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《惊天危机》电影观后感
艾默里奇灾难动作片外衣包装下的美帝爱国主义宣传片这次将舞台搬到了白宫,对于主旋律影片这真是个绝佳的舞台。电影开篇一副山雨欲来风满楼的架势,然而相比于《2012》,《惊天危机》的开端部分显得过于拖沓,主要角色挨个亮相固然必不可少,但是作为动作片,一两句话能点出角色性格就完全够用了,谁也不会抱着感悟角色内心世界的心态来看这部电影,还有一直絮叨自己政见的杰米福克斯让我不禁怀疑是否还没走出《姜戈》的状态。不知道有多少观众在看这部影片之前无法区分国会山和白宫,反正我是经常混淆。。。所以当影片中的这部长那头头儿亮相的时候我都是左耳进右耳出,与其费神去记倒不如顺其自然看到后面自然就明白了。失败的开端并没有毁掉整部影片但足以让观众心中同样燃起炸掉白宫的火苗。
随着国会山的爆炸整部影片的气就顺了,该躲的躲该追的追,按部就班,也是从这一声爆炸开始观众可以放心地扔掉大脑去享受正反两派追逐周旋的紧张刺激和炮火连天的视听震撼。影片的主体到这里才开始拉开序幕。在动作片领域每一位导演都有其独树一帜的暴力美学特征。迈克尔贝无休止的爆炸;扎克施奈德风格化的快慢镜;吴宇森双枪白鸽的港式火拼。到了艾默里奇老人家这里可以简述为一个字拆。《2012》里刚把整个地球化为汪洋之后这回的目标缩小为一座建筑。这是一精细活儿,用力过猛一下拍扁后面就没戏唱了,慢条斯理那是文艺片。于是影片由内而外先来点小爆炸,然后火箭筒坦克,最后再扔三架飞机下来全方位破坏。任你再怎么固若金汤眉清目秀也有办法给你揍的鼻青脸肿,这方面艾默里奇的影片还是很有质量保证的。
其实影片《惊天危机》最让我震撼的是导弹摧毁空军一号的那一幕,从远程启动武器系统到完成摧毁总共不超过两分钟,美帝政府这边刚反应过来就只剩默哀的份了,这种军事打击的速度感着实令人过瘾。不过既然对于空军一号的军事打击能够如此之快,那么白宫沦陷之后的很长一段时间政府这边都无所作为让人不解。
影片《惊天危机》在满足了观众视听享受的同时也体现出一些小问题,狂热爱国者基本是内部恐怖分子的固定模式,但是描述有点过于粗糙,逻辑上很难说通,这点让我想起了《石破天惊》,反面角色的设定都不错,若细化下去人物能够整体更上一层,但是也是由于篇幅只能作罢有些可惜。与片中的爆炸场面相比影片肉搏打斗部分就弱了很多,基本就是主角秀一下肌肉,坏人露个凶相,主角再一发狠就结束了。杰米福克斯的形象与政客文质彬彬外修内刚的感觉还是差了一些,再加上黑西服白球鞋的打扮,一副标准的进城农民扮相。还有影片开头和结尾说到的总统要做的那件事。由于特效的原因完全没看出来有任何特别之处有点莫名其妙。
影片《惊天危机》整体来看动作场面火爆,情节紧凑,一些幽默桥段的小设计将气氛调整的很好。片中主角也是有血有肉能够得到观众认同。中规中矩应该是对影片比较可观的评价,没有让人喜出望外的惊喜也没有让人无法忍受的硬伤,吃着爆米花看这么一部带有主旋律色彩的动作片是一种不错的享受。
《柏林危机》是一部来自德国的惊悚电影,影片主要由汤姆拉斯齐哈和玛莎莱奥妮巴赫等主演,网友们是如何评价这部电影的呢?一起来看看吧!
