《催眠大师》观后感
影片首先的叙事让你以为一切都是那么的顺其自然,徐瑞宁就是催眠大师,而任小妍就是被治疗者,其实好戏还在后面,当故事进行到一半的时候,一切都被颠覆了,身份和角色互换,让人真正的深感意外,原来徐瑞宁才是真正的患者,而催眠大师不是徐瑞宁,而是其老师方教授。学生顾洁、沈立和方教授,她们都是为了帮助徐瑞宁彻底的从自责中解救出来。
为什么一来就有剧透的冲动,关键的还是被故事的情节给震撼了,因为如此的玩转颠覆,重要的是故事所有的前后细节上的链接要不出纰漏,很显然该片在编剧上是圆满的,而在叙事上是大胆和创新的。
该片还值得称赞的地方是剧情,本来是一桩车祸造成自己最爱的人和最好朋友的离世故事,但影片前半部分显然似乎在讲一个能够看见鬼的被父母遗弃女病人任小妍的故事,充满着惊悚和悬疑的紧张压抑氛围。其实则不然,催眠师徐瑞宁醉驾车祸酿成惨案,其中打击之大可想而知,徐瑞宁自责到自残的地步,家人和教授的关心促成了一套全新的催眠治疗方法诞生,那就是清醒催眠术,经过大家共同的努力终于让徐瑞宁打开心扉,释放自我的郁闷心结。这其实是最给力的治愈,其中有亲情友情师徒之情弥漫着整部影片。
大部分戏都是徐瑞宁和任小妍在玩智斗,其中徐瑞宁有着被催眠的唐突桥段,但到了影片后半部分也自然疑团被揭开。所以说这部戏其实非常考验徐峥和莫文蔚的演技,徐峥近几年才情爆发,先是一部导演兼主演的爆笑喜剧片《人再囧途之泰囧》近13亿元的高票房打破国产影片的历史纪录,继之后来又主演了同样令人非常争议黑色风格的《无人区》,其演技的可塑性让人刮目相看,如今以监制和主演的身份又参与到《催眠大师》中,角色的内心世界更是呈现多面复杂性,其实徐瑞宁这个角色很难掌控,但经过徐峥的诠释,让人一目了然,并没有感受到演的痕迹,让人窃以为一切似乎都是真实的发生。
对任小妍的怀疑到自我心扉的打开都有较为贴切吻合的不错表现。当然莫文蔚也是华语圈多栖女艺人,其生动自然的演技几乎让人信以为真。这个角色同样很复杂,作为失去最爱男友的任小妍(其实真名叫顾洁)她同样对徐瑞宁怀有不可原谅的憎恨情绪,但她为了拯救病入膏肓的徐瑞宁,甘愿治疗徐瑞宁,其实在内心已经原谅了徐瑞宁,所以矛盾复杂的情感同样被调度得游刃有余,看来导演和监制没少努力。
该片让人很赞的就是叙事方法的突破和创新,还有徐峥和莫文蔚大飙演技,以及剧情充满悬疑惊悚的张力,让人难以忘却。回眸近几年的华语圈几乎很难有如此上佳之作的出现,虽然《白日焰火》在剧情上同样可圈可点,但其似乎更多文艺范,少了这种依靠精湛的叙事方法深深打动观众的剧情片。
而同样有催眠情节的韩国影片《老男孩》,其更多的是一种心理及伦理道德上的暴虐噱头让人难以忘怀,而《催眠大师》虽然不是很文艺范,但在惊悚气氛的烘托以及自我救赎上的人文关怀赋予更多内涵,让人感受到一个自幼失去家庭女性内心的纠结和一手错失最爱的女朋友和好友的那种不肯原谅自己的内心自责和沉浮,让人深感现代人心理疾病的严重性。当然该片主打的噱头依然是催眠术,但影片并没有敷衍了事,而是深挖催眠治疗术的不同类别,借以催生观众的烧脑冒险心理,从而达到对影片的深深迷恋。
其实影片有个小纰漏的问题,那就是徐瑞宁是醉驾造成两条人命的丧失,按照我国现有法律,徐瑞宁至少应该像高晓松一样蹲上半年牢,但影片并没有触及到这类事件,按照一部影片的精良打造,我想这个众人皆知的疏忽是不应该被埋没的。影片的年代不详,是不是可以这么蒙混过关吗?
《催眠大师》观后感
文/云飞扬
作为北京国际电影节闭幕影片的《催眠大师》,由80后极客陈正道导演、徐峥监制并携手莫文蔚主演。影片借助催眠这一心理疗法,讲述了徐铮饰演的徐瑞宁医治莫文蔚饰演的任小妍过程中发生的一场催眠与反催眠的故事。影片融合了融惊悚、悬疑、心理、情感元素,是一个全新类型化电影的尝试与探索。
《催眠大师》以催眠为话题,虽说开创了国产电影的先河,但这类型并不是首创。比如 瑞典 莱 塞霍尔斯道 姆 执导的《催眠师》,日本 落合正幸 导演的《催眠》,克里斯托弗诺兰的《盗梦空间》。《催眠大师》中的催眠更似《盗梦空间》的梦,而催眠与反催眠则是一个个梦被重构与解构之后的斗争。融入了情感戏份的《催眠大师》,早已不是借催眠而催眠,表现其让人摸不着头脑的惊悚与悬念,以此来为这一新概念造势,而是透过催眠之术,展现人物的内心真实情感。
《催眠大师》》以缜密的逻辑设计和新颖的催眠题材,让人感受到一次医学生的催眠疗法,也让人尽情感受一次情感的直面袭击。影片中的纯手工搭建的布景,没有了科技渲染出来的虚假,仿若被导演魔术化一般,真实自然。而场景与场景的衔接,在镜头与剪辑的完美配合下,可谓天衣无缝。导演细节化的处理,明显符合了心理学上催眠治疗。房中一张桌子,一块布,有纹理的地板,挂在墙上的油画,以及房中下雨等等设置,已然经过了精心的配置,这样的心理治疗空间,不仅给人真实之感,也让人感到了一丝丝的恐怖,抑或说悬疑。
《催眠大师》似乎借鉴了弗洛伊德的精神分析和机能主义 心理学家 先驱詹姆斯的意识流,以意识来虚幻一个个空间,又以空间来治疗病人,这样与现实二元对立的虚拟空间,其实就是一次潜意识的活动与精神分析。病人莫文蔚在徐铮催眠之下,来推动她某些信息、 情感 、欲望以连续运动的方式进、出意识,以此来得到心灵的救赎。影片中,徐铮对莫文蔚的一句话,可谓点中她的内心最深的情感。就算你真的能看到鬼,也不能让你的未婚夫活过来,死了就是死了,这样的劝告,让我们看到了一个将情感深藏在心底深处的痴情女子形象。
这部采用了杜比全景声技术混音的《催眠大师》,仿若一个留声机,声声绽放出惊喜。这样将动态对象和播放声道的崭新混音和声音定向方式,极力地还原现实催眠治疗的艺术效果,并全新地打造出视觉、听觉震撼。而演员的精彩演绎,则使得影片在心理医生与病人之间来回折腾,有了强大了叙事逻辑支撑。徐铮似乎又一次突破,已然没有了《太囧》中老板的高人一等,没有了《无人区》中律师的严肃,而是具有了一名带有点疯狂的心理医师。而莫文蔚也明显地摆脱了之前的花瓶角色,更是加入歌手的本真角色,让其演唱《You must love me》。影片就是在一间办公室,两个人之间尽情演绎,仿佛清晨泡制的一杯香茗,需要慢慢品尝。
影片中的悬疑和惊悚,早已脱离了国产片惊悚的路子,而是借用潜意识之后的智慧交锋。而这一切的梦,都只是一个外壳,里面包裹的却是真真切切地情。或许正如片中莫文蔚所唱:有些事我深藏心底/想说却一直没出口/唯恐坦露我的心思/你受惊会不辞而别/你得仍将我宠爱
看电影或者电视剧,在生活已是再稀松平常的事情了,我们的思维和事情情节一起跳跃,观看完的以后,心中感触颇多,明白了很多道理,通过写观后感的方式,我们在不知不觉是成长。怎么才能防止将观后感写的千篇一律呢?为此,小编从网络上为大家精心整理了《催眠大师观后感1000字精选》,欢迎阅读,希望您能阅读并收藏。
