明日边缘观后感
美帝的科幻片真的是越拍越好了,真的要无限感谢这个时代,感谢所有的这一切,让我能这么轻松,这么廉价地看一场自己喜爱的电影,《明日边缘》讲述了人类与拥有改变时空能力的外星生物之间的对决,在斗争中汤姆克鲁斯扮演的人类的一员被称作α的外星生物的血液溅到,从而获得了重启时空的能力,他可以通过杀死自己而不断地重启时空中的某一点,而历史将从那个点开始重启动,并且可以无限反复,妙就妙在这本来就是外星生物所拥有的能力,或者说是杀手锏,因为一旦战局不利,α怪兽就可以重启历史,将战争重来一遍,而人类这边也同样如此,这样的状况决定了,这个战争正常打下去是没有终结的,除非人类一方失去了时空控制力,或者外星生物的中枢先被捣毁。
这就使得战争高度复杂化,已经不只是三维空间上的对决了,已经发展到四维时空,甚至全维度的全面战争,很难想象这种战争是什么级别的文明引发的什么尺度的战争,正如我在《X-战警:逆转未来》中所表达的观点一样,当下可能是过去和未来无线交织,无限碰撞而形成的一个平衡点,或许在我们过去的历史和未来的时空中,正有无数穿越时空的战士们激烈对抗,从而让当下时空的人获得了暂时的安逸,亦或者现在的自己是未来的自己回到过去拯救过的,所以不至于命运多舛,当然也有可能是我未来的敌人害我,以致我落入平凡,总而言之,无限可能的历史可能在激烈地交锋,而在时间断面图上历史的轨迹,就是这个交锋的平衡点。
这种能力是否也能拯救爱情和遗憾呢?或许不能,但是,总归可以与过去的“她”或“他”无数次的再相逢,能做到这一步,对于情场失意者也算是莫大的安慰,但这就涉及到一个终极的问题,即如果可以无限重启最美的时光,人们是否应该沉浸在那短暂的时空中呢?抑或入《黑客帝国》中那般,如果存在一个万能的机器,接入这个机器人可以获得无限幸福,人们是否应该接入这个机器呢?对于一个追求自由幸福的自由主义者来说,这确实是一个终极问题,本质上幸福感就是大脑的信号波动和一连串化学反应,如果一台机器可以为你提供无限地幸福感,似乎没有不接入的理由,但又似乎总有地方不对。好的科幻片总是让人思绪乱窜,难以捕捉。
最后,对上面这张美好的剧照,我只想说,希望有朝一日我也可以和爱人一起看日出日落,去回忆那时空轮回中的每一次相逢。
说实话,作为阿汤哥的死颜粉,个人对于阿汤哥的演技还有颜值都是很满意的,当然会期待他的作品,而这样的一部明日边缘的电影,听起来又像是个末日电影,但是这部打外星人片子还是值得一看的,下面一起来看看这篇非专业的影评吧。
假如人生可以读档重来,这个事情想想就很开心,而今天跟大家分享的电影《明日边缘》给我们讲的就是这样一个故事,下面由我给大家分享这部影片。
电影《明日边缘》改编自日本小说《杀戮轮回all you need is kill》,主角凯奇由汤姆克鲁斯饰演,女主角瑞塔由艾米丽布朗特饰演。全片的故事比较简单,该片以拟态外星生物入侵地球为背景,我们先单纯的从故事角度看,大致剧情是主角凯奇本被安排去前线采风为即将到来的胜利做宣传,凯奇的抗拒反而将他送到对抗外星生物的欧洲登陆作战当中。刚上战场第一天主角凯奇就遭遇了死亡,死亡前也成功击杀了一个稀有外星生物获得了死亡重启时间的能力,凯奇开始了过不去的这一天。
接下来就进入到我们故事的存档点,战斗一线的兵营。凯奇在兵营醒来,然后我们就看到了一脸懵的凯奇开始准备进入战争,这时的凯奇是个新手,不知道装备怎么用,连保险怎么打开都不知道,开始各种慌乱逃命,结果直接指向了在战场的死亡,在凯奇生命的最后一刻击杀了特殊拟态(Alpha),主角凯奇就开始了()轮回循环之路,从战场新手到熟悉使用装备,从想要拯救女主到和女主并肩作战。
这一系列的重复让主角从新兵水平渐渐提高成为拟态杀手,个人经验获得了极大提升后的凯奇开始思考怎么通关这场自己必死的战役。反复死亡多次的主角感应到了拟态地球指挥(Omega)在德国的一个水库,不知道又通过多少次的死亡,凯奇到达水库,但发现这只是Omega的陷阱,发现了事态不对的凯奇选择进入新循环,并试图找出Omega的真实位置。
