随着经济的快速发展,看影视剧已经成为普遍的娱乐活动之一,此时心中种种,感慨万千,最是适宜写一篇观后感。观后感是我们有感而发写出来的东西,怎么判断一篇作品观后感是否优秀?怎么样才能写好一篇作品观后感呢?读后感大全现在推荐你阅读一下失恋33天观后感范文,请收藏并分享给你的朋友们吧!
我喜欢这部片子,喜欢幽默的台词,喜欢男女主角,喜欢血淋淋的真实。
一个跟你在一起七年的男人,他可以在说我爱你之后搞你的闺蜜;他爱你的时候说爱你的刻薄分手的时候说受不了你的刻薄。一对到了金婚的恩爱夫妇,妻子年轻时也曾句句杀人不见血地大战小三。
我小时候看格林童话,看琼瑶,不可避免地受影响。还好我是个聪慧的观察者,我会用我的心眼观察真实的生活。我看到夫妻之间无休止的吵架,为了很小的事情;看到恋人们恋爱时的甜蜜和日久生厌的嫌弃;看到模范丈夫在妻子异地坐月子的时候出轨;看到同床异梦的夫妻在假装美满而恩爱的夫妻在发愁;看到美人迟暮帅哥发福
我曾思考过,为什么真实生活中的爱情跟童话相差这么远?后来我在省视自己的时候明白了:每个人身上都有非常多的缺点,比如我,自私、小心眼、傲慢、脆弱每个缺点都是美好爱情的绊脚石。有时候我看天涯和贴吧上动人的爱情故事不得不承认:他们能为对方做的,我跟本就做不到。越美好的爱情,越需要美好的人格和宽容。
所以我喜欢《失恋33天》里的自我反省,喜欢黄小仙的这段话:看着药水的这一刻,我突然明白了,原来在这段感情里,没有人全身而退。我曾经是陆然的梦想,关于未来的每一幕,他都希望有我出演。而到了结尾时,我们统统惨败。我毁掉的,是他关于我的这个梦想,而他欠我的是一个未来承诺好的世界。
所以我觉得,如果你怨恨你的伴侣,不管是曾经的还是现任的,那都是愚蠢的只有势均力敌的两个人才能走到一起。你认为对方有多不堪,你身上必然有相应的问题。一段感情失败了,只要不是单恋,两个人都是输家。
很长时间我对感情都采取了一种回避的态度,最近我开悟了:这个世界的一切根本就是完美的,包括那些我们认为不美好的东西。所以现在,只要是我的心想做的事情,我都可以去尝试,不再怕伤害,不再追求所谓的完美。
上夜班晚上没事看了《失恋33天》这部电影。对话很有趣儿,给我印象深的不是里面女主角哭的场面,或是她回忆过去恋情的场景,而是这个电影结束放字幕时,小窗口放的采访画面,这个地方是导演的高明之处,把一部电影的精髓释放到每一个观众心里去了,将假戏给唱真了,这一点慧心很妙。
说实话,这片子还是挺感人的,而且很正气,没有丝毫斜的歪的,让人有钦佩之感。不过我并不赞同里面很多的爱情观点和看法,至少我觉得有不得当的地方,我感觉人的心是个极其复杂的东西,不是三言两语可以将它解剖清晰的,观众们万万不可拿电影里的话当成有道理的金科玉律来信,而要切合自己的实际情况来判断爱情,因为,我觉得爱情也好,失恋也好,都不必在别人身上找原因,如果想找的话,唯一可循的道理,都在自己的内心,把握住自己的心,就能理解一切你想知道的东西,而不必向外诉求,如果总是苦思对方为何为何的话,那就像是走入了死胡同一样,最终迷茫和荒废的只有自己。
爱情在哪里?爱情在自己心里,除此之外,哪里还有?
今天第二次看了《失恋33天》,我最近才突然发现,但凡一部电影,若你觉得很好的话,你一定要多看几遍,看一遍是无法透彻理解一部影片的思想的,当然这是就我而言的,不排除有观影高人。就我的经验来看,一部好的影片中会有很多值得思考的细节,只有通过多次观影,才能体会到其中的内涵。就比如《山楂树之恋》我看了4遍,每一遍都会有收获,都会有感悟。
说说《失恋33天》吧,黄小仙与陆然相恋了很久,没记错的话是7年吧,这不由得让我想起“七年之痒”这个词,没错,他们最终走向了破裂。但是在小仙失恋的阴影中,似乎也有着光明。她不知道,她在失恋中正在迎来下一个幸福。她的确不知道,每次在她最困难的时候,总有一个人在背后给予她温暖;她的确不知道,在她受到委屈的时候,总有一个人在他背后替她出气……
他是王小贱,当然是外号,一个在背后默默地支持着小仙的人,默默爱着她的人。()虽然他和小仙每次都吵吵闹闹,虽然每次都在向她发牢骚,但他没有一次拒绝小仙的要求,每次都给了小仙温暖与感动。他是那种只做不说的人,是那种刀子嘴,豆腐心的人。但,在合适的时间与合适的地点,他勇敢地说了:“我一直陪着你呢。”看到了这句话,我感动了,也感悟了。结局很明显,小仙与小贱,成了。
在生活中,有很多像王小贱这样的人。他们爱着一个人,却放在心底;他们付出,却从来不说;他们受伤,却从来不表现出来,一个人默默承受。因为他在等待,等待一个机会,因为他相信,总有一天,别人会看到他的好,会被他的真诚所打动,他会得到他想拥有的东西。这种沉默,这种无言,是一种美,不是吗?这种爱情来得更有力量,不是吗?