该片还值得称赞的地方是剧情,本来是一桩车祸造成自己最爱的人和最好朋友的离世故事,但影片前半部分显然似乎在讲一个能够看见鬼的被父母遗弃女病人任小妍的故事,充满着惊悚和悬疑的紧张压抑氛围。其实则不然,催眠师徐瑞宁醉驾车祸酿成惨案,其中打击之大可想而知,徐瑞宁自责到自残的地步,家人和教授的关心促成了一套全新的催眠治疗方法诞生,那就是清醒催眠术,经过大家共同的努力终于让徐瑞宁打开心扉,释放自我的郁闷心结。这其实是最给力的治愈,其中有亲情友情师徒之情弥漫着整部影片。
大部分戏都是徐瑞宁和任小妍在玩智斗,其中徐瑞宁有着被催眠的唐突桥段,但到了影片后半部分也自然疑团被揭开。所以说这部戏其实非常考验徐峥和莫文蔚的演技,徐峥近几年才情爆发,先是一部导演兼主演的爆笑喜剧片《人再囧途之泰囧》近13亿元的高票房打破国产影片的历史纪录,继之后来又主演了同样令人非常争议黑色风格的《无人区》,其演技的可塑性让人刮目相看,如今以监制和主演的身份又参与到《催眠大师》中,角色的内心世界更是呈现多面复杂性,其实徐瑞宁这个角色很难掌控,但经过徐峥的诠释,让人一目了然,并没有感受到演的痕迹,让人窃以为一切似乎都是真实的发生。
对任小妍的怀疑到自我心扉的打开都有较为贴切吻合的不错表现。当然莫文蔚也是华语圈多栖女艺人,其生动自然的演技几乎让人信以为真。这个角色同样很复杂,作为失去最爱男友的任小妍(其实真名叫顾洁)她同样对徐瑞宁怀有不可原谅的憎恨情绪,但她为了拯救病入膏肓的徐瑞宁,甘愿治疗徐瑞宁,其实在内心已经原谅了徐瑞宁,所以矛盾复杂的情感同样被调度得游刃有余,看来导演和监制没少努力。
该片让人很赞的就是叙事方法的突破和创新,还有徐峥和莫文蔚大飙演技,以及剧情充满悬疑惊悚的张力,让人难以忘却。回眸近几年的华语圈几乎很难有如此上佳之作的出现,虽然《白日焰火》在剧情上同样可圈可点,但其似乎更多文艺范,少了这种依靠精湛的叙事方法深深打动观众的剧情片。
而同样有催眠情节的韩国影片《老男孩》,其更多的是一种心理及伦理道德上的暴虐噱头让人难以忘怀,而《催眠大师》虽然不是很文艺范,但在惊悚气氛的烘托以及自我救赎上的人文关怀赋予更多内涵,让人感受到一个自幼失去家庭女性内心的纠结和一手错失最爱的女朋友和好友的那种不肯原谅自己的内心自责和沉浮,让人深感现代人心理疾病的严重性。当然该片主打的噱头依然是催眠术,但影片并没有敷衍了事,而是深挖催眠治疗术的不同类别,借以催生观众的烧脑冒险心理,从而达到对影片的深深迷恋。
其实影片有个小纰漏的问题,那就是徐瑞宁是醉驾造成两条人命的丧失,按照我国现有法律,徐瑞宁至少应该像高晓松一样蹲上半年牢,但影片并没有触及到这类事件,按照一部影片的精良打造,我想这个众人皆知的疏忽是不应该被埋没的。影片的年代不详,是不是可以这么蒙混过关吗?
虽然本片不是徐峥导演,但身为总制片和男一号的`他,给本片带来了徐峥的风格。
徐峥应该是成天都在研究好莱坞影片,这从他在《泰冏》里就能看出来。其实做为商业片,好莱坞那一套亲情、爱情、友情牌是最稳妥也是最好编剧的,中国导演总是想在一部影片中讲很多方面,结果造成每一方面都讲得不好,不伦不类、突兀,基本上每一位被称作大导演的国内导演都出现过此类败笔,中国文化博大精深,当然不屑老美那简单的思维,但也要各位大导们把剧情编圆了再拍吧,再说了,老美还不是能出《搏击会》、《盗梦》这种片子,谁也不比谁不能编,只是需要机缘而已,逆势而为事倍功半。徐峥就很明白这个道理,《泰冏》模仿《宿醉》、《预产期》,《催眠大师》借鉴《盗梦》,都获得了成功,当然前者因是喜剧,所以票房肯定高过后者很多。
《催眠大师》基本能算作禁闭空间的影片,男女主角的对话和回忆将整个故事串联起来,也许对于习惯看美片的人会觉得此片恐怖有过,悬疑不够,心理描述过于夸大,但对于国产悬疑片来说,这部片却可以算作是里程碑式的作品,至少,整个故事编圆满了,虽然到最后大多数观众都猜到了结局,但结局的那一段回忆却是如此温情,you must love me。爱你的人希望你爱他,但真正爱你的人却希望你能爱自己,这才是对逝去之人的安慰。
徐峥的演技在此片里被发挥到无限大,你都能从大影幕上看出他对演出过程的享受,喜欢纠结于体验派和表现派的我认为,徐峥的演技已达到两者合一的境界,也许,之前的内地演员中,也只有葛大爷达到过。
另外,莫文蔚的表演真让我大敢惊讶,虽然她靠那双大长腿给加了不少分,但她将那个从阴阳眼的高傲到内心支撑的崩塌,再到由客为主的干练演绎得非常精彩,而她与骆的爱情也令人唏嘘,而徐峥和胡静这一对就怎么看怎么不舒服,这也证明了帅哥靓女的爱情确实有看头些。
中国电影人是编不出类似《盗梦》和《搏击会》此类片子的,但《催眠大师》很聪明地避开了一层套一层的严密逻辑学,从开始就走恐怖路线的见鬼故事,更容易被国人接受,而后半段非常聪明的笔峰一转,便轻松地解释了之前的一切,没有突兀,没有做作,非常完美。
其实,本片在莫文蔚的梦境中应该再有所扩展,那门后的东西倒底是什么,我们直到片末也不知道,徐峥在经受内疚折磨的同时,我认为莫也并不好受,毕竟,如果那晚她和他们一起离开,也许便就不会发生那件事情。
作为北京国际电影节闭幕影片的《催眠大师》,由80后极客陈正道导演、徐峥监制并携手莫文蔚主演。影片借助催眠这一心理疗法,讲述了徐铮饰演的徐瑞宁医治莫文蔚饰演的任小妍过程中发生的一场催眠与反催眠的故事。影片融合了融惊悚、悬疑、心理、情感元素,是一个全新类型化电影的尝试与探索。
《催眠大师》以催眠为话题,虽说开创了国产电影的先河,但这类型并不是首创。比如 瑞典 莱 塞·霍尔斯道 姆 执导的《催眠师》,日本 落合正幸 导演的《催眠》,克里斯托弗·诺兰的《盗梦空间》。《催眠大师》中的催眠更似《盗梦空间》的梦,而催眠与反催眠则是一个个“梦”被重构与解构之后的斗争。融入了情感戏份的《催眠大师》,早已不是借催眠而催眠,表现其让人摸不着头脑的惊悚与悬念,以此来为这一新“概念”造势,而是透过催眠之术,展现人物的内心真实情感。
《催眠大师》》以缜密的逻辑设计和新颖的催眠题材,让人感受到一次医学生的催眠疗法,也让人尽情感受一次情感的直面“袭击”。影片中的纯手工搭建的布景,没有了科技渲染出来的虚假,仿若被导演魔术化一般,真实自然。而场景与场景的衔接,在镜头与剪辑的完美配合下,可谓天衣无缝。导演细节化的处理,明显符合了心理学上催眠治疗。房中一张桌子,一块布,有纹理的地板,挂在墙上的油画,以及房中下雨等等设置,已然经过了精心的配置,这样的心理治疗空间,不仅给人真实之感,也让人感到了一丝丝的“恐怖”,抑或说悬疑。
《催眠大师》似乎借鉴了弗洛伊德的精神分析和机能主义 心理学家 先驱詹姆斯的“意识流”,以意识来虚幻一个个空间,又以空间来治疗病人,这样与现实“二元对立”的虚拟空间,其实就是一次“潜意识”的活动与精神分析。病人莫文蔚在徐铮催眠之下,来推动她某些信息、 情感 、欲望以连续运动的方式进、出意识,以此来得到心灵的救赎。影片中,徐铮对莫文蔚的一句话,可谓点中她的内心最深的情感。“就算你真的能看到鬼,也不能让你的未婚夫活过来,死了就是死了”,这样的劝告,让我们看到了一个将情感深藏在心底深处的痴情女子形象。