这时候,科学家给出了寻找Omega的信号发射器的相关信息,凯奇携手瑞塔走上了寻找发射器的循环,不知道经过了多少次的尝试后,凯奇获得了关键通关战役的关键道具,获得了Omega的真实所在地不知道藏了多少东西的卢浮宫地下,但不幸的事情也就发生了,凯奇失去了读档循环的能力,仓促准备下,凯奇和瑞塔组织了自己小组的战友一同前往巴黎准备杀死Omega。为了不开始新的循环,队友们的自我牺牲帮助凯奇和瑞塔到达卢浮宫,开始了只有两人可用的最终战斗,瑞塔为了帮助凯奇争取时间也选择了牺牲自己,当然,我们的主角凯奇也不负众望的成功击杀了Omega,但也牺牲了自己。
到这里,我们熟悉的一幕出现了,凯奇被Omega的血液侵染,又一次被重置,这一次凯奇醒来发现自己在去往伦敦的飞机上,重置的时间变长了,如果在这里荧幕一黑,我就会开始脑补并坚信一定会有第二部。但导演没这么做,让我们看到了一个happy ending,广播发布着大战联捷的新闻,凯奇以少校的身份到达曾经不知道去过多少次的一线兵营,当凯奇再一次出现在瑞塔面前时,瑞塔还是问了凯奇不知道听了多少次的话,凯奇什么都没说,饱含深情的看着瑞塔泛起泪光。
看完这部影片后的第一个想法是啥时候我也能体验这么一次人生的读档重来就好了,不过也就想想就好了,大家也千万不要模仿。不过重新回到电影话题上,我对这部影片能成为当年院线高评分爆款的原因进行了总结,得出以下两条:
1.演员演技在线,阿汤哥在片中的表现出乎意料的好,阿汤哥很好的拿捏住了凯奇所有特点,从慌乱的新兵到老练的拟态杀手,从路人到渐渐爱上瑞塔,无一例外表现得当;2.影片的内容新颖,这是近年来头一部这样读档来过式的商业片,对抗外星人的科幻电影很多,但大家都没有想过这样游戏读档的玩法,这一点为影片增色不少。
《死于明日》观后感 郑力嘉
《死于明日》这部电影讲述了几年间一些意外的主人公生命的最后一天。其中很多人憧憬着未来,但遗憾很多人只能在天国遨游死亡真是件有趣的事情。死神,也是个有趣的人。喜欢那别人生命开玩笑的人,他只是人,他不是神。他除了在我们面前偷盗我们的生命,他真的一无所有。他拿不走你内心深处的灵魂,也带不动你沉重的躯壳,只会剥夺你生活的权利。《明日边缘》观后感
文/张军瑜
其实,冲着汤姆克鲁斯的名声,我发誓要去看《明日边缘》。帅哥依然帅,虽然老了点,但老帅哥一向是更有味道;美女依然靓,虽然以1983年出生的年龄,已经不属于年轻人的行列。
但真心话,我对《明日边缘》的狗血剧情设计,感到,很狗血。来来回回的重复,都让影院里开始笑场。不是说这样安排不可以,而是这样子的安排,让我们看了,实在是觉得导演、演员、摄像、编剧都在图省事儿,反正就这样,你看吧,也能看,但就是觉得哪里不对劲。
加上又是晚上,所以中间我有一段时间,真的要睡着了。我一直觉得在电影院里睡场是一件很不礼貌的事情,不过既然《明日边缘》的剧情老是重重复复,死了,又生,生了,又死,我也就没再很客气的必要,在沉沉闷闷的剧情中睡去,总比在沉沉闷闷中忍受要来的更符合我的行为习惯。
这样的剧情颜色和银幕颜色真的不符合我对大片的判断标准。也许,从《骇客帝国》和《盗梦空间》开始,我就对这样故弄玄虚的剧情,开始表达强烈的不满和拒绝观看。不过好多时候,很多人都说这种片子很神奇、很伟大,为了避免被人说我跟不上好莱坞时代的潮流,我也只好对这个话题选择闭嘴。不爱看,于是不说,于是且听他人说。
我也不是很喜欢这部片子的银幕颜色。基本上是黑灰的色调,让我一度以为这是一部专门拍给男人们看的片子。但是你看下去,又会发现,男人也不是很喜欢这种片子,因为和我挨着的一个男人和我对过的一个男人,好像都在影片也许正精彩的时候,开始昏昏欲睡了。天下有同感的男人,看来还是可以有的。
反正就结束了,人还不少。一堆人从影院出来,下楼的时候,我还碰到一个熟人儿,打个招呼,各找各妈。电梯门关闭的一刹那,我看到电梯口都是《明日边缘》的宣传画板。
对了,《明日边缘》为什么叫《明日边缘》呢?