也有许多像黄小仙这样的人。他们被爱着,却浑然不知。他们不知道,看似生活中普普通通的人,却为他付出了那么多。到最后发现时,才恍然大悟。
其实,真正的爱情是体现在生活细节上的,往往从细微之物能看到大大的天地。不管是爱情,亲情或者友情,我们都要珍惜,珍惜眼前人,要明白别人为你做的一切。即使是一件小小的事,也许也寄托了别人的某种情意。用心感悟,不要忽略了生活中可爱的人。
今天下午到流沙电影城看了《失恋33天》这部电影,该片改编自同名人气网络小说,是国内首部为光棍节定制的爱情“治愈系”电影,滕华涛导演执导,当红演员文章、白百何主演。故事用亲切又不失幽默的方式讲述女主角黄小仙从遭遇失恋到走出心理阴霾的33天。影片于20xx年的“圣光棍节”档期11月8日全国上映。
剧情一开始的分手情景就以轻松诙谐的方式吸引了我的眼球,接下来的一幕幕让人常常忍不住捧腹大笑——一句句经典的台词,一个个妙趣横生的场景。看这样的电影,你是不会昏昏欲睡的。你会为一个个幽默搞笑的情景所折服,为一段段风趣的对话所赞叹。故事里也有故事,比如王总对黄小仙的开导,就讲述了自己的故事;准备拍金婚照片的张老师给黄小仙讲述了自己当年的经历,穿越了几十年的光阴……一环紧扣一环,都是紧紧围绕主题展开的。
故事不乏感人之处——黄小仙在失恋三十几天中回忆起一幕幕以往甜蜜的情景时那种痛彻心扉;未能拍成金婚的张老师夫妇最后诀别的情景;谁都会有犯错的时候,张老师在遇到丈夫有外遇时的豁达理智冷静,那是非一般人所做到的。
让我感受最为深刻的是主人公细腻的心思剖析。该剧采用主人公自己的独白和一组组画面的衬托,从痛不欲生到渐渐的走出阴影,领悟到深刻的人生哲理。
“所以别再和我说,这世界很公平,马丁·路德·金可能是说了:“我有一个梦想,”但后半句应该是,“不过它可能只是个梦想。”激进而盲目乐观的人们没有容他说完,不然他也不会死于非命。”
“失恋最痛的也许不是失去了那个人,而是忘不掉与那个人一起时的那份曾经。突然想起了一句话:故事不过是别人的事故,现实是一个人的生活。”
“现在的小男孩们,情义千斤,不敌胸脯四两!这就是一个喜新厌旧的物种,你寻死觅活的,对得起自己吗?”
……
每一位看完这部电影的人,无论男女老少,相信在捧腹大笑之余都会有所收益,对于人生,对于情感;每一位经历过感情挫伤的人看这部电影,无异于一剂良药,帮助你走出困顿,走向新的幸福,正如海报中所讲的,“爱,就疯狂;不爱,就坚强。失恋,是走向下一次的幸福。”每一位恋爱中人看了这部电影后,更能从黄小仙与陆然的分手中明白爱是需要双方共同好好经营的,是平等的,需要彼此尊重的。要不然,再漫长的马拉松长跑式的恋爱也会面临分手,就如同相恋七年的黄小仙与陆然,如同那位口口声声只顾自己感受要拍成梦幻般的婚纱照的李可,最终她的男友也喜欢上了别人。
当两个小时的播放结束时,我竟然还有点恋恋不舍,脑子里满是影片中的精彩镜头。走出电影院的门口时,我有点茅塞顿开的感觉。人生充满无奈与无语的时刻,诚如失恋,失败,失去,失落等等。看着影片中的情景,很自然的联系起了过去听到看到的周围现实中的一些恋人的分手,想想都是很为之惋惜痛心的。其实,每一段情感的起落,每一份缘分的聚散,都是偶然中的必然,冥冥之中好像有一个力量主宰着这一切,我们正是在这样的经历中好好成长。重要的是保持平常心,这样才不会让自己很受伤,让自己无处可逃。让自己变得坚强,一如《隐形的翅膀》所唱:“每一次都在徘徊孤单中坚强,每一次就算很受伤也不闪泪光。”
人生充满际遇。该剧中的黄小仙在开头失去了相恋七年的男友,在最终却迎来了更为适合她的同样是刻薄尖嘴的王小贱,正如《分手快乐》中所唱的“挥别错的,才能迎来对的”。这样才会很释怀,很淡定。于是,这样的影片可称之为爱情励志片。
电影里的城市很美,高楼林立,车水马龙,是现代化的大都市。拍婚纱照的一幅开满鲜花的园林,美不胜收。影片自始至终不乏伤感的旋律配上纯净的内心独白,营造了一个个优美的空间,最后以一个充满想象的空间结束,颇为耐人寻味。
《失恋33天》观后感