这部采用了杜比全景声技术混音的《催眠大师》,仿若一个留声机,声声绽放出惊喜。这样将“动态对象和播放声道的崭新混音和声音定向方式”,极力地还原现实催眠治疗的艺术效果,并全新地打造出视觉、听觉震撼。而演员的精彩演绎,则使得影片在心理医生与病人之间来回“折腾”,有了强大了叙事逻辑支撑。徐铮似乎又一次突破,已然没有了《太囧》中老板的“高人一等”,没有了《无人区》中律师的严肃,而是具有了一名带有点疯狂的心理医师。而莫文蔚也明显地摆脱了之前的花瓶角色,更是加入歌手的本真角色,让其演唱《You must love me》。影片就是在一间办公室,两个人之间尽情演绎,仿佛清晨泡制的一杯香茗,需要慢慢品尝。
影片中的悬疑和惊悚,早已脱离了国产片惊悚的路子,而是借用“潜意识”之后的智慧交锋。而这一切的“梦”,都只是一个外壳,里面包裹的却是真真切切地情。或许正如片中莫文蔚所唱:“有些事我深藏心底,想说却一直没出口,唯恐坦露我的心思,你受惊会不辞而别,你得仍将我宠爱……”
不知道是不是我心理片、悬疑片看多了缘故,还是什么其他原因,《催眠大师》我看了一点点,倒也猜出些剧情来了。以至于电影院里其他人都在感叹结局竟然会是那样,我沾沾自喜猜测都对。不过这样趣味性也就差了许多啦。比如之前小李子的《禁闭岛》,看了大概20多分钟就基本猜出整部电影都是得了精神病的男主的瞎想,因为片子里的提示太多了……《催眠大师》亦是如此。都被猜出大概剧情了,悬疑性必然大大降低。
比如开头徐瑞宁在车上的神情、精神恍惚,就感觉有问题。他在见了任小妍后在厕所打电话,水漫得厕所到处都是时他明显很紧张,还松开衬衫扣子,这里已经很明显的不对劲了,他一定有什么和水的渊源,恐水,焦虑,而且有病。之后在催眠中被任小妍推下水池,基本就能确定是男主有病,大大的病,有人在治疗他。果不其然……后面就是证明猜想。唯一超出猜测的就是这居然不是催眠中的催眠,而是两个平行催眠。因为徐瑞宁的治疗室光线实在暗,楼梯啊墙上的螺旋图案啊钟啊都显示着不正常,所以影片一开头我就觉得这莫非跟《盗梦空间》一样其实男主进了催眠而不知。谁知最后这一切都是正常的,遗憾!
片子叙述方式就是先顺着讲故事,慢慢进入高潮,矛盾体现,再在最后一下子爆发,把所有问题都一下子解决,让观众恍然大悟。有点像《孤儿怨》。不过《催眠大师》的叙事还是有点混乱,可能是导演编剧故意让观众琢磨不透吧,虚虚实实的,别想理清,只要知道有人在治疗男主就够了。不过对我来说,理不清剧情,比如女主的催眠哪些真哪些假,实在太难受。
支撑剧情的情感线,怎么说呢,太西式,不太符合现实,我不喜欢。也完全不能理解男主为什么那么自责,他并不负主要责任啊,女主难道就没有错?从开头那中年妇女的有关“原谅”我就恶心地一身鸡皮疙瘩。像那个结局,两人站在阳台,不知道要表达什么,画蛇添足。我觉得剧情到教授解释清楚一切就够了,冲突矛盾结局都有了,你后面阳台讲话没有任何存在必要。()可能是我情感淡薄,不能体察世间人情百态。想要制造催泪效果,所以用了很多煽情语句,以及背景音乐,但在我看来过犹不及。我不想讨论内涵,悬疑片本来就只是看剧情,不是讨论内涵的。编剧有点太想面面俱到了。
总而言之,这部片子还算过关,不会浪费票钱,剧情看得挺过瘾,不会想睡觉。剪辑啊画面啊一些配音啊也很给力的。如果满分10分,给7.5左右。
话说徐峥的电影都挺有意思,以后有他的片子我都会去电影院看看,爱情片小妞电影除外,哈哈。
随着电影《催眠大师》的热映越来越多的人开始关注催眠。电影里运用了大量的催眠理论和催眠技术,并且做了艺术的夸张,很多观众迷惑,怀疑,不解,同时对催眠也产生了极大的好奇心。在这里心理专家将带你一起揭开催眠神秘的面纱。
在《催眠大师》热映后,越来越多的人想要尝试催眠,到底什么样的人比较适合催眠呢?以广义的角度来看,我们每天都活在催眠中,自我催眠或者别人的催眠时时刻刻影响着我们。所以,当然每个人都可以做催眠或自我催眠。有时候催眠中会引发一些深层的情绪,只要让这些原本深藏在潜意识中的情绪发泄出来就可以了。如果身心已经有异常状态,例如长期情绪不稳定、忧郁、焦虑、失眠、恐惧,或者已经检查出有身心疾病者,建议在运用催眠帮助入眠及放松的同时,应同时寻求专业人士的协助,以达到最好效果。也可以避免一旦进入深度催眠后引发深层情绪,为自己带来无谓的困扰。
影片《催眠大师》一开始就将人引入一种玄幻的感觉,很多人会问催眠真的可以让人回到过去吗?在催眠过程中真的会忘记咨询师的身份吗?答案是肯定的。在催眠当中有一个深度测试,在深度测试当中第五级和第六级可以称为正向幻觉跟负向幻觉,这个时候被催眠者是能够暂时忘记治疗师的身份的。
很多人会问催眠到底是一种什么状态?如影片中徐铮在授课时所讲的那样,凡是一个人在专注之下他要达成某一个目标,那就是催眠。所以不管他是否闭上眼睛。如同我们说的看电视时,电视中的广告会不知不觉从我们的视觉神经听觉神经和感知神经进入到我们的内心,而我们在不知不觉中进入了一种催眠状态。
徐瑞林(徐峥饰)正打算结束一天的诊疗时,发现当日还有一位患者任小妍(莫文蔚饰)在等候着他。阴阳眼是缠绕着任小妍的魔咒,她所说的故事似是而非,但并不能说服自负的心理医生。诊疗的过程中,破绽、线索、幕后黑手在记忆深处被挖掘重组。自以为在催眠时,却陷入更深层的循环中。徐瑞林倒下的那一刻,观众才恍然大悟——谁才是真正的“病人”。
这是个讲述救赎的故事。一生有很多遗憾和后悔,看似微不足道的一片记忆,可能会沉淀成心头利刃上面压下来的大石块。
徐瑞林是完美主义者,是一个正常的人。在面对突如其来灾难时慌乱了,求生了,放弃了。他无法原谅自己的那种背叛,是对爱人和挚友无法同生共死奋力一搏的遗憾。从沉下去的汽车里游出的那刻,他看见明明还有一线生机的爱人手指微动,却还是毅然地游了出来。良心、爱心、信心这些准则让他从自责到自残。
"不能被原谅”,就是压在徐瑞林心中的那条诅咒。
原谅,就心理而言是一种对现实的认可,是将拧巴是事情理顺。
当现实在记忆中还原,人才能活在一个顺理成章的环境里。这里的“现实”是被大众认可的现实,不针对“你永远活在我的心里”这种现实。不能接受现实的情况,是人对潜意识的否定。记忆能够被篡改,意识会发生扭曲。当这些在哪里出现错误的时候,终一瞬,你会突然发觉“整个人都不好了”。
因此,当徐瑞林认识到自己的爱人挚友再也回不来了,他是真的爱他们,他们“会”原谅自己的时候。他寻求救赎的本能,让自己选择了相信这一切。纠结爱人和挚友是否会真的原谅徐瑞林的失误?我们无从问起,真相也永远没有真相。这种原谅,并不是徐瑞林寻找到他人的谅解。而是他最终,自己愿意相信自己是可以被救赎的。
看到这一点曙光,才有了本文开头的第二个答案。在徐、任之间,究竟是谁最开始实施催眠。答案是他们的老师。
徐瑞林的失误,不仅失去了自己最爱的人,也使任小妍的未婚夫在这场事故中丧生。求得任小妍的原谅,让任对其进行治疗是成功关键的地方。为了在催眠中不被发现,任小妍在最开始就已经被他们的老师实施过一次催眠,一旦触发到可能泄露此次治疗的节点,她就会清醒过来。
鬼片在此划上句号走向科学人性的康庄大道。
任小妍最后说了这句:没有人能原谅你,只有你自己才能原谅自己。