周末到影院看了新近上映的国漫《罗小黑战记》,相较于前些日子大热的《哪吒之魔童降世》,个人倒是更喜欢《罗小黑战记》一些。为免剧透,只略略介绍下与本文有关的情节。
影片讲的是猫妖罗小黑的家园因建设被破坏,随后在流浪之旅里发生的故事。在影片构建的世界里,有着妖精的存在,他们隐匿于人类世界中,由妖精以及部分具有超能力的人类组成的会馆,维持着妖精与人类的和谐共处。
妖精中对此状态的看法大致分为两类,一类享受着人类社会所带来的便利,对人类抱有好感。另一类则仇视人类,认为人类破坏了妖精原本赖以生存的自然环境。
这两类妖精的视角,其实非常像我们人类自己。如何与自然共处,一直是人类社会永恒的话题,时不时便会引发关于环保的热议。
《罗小黑战记》里最触动我的一幕,是wu限问罗小黑:你分得清好坏么?懵懵懂懂的罗小黑显然没有明确的答案,他不知道好坏的标准是什么。
自从系统地学习了经济学之后,每每看到环保主义者的一些呼吁,比如垃圾分类、新能源汽车,杜绝一次性餐具等等,我就会想,这些环保主义者到底知不知道自己的这些观点是好,还是坏?他们以什么为标准来确立好坏?
人和自然如何共处到底有没有一个最合适的状态?怎么样的行为称之为对自然的改造,何时又算是对自然的破坏?有没有一个客观存在的标准?
环保主义者看到了使用一次性筷子需要砍伐树木,呼吁禁止,但他们忽视了其带来的便利,忘记了自备的筷子需要用水清洗。
那么是因使用一次性筷子而省下来的水更有利于环保,还是使用自备的筷子所减少砍伐的树木更加环保呢?如何判断?在所有环保主义所呼吁的行动中,这样缺乏判断标准的情况比比皆是。
所谓的标准,只不同地存在于每个人心中。既然没有一个客观存在的标准,那么环保主义者是站在什么样的立场提出的种种政策呢?一拍脑门随便说说怕是要不得。
人类是一种有智慧,会理性思考的动物,他们用自己的智慧去改造自然,让自己过得更加舒适。现代化的发展,一定会伴有污染存在,到底环境重要还是舒适的生活重要?哪个更有价值?
污染并不是凭空存在的,工厂不会没事就在那排污,它在运作是因为人们对于衣食住行的需求。也即是说,人们用行动表明了他们对衣食住行的需求大过于对环境的需求,否则工厂就不会存在。
环保主义者看到了污染,开始质疑发展的代价,提出各种政策。遗憾的是,由于缺乏一以贯之的分辨好坏的标准,他们所提出的政策往往适得其反,与他们的初衷背道而驰。
保护的是没什么价值的资源,而浪费的,却是人类宝贵的时间、金钱,以及智慧。因此他们的很多主张可能并不是保护,反而是一种浪费。环保主义思潮下的运动,可能会阻碍发展,制造贫困,极度贫困,乃至死亡。
上面我提到了价值二字。受过马哲教育且未能接触更多其他哲学、经济学观念的人往往会受其荼毒,认为万事万物有其客观存在的价值。
可价值永远只会是主观的,每个人对于事物价值的判断迥然有异,那么最终应该依照谁的价值判断行事呢?