2011年11月11日,传说中的神棍节,我第一次到步步高新建的3D影城看电影。小城市有小城市的好,就算是光棍节,就算很多人都想赶在这一天看《失恋33天》,3天不过我们这种小地方基本上还是用不着担心买不到票,因为影城搞活动,下午六点以前超过31人看的电影只要1块钱,我就花了1块钱买了张14:20的电影票,正是我想看的《失恋33天》。遇上好些来看这部电影的单身男女,大家的脸上看不到什么落寞,反而有种过节的兴奋和自嘲。
之前在网上看过一些影评,评价一般。我一口气看完后马上推翻了这个结论,我认为这是部难得的好电影,整部片子很干净利落,没有什么多余的部分。最出彩的还是文章的表演,他从始至终拿着支唇膏不时的在嘴上涂抹一下,加上几句装腔作势的娘娘腔,几个简单的动作几句简单的话语马上就把一个外柔内刚、大智若愚的人物形象演活了。旁边很多学生摸样的女生看到精彩处总是忍不住感叹文章好帅,尤其是文章在酒店为白百合出气整背叛她的前男友那场戏大家觉得特过瘾,我想,每个女人都希望自己能拥有足够的智慧去应对生活的各种变故,但真正遭遇变故时自己的脑子往往不够使,这时候如果身边正好有一个人能为你打一个漂亮的翻身仗,也许就会让你佩服的五体投地。大家称赞文章的帅绝不是容貌上的帅,而是他的机敏过人做事不留痕迹的个性既让人过瘾,又让人羡慕。
整部影片以女主角失恋为引线,中间穿插了很多其他的情节,道出了不同人生阶段的哲理。比如从事婚庆工作的文章和白百合接待了两位大客户,男的很有钱,女的满脑子梦幻的想法,试图把自己的婚礼办成轰动世界的婚宴,白百合在被准新娘折腾的差不多时终于忍不住问财大气粗的准新郎,为什么选这么一位只爱钱财的女人做老婆,看到身边很多有钱人也都喜欢找这样爱钱没大脑的女人做老婆,这似乎成了一种流行搭配模式,结果准新郎只淡淡的回了一句:因为省事!仔细想想,还真是那么回事。对于那些功成名就的人来说,找一个感情世界丰富渴望平等相处的伴侣,她务必会对自己的老公也有很多要求需要很多回应,而找一个爱钱的花瓶就省事多了,只要为她提供足够多的金钱挥霍就不会有什么大的烦恼。准新郎的话是一语道破天机。
还有影片后半部分写到一对计划举办金婚庆典的老年夫妇,白百合很为他们几十年忠贞不渝的爱情感动,结果老太太说老头子年轻的时候背着她做过些上不得台面的事,只不过她悄悄做了些工作,老伴也是聪明人,懂得及时悬崖勒马,所以才化解了婚姻危机。老太太把婚姻做了个很有意思的比喻,她说冰箱的保质期都只有三年,凭什么就不让几十年的婚姻出一点错,婚姻出了问题和电器坏了差不多是一回事,只要好好修理修理就又可以用了。影片是想借助老太太的话给处在婚姻中烦恼不已的男女一些启示,真是用心良苦。
影片的最后不留悬念的安排了女主角走出失恋的阴影,身边陪伴她的是另一个更温暖的男子,似乎又在揭示一个真理:旧的不去,新的不来!
电影里还有很多搞笑的或煽情的或富有哲理的台词,看后也叫人回味,贴在这里一起欣赏一下吧:
1.二百五的脑子加林黛玉的心就是你,现在这小男孩,情意千金不敌胸脯四两,你寻死觅活,至于吗?好意思吗?谁啊?谁寻死觅活啊?我活这么大了就没点悲伤的权利呀?我就没有一点质疑人生的权利呀?你连人都没生过,拿什么质疑人生?
2.脸上挂着笑的人,大概只分两类,一类是生活平静到令他们无欲无求,而另一类大概是生活里充满太多变数,这变数令他们提不起任何欲望,也不敢过多奢求。
3.我慌张得快要把持不住我自己了,想要撞墙,想摔东西,想要放声尖叫。我打开手机的通讯录,我想要和谁说说话,是个人就好,能回应就好。但长长的联系人名单上,却没有一个这样的人。这也是我忘情沉溺于恋爱时种下的恶果。
4.在故事的最开始,我们以为对方是自己人生里的最不能错失的那个唯一,但到最后才颓丧的发现,你不是非我不娶,我不是非你不嫁,只是个太伤人的误会而已。
5.那女孩长得:不说话时特梦幻,一说话都是梦话。
6.我突然明白了一个道理,这段感情里,原来我们势均力敌,结尾处统统惨败,我毁掉的,是他关于我的这个梦想;而他欠我的,是一个本来承诺好的世界
爱就疯狂,不爱就坚强。是我几个月前在《爱人》杂志上看到的一句话,当时很喜欢,还写到了自己的QQ签名上,没想到这部影片也用了这句话来诠释爱情,也许,爱或不爱,就应该这样吧!