确实,你犯了错,别人不原谅你是本分。
人之所以为人,是在心底给自己保留了一线生机。唯一能原谅你自己的人,只有你自己。放弃最后的救赎,就是无尽的深渊。
徐瑞宁是徐峥比较擅长出演的角色,无论是《泰囧》中的徐朗,还是《无人区》里的潘肖,自信、自大、自满从未消失过,而且,和前两个角色一样,瑞宁也为自己的傲娇自负付出了惨痛代价。不过,相比徐朗、潘肖,瑞宁的膨胀尤为兴盛,这也加剧了他与任小妍龙凤斗的精彩程度。在拿捏、揣度徐瑞宁这个角色时,徐峥一如既往的搞笑幽默,却又不时闪透着文艺、鬼魅气息,表演风格与影片调性有机呼应,相得益彰,让人大呼过瘾。
相比之下,性格、行为古怪的任小妍更招人魂魄。从剧情上讲,任小妍与徐瑞宁魔高一尺道高一丈的龙凤斗戏,精彩纷呈、惊心动魄得几乎要令人摒住呼吸;从角色设计上讲,任小妍的凄惨悲楚童年,以及坎坷情感经历也更易收获同情;面对这么一个抢戏抓戏的重要角色,莫文蔚尽显演技,一颦一笑、一举一动、一哀一乐、一悲一喜都让人忘记了她的标志性大长腿,而深深沉浸在任小妍力拔山兮气盖世的反转天能中。
《催眠大师》这样的烧脑影片不仅对观众智商提出了考验,对演员演技也是一种挑战。故事发生在天津的一所老式洋房中,一个封闭的房间,一间气氛诡谲的卫生间,一面缀满可怖气息的镜子,一个不大的沙发,一张摆满各种杂物的书桌,一颗来回闪现滚动的弹珠,一个诺大的挂钟然后是衣着造型都未曾改变的徐瑞宁、任小妍。徐峥、莫文蔚你来我往的龙凤斗既发生在两人的有声语言、肢体语言、表情语言的交锋与破绽中,更融合在徐瑞宁、任小妍对若干细节、道具的掌控中。思沉、静默、假装被催眠、刚柔相济的反转,徐瑞宁、任小妍角色间的寸尺相煎,徐峥、莫文蔚演技上的无形胜有形,都让这场催眠鏖战上演得心惊肉跳。
作为典型的烧脑电影,《催眠大师》中徐峥与莫文蔚的龙凤戏斗过程也是燃烧观众脑细胞的曼妙过程。双方在银幕上互催互眠,从入梦解梦破梦到再入梦解梦破梦的往复循环,直至真相浮出水面,阴霾消弭于心魂。银幕外,观众则热议着片中梦境的层级,徐莫智商孰高孰低,反转的合理性复杂性艰巨性等等等等。这不禁让我想起曾掀起现象级热潮的《盗梦空间》,那时那刻,多少影迷因看懂看不懂看到几层梦境而争得面红耳赤,又有多少影迷为了看懂如何盗梦一次次走进影院。《催眠大师》或难比《盗梦空间》《穆兰赫道》《禁闭岛》等世界级的经典烧脑电影,但却也开启了国产烧脑电影的新天地,让脑烧族(烧脑电影发烧族)从此有了更多选择。
事业有成的催眠大师徐瑞宁(徐峥饰)经营着一家私人心理诊所,专治各种疑难杂症,凭借高超的催眠手法治疗患者心理上的伤痕,堪称妙手回春。赚钱不说,更积累了丰富的治疗经验,到哪儿都是专家,还在学校给学生讲课。不过好景不长,在老师的介绍下,他认识了一个自称有着阴阳眼的特殊病人任小妍(莫文蔚饰)。本来,徐瑞宁并不想看这个病人,因为妄想症并不是很难治疗的心理疾病。但架不住老师与同窗好友再三叮嘱他这个病人有古怪。一向喜欢挑战的徐瑞宁欣然接待了这个病人于是,一场医患之间催眠与反催眠的高智商烧脑大戏就此上演。
初看这部影片,很多人喜欢称之为中国版《盗梦空间》。因为影片中的催眠和盗梦一样都是在人的脑子里得到信息,并植入意识。但是在我看来,其实《催眠大师》显然没有那么的高大上和阳春白雪,甚至还有那么一点点的下里巴人。作为一部类型片,它更像的应该是小品王赵本山在春晚舞台上表演过的一个小品:《心病》。区别只不过是赵本山用的是话疗而徐峥用的是催眠罢了。过程略有不同,但结局大同小异:病人的病未必真的根治,但大夫却实实在在的是犯了心病。因为在这个时代,我们的确每个人都有病。
按照赵本山的说法就是我还在这巴巴给人看病呢,你说我咋摊上这么个事儿啊?而之所以会出现这种情况,最主要的原因就是我们所有人,几乎都毫不例外都看得到别人有病,却总忽略自己也有一样的病。
作为病人,任小妍很难被催眠。但是面对徐瑞宁这样的催眠大师,任小妍躲得过初一却躲不过十五,不断掉进了徐瑞宁所设置的各种圈套里。制与反制,医生和病人的这场斗法非常精彩。究竟是矛尖还是盾砺,电影里相信大家见仁见智。在这里我就不做剧透了。不过有一点是肯定的,那就是催眠大师也是一个人,自然也会面对同样的社会问题,家庭问题和个人问题,所以催眠师自然也会有和病人一样的病症。在为病人治病的同时,也可能是给自己疗伤的一个过程。在影片的最后,剧情骤然翻转,这样的设置虽然意外,但从逻辑上又何尝不是意料之中的事情呢?
就算在盗梦中,莱昂纳多尚且分不清梦境与现实,又何况作为催眠师的徐瑞宁呢?最后,必须要赞一下影片的剪辑和音响,因为有类似盗梦空间一样的情节,所以影片中的场景亦幻亦真,影片的剪辑把这些画面交待和呈现的特别清晰,实属难能可贵。再加上震撼的音效音响,从视觉和听觉两个层面这部电影都可以说是做到了最好,为广大观众奉献了一场别开生面的视听盛宴,对于国产类型片来说,已经算是极致了。
在这个大家都有病的年代,这部影片对于我们所有人来说都是一剂麻药。让我们懂得所谓幸福,其实就是在生活中多做减法!至于这剂麻药会不会有一点能麻到你,这就要靠你自己去影院体验这场疗伤之旅了。
相较而言,影版《催眠大师》的戏剧性、节奏感以及在心理学方面的专业性都强于小说,并且影版《催眠大师》通过对场景、人物造型的塑造更加强烈的烘托出作品所想要展现的魔幻现实主义风格。
而小说则在人物形象塑造的细腻程度、情节的丰满性上比影版《催眠大师》更胜一筹。
事实上,在文学作品改编成影视作品的过程中,势必会有一定的取舍。
例如小说《催眠大师》中对于人物形象的塑造更加的丰满,为了丰满人物形象,小说将沈立的形象拓展开来,详细的介绍了沈立的爱好与她的秘密,从而印证了小说主线的一些细节。
而在电影中,沈立自身的形象并不丰满,仅仅作为线索人物以推进故事主线的发展。
这便是文学作品影视改编过程中所做的取舍了,毕竟,一部影片时长有限,很难像小说一样塑造群像,而只能将观众的视点集中于主要角色上。
此外,小说《催眠大师》的整体节奏是缓于影版的,虽然两者之间的故事主线都仅仅集中于那个雨夜,但是,在塑造人物形象以及推进故事情节的过程中,作者引入了许多徐瑞宁曾经的案例来佐证徐瑞宁的想法并丰富人物形象的层次性,而影版则只展现了其中一个案例,从而加快了影片的节奏感,这也是文学作品影视改编过程中所做的取舍之一。
并且,小说《催眠大师》穿插了许多人物的内心活动以展现人物的所思所想及其背后隐藏的作者的想法,从而深化了人物形象。但影视作品如果穿插了太多人物的内心戏则很容易显得拖沓,因此影版是通过角色的语言、动作甚至表情来表明人物角色的思想,但这也导致了观众在观看影片的过程中很容易忽视掉背后所隐含的内容。
虽然,在文学作品影视改编过程中所做的取舍是为了让作品能够更好地影视化,但是,改编一定要适当,不能挂羊头卖狗肉,只借IP的热度而肆意改编内容,以致于作品面目全非。
因此,文学作品影视改编有利有弊,但只要改编时尊重原著,文学作品影视改编也不失为一个促进文学作品的宣传的良好手段。
我们从以下两个方面来探讨着部电影:
1、为什么心理医生徐瑞宁不能治疗好自己的创伤?