可能的方案有很多,政府决定、专家决定、民主投票等等,这些方案都有着不同的缺陷。
不论现实世界里最终选用了哪种方案,环保主义者提出的政策,其实是在说,这样的结果是错的,我的想法才是对的。想要将自己的价值观强加给他人,可惜却缺少了让人信服的标准。
到底存不存在一种制度能够完美调和人与自然的关系尚未可知。人类迄今为止所发现的,最公正、最公平、最效率的制度,就是交由产权明晰、没有干预的自由市场来决定最终的结果。效率意味着节约,而节约本身,就是环保。
身处自由市场的每一个人都可以用自己手中的选票钞票,来表达自己的意愿。想要获得这种投票机会,想让自己的声音被更多人听到,只有不断努力地去服务他人,让他们把手中的选票交到你的手上。
虽然我说了很多环保主义者的不是,但我其实是支持环保的,环保是件好事,爱护环境人人有责。
环保主义跟环保只差两个字,但其实不是一码事,环保主义是一种意识形态,秉持这种意识形态的人我们称之为环保主义者,他们由于缺乏对于经济规律、对于这个世界的认识,没有深入的思考,因此他们提出的政策才会与他们的初衷背道而驰。
惟愿身边热衷于环保的人们能够多读书多思考,想一想自己心中关于好坏的标准,再表达自己的观点,不要盲目接受环保主义的思想,环保的门槛不应该这么低。
转念一想,哦,其实是接受一种看似美好的思想的门槛太低了。
我没有看过番剧版的《罗小黑》,直接去看了电影版的《罗小黑战记》。以前传剧情来展开无疑是非常明智的决定,既满足了番剧粉丝的观影需求,又不至于对未看过番剧的观众设置观影的门槛。
作为一个原创故事,《罗小黑战记》构建的世界观是完整清晰的,随着现代科技的发展,人类不断拓展生存空间,使得许多生活在森林中的妖精丧失了栖息地。一部分妖精想要将人类赶出去,另一部分妖精将自己隐藏融入在人类社会中。为了维持人类与妖精微妙的平衡,妖灵会馆聚集了能力强大的执行者来执法。不过,我个人觉得妖精的法力体系稍微有点混乱。
观众是以罗小黑的视角参与到剧情发展中的。一开始,罗小黑失去了栖息地在城市中流浪,是对人类有仇视的态度。接着,罗小黑被风息救下并且被给予了家,他对风息是感激依赖的,跟其他小伙伴也是相处愉悦,找到了自己的归属感。第二天,风息的巢穴就被妖灵会馆的执行者无限大人找到,经过一番打斗,风息等人被逃脱,而罗小黑被迫与无限大人海上行舟前往妖灵会馆。在海上的旅程之中,无限传授了罗小黑很多运用法力的技能,罗小黑虽然一直想要从无限手中逃离,但慢慢却发现这人也没有那么令人讨厌。与此同时,风息在派小弟们寻找罗小黑的下落以及夺取他人的能力。无限和罗小黑登岸,到达了人类城市,罗小黑发现妖精也能与人类相安无事地生活,对人类的敌视慢慢削减。当风息袭击地铁,掳走罗小黑后,小黑才发现风息对他好的一部分原因是觊觎他领域的能力,想要用领域将人类驱逐出境,原来一直对自己好的风息才是最大的反派。在风息发现小黑不愿意用领域对付人类的时候,他不得不夺取了他的能力,由于空间能力与灵质空间息息相关,小黑危在旦夕。无限追踪到风息,进入了风息释放的领域,与之战斗。小黑通过另一空间能力(我没有整明白是什么),进入到领域内,将其关闭。风息失去了领域,不能将人类赶出去,绝望地自杀化为苍天古树,故事已接近尾声。最后无限将小黑送去了妖灵会馆转身离去,那个背影实在是太孤独了。纵然无限大人天赋异禀、能力超群,但作为半妖的他既不属于人类,也不被妖精所喜欢。好在小黑最后承认了他是师父,并表示愿意与他一块儿同行。