《失恋33天》观后感(三)
就像钢琴曲一样,安安静静的听一首,难免不让人陶醉,也许那时夏日的夕阳下,也许那在草地上,暖暖的温度还没退去,一个英俊的帅气的男孩弹着犹如海风拂面的旋律,时不时的看看摇篮,那白色的纱裙和女孩漂亮的长发摇曳着。写到这,大家都以为我在陶醉着,说出些,不知所云的话。
失恋33天,让我感觉每天都在八九点中,灰蒙蒙的,有种几米的感觉,加上女主人公温柔(我对她整部片表演的印象)的表演,让我感觉像在做梦以到了快醒的那会,这也许是导演刻意去追求的感觉,但那些台词,句句精彩,仿佛每句都值得玩味,但我知道那些并不完全归功与导演。
这部电影是我认为近年来比较成功的中国电影,尽管前不久看了3idols,但那是印度片。这是中国的。
对于这部反映爱情,失恋为题材的电影,我觉得带给我最大的意义就是让我总结了失恋的定义,也许这个定义并不官方,但我觉得让人理解足够了,失恋是什么?失恋就是失去了爱与被爱的一种习惯。但任何习惯都会随着时间而改变,我们唯一可以做的就是随着时间随遇而安。
一部好的电影,是有好的剧本,好的演员(这里不是指那些漂亮的)在好的档期带给大家一个好的感动,当然这也要有好的导演,和观影时好的气氛。
呵呵,这次让我伴随着轻音乐(个人写日志的一种习惯)写下了这些小清新的文字,对于这部电影,我不在多说些什么了,如果大家想看的话,就预祝大家观影愉快了。
《失恋33天》观后感
我总体感觉这部电影是个烂片,最主要的原因是它的叙事角度有问题。似乎是从受害人的角度来开展,可是看着看着,我们又觉得主人公的失恋其实是活该,主人公的绝地反击,大闹婚礼,也并不是那么光彩。
其中最恶心的是哪个李可小姐,哪个阔男的未婚妻,这种人估计能引起神人共愤了,竟然说她是河南人。河南人怎么了?这明显是地区歧视。
记得第一次看是和老范、小曹、小燕。当时的场景还历历在目。
还记得当时看完(甚至还没有看完),我的感觉就是我不是王小贱,而是陆然。而且,真的感觉黄小仙真的是刻薄。刻薄的人,找到的是那样一个王小贱,用黄小仙的话讲论及刻薄挑剔、挑剔、阴损,我根本不是他的对手我的脾气点火就着,但他擅长冷暴力,化骨绵掌,以柔克刚,我次次都被他逼出内伤。,也算是物以类聚功德圆满善恶有报了。
在出租车边 陆然回头对黄小仙说: 小仙儿,真不明白么?我们两个人是一不小心才走到这一步的?你仔细想想,在一起这么多年,每次吵架,都是你把话说绝了,一个脏字都不带,杀伤力却大的让我想去撞墙一了百了,吵完之后,你心里舒服了,想没想过我的感受?每次都是我自己舔着脸跟狗一样自己找一个台阶下!你永远趾高气昂,站在原地一动不动。这一段楼梯,我已经灰头土脸的走到最下面了。你还站在最高的地方,我站在这下面,仰视你,仰视的我脖子都断了,可是你从来没想过,全天下的人,难道就只有你有自尊心么?我要不然就一辈子仰头看着你,或者干干脆脆的转过身带着我的自尊心接着往前走。你是变不了了,你那个庞大的自尊心,谁都抵抗不了;但我不一样,小仙儿,我得往前走。说这么多,你明白了么?