前两天,无意间看了一部德国电影。去年的上海电影节放过。但是看过的人很少。片名中译是《柏林危机》。电影直接关注当下欧洲最敏感的正直议题:伊斯兰的入侵与极右翼的崛起。电影看得我很纠结。这里逐条写下。
一、主角是一位从阿富汗战场上退役的德军士兵。战场上因误判而误伤了一村子的平民。从真正的真实的战场中回来后,主角就患上了严重的抑郁症。他嗑药酗酒,又妻离子散。
二、某日,在去柏林与女儿团聚的路上,他遇到了一位极右翼。此人也是军人出身。是一位隐藏着的新十字军。他对涌进德国的穆斯林仇恨不已。但对德国青年的现状感到悲哀。新一代的生育率下降了,那些新来的却像是生育机器。自己人朝生暮死,而在当下、正在此地的敌人却虎视眈眈。为处理这另一种真正的真实,德国人只有致幻剂。
三、但是这另一种真正的真实只有真正在此,哪怕是伪装的,真正的敌人才有可能真正在场。于是,隐秘的新十字军策划此事,但他需要一个武器,一个真正的德国人。一个十字军。男主正是这样的人。隐秘十字军认男主为真正的德国英雄。但距离完整的德国英雄,还需要最后一个步骤,就是牺牲。
四、西方的战争堕落了,不再神圣了。战争只是局部的。没有尚武精神,只有工具理性。新十字军认为这种德性上的衰弱的真正原因是资本主义。是幻象。也就是和平。因此为一次真正的战争奠基的全新的事件就是这样:一次由穆斯林极端分子胁迫的、由德国人、尤其是德国士兵发动的恐怖袭击。
五、新十字军把自己装扮成敌人的样子。学着敌人的口吻说话,斥责德国人为美国人卖命。以人道主义之名行屠杀之事。现代武器之下的每一滴穆斯林的血都要异教徒十倍奉还。真正的战场现在回到欧洲了。
六、新十字军为什么选中了男主?因为他从真正的真实中回来过,他知道真正的战争意味着什么。只有真正去过另一边的人,才能把另一边的消息带回来。但新十字军认为,真正的战场不在阿富汗,而应在欧洲腹地。在柏林。
七、可是男主却这样斥责新十字军:你又如何能知道什么才是真正的真实?你懂什么?你什么也不懂!真正的真实不是直面死亡,而是死亡本身。必死之人又如何能理解绝对的死亡?你可曾见过那些真实的尸体!
八、面对这种极为敏感的议题,任何人都只能有一个立场。没有中间状态。导演选择了左翼。极右翼的出现并不意味着真正的真实到场了。恰恰相反,极右翼的出现只是战后忧郁主义的副产品。是病态发作,而不是义愤。
九、为了证明以上这点。导演悄悄地使了一个所有人都会中招的巧计。这位新极右翼并不是新纳粹。新纳粹的邪恶太容易辨认了。这由战后德国的立国之本所决定的。如果是新纳粹,观众自不必思考叙事内容中的正当性证明。结论过于显而易见,论证就显得不严肃了。就像抗日神剧中的论证一样。因此,新十字军不能在明面上与新纳粹直接勾结在一处。只能由相似性来感应(sympathy)。
十、在修辞中,相似论证是最有力的论证中的一种。电影中的新十字军那不能具体化的仇恨,无法证实的阴谋论,过度阴暗的男子气,反资本主义的修辞等等,都在不断重复新十字军或者新极右翼与纳粹的相似性。在这种叙事中,结论从一开始就写下了。观众要做的,就是跟着导演重新思考一遍。
十一、这时候,我们该怎么思考?是听信那位从真正的真实中逃回来的士兵,还是那位力图把真正的真实带回文明世界的核心的阴谋家?真正的真实是什么?是死亡本身,还是种族主义?此二者都无法被驯化为实在的正直议题,无法被形式化。它们是正直形式之下的质料,或者就是其限度。西方的经验告诉我们:种族主义从来不会在交往理性中被克服,只可能被双倍地放大。
十二、那么战争呢?战场上的士兵与后方的百姓之间,如何沟通死亡这件事?南京大屠杀遇难同胞不管是三十万还是二十五,甚至哪怕就是一个:这些数字如何可能衡量死亡的实质?死亡是一个共同体的终极禁地与圣地。知死,就是敬死。在这个原则下,战场上受创伤的士兵们为我们带回来了哪种关于死亡的消息?
十三、死亡本身的终极邪恶,决定了任何以死亡作为手段的行动都是邪恶的,哪怕它是正义的。这是悖谬。它的进阶版本是:为了消灭战争,实现永久和平,只有依靠彻底的正义战争。后面这个说法的前提是:战争本身是邪恶的。()因而一切关于战争的德性,都是虚假的德性。
十四、在电影中为此提供证言的正是那位退役老兵。从那边回到这边,他的生活不再是他能真正生存于其间的生活。和平是虚假的,战争才是真实的。战场上超越于各种可能限度的感性刺激,让他不再能正常地看待这个世界。真正的真实原来是一切就是虚假。
十五、真理就是虚假。然后呢?要回答这个问题,只有先设定前提。立足点应该在哪?是真理还是人类?哪种人道主义才是真正人道于人类的?电影已经给出立场了。导演没有关心真正的真实是哪种,它看上去客观中立的反思已经是一种立场。真正让我纠结的是这个:如果为了不赞同导演先定的前提,就必须成为在这前提之下的导演的敌人。也就是说,我不得不成为那个新十字军!