2、顾洁如何帮助徐瑞宁治疗心理问题?
从整部影片中我们看到,徐瑞宁一方面是一个优秀的心理医生,帮助很多人解决了心理问题,另一方面却严重的自残行为,为什么会有这样的分裂人格呢?这个要从他经历的创伤性事件来说,他的创伤事件就是自己酒后驾车出了事故害死了自己的妻子和朋友,但问题是亲人和朋友死了,自己却活了下来,对此,他感到深深的自罪。别人安慰他说:这不是你的错。这让他更加感觉就是自己的错。别人说:你已经尽力了!他自己却知道自己并没有尽力!而这件创伤事件随着时间的流逝渐渐从徐瑞宁的意识中淡忘了,但是记忆并没有消失,而是被压抑到了潜意识当中。科普一下,什么是压抑。压抑最早被弗洛伊德提出来,是防御机制的最常用的一个。当某件事或情感不被当事人所意识接受的时候就会被压抑进潜意识,但并不意味着事件的消失,而是被暂时的储存,当被激活的时候就会重新跳出来。徐瑞宁表现在现实中的症状就是:恐水、自残这些分裂的人格。这也就是为什么有些人说我怕黑,但是不知道为什么怕黑。所以我们看到徐瑞宁一方面表现的优秀而自信,另一方面却有严重的分裂症状。徐瑞宁不能够原谅自己害死了自己的亲人和朋友,所以内心情感一直被压抑着,活在自责之中。这也就是为什么他没能解决自己的心理问题。
第二个问题:顾洁如何治疗徐瑞宁,如电影所说,徐本身是一位
优秀的催眠师,对各类催眠疗法了如指掌,采用常规催眠对他是无效的。那么怎么办?方教授最后的解释很到位。先不断地打击他的自信心,在他最薄弱的时候将其催眠。我们看这个局是怎么来设置的。
首先,方教授告诉他这个病患有阴阳眼,增加了一些神秘,之后打电话给沈立,她也警告徐最好不要接这个案例,但是这更加增加了徐的治疗欲望:我不允许自己的病患进去跟出来是一个样的!而顾洁则抛出了几个超自然的故事,而使用的方法就是:暗喻。第一个玻璃弹珠的故事暗喻的是死亡,葬礼。第二个肇事司机的故事暗喻的是:车祸、生日(3月3号),车牌。看似徐瑞宁在通过不断的科学解释来反驳,其实也是顾洁在不断地植入信息的过程。当时机成熟,徐准备催眠任小妍的时候,任小妍为了不被真正的催眠暴露身份,于是采用了牙签来刺激自己回到意识中。醒来后说了一句:一片大水池!这是个反催眠,在催眠状态下的徐也处在注意力集中地情境中,所以被任小妍轻易催眠。
这是一部不会后悔到影院买票去看的影片。
如果说《盗梦空间》是凭借化学液体来进行梦层的建立,造梦者和被入侵的人都在梦中,那这部《催眠大师》就是清醒催眠,在彻夜未眠中进行的一系列的物理催眠,使其进入自己建立的“宫殿”中,造景的人是清醒的,而主人会在造的景中发现本我,潜意识中会出现那些困扰着自己的东西,有可能推开一扇门就解决了自己的问题。
而这部影片是催眠和反催眠,小妍既要被瑞宁催眠又要为他治疗,必须另一根竹签及外部力量来使自己不要被彻底催眠,或是被另外一人带出梦境,这种亦幻亦真也许就是影片吸引人的地方,巧妙的利用人们对催眠的好奇心,应发了观者的兴趣,神秘感依然很浓。
从影片那个阁楼小场景中的每一块儿地板砖的纹路,每一个道具的摆放在细节上导演都是很重视的,都是有所思考的。像沙漏和钟表,不仅代表着时间这也是为第一次被催眠的时候做的铺垫,拆信刀等利器也是对他有自残行为的病态暗示,利用怀表、烟、水杯等催眠手法来进行催眠使对方进入被催眠的`状态,从而在无意识里找出在这种状态的原因。“看到这些不是有目的就是有原因的”,问题不在于看到了什么,而是为什么会看到,逐渐发掘出那一个点。还有我们刚开始并没有注意到小妍在不停的揉指头,这个动作是导演让我们注意到的。以及一开始就感觉秘书的不正常,预示着这也许就是他们为瑞宁所设计下的圈套,但是这个演员表演的有些过于体现这个了,反而显得有些过。
影片在镜头的运用上有用到许多心思,不论是仰拍还是俯拍,我们都会感觉到镜头的局限以及画面的压抑,他们是处于一个封闭、压抑的阁楼中,说明了他们自身都是有需要治愈的心灵创伤。在音效上也是很霸气的,3D全景声,同样作为观众的我也沉浸在了里面,就像是在电影中看电影一样,水声、钟声、高跟鞋的声音、小孩子们打闹的声音,还有弹珠滚动的声音,着实惊到了,这些顾洁编造的谎言中,瑞宁从中挖出了顾洁的心中真实的一面。以及里面的房间里下雨这场戏,很有特色。
在阁楼顶端的方教授,我觉得她才是催眠大师中最骨灰级的人物,利用催眠可以从在被别人催眠所创造的梦境中把被催眠者拉回现实,只有她才会想到让顾洁这样的与瑞宁同时失去深爱的人的催眠师来治疗,虽然有些残酷,但是为了依然活在世界上的人,早逝的那些人更希望他可以好好活下去,毕竟“没有人可以原谅你,除了你自己”。
我们每个人当进入深层睡眠时都会做梦,而在被催眠后,则会在梦中,被催眠师所控制建立起属于自己的那座宫殿,它不华丽、不丰满、也许还会有恐惧、因为当我们面对问题要解决问题时,不得不面对一些对自己来说很不愿面对的事情,而在宫殿中的其中一间小房子里也许就会有问题的所在,也许我们走上去推开门,就可以发现它们,只有知道问题所在,在那座宫殿里才能解决困惑,从而在清醒后的现实生活中疑问才会迎刃而解,都说人最难认清的不是别人而是自己,催眠师的作用也许就是帮助我们认清自己是谁吧。
观赏一部影片时全身心地投放是一件非常令人快乐的事。我相信每个人看了作品之后,内心也一定会有所触动,我们的世界可能不是一样的,但好作品会让我们找到我们的相似之处,此时就可以通过写一篇观后感把自己欣赏其中所思所想写出来。如何在写作品的观后感时把自己的真实感悟写出来呢?下面是由小编为大家整理的“《催眠大师》观后感之四”,希望能为您提供更多的参考。
徐瑞林(徐峥饰)正打算结束一天的诊疗时,发现当日还有一位患者任小妍(莫文蔚饰)在等候着他。阴阳眼是缠绕着任小妍的魔咒,她所说的故事似是而非,但并不能说服自负的心理医生。诊疗的过程中,破绽、线索、幕后黑手在记忆深处被挖掘重组。自以为在催眠时,却陷入更深层的循环中。徐瑞林倒下的那一刻,观众才恍然大悟——谁才是真正的“病人”。
这是个讲述救赎的故事。一生有很多遗憾和后悔,看似微不足道的一片记忆,可能会沉淀成心头利刃上面压下来的大石块。
徐瑞林是完美主义者,是一个正常的人。在面对突如其来灾难时慌乱了,求生了,放弃了。他无法原谅自己的那种背叛,是对爱人和挚友无法同生共死奋力一搏的遗憾。从沉下去的汽车里游出的那刻,他看见明明还有一线生机的爱人手指微动,却还是毅然地游了出来。良心、爱心、信心这些准则让他从自责到自残。
"不能被原谅”,就是压在徐瑞林心中的那条诅咒。
原谅,就心理而言是一种对现实的认可,是将拧巴是事情理顺。
当现实在记忆中还原,人才能活在一个顺理成章的环境里。这里的“现实”是被大众认可的现实,不针对“你永远活在我的心里”这种现实。不能接受现实的情况,是人对潜意识的否定。记忆能够被篡改,意识会发生扭曲。当这些在哪里出现错误的时候,终一瞬,你会突然发觉“整个人都不好了”。
因此,当徐瑞林认识到自己的爱人挚友再也回不来了,他是真的爱他们,他们“会”原谅自己的时候。他寻求救赎的本能,让自己选择了相信这一切。纠结爱人和挚友是否会真的原谅徐瑞林的失误?我们无从问起,真相也永远没有真相。这种原谅,并不是徐瑞林寻找到他人的谅解。而是他最终,自己愿意相信自己是可以被救赎的。
看到这一点曙光,才有了本文开头的第二个答案。在徐、任之间,究竟是谁最开始实施催眠。答案是他们的老师。
徐瑞林的失误,不仅失去了自己最爱的人,也使任小妍的未婚夫在这场事故中丧生。求得任小妍的原谅,让任对其进行治疗是成功关键的地方。为了在催眠中不被发现,任小妍在最开始就已经被他们的老师实施过一次催眠,一旦触发到可能泄露此次治疗的节点,她就会清醒过来。
鬼片在此划上句号走向科学人性的康庄大道。
任小妍最后说了这句:没有人能原谅你,只有你自己才能原谅自己。
确实,你犯了错,别人不原谅你是本分。
人之所以为人,是在心底给自己保留了一线生机。唯一能原谅你自己的人,只有你自己。放弃最后的救赎,就是无尽的深渊。
和书一样,观看电影或者视频也可促进人的成长,在观看影片时,您一定被其中的情感所打动。能将共鸣以文字的形式表现出来,就是观后感存在的意义。撰写观后感能帮助我们加深对作品内涵的了解,那么如何写出一份令人满意的观后感呢?请你阅读小编辑为你编辑整理的《催眠大师观后感》,欢迎你的品鉴!