陆然坐车走了,黄小仙站在那里,突然想起,她和陆然以前甜蜜的片段,好像明白了什么,接着飞奔追陆然的车。
我突然明白了他说的话。我要追上这辆车,我要对他说,我知道我做错了什么,你可不可以原谅我,可不可以再等等我,等等我吧,前路太险恶。世上这么多人,只有你是给我最多安全感的伴侣,请不要就这么放弃我。请你别放弃我,我不再要那些一击即碎的自尊了,我的自信也全部都是空穴来风,我要让你看到,我现在有多卑微,你能不能原谅我。请你原谅我。
这是33天里我感触最深的一个场景。
让我也反思我的感情。结果是,我严重赞同陆然的观点。超脱了以后,是多么的轻松愉快。
我是觉得黄小仙是完全没有必要同情的那种人,因为刻薄。而陆然,有点像我,老老实实,本本分分,全心全意,却经常被刻薄的话语刺出内伤。
有一个我们都知道的故事,一个孩子脾气不好,然后他爸爸给他一盒钉子和一把锤子,让他每发一次脾气就往树上钉一颗钉子。不久,一盒钉子就都用完了。他也发现,生气就钉钉子,并不是那么轻松有趣的事。然后他爸爸告诉他,以后每遇到高兴的事,就拔下一颗钉子。他又照做。但是,他发现,拔钉子并不像钉钉子那么简单痛快。后来,钉子又都拔出来了,可是钉子钉的满树的洞,永远的留在树干上了。爸爸告诉他,每发一次脾气,就是在别人心上划一道口子。虽然可以道歉,但是口子永远留在心上,无法消除。
我以为,刻薄的话语,是最伤人的。这或许也是大陆的语文课中没有教育大家倒反这种修辞手法的原因。
我当时听完路然的狂吼,觉得真是痛快,大快人心啊,说出了千千万万被压抑着的男同胞的心声。渐渐的,也就想开了,这世界上离了谁不能转?为什么非要天天忍受你的刻薄?为什么不找个与自己有共同语言,与自己相敬如宾的呢?如果找不到,宁愿单着,这所谓宁缺毋滥。
影片的结局,出乎意料的,黄小仙和王小贱竟然成了一对,这与其说是圆满,不如说是悲剧。
两个刻薄的人,工作几年,吵过的架比结婚几十年的老夫妻还多,这不是预示着结婚后吵架更凶吗?
影片传达出来的积极意义中,有一点是需要人们注意的,那就是,不要因为爱情,放弃了友情、放弃了同事的情谊。如果你是丁肇中,大概不需要太多同事间的私人感情,但是我们都不是丁肇中。在我的周围,不难看到这种人,两个人好了以后,整天沉迷于温柔乡,忘了和大家搞好关系。其实,两个人如果真的在一起了,以后的日子长着呢,何必在乎这朝朝暮暮?如果两个人最后分了,那更是赔了夫人又折兵,朋友和爱人都没有了。
其中倒也有一些精彩的台词,我注意到的,除了上面展示的,还有几句:
结婚现场,其实,任何形式都没有错,最重要的是他在场。
时间能治愈一切。
你连人都还没生呢,拿什么质疑人生?
情义千斤,不敌胸脯四两。
不过《失》的音乐真的还不错。
《失恋33天》观后感
这部电影已经看过一个多月了,今天终于有时间整理一下观后感了,先说明一下,原小说大半年以前就已经看过,是冲着小说看的电影。该电影也是我两个多月来看的唯一一部电影。题记结束。
看完《失恋33天》,感觉,还行。也听有的人说很一般。
好的地方,先说一点,要不说起不好的地方,可能就没个完了。好的地方:很多对白旁白,都遵循了原小说,而这或许就是电影真正出彩的地方(其它的好象也不值得说道)。电影票房很火暴口碑也不错,为什么呢?因为主演?也不是啊,别的电影的演员就差了?究其因:火暴,是因为档期好,赶着世纪光棍节,片名又叫《失恋33天》,(MS宣传也很到位)。口碑好,就是因为语言。真的有相当多的对白都是来自原小说,对于看过小说的广大观众来说真的很熟悉,使电影容易获得认同。
开始正文,不好的地方:
第一,也算是看完以后感觉电影中的最大败笔,把张阿姨给弄没了,原小说中张阿姨后来醒了,符合小说激人奋进(?)正面向上(?)的主题:他们,所有人,都会好。而电影就把人给弄没了,金婚也举办不成了,哎。还有陈老师写的信,原小说中说得都是家常里短之类的事,说他会照顾好后辈什么的,平凡琐事中见真情。而电影中的信竟然出现了巧克力的字眼,感觉不好。年轻人或许会很喜欢巧克力,但原小说中陈老师两人相识结合的背景是抗美援朝那个时代,巧克力不大可能在他们的生活中那么重要吧。还有电影中的信提到会过期,让我马上想到的是:之前看的宣传片中一个男孩拿着一罐什么东西,指着上面写着过期日期的字条说那什么。导演,让张阿姨好好的,不行么?给人点希望,可以看见曙光。
第二,原小说中,在刚开始同居后,两人就王小贱是否喜欢小仙进行过大段的探讨。这样的发展才符合黄小仙的性格,而电影中改变了,片尾了还要给你含蓄一把,说什么注意到看窗外,可是窗外可以看到的只有一个霓虹灯,灯还总不亮,所以他把灯弄亮了。说在这个字母(faith:约定)的见证下,我答应你以后不管发生什么事,你身边一米的范围内一定有我在电影里这时候的黄小仙还有点扭捏,说信号不好听不清,大概80秒后,王小贱已经来到她身边:我陪着你呢。原小说结尾的定位也很好,虽然之前探讨结论的结果是不是喜欢,但依旧那样关怀着她,以后怎么发展是以后的事,开放式结尾,留有余地。原小说结尾的意境也很好:北京雨天的下班高峰
第三、大哭着离开那一章节,电影的表现力不如小说。那种感到被背叛的力度没体现出来,小说这一章节以《三言二拍》里那个故事开头,结束时又以只能大哭着离开这样的描述结尾,前后呼应,整体体现出来的那份被背叛十分有力,被闺蜜背叛犹如故事中那个人形魄的分离,伤感力度十足。这一部分或许就是电影表现手法的制约(?),如果以旁白的方法讲那个故事效果会怎样?