十六、可是,我又如何可能是那个新十字军?对于一个观众,尤其是中国观众,怎么可能成为一个新纳粹?如何在类型上相似的情况下,又不成为那一个?这是终极的纠结。
十七、导演只能给一个极为敷衍的解决方案,但这不会是最终结论。电影的最后,主角阻止了新十字军的啤酒馆政变。引爆了炸弹,与纳粹分子同归于尽。这个方案就像是特朗普同志给三胖同志写的那封信:现在还不是解决问题的时机,就那样吧,也许过段时间就好了呢?我们有哪一位能拒绝这个呢?
十八、最后,我要对另一批人说:不要指望着新纳粹了。因为你已经用这个名字去思考你要的那种类型了。你不可能先谁也不是,就能是你要的那个什么。
柏林危机,上海电影节全球首映,一位因在阿富汗战争中误报战况导致平民伤亡而沉沦的退役军人,面对欲策划伪装为穆斯林袭击圣诞集市的极右翼恐怖分子,为了女儿,迸发出最后的力量。
前面剧情的交代有些突兀,想探讨的问题很多,但在这部公路片兼伪旗行动动作片里,探讨话题的程度又不深。男一号的内心挣扎的表现还不够,男二号汤姆拉斯齐哈(权力的游戏)的演出颇具亮点。
肯杜肯首次自导自演,他在现场表示二战后德国一直在进步,直到最近几年,影片拍摄后剧情中出现的事情不断在德国发生,过去的仇恨似乎回来了。他试图按照祖母的至理名言制作一部电影,让公众用冷静替代仇恨。
上海电影节第三场。其实原本是三星啦,四星的话是初女作+现场首映问答加成。毕竟人生第一次....
总的来说合格。绑架+公路+种族主义电影+自我救赎
先说绑架和公路部分,各方面比较合格,毕竟大段两人对手戏确实比较难拍。配乐大概是柏林电影节参赛标准配乐,静音后一大段重低音渐强,然后戛然而止。你可以在大部分娄烨的电影里或者白日焰火这种参赛作品里听到这样的配乐。为了不显得沉闷导演确实在前半段情节中加了很多细节,一些光影效果,镜头装换等等,但还是有些沉闷。总的来讲无功无过,没有特别突出的部分。看过很多绑架的电影,但凡打到四星以上的每一部都会有特色。比如《完美的世界》的温情,《战栗空间》的紧张,《飓风营救》的爽快,《危情十日》的恐惧,《囚徒》的细致,哪怕是国产的《解救吾先生》也很真实接地气。这个绑架的情节太过套路化也缺乏真实性(比如绑了人在公路上百分之一万你是要遇到警察的........),但总的来讲还能接受。男主的表现一会儿霸气一会儿软弱,杀警察的时候觉得有点不合情理,总体上也没有感觉很机智的时候。我觉得这种情况下正常反应的话应该是两种:一种像是在监狱里蛰伏等待越狱的囚犯,平时遵守规则忍气吞声,然后抓住一丝机会拼命反击;一种是彻底失了志的要么吓得半死要么要跟你玩命的。男主夹在中间,没事儿发发作,感觉比较蛋疼......
当然了电影的主旨并不是绑架,而是种族歧视+恐怖袭击。
这里就要说第二个部分了,到了柏林之后这一部分就像泼出去的水彻底收不回来。我个人觉得表现种族歧视恐怖主义的这部分不太好,拉低了电影的层次。导演是想表达种族歧视的偏激,想警示德国人民不要好了伤疤忘了疼,想表现恐怖主义的可怕危险,可是导演采用了拉着男主拍mv放ppt,让男主一边讲故事一边放放触目惊心的图片,让男二从头到尾一脸愉悦地嘴炮等方式来表现,真的不太高明。好的表现恐怖主义的电影不需要任何嘴炮说教,不需要任何惨状,却可以让你非常震撼。比如《活埋》,比如《93号航班》。当然其实也不是不可以嘴炮,但至少本片的高度还不够,人性的对决应该是两败俱伤,没有对错,没有赢家,然而本片立场太过鲜明。如果能做到像《战略特勤组》那样用塞缪尔杰克逊惊为天人的演技加上没有立场的情节则会好很多。
然后就是男主的自我救赎这一部分。额pTSD你不说我刚开始真看不出来,我还以为只是酗酒被甩呢。对战争的反思表现的较少,对妻女的关心还可以吧,女儿可爱加了分,最后的同归于尽稍微有点牵强,总的来说还行吧......