这是一部不会后悔到影院买票去看的影片。
如果说《盗梦空间》是凭借化学液体来进行梦层的建立,造梦者和被入侵的人都在梦中,那这部《催眠大师》就是清醒催眠,在彻夜未眠中进行的一系列的物理催眠,使其进入自己建立的“宫殿”中,造景的人是清醒的,而主人会在造的景中发现本我,潜意识中会出现那些困扰着自己的东西,有可能推开一扇门就解决了自己的问题。
而这部影片是催眠和反催眠,小妍既要被瑞宁催眠又要为他治疗,必须另一根竹签及外部力量来使自己不要被彻底催眠,或是被另外一人带出梦境,这种亦幻亦真也许就是影片吸引人的地方,巧妙的利用人们对催眠的好奇心,应发了观者的兴趣,神秘感依然很浓。
从影片那个阁楼小场景中的每一块儿地板砖的纹路,每一个道具的摆放在细节上导演都是很重视的,都是有所思考的。像沙漏和钟表,不仅代表着时间这也是为第一次被催眠的时候做的铺垫,拆信刀等利器也是对他有自残行为的病态暗示,利用怀表、烟、水杯等催眠手法来进行催眠使对方进入被催眠的`状态,从而在无意识里找出在这种状态的原因。“看到这些不是有目的就是有原因的”,问题不在于看到了什么,而是为什么会看到,逐渐发掘出那一个点。还有我们刚开始并没有注意到小妍在不停的揉指头,这个动作是导演让我们注意到的。以及一开始就感觉秘书的不正常,预示着这也许就是他们为瑞宁所设计下的圈套,但是这个演员表演的有些过于体现这个了,反而显得有些过。
影片在镜头的运用上有用到许多心思,不论是仰拍还是俯拍,我们都会感觉到镜头的局限以及画面的压抑,他们是处于一个封闭、压抑的阁楼中,说明了他们自身都是有需要治愈的心灵创伤。在音效上也是很霸气的,3D全景声,同样作为观众的我也沉浸在了里面,就像是在电影中看电影一样,水声、钟声、高跟鞋的声音、小孩子们打闹的声音,还有弹珠滚动的声音,着实惊到了,这些顾洁编造的谎言中,瑞宁从中挖出了顾洁的心中真实的一面。以及里面的房间里下雨这场戏,很有特色。
在阁楼顶端的方教授,我觉得她才是催眠大师中最骨灰级的人物,利用催眠可以从在被别人催眠所创造的梦境中把被催眠者拉回现实,只有她才会想到让顾洁这样的与瑞宁同时失去深爱的人的催眠师来治疗,虽然有些残酷,但是为了依然活在世界上的人,早逝的那些人更希望他可以好好活下去,毕竟“没有人可以原谅你,除了你自己”。
我们每个人当进入深层睡眠时都会做梦,而在被催眠后,则会在梦中,被催眠师所控制建立起属于自己的那座宫殿,它不华丽、不丰满、也许还会有恐惧、因为当我们面对问题要解决问题时,不得不面对一些对自己来说很不愿面对的事情,而在宫殿中的其中一间小房子里也许就会有问题的所在,也许我们走上去推开门,就可以发现它们,只有知道问题所在,在那座宫殿里才能解决困惑,从而在清醒后的现实生活中疑问才会迎刃而解,都说人最难认清的不是别人而是自己,催眠师的作用也许就是帮助我们认清自己是谁吧。
事业有成的催眠大师徐瑞宁(徐峥饰)经营着一家私人心理诊所,专治各种疑难杂症,凭借高超的催眠手法治疗患者心理上的伤痕,堪称妙手回春。赚钱不说,更积累了丰富的治疗经验,到哪儿都是专家,还在学校给学生讲课。不过好景不长,在老师的介绍下,他认识了一个自称有着阴阳眼的特殊病人任小妍(莫文蔚饰)。本来,徐瑞宁并不想看这个病人,因为妄想症并不是很难治疗的心理疾病。但架不住老师与同窗好友再三叮嘱他这个病人有古怪。一向喜欢挑战的徐瑞宁欣然接待了这个病人于是,一场医患之间催眠与反催眠的高智商烧脑大戏就此上演。
初看这部影片,很多人喜欢称之为中国版《盗梦空间》。因为影片中的催眠和盗梦一样都是在人的脑子里得到信息,并植入意识。但是在我看来,其实《催眠大师》显然没有那么的高大上和阳春白雪,甚至还有那么一点点的下里巴人。作为一部类型片,它更像的应该是小品王赵本山在春晚舞台上表演过的一个小品:《心病》。区别只不过是赵本山用的是话疗而徐峥用的是催眠罢了。过程略有不同,但结局大同小异:病人的病未必真的根治,但大夫却实实在在的是犯了心病。因为在这个时代,我们的确每个人都有病。
按照赵本山的说法就是我还在这巴巴给人看病呢,你说我咋摊上这么个事儿啊?而之所以会出现这种情况,最主要的原因就是我们所有人,几乎都毫不例外都看得到别人有病,却总忽略自己也有一样的病。
作为病人,任小妍很难被催眠。但是面对徐瑞宁这样的催眠大师,任小妍躲得过初一却躲不过十五,不断掉进了徐瑞宁所设置的各种圈套里。制与反制,医生和病人的这场斗法非常精彩。究竟是矛尖还是盾砺,电影里相信大家见仁见智。在这里我就不做剧透了。不过有一点是肯定的,那就是催眠大师也是一个人,自然也会面对同样的社会问题,家庭问题和个人问题,所以催眠师自然也会有和病人一样的病症。在为病人治病的同时,也可能是给自己疗伤的一个过程。在影片的最后,剧情骤然翻转,这样的设置虽然意外,但从逻辑上又何尝不是意料之中的事情呢?