接下来就是流水帐,想到了就直接写。
电影里并没有把一天和一天都分得很清楚,原小说里小仙是睡在地板上落枕了,而电影是睡在浴缸中,小说中的头几天,小仙一直盯着手机,等待着那一对人的联系,至少来过问一下是否还活着。后来看到故宫喝醉以后,前男友才和她正式摊牌,之后闺蜜才约她见面。而电影里面,骂过大老王,被回敬落枕活该,介绍完同事及王小贱之后,就接到了前男友的电话。小仙接起电话依旧刻薄,可是当前男友说明打电话并不是为求原谅时,她才意识到,真的失恋了,分手了,之前的幸福感凭空消失了,掏空了心脏,丢了魂魄。刚把那些见证物丢弃掉,接到闺蜜信息,接着大哭着离开。之后才是魏依然李可的登场,而小说中两条线是并行互相穿插的。
电影不可能把小说中的内容都包含进来,必须进行取舍,但取舍是否得当,这就不好说了,是否可以把同事的介绍略掉?这些同事只有两次出场,第一次就是介绍,再一次就是,电话免提事件中露了一次面,仅此而已,电影中可以省略一下吧,小说中大提琴是她自己买的,电影中变成了大老王赠送。还有大老王约她吃饭诉说养女经,也应该可以省略吧,因为是宋思明,所以一点都没省?接下来是故宫喝醉事件:回忆中的故宫也不是全白色的,可惜,角度也不太好。电影中接起电话,不像原小说中接前文三个字,而是扯到醉得连道德底线都没有了,接下来和小说中一样:先离开的(那个)人他妈的不是我。电影中小仙刚才还冲着电话吼,姿态一直没变过了仅仅几秒,服务员就来打断:需要找人送你回家吗?(没看到人家在打电话吗?什么服务态度。)接下来这一段按照原小说拍的,前男友来了,说的话也与原小说中几乎一模一样。
我要的就是这样的对等关系,一段感情里,我们实实在在的爱过对方,到结尾时,也实实在在的恨上了对方,你不仁我不义,我要你知道,我们始终势均力敌。这段话说得很好。起初被寄予美好展望的恋情被绝情扼杀,当事人心里都不好受,为了挺过这一段时间,我们会恨上对方,报复对方,用那种报复后的快感麻醉自己,挺过难关。或许很多年以后,我们会一笑泯恩仇,但不是分手后的现在。这是很现实的做法。那些分手仪式后还可以一起谈笑风声的,其实他们早就分手了,甚至不曾牵手。我们始终势均力敌,不曾愧歉,转身远离对方的世界,慢慢找回那属于自己的平静心态,继续我(你)以后的人生路。
失恋33天影评(一)
陆十三/文
当我第一次知道《失恋33天》的时候,它还不是个电影,也不是一本书,只是个豆瓣帖子,作者鲍鲸鲸还叫大丽花,一群人每天都只是等着围观楼主的失恋日记。后来,楼越来越高,故事越来越接近结尾,人家楼主已经往前越跑越远了,不仅迅猛找到了新对象,还在豆瓣出了名儿。再后来,鲍鲸鲸出书了,还在个人日记说导演滕华涛买了电影版权,我们这些爬楼的才明白过来,敢情《失恋33天》都快拍成电影了。
抛去最开始纯属围观的阴暗面心理不说,这个事还令人有点小激动的原因是,在豆瓣发发贴就有可能被发掘,还有人花钱去买你的版权,然后拍成电影,这整件事不仅有真金白银在蠕动,更是闪烁着励志的光辉。
再然后,鲍鲸鲸在个人主页说,电影的男主角是文章,那也是她心里的男主角。不少人长出一口气,这个演员还算靠谱。再后来……我就忘了这部电影了,毕竟现在的国产小烂片还少吗,再说谁知道鲍鲸鲸是不是被滕华涛给忽悠了。但一转眼,电影《失恋33天》已经有模有样的准备要上映了,而且文章在这一年里变得更火了。
看完电影我就惊了,文章真的是该片最大的亮点,这个男主角选的太对了。别人是真演不出平时一本正经关键时候骚气冲天的二逼劲儿的。你看最近网上一堆人都在做图,使劲拼普通青年、文艺青年、二逼青年的图,其实别拼了,这仨青年都是文章,都是他演的那个王小贱。
有个特别长脸的事儿是,文章的表演把原着的文字精髓都给表现出来了,完全没让人失望。《失恋33天》为啥当初原着特别招人待见,主要原因是作者写得很好,文字张弛有致,该感动的地方感动,该有哲理的地方有哲理,该搞笑的地方搞笑,尤其是王小贱,活脱一个又bitch又欠操的小混蛋。我当初看帖的时候就假想过,王小贱的台词必须得由一个操着地道京腔的男孩像连珠炮一样叭叭叭说出来,而且就算台词的读音和内容再丰富,速度也不能慢于单纯念“叨逼叨叨逼叨叨逼叨”,不然神韵就出不来了。最后文章真的做到了。比如在婚礼上,王小贱帮着黄小仙挤兑前男友那场戏,听着文章在那叭叭叭,我甚至都开始同情黄小仙的前男友了,这是得上辈子多不开眼才能惹毛了王小贱这样嘴贱心狠的宇宙战贱啊。