这部电影里我特别喜欢风息,风息这个角色身上有很多可以深挖的地方,剧本是用了心思的,可惜没有继续深入下去。风息说过这样的一段话,大概意思是没有人类出现的时候,妖精自由自在地在世界中生活;人类刚开始出现的时候,也给丛林带来了一些趣味与生气,那时候的人类对待自然、精灵还是崇敬的态度;但是人类发展得太过迅猛了,他们开始破坏妖精的栖息地,侵占妖精的生存空间,让他们无家可归。从风息说的话中,可以感受到他是一个活了千年的大妖,见证了人类的从无到有的发展,甚至曾经有一度被人类当做神明去祭拜。你说,风息对人类只有憎恨么?我倒不这么认为。风息对人类的感情远远比憎恨复杂得多,有对人类发展的惊叹,有对曾经庇护过人类而产生的爱,当然也有被侵占栖息地的恨,他对人类应该是爱恨交加的,而并非是单一的厌恶。电影中将风息复杂的感情给简化了,使得他不像是一个历经沧桑的老妖,而更像是一个为了驱赶人类不择手段,宣泄情绪的中二少年。这样的简化处理,一方面使得本应非常有特点的反派角色失去了人物弧光,变成纸片化脸谱化的反派角色,另一方面虽然使得外部对抗变得激烈,但是人物内心、剧情内核失去矛盾冲突,无法进行进一步的升华,即电影深度上便会略有欠缺。
而且这部片子确实还是站在了人类的视角上来看,处处是人类的自大,让我觉得不是很舒服。人类占领了妖精(动物)的栖息地,从自然法则上来说无可厚非,胜者为王;但是偏偏又要从人类的道义上来表达人类与妖精是能达到平衡的,妖精在人类社会上也能够隐匿存活,与人类和谐共处的。但是,这种平衡完全是妖精的妥协、隐匿所达到的,这也无可厚非,毕竟妖精(动物)在发展上肝不过人类,输给人类了。风息站在妖精的立场上想要驱逐人类,让妖精能够不压抑天性地活着是完全没有问题的,有问题的倒是那些打着人类和妖精维系平衡旗号,却处处维护人类的人和妖。从始至终,这部电影就没有将妖精(动物)放在跟人类平等的地位上,只是人类一厢情愿地维护生态平衡罢了。
总体来说,《罗小黑战记》还是值得一看的,剧情逻辑在线,小黑和无限大人互相陪伴的师徒情谊也很是动人。
初到大城市阎良,第一次去电影院看电影,走进去的时候,惊奇的发现里面只坐了一对情侣,心中想到今天险些包场了。其实去过几次商场之后,发现这里人们并没有什么消费的欲望,豪华的商场中总是弥漫着一股生意暗淡的气息。
电影《罗小黑战记》讲述了一只单纯可爱名叫小黑的小猫被人类追打,在束手无策的时候突然变得格外强大,即将大开杀戒的时候被自己的同类风息出手制止,并将小黑带进了自己的家园,给他吃的,住的,很快小黑和风息成为了最好的朋友。
突然有一天,名叫无限的执行者出现在风息的家园里,要将风息抓回到会馆,风息和无限大打出手,显然风息处于下风,在关键时刻,小黑出手相救,风息才有机会逃走,可是小黑却被无限带走了。小黑和无限在一块的时候,小黑对无限充满了敌意,可是无限并没有伤害小黑,并且还教给了小黑控制金属的本领,逐渐地,小黑对无限慢慢的消除了敌意。同时,风息正在通过各种手段要救回小黑,为了救回小黑他夺走了自己同类的本领,终于,风息在千方百计的努力下,救回了小黑。
可是风息真正的目的不是救回小黑,而是要夺取小黑身上独特的能力领域,拥有领域就可以主宰这个世界,风息在小黑还没有强大的时候顺利的夺走了小黑领域的能力,然后开始驱逐、残杀整个人类,当然还有一群以wu限为代表的执行者在守护者这个城市,为了组织风息的阴谋得逞,无限背水一战,就在无限奄奄一息之时,小黑突然出现,最终顺利的将风息制服,维护了这个城市的和平。
故事情节虽然简单,结合现实却也耐人寻味。
1、风息就相当于一名伪君子,为了达到目的,起初对小黑十分友好,充分的取得了小黑的信任,最后趁其不备才露出了自己真正的面目,从而在最后才不费吹灰之力夺走了小黑的领域能力,达到了自己的目的。