另外演员方面,个人认为男二是裘德洛和一美的脸拼一起= =演技还是颇有亮点。男一演技也不错。两位演员都很敬业认真。
最后,这部电影总体上给我的感觉....反而像是一部韩国反政府电影= =可能煽情、节奏方面还不如韩国电影,但至少画面精良演技在线,各方面合格甚至优秀,没啥毛病,但看得还是有点蛋疼。
惊天危机观后感
无敌破坏王罗兰艾默里奇在继《2012》、《独立日》二度摧毁白宫之后,再次携手众人上演了一出捣烂白宫的末日好戏,与之前的一贯秒毁有着天壤之别。此次出击,绝对是有备而来。整整130分钟,毁了个里里外外、结结实实,总统死啦死啦的一而再再而三的上台下台好像幼稚园的游戏,观众看来好不快哉。尤其是刚从《纸牌屋》里串场而来的观众,看着那些著名建筑物稀里糊涂中划拉掉,也是别有滋味。
在这部电影之前,还有部《白宫陷落》,千万别混为一谈。先行的前辈乃是R级,而勇闯暑期档的后生是pG-13。为此,虽有着众多流程桥段的雷同,但从整个的调调上去品味,显然是大相径庭的。《惊天危机》不若《白宫陷落》那般简单粗暴、枪枪爆头,不论是暴戾恣睢的恐怖分子,还是保家卫国的编外特工,个个都心狠手辣,从不废话,直奔主题。故事与情感看起来,就是一根筋到底,没有其他的枝桠。而反观《惊天危机》则更加注重整个故事的完整度,不惜花上半个多小时的片长来白宫一日游,各种历史,各种说教,其埋下的伏笔举不胜举。亲情戏的升华以及美国总统的亲和力,靠的都是这看似平淡无奇,实则值黄金万两的半小时。由此,《惊天危机》在完成度上远远超过了《白宫陷落》。这是罗兰艾默里奇的功力所在。
虽说是占领白宫这种无论是在军事上,还是在政治上,都属于高压高敏感的语境,但影片丝毫没有流露出压抑黑暗的氛围。贯穿全场的自嘲式冷幽默,将原本肃杀的气氛给稀释地一干二净。跳脱衣舞出道查宁塔图姆,一面秀肌肉,秀身段,一面孜孜不倦地插科打诨,那些本身是配角的分内事,他全包了。在得知自己女儿被胁迫,生命垂危之际,我看他基本还是紧张了5分钟,又回到了忍不住就讲冷笑话的状态。至于杰米福克斯饰演的美国总统,那就更加霸气外露了,从奴隶到赏金猎人再到大总统,虽然有些老花眼却是响当当的英雄好汉。《白宫陷落》属于是孤单英雄深入虎穴,全靠杰拉德巴特勒一人独挑大梁,总统则沦为了专职被保护的对象。罗兰艾默里奇似乎是有意放大了对手的短板。让自己的美国总统操起家伙就上阵,整一个拼命三郎的形象。尤其是当他端起火箭筒进行飙车射击时,不仅是片子中的美国电视台主持人,连我和我的小伙伴们都惊呆了。面对持枪、白刃、肉搏样样精通的美国总统,谁能HOLD住?人家还不忘打打小广告,乔丹鞋的植入,比之《变形金刚3》中的伊利舒化奶,真是过之而无不及。
《惊天危机》的戏剧冲突设置在动作类型片中算是相当复杂的。这也有赖于罗兰艾默里奇抖包袱的功底。用战争来反战、打着红旗反红旗,反派偷偷的动机可谓是惊天地泣般的奇葩。层层危机的产生,慢条斯理,思路的出发点很清晰,也具有一定的说服力。不像《白宫陷落》那般,BUG满天飞。两次执行宪法第二十五条,任命总统,应当是又开了先河。总统交椅都还没坐热,就魂归西天了。这是否是影史中最短命的美国总统?影片的重点刻画当属男主角的女儿,这也是能把美式主旋律升华过程中最为必要的一环。从一开始就介绍小女孩熟知历史,尤其对白宫更是了如指掌,就跟逛自家的后花园一般。之后偶遇总统,又主动提问。危机发生之后,即便是被枪顶着脑袋,也仍然勇敢坚毅。在总统表达自身的歉意,为了百万无辜生灵而无力解救她的时候,她的隐忍,将形象塑造推上巅峰。片末挥舞旗帜,宛如圣女贞德,全片的高潮亦再此。另外,片中的导游一角,也贡献了不少美式价值观,怎么看都有种安抚、讨好美国民众受伤心灵的不纯动机呐。