而且,比起来单纯的文字,电影还有个好处,就是更具象。你可以直观领略王小贱的贱法,比如文字所写不出的他的小眼神儿,他的小身段儿。最贱的是,文章还自创了好多肢体语言,比如有一段贱逼舞,你看的时候会十分想踹飞丫,然后爆菊之。更令人发指的是,有一场戏是文章还戴了一朵太阳花,把脸当做菊花卡在中间,然后一只手比了个V,贱的指数简直爆表了。
另外比起原着,电影也做了一些改编,最大的改动就是结尾。帖子的结尾是,大雨交通瘫痪,王小贱冒雨骑着单车穿越车山车海在众目睽睽之下去接黄小仙,这绝对是工薪阶层的顶级浪漫。虽然两人并没有明确说出“喜欢”两个字,但还是感人得一塌糊涂。试想下,如果一个人肯为你做尽世间浪漫的事,却始终不言一个爱字,是不是最大的深情?(其实也是泡妞终极秘技的一种)而电影里,结尾并没有下雨,而是以另外一种方式让王小贱向黄小仙敞开怀抱,让两个人走到一起。不管怎么说,少了一点含蓄美。
《失恋33天》从原着到电影都贯穿着同一种气质,是一种让人喜欢的气质:“失恋并不可怕,因为它也许是下一段幸福的开始。”当冬天的风越来越冷,空气越来越脏,黑夜越来越长,当太阳射不进来,那么我们同样可以怀揣阳光,让自己变得温暖,发出光亮。人生有喜怒哀乐四个选项,你可以全选,也可以单选。你可以是普通青年,文艺青年,或者二逼青年,也可以三个都是,但只要记住一点,活的开心点,那么就算失恋100次,也绝不会过着“只有撸管陪我过夜”的人生。
失恋33天影评(二)
从豆瓣热帖到畅销小说再到大银幕电影,《失恋33天》基本完成了一次大众文化领域里的全流程转型,如果后续再能改编成电视剧,就算齐活了——考虑到电影的主创构成,电视剧版《失恋33天》的出现其实相当可以预期。事实上,像滕华弢这样的新锐导演,似乎应该更广泛的借用他在电视剧界的资源,譬如影视套拍,弄个剧集然后推出剧场版神马的,可能在营销宣传上对影片的帮助更大。
这么说实在是因为太想《失恋33天》取得好的票房成绩了,进入2011年以来,华语电影几乎是万马齐喑,国庆档搞得乌烟瘴气,好作品没有,乱七八糟的窝里斗和娱乐八卦一大堆,而明眼人都看得出来,《失恋33天》是一部诚意的心血之作,显然不是来洗钱的,每一个镜头每一个细节导演都做足了功课,力求给观众呈现更过瘾的视觉体验——能把毒气围城的帝都拍得如此时尚,真是难为了一干主创。
《失恋33天》的片头相当令人惊艳,节奏紧凑,想象力十足。看完整部电影,此一观感基本贯穿全片。应当说,这种气质是从网贴就已经奠定了的。《第一财经周刊》曾经言之凿凿的把“小清新”作为时下一个重要的营销手段,其实《失恋33天》走的也是这个路线,地气接的很足,台词非常精彩,包袱不断,笑声满场,听到“蓝翔技工学校”的台词我就乐不可支了,太欢乐了,神马哈佛耶鲁,蓝翔一出,都是浮云。
主人公的言行举止、生活方式都是时下80后小清新的范例,白百合从外形到神韵都很到位,文章的塑造的“Gay蜜”也是时下美眉们热衷的新生事物,老一辈的电影人们根本hold不住这类题材。要说“80后电影”,《80后》其实是扯淡,今年这几部《李献计》《33天》才是货真价实。
根据题材类型划分,《失恋33天》基本可以被定位于是一部内地的“小鸡电影”(chick flick),“小鸡”们本地化,便成了“小清新”(随着小清新们日渐老去,出现内地版的《欲望都市》也是迟早的事)。而且档期扣紧了光棍节,相信会引发一波不小的观影热潮。影片的情感拿捏大方向也是对路的,搞到最后笑中带泪,特别是出字幕时加上普通人的失恋访谈,看得我身边的美眉们个个胸脯起伏。
不过对我这种粗人来说,不满意的是《33天》的故事性太弱,一句话的故事线根本拎不出来。但是要说就是刻画女主在33天里的情绪变化,有意淡化戏剧性,倒也未尝不可,只是我体会不到——基于这个原因,我也认为片中出现的许多配角稍纵即逝,没有贯穿,疑似电视剧剪辑版。