2、虽说风息夺走了小黑的能力,可是,出师无名、邪不压正,所谓人间正道是沧桑,最后风息还是失败了。因为只有妖精和人类求同存异,共同生存才是正道。
3、作为小黑,刚刚出于社会,不要轻易的相信别人,也不要不相信别人,辩证的看待问题,考虑问题。有时候好人也会做坏事,坏人也会做好事。
电影《明日边缘》观后感
电影可以有无数种概括描述方式:阿汤哥的一千种死法;无限循环泡妞大法;极乐空间版源代码爱好游戏的影迷,还能够找出更多有趣的描述方式:游戏小白的艰难升级路;手残党作死大全;谁偷走了我的外挂不过笔者决定将本片形容为:S/L大法经典教材。本片不禁让笔者回忆起玩博德之门和黑暗之魂的痛苦回档经历。
电影的剧情极其简单:boss有个无敌外挂,可以随时重置一天的游戏时间。阿汤哥本是游戏菜鸟,在第一次游戏过程中,意外获得了外挂的功能,能够随时读取存档。为了消灭boss,阿汤哥便运用S/L大法,不断回档,积累经验,寻求最佳游戏路线。最终,阿汤哥打死boss,彻底夺得了boss的外挂。于是,为了打出完美存档,阿汤哥果断回档到一天前,重头来过,为了泡妞,他甚至严重降低游戏难度。
很多人觉得本片和源代码极其相似,便认为是山寨源代码。这其实是不对的。诚然,在电影的形式上,二者几乎一模一样,都是不断循环执行一个时间段,然后改写事件,通过反复尝试,最终成功扭转。然而,两部电影的时间轮回,有着本质上的区别。
先说源代码,源代码的时间轮回,可以视为跳火车,从A火车跳到B火车,从B火车跳到C火车,以此类推。主角不断跳到几分钟前的火车上,将自己的意识灌注到一个人的大脑,企图找出炸弹拯救火车。轮回的时间段长度是固定的无法改变,即炸弹倒计时的时间。最终,主角的意识脱离本体所处时空,留在了最后一次跳到并且拯救的火车上的那个男人脑中。
而这部明日边缘,时间轮回的能力允许使用者重置一整天的时间。我们能看到,阿汤哥每一次死亡前持续的时间长度都不一样,虽然均没有超过一天的时间。根据电影可以知道,正式的海滩战斗是在明天,也就是阿汤哥到达新兵营后的第二天,因此他每次复活的时刻都是他被抓到新兵营的时间点。最后一次,他是在到达新兵营的当天午夜炸毁敌人的时间机器欧米茄,并且再次获得了重置时间的能力,因此,这时候,重置时间点回到了整部电影的开头,也就是阿汤哥坐直升机去找那个将军的时刻。
这里有一个重要的同步信号:阿汤哥炸毁欧米茄释放出了强大的能量,当他回到开始,去找将军的时候,在电视中看到新闻说军方在午夜检测到了能量信号,并且敌人突然变弱。这就说明,改变生效,重置成功,而且,这种轮回是发生在同一个时空领域内。这部明日边缘,更像是,阿汤哥从一个时间点开始,不断经历不同的未来,以找到最佳的未来路线。
不同于源代码的回到过去的平行时空去改变那个平行时空的历史,明日边缘则是不断重置本时空的未来来改变本时空的历史。当然,二者的结局是一样的,均改变了历史。
其实本片看的笔者昏昏欲睡,之前一直听说电影虽然改编自叫做杀戮轮回的轻小说,但依旧是原创科幻剧本。可是,笔者完全没有在电影中的人类军队身上感受到多少的科幻氛围。抛开电影中模仿者外星人的黑科技不谈,人类的科技水平可以说是过去+现在+很近的未来。明日边缘让我想起了洛杉矶之战和极乐空间。
洛杉矶之战虽然是打外星人,但士兵使用的都是现代战争武器,骨子里仍旧是一部现代战争电影。极乐空间走的虽然是写实派路线,但那身机械盔甲的科技含量却相当超前,对士兵的运动力和战斗力增强效果也非常明显。而明日边缘,那套笨重的以外置电池作为电源的机械盔甲,怎么看都觉得是七八十年代科幻片的工业设计,完全不是一部二十一世纪网络信息时代该有的风格。