就算在盗梦中,莱昂纳多尚且分不清梦境与现实,又何况作为催眠师的徐瑞宁呢?最后,必须要赞一下影片的剪辑和音响,因为有类似盗梦空间一样的情节,所以影片中的场景亦幻亦真,影片的剪辑把这些画面交待和呈现的特别清晰,实属难能可贵。再加上震撼的音效音响,从视觉和听觉两个层面这部电影都可以说是做到了最好,为广大观众奉献了一场别开生面的视听盛宴,对于国产类型片来说,已经算是极致了。
在这个大家都有病的年代,这部影片对于我们所有人来说都是一剂麻药。让我们懂得所谓幸福,其实就是在生活中多做减法!至于这剂麻药会不会有一点能麻到你,这就要靠你自己去影院体验这场疗伤之旅了。
今天,合唱团的人要出去比赛,所以中午,陈老师的值班时间给我们看《催眠大师》,这个电影十分的好看(其实都是骗人的,我都没看多少,呃!原因我会在后面说-0-)。一开始,赵雅楠告诉我这个电影不恐怖,但是看着看着,觉得越来越恐怖了。开头,中间我都不敢看,最后才敢看。
讲了一个女主角心里有病,去找徐峥(男主角,一个心理医生,会催眠治疗)治病。但,其实这个女主角根本没有病,只是为了去为徐峥治病而已。从刚开始,这个女的一见到徐峥就将他催眠,徐峥根本没有发现,迷迷糊糊的在治疗女主角的时候反倒被他给治疗中。
最后,这个徐峥心里藏了很久的秘密终于被女主角解开。
知道现在上信息课,我上网查了一下,才发现催眠大师其实是个惊悚片,并非不恐怖片,但是也很恐怖,因为我看到和它相似类型的电影基本都是恐怖的!
这个电影吓死我了,吓尿我了,以后再也不看!
世界第一催眠大师:艾瑞克森的读后感,来自亚马逊网上书店的网友:不是我们想要看到的那一面《世界第一催眠大师艾瑞克森》二十岁的时候曾经有一段世界觉得心理学非常神秘,在心理学中又觉得催眠术最神奇,于是没少看这个方面的书,前后能看了二十多本,还都是大师的作品,都是名著。其中最多的是佛洛依德的,有十多本,然后是荣格的,阿德勒的,还有很多介绍研究他们理论的作品。可是说实话,真没看懂,看了那么多,也就是有一本佛洛依德的传记收获挺大,知道了弗洛伊德的成长过程。剩下的都如同浮云。三十多岁的时候喜欢心理学,看的都是国内当代最著名的心理咨询师们的作品,收获非常大,但是这些距离催眠术还是挺远,感觉催眠术还是很神奇。这本书开始还以为是论述催眠术的,看起来才知道原来是写艾瑞克森这个催眠师的,而且并没有论述他的事业,也没有介绍他的催眠理论和实践,和预期的并不一样。这本书的作者并不是一个人,而是这位催眠师的子女们写下的对父亲的回忆,有的多有的很少,还有艾瑞克森本人的日记,和一部著作,最后一个部分是同事们的回忆。这里面只有那部“各种意识状态的本质和特征”这部分多少和催眠术有点关系,剩下的就都是在讲述这个催眠师本人。其实这本书连传记都谈不上,儿女们对他的回忆,都集中在童年中,他们对他的事业并不了解,而作为一个催眠师,生命中最重要的部分应该是催眠本身。这样看这本书真的有的让人感到失望。不过幸好书的第一部分,是他的大女儿的回忆,这部分写得还真不错,里面记录了艾瑞克森很多精辟的语言。比如:正努力破壳而出的小鸡,你不要去帮它太多。如果你那样做了,这只小鸡就不能发展处能够冲破生命束缚的力量。世界上只有两种恐惧。一种是对老虎的恐惧。那是真正的恐惧!而所有其他的恐惧都来自你的内心。读了这本书让人感觉到做为艾瑞克森这样的心理大师,也同时在家人的眼中是一个好父亲,不过作为一个读者,我们更希望看到的是作为催眠师的那一个侧面……
我们从以下两个方面来探讨着部电影:
1、为什么心理医生徐瑞宁不能治疗好自己的创伤?
2、顾洁如何帮助徐瑞宁治疗心理问题?
从整部影片中我们看到,徐瑞宁一方面是一个优秀的心理医生,帮助很多人解决了心理问题,另一方面却严重的自残行为,为什么会有这样的分裂人格呢?这个要从他经历的创伤性事件来说,他的创伤事件就是自己酒后驾车出了事故害死了自己的妻子和朋友,但问题是亲人和朋友死了,自己却活了下来,对此,他感到深深的自罪。别人安慰他说:这不是你的错。这让他更加感觉就是自己的错。别人说:你已经尽力了!他自己却知道自己并没有尽力!而这件创伤事件随着时间的流逝渐渐从徐瑞宁的意识中淡忘了,但是记忆并没有消失,而是被压抑到了潜意识当中。科普一下,什么是压抑。压抑最早被弗洛伊德提出来,是防御机制的最常用的一个。当某件事或情感不被当事人所意识接受的时候就会被压抑进潜意识,但并不意味着事件的消失,而是被暂时的储存,当被激活的时候就会重新跳出来。徐瑞宁表现在现实中的症状就是:恐水、自残这些分裂的人格。这也就是为什么有些人说我怕黑,但是不知道为什么怕黑。所以我们看到徐瑞宁一方面表现的优秀而自信,另一方面却有严重的分裂症状。徐瑞宁不能够原谅自己害死了自己的亲人和朋友,所以内心情感一直被压抑着,活在自责之中。这也就是为什么他没能解决自己的心理问题。
第二个问题:顾洁如何治疗徐瑞宁,如电影所说,徐本身是一位
优秀的催眠师,对各类催眠疗法了如指掌,采用常规催眠对他是无效的。那么怎么办?方教授最后的解释很到位。先不断地打击他的自信心,在他最薄弱的时候将其催眠。我们看这个局是怎么来设置的。
首先,方教授告诉他这个病患有阴阳眼,增加了一些神秘,之后打电话给沈立,她也警告徐最好不要接这个案例,但是这更加增加了徐的治疗欲望:我不允许自己的病患进去跟出来是一个样的!而顾洁则抛出了几个超自然的故事,而使用的方法就是:暗喻。第一个玻璃弹珠的故事暗喻的是死亡,葬礼。第二个肇事司机的故事暗喻的是:车祸、生日(3月3号),车牌。看似徐瑞宁在通过不断的科学解释来反驳,其实也是顾洁在不断地植入信息的过程。当时机成熟,徐准备催眠任小妍的时候,任小妍为了不被真正的催眠暴露身份,于是采用了牙签来刺激自己回到意识中。醒来后说了一句:一片大水池!这是个反催眠,在催眠状态下的徐也处在注意力集中地情境中,所以被任小妍轻易催眠。
该片还值得称赞的地方是剧情,本来是一桩车祸造成自己最爱的人和最好朋友的离世故事,但影片前半部分显然似乎在讲一个能够看见鬼的被父母遗弃女病人任小妍的故事,充满着惊悚和悬疑的紧张压抑氛围。其实则不然,催眠师徐瑞宁醉驾车祸酿成惨案,其中打击之大可想而知,徐瑞宁自责到自残的地步,家人和教授的关心促成了一套全新的催眠治疗方法诞生,那就是清醒催眠术,经过大家共同的努力终于让徐瑞宁打开心扉,释放自我的郁闷心结。这其实是最给力的治愈,其中有亲情友情师徒之情弥漫着整部影片。
大部分戏都是徐瑞宁和任小妍在玩智斗,其中徐瑞宁有着被催眠的唐突桥段,但到了影片后半部分也自然疑团被揭开。所以说这部戏其实非常考验徐峥和莫文蔚的演技,徐峥近几年才情爆发,先是一部导演兼主演的爆笑喜剧片《人再囧途之泰囧》近13亿元的高票房打破国产影片的历史纪录,继之后来又主演了同样令人非常争议黑色风格的《无人区》,其演技的可塑性让人刮目相看,如今以监制和主演的身份又参与到《催眠大师》中,角色的内心世界更是呈现多面复杂性,其实徐瑞宁这个角色很难掌控,但经过徐峥的诠释,让人一目了然,并没有感受到演的痕迹,让人窃以为一切似乎都是真实的发生。
对任小妍的怀疑到自我心扉的打开都有较为贴切吻合的不错表现。当然莫文蔚也是华语圈多栖女艺人,其生动自然的演技几乎让人信以为真。这个角色同样很复杂,作为失去最爱男友的任小妍(其实真名叫顾洁)她同样对徐瑞宁怀有不可原谅的憎恨情绪,但她为了拯救病入膏肓的徐瑞宁,甘愿治疗徐瑞宁,其实在内心已经原谅了徐瑞宁,所以矛盾复杂的情感同样被调度得游刃有余,看来导演和监制没少努力。
该片让人很赞的就是叙事方法的突破和创新,还有徐峥和莫文蔚大飙演技,以及剧情充满悬疑惊悚的张力,让人难以忘却。回眸近几年的华语圈几乎很难有如此上佳之作的出现,虽然《白日焰火》在剧情上同样可圈可点,但其似乎更多文艺范,少了这种依靠精湛的叙事方法深深打动观众的剧情片。
而同样有催眠情节的韩国影片《老男孩》,其更多的是一种心理及伦理道德上的暴虐噱头让人难以忘怀,而《催眠大师》虽然不是很文艺范,但在惊悚气氛的烘托以及自我救赎上的人文关怀赋予更多内涵,让人感受到一个自幼失去家庭女性内心的纠结和一手错失最爱的女朋友和好友的那种不肯原谅自己的内心自责和沉浮,让人深感现代人心理疾病的严重性。当然该片主打的噱头依然是催眠术,但影片并没有敷衍了事,而是深挖催眠治疗术的不同类别,借以催生观众的烧脑冒险心理,从而达到对影片的深深迷恋。
其实影片有个小纰漏的问题,那就是徐瑞宁是醉驾造成两条人命的丧失,按照我国现有法律,徐瑞宁至少应该像高晓松一样蹲上半年牢,但影片并没有触及到这类事件,按照一部影片的精良打造,我想这个众人皆知的疏忽是不应该被埋没的。影片的年代不详,是不是可以这么蒙混过关吗?