再往深里忽悠,《33天》在我看来似乎也折射出了小清新们内心深处的一个毒瘤——看似个性十足,实则内心匍匐。牙尖嘴利的黄小仙,只能逞口舌之利,灵魂一直臣服于男权之下。前度把她骂一通,她就只好纠集“Gay蜜”在婚礼上胡搅蛮缠,看起来,前度根本就没有任何错误。张嘉译像父亲,王耀庆像兄长,前度则一直是黄小仙心中渴慕、跪拜的“菲勒斯”,当前度离开后,黄小仙的独立人格便土崩瓦解,身边只能有一个“Gay蜜”来聊以自慰,连一个真正的男人都没有。而那个王小贱,其实也可以看作是黄小仙的另一个人格化身,把她内心中的另一面展现了出来。而海清作为老一辈大奶言传身教,告诉黄小仙怎么样夹枪带棒击退小三,挺着大肚子在男人面前争宠,真是把五千年的男权、夫权都抖落了出来。
现代社会的常识是:女人不需要男人的认可,她们不是第二性,是独立的性别。
表面个性都是假象,人格不独立,小清新永远逃不脱小三的命。
区别是,她们要么暂时做稳了小三,要么想做小三而不得。
别当真,我都是瞎说。
失恋33天影评(三)
一年多前,因为工作原因我看了《失恋33天》的小说原着,当时我的判定是这不是一部适合改编电影的小说,除非做大的调整。现在电影《失恋33天》已经上映,但我依旧坚持我的判断,至少从现在的成品来看,出彩的部分都不是属于电影的,而是属于文本的。
《失恋33天》的编剧是小说原作者鲍鲸鲸,其实这不是一个常规的做法。美国恐怖小说家史蒂芬·金有上百部作品被改编成电影,但他基本上都没有在这些电影中担任过编剧,同样的,军事小说作家汤姆 克兰西、法律小说作家约翰 格里森姆等也都是如此。一个人能写好小说未必能驾驭好电影剧本,而且小说作者在改编电影剧本时会因文本情结而难以避免地犯取舍上的错误。《失恋33天》几乎是把小说精简地复读了一遍,于是我们在里面听到了大量的小说描述体的旁白,这些旁白担当了相当大比重的叙事和人物刻画功能。原小说的确是以33天来纪事的,而到了电影,由于篇幅原因,只在头尾出现了天数,33天这个时间概念已经失去意义,甚至连失恋都成了噱头。
影片的导演是滕华涛,很有成就的一个电视剧导演,拍摄过《蜗居》、《双面胶》、《裸婚时代》等高收视作品,于是《失恋33天》就成了一部很典型的带有浓厚电视剧导演色彩的电影,突出表现为对原着和对白的依赖,甚至讲电话也要一来一往地说半天,于是在电影吃重的部分不是画面和声音,而是对白。电影放映时观众会心的笑声挺多,因为这里的确有很多听上去很有快感的台词,电影放映后可能会大面积流行,比如“情义千金,不如胸脯四两”什么的。其实本人比较反感脱离电影而存在的流行对白,特别是冯小刚那种刻意制造流行语汇来证明电影存在价值的投机行为。当然《失恋33天》中的对白比起冯小刚喜剧承继自王朔语体的对白要洋气入时多了,至少这些语言的发源地是豆瓣,能逃过那个文艺青年扎堆、对装酷文体有敏锐洞察和揭穿能力的地方的水火无情棍,靠贩卖点真空包装的陈年段子和隔夜冷笑话是不行的。
所以,如果借用一个概念的话,《失恋33天》是一部作者电影,但是属于鲍鲸鲸的作者电影,而不是滕华涛的。尽管滕华涛用了很多属于电影的手法来给《失恋33天》贴电影的标签,包括效仿《非常完美》的动画特效,还有八分钟约会时的镜头环移等等,但还是浮于表面。
《失恋33天》虽然不是一部优秀的电影,但还算是一部好看的电影,这里还有演员的功劳,文章扮演的王小贱,很娘泡但是也很可爱,这个分寸拿捏很好,另外张嘉译、海清的客串也都很抢眼,尤其是海清那段绵里藏针的台词,处理得很棒。最值得嘉许的是姿态上的得体,终于看到一部不拿富二代、大白领说事的时尚爱情电影,这里的人和我们一样会缺钱,要租房子,出门坐地铁,这是一部男人带女人看不会有压力的电影,下次到东方新天地可以理直气壮地不去楼下消费,而跑到楼顶上去接吻。喜欢收集爱情格言警句的同学可以拿个小本进电影院,这里的语言可是比《男人帮》那种垃圾语言高端多了,而且不用忍受几个无所事事的大老爷们拿爱情当瓜子嗑。这是真正属于这个时代的腔调,至少会让你觉得自己和电影中的人物是共同活在当下的。
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