总体来说,本片没有高潮,没有精彩的战斗,没有男女主宝贵的战地爱情,只有俗套的轮回设定,凌厉的剪辑,诸多莫名其妙的笑点,和一个泡妞未遂的阿汤哥。
《明日的记忆》观后感
看完日本电影《明日的记忆》,每一个镜头都充满了压抑和沉重,不禁感慨,有时人生真的太残酷。
佐伯在工作26年的广告公司工作,一路创下丰硕业绩,通过广告,帮客户提升销量,获得客户信任、带领团队,获得下属尊重。逐渐的,他却忘记和客户的开会时间,忘记同事面孔,丢三落四,忘记钥匙,忘记开车的路线工作和生活中,他开始变得力不从心。一向勤勉严谨的职场精英突然间变成这样,去医院检查才知道自己换上了老年痴呆症。
被同事发现病情后,他不得不辞职。在此期间他做了许多努力,但是结果还是那么糟糕。我曾经有过类似的经历:无论你怎么努力,你也得不到上司的肯定,这种无力感很强烈,于是开始变得不求获得领导的恩宠和肯定,不求从工作上获得满足和快乐,只要不出差错就好。
佐伯无力阻挡一天天恶化的病情,一个正处于收获季的他,现在却像一个废人,只能接受不能赚钱,不能发挥自己特长,只能陷入给家人添加麻烦的状态。
社会在快速发展,尤其是处在大城市之中,员工承受着巨大的精神压力,身心紧绷。尤其是处于乙方的服务公司,如广告公司和公关公司这种文化传媒公司,更是如此。有时错过客户的一个电话,可能会面临着一系列问责。诸如此类的事情,不一而足,工作一点都不轻松。看着电影,不禁想起最近自己的诸多不给力。无力,无力。
有时低级错误会像病菌一样会乘虚而入,你怎么也躲不过。给客户的报价虽然检查了无数遍,可发邮件时却鬼使神差发错;有时尽管附件检查无数遍,可还是发错;有时在给媒体写邀请函时,尽管你在认真地写,可联系电话却写成了你最近脑子里常常出现的那个人的电话号码;周报发总监却是上周的,可你明明在发之前已经看了无数遍;客户打来电话,你明明当时已经听得非常清楚了,可做起来总是有差错这些错误看起来非常低级,可就是错了,神经质吗?YES。
我对自己的工作状态非常不满意,在办公室常常像丢失了魂儿一样,脑子里一团糟,常常自己想象一些实际没有出现过的场景,比如,如果这篇稿件提供给客户,无法通过怎么办。如果给他这个想法被他拒绝怎么办。负面想法占据了太多的大脑空间,给工作没有带来一丝好处。可为什么还要去伤害自己呢?
《死于明日》是一部来自泰国的电影,不知道大家有没有看过呢?影片主要由六部分组成,都是根据真实新闻改编,分别讲述了在死亡之前的一天是如何度过的。剧情丰富,扣人心弦,小编整理了一篇网友的观后感,一起欣赏吧!
《死于明日》,这是一部泰国电影,导演是纳瓦彭坦荣瓜塔纳利(Nawapol Thamrongrattanarit),一个非常年轻的导演,这部电影的由来是因为他看了一个社会新闻,以此为灵感鼓捣出他的第五部长片作品,影片是一个由六个短小故事拼贴而成的一部长片,片中的故事均以真实新闻改编而成。
整部影片讲的是关于生死这种沉重命题,虽然导演用轻描淡写的方式在讲述,没有刻意煽情,却让人眼泪不知不觉流下来。
我们每次提起死亡,联系起的往往是别人,并没有多少人愿意去想象自己的死亡。每天的日常生活看来并无什么特别之处,但死亡往往就会来得猝不及防,日常生活中的琐碎赋予了生命以价值。在曼谷,朋友庆祝毕业、兄弟姐妹再次相聚、恩爱夫妻面对分离、女演员等待召集这是对命运和生命无常的一种既愉快又忧郁,同时充满哲学性的反思。死亡每天都在发生,它无处不在,我们却经常视若无睹。
这是我在今年收获的最大惊喜。
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