智慧冷静的人，值得我好好学习，遇事要三思而后行，不能那么冲动鲁莽。
《八佰》观后感450字
最近上映的电影《八佰》引发了热议，看过的同学有的说很血腥；有的同学说故事很深刻，引人深思。
《八佰》讲述的是1937年的淞沪会战，第88师262旅524团团副谢晋元率420余人，孤军坚守最后的防线，留守上海四行仓库。为壮声势，实际人数四百人而对外号称八百人，这就是电影片名的由来。“八百壮士”奉命留守上海闸北，在四行仓库大战一场，直至10月30日才获令撤往英租界的故事。
电影中一些场景令人难忘，比如日军在我方仓库墙壁上安装炸药包时，战士们自行背上炸药包往有日军的地方跳，每一位跳下去的战士大喊着自己的家乡和名字，和敌人同归于尽。还有战士们为了护旗，倒下了一批又一批，临死前都紧紧地护住旗子，直到最后一刻战士们仍然坚守着，最后旗子依然在楼顶飘扬，我被战士们那坚持不懈地毅力所震撼了。
影院里的人们都被战士们感动地哭了，我们没有经历过战争，生活在和平年代，都是这些英雄们用鲜血和生命换来的，所以我们要更加珍惜现在的幸福生活。走出影院，妈妈问我：“这部电影可怕吗？”我摇了摇头，比起可怕更多的是感动。我现在还清楚地记得谢团才说的话：“我们不只是在抵抗日本人，而是在告诉全世界的人，中国人还在，中华民族还没有亡！”现在我们中华人民已经崛起了，国家也变得昌盛了起来。但是我们不能忘了他们那坚守的精神，这一种精神我们要永久地铭记。
《我们结婚吧》观后感
《我们结婚吧》观后感
在《终于等到你》优美的旋律中，我意犹未尽，每次都在抓紧时间看剧情，片尾曲从来都没有听过，看完最后一集结束才带有回味的听，张靓颖的歌听来还是哪么有味道，甚至有一种想从第一集来从看的感觉。
说真的很长时间都没有看过电视剧了，平时连电视都看的少，去年在网上偶然看了一集，感觉不错，就有了一种想看的冲动，本来打算寒假期间没事看的，但春节假期时间还真有限，没看成。这段时间下班后就这样断断续续的把五十集电视给看完了。内心话：开始看本来是冲着高圆圆去的，想去看女神，没想到剧情也拍的好。最后是更喜欢高圆圆，也喜欢这部电视剧，真是不错，虽然也改不了国产剧的冗长和慢三步的节奏，如造个人就拍了三集多，但还是由不得你，不得不看下去。
这部电视剧给人很真实，每一个故事和人物就好像发生在我们身边，没有让人看了感觉很遥远的，不是高富帅但是白富美。两个小人物，追求自我内心所需要的生活，在这个浮燥的都市中，就如春夜喜雨，浇去浮尘，吹来清新的空气。当然他们的生活离我个人还是很遥远，电视剧嘛要高于生活。
有很多时候总是会被剧中真情打动，禁不住和人物一样热泪盈眶，很多次、父母情，对子女大度无私，夫妇情，对爱人包容情深。这些来的真实，不造作，我有时候也忍不住对自己的表现笑了，这不就是电视剧吗？怎么会感动呢？有时也在想：是不是年纪大了点，自己内心变的柔软了，总之，这种感觉来无痕，很佩服编导煽情的能力。
艺术来源于生活，又高于生活，电视剧也是一样，一部都市情感剧拍的能这样温暖，不得不感谢导演的付出，当然更也感谢演员的努力，大眼美女高圆圆真是女神，大众女婿黄海波真是无敌，两人的表演真是天衣无缝，珠连碧合，表演让人也很好玩，让人很放松。但温暖始终贯穿于全剧，温暖在心，历经风雨有一个家可以遮风挡雨，生活在累有一个爱人的肩可以紧紧依靠。情绪低落有一个朋友加油打气有温暖就有力量、
结尾是完美的，相爱的人手牵手走到了一起，经历挫折的夫妇重归于好，有隔阂的朋友冰释前闲，果然和桃子结下了盛夏的果实，这是温暖的果，感动的果，善良的果。
它也是一粒种子，一粒关于真实，温情，温暖的种子、在下一个春天它会开出真善美的花。我想央视和湖南卫视这两国内顶级电视台能够联手同时播映这部片子，看中的是温暖和真情好玩
二0一四年二月二十七日凌晨
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