《惊天危机》的投资达到了《白宫陷落》的两倍,罗兰艾默里奇在砸钱方面绝对是毫不吝惜的。从国会大厦的爆炸开始,就没有停止过使用新武器。黑鹰直升机的超低空飞行、白宫庭院的飚车大战、空军一号无预兆击毁等,都下了很大的血本。拆迁白宫没个两亿美元,想必是下不来,足见拆迁工作的难度。话说回来,比之罗兰艾默里奇的其他拆迁作品,《惊天危机》就要小家子气很多,作为一个毁灭过大半个地球的导演,怎么说也应该在端掉白宫的同时,顺便带走半个华盛顿特区吧。
电影《惊天危机》观后感
在灾难类型片大导罗兰-艾默里奇最新的动作片新作《惊天危机》中有个小角色说了这样一句话:这可不是每天都能看到的事儿。的确,作为电影娱乐功能的代表性产品,好莱坞的商业类型片,正是在做这样的工作。他们的目的就是取悦那些花钱进影院的观众,而最好的取悦手段,莫过于让他们看到那些在现实中很难发生的事儿,那些不是每天都能看到的事儿。世界上防卫系统最牛X的白宫十分钟便全面失手,可不是每天都能看到的事儿,而一个高帅老爸和十岁小童便完成了拯救总统、拯救世界的重任,就更不是每天都能看到的事儿啦。
如果你只是产生了搞一个搞白宫的想法,那最多也就是个中国影视项目策划的级别。《惊天危机》的出品方索尼还得解决如何去搞,怎么搞才能搞得不像那些每天都能看到的搞法。于是索尼愿意花300万美元从詹姆斯-范德比尔特手上买来这么个节奏感强、势力均衡、角色突出的剧本。并且还要再花重金,请来导演场面戏的高手罗兰-艾默里奇,和人气蹿升最快的硬汉型男查宁-塔图姆。索尼的目的很明确,搞一下白宫是很多人都曾动过的歪心思,但是他们的电影《惊天危机》,就得让你看一些不是每天都能看到的事儿,不是你靠冥想就能得到的快感。
《惊天危机》第一件吸引人的便是矛盾双方是势力设置方式。白宫的防御体系有多牛,大家没见过但是都听说过。可是影片并不去展示它的防御系统有多牛,而是让反派们有条不紊地仅用了10分钟时间便全面搞定。这着实让观众大呼意外。然而那么有神秘感的白宫防御体系如果没有视觉展示,岂不暴殄天物?于是美国军方来啦,却被犯罪分子利用白宫的超级防御体系拒之门外。军方使出的招数都被犯罪分子利用白宫自身的防御措施给挫败,还真是种双重的爽快啊。
犯罪分子这么嚣张,那我们怎么办,难道要等臭屁的钢铁侠?当然不行。咱们的英雄要采用高落差设计,也就是一个虽然又高又帅但是却并不事事顺的大叔,以及一个挺臭屁的小女孩儿。嗯,这么大的落差,就算给他们开挂,也够吊足观众胃口啦。况且那可是塔图姆啊!你知道塔图姆现在是什么级别的么?《特种部队2》就是因为他的戏份不够,试映的时候遭到影迷抱怨,直接逼迫片方请他回来重拍补拍啊!这样一个男人,无论他开枪还是肉搏,都是TMD看不厌啊!
等等,要说给人没看过的东西,那怎么能少了艾默里奇啊。他在秀水花300元买10条内裤的砍价水平就不是每天都能看到的。艾默里奇不是诺兰、卡梅隆、斯皮尔伯格、杰克逊那样的凭空创造型人才。你让他给你生造一个世界,他没那么大的想象力。但是你若让他拍一个别人也拍过的场面,他一定会给你拍出这类场面的视觉冲击力极致。比如《2012》中的天崩地裂,就绝对是各种天崩地裂中最牛的。《惊天危机》中的导弹轰飞机、直升机冲进大楼、满身伤痕的型男、不断减少的倒计时等影视常见元素,也都被艾默里奇拍出了足以让你感到紧张刺激,肾上腺素陡增的效果。
反正咱在电视新闻频道上看不到白宫的坠落,也就只能在影院里体验一把惊天的危机啦。
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