相较而言,影版《催眠大师》的戏剧性、节奏感以及在心理学方面的专业性都强于小说,并且影版《催眠大师》通过对场景、人物造型的塑造更加强烈的烘托出作品所想要展现的魔幻现实主义风格。
而小说则在人物形象塑造的细腻程度、情节的丰满性上比影版《催眠大师》更胜一筹。
事实上,在文学作品改编成影视作品的过程中,势必会有一定的取舍。
例如小说《催眠大师》中对于人物形象的塑造更加的丰满,为了丰满人物形象,小说将沈立的形象拓展开来,详细的介绍了沈立的爱好与她的秘密,从而印证了小说主线的一些细节。
而在电影中,沈立自身的形象并不丰满,仅仅作为线索人物以推进故事主线的发展。
这便是文学作品影视改编过程中所做的取舍了,毕竟,一部影片时长有限,很难像小说一样塑造群像,而只能将观众的视点集中于主要角色上。
此外,小说《催眠大师》的整体节奏是缓于影版的,虽然两者之间的故事主线都仅仅集中于那个雨夜,但是,在塑造人物形象以及推进故事情节的过程中,作者引入了许多徐瑞宁曾经的案例来佐证徐瑞宁的想法并丰富人物形象的层次性,而影版则只展现了其中一个案例,从而加快了影片的节奏感,这也是文学作品影视改编过程中所做的取舍之一。
并且,小说《催眠大师》穿插了许多人物的内心活动以展现人物的所思所想及其背后隐藏的作者的想法,从而深化了人物形象。但影视作品如果穿插了太多人物的内心戏则很容易显得拖沓,因此影版是通过角色的语言、动作甚至表情来表明人物角色的思想,但这也导致了观众在观看影片的过程中很容易忽视掉背后所隐含的内容。
虽然,在文学作品影视改编过程中所做的取舍是为了让作品能够更好地影视化,但是,改编一定要适当,不能挂羊头卖狗肉,只借IP的热度而肆意改编内容,以致于作品面目全非。
因此,文学作品影视改编有利有弊,但只要改编时尊重原著,文学作品影视改编也不失为一个促进文学作品的宣传的良好手段。
随着电影《催眠大师》的热映越来越多的人开始关注催眠。电影里运用了大量的催眠理论和催眠技术,并且做了艺术的夸张,很多观众迷惑,怀疑,不解,同时对催眠也产生了极大的好奇心。在这里心理专家将带你一起揭开催眠神秘的面纱。
在《催眠大师》热映后,越来越多的人想要尝试催眠,到底什么样的人比较适合催眠呢?以广义的角度来看,我们每天都活在催眠中,自我催眠或者别人的催眠时时刻刻影响着我们。所以,当然每个人都可以做催眠或自我催眠。有时候催眠中会引发一些深层的情绪,只要让这些原本深藏在潜意识中的情绪发泄出来就可以了。如果身心已经有异常状态,例如长期情绪不稳定、忧郁、焦虑、失眠、恐惧,或者已经检查出有身心疾病者,建议在运用催眠帮助入眠及放松的同时,应同时寻求专业人士的协助,以达到最好效果。也可以避免一旦进入深度催眠后引发深层情绪,为自己带来无谓的困扰。
影片《催眠大师》一开始就将人引入一种玄幻的感觉,很多人会问催眠真的可以让人回到过去吗?在催眠过程中真的会忘记咨询师的身份吗?答案是肯定的。在催眠当中有一个深度测试,在深度测试当中第五级和第六级可以称为正向幻觉跟负向幻觉,这个时候被催眠者是能够暂时忘记治疗师的身份的。
很多人会问催眠到底是一种什么状态?如影片中徐铮在授课时所讲的那样,凡是一个人在专注之下他要达成某一个目标,那就是催眠。所以不管他是否闭上眼睛。如同我们说的看电视时,电视中的广告会不知不觉从我们的视觉神经听觉神经和感知神经进入到我们的内心,而我们在不知不觉中进入了一种催眠状态。
徐瑞宁是徐峥比较擅长出演的角色,无论是《泰囧》中的徐朗,还是《无人区》里的潘肖,自信、自大、自满从未消失过,而且,和前两个角色一样,瑞宁也为自己的傲娇自负付出了惨痛代价。不过,相比徐朗、潘肖,瑞宁的膨胀尤为兴盛,这也加剧了他与任小妍龙凤斗的精彩程度。在拿捏、揣度徐瑞宁这个角色时,徐峥一如既往的搞笑幽默,却又不时闪透着文艺、鬼魅气息,表演风格与影片调性有机呼应,相得益彰,让人大呼过瘾。
相比之下,性格、行为古怪的任小妍更招人魂魄。从剧情上讲,任小妍与徐瑞宁魔高一尺道高一丈的龙凤斗戏,精彩纷呈、惊心动魄得几乎要令人摒住呼吸;从角色设计上讲,任小妍的凄惨悲楚童年,以及坎坷情感经历也更易收获同情;面对这么一个抢戏抓戏的重要角色,莫文蔚尽显演技,一颦一笑、一举一动、一哀一乐、一悲一喜都让人忘记了她的标志性大长腿,而深深沉浸在任小妍力拔山兮气盖世的反转天能中。
《催眠大师》这样的烧脑影片不仅对观众智商提出了考验,对演员演技也是一种挑战。故事发生在天津的一所老式洋房中,一个封闭的房间,一间气氛诡谲的卫生间,一面缀满可怖气息的镜子,一个不大的沙发,一张摆满各种杂物的书桌,一颗来回闪现滚动的弹珠,一个诺大的挂钟然后是衣着造型都未曾改变的徐瑞宁、任小妍。徐峥、莫文蔚你来我往的龙凤斗既发生在两人的有声语言、肢体语言、表情语言的交锋与破绽中,更融合在徐瑞宁、任小妍对若干细节、道具的掌控中。思沉、静默、假装被催眠、刚柔相济的反转,徐瑞宁、任小妍角色间的寸尺相煎,徐峥、莫文蔚演技上的无形胜有形,都让这场催眠鏖战上演得心惊肉跳。
作为典型的烧脑电影,《催眠大师》中徐峥与莫文蔚的龙凤戏斗过程也是燃烧观众脑细胞的曼妙过程。双方在银幕上互催互眠,从入梦解梦破梦到再入梦解梦破梦的往复循环,直至真相浮出水面,阴霾消弭于心魂。银幕外,观众则热议着片中梦境的层级,徐莫智商孰高孰低,反转的合理性复杂性艰巨性等等等等。这不禁让我想起曾掀起现象级热潮的《盗梦空间》,那时那刻,多少影迷因看懂看不懂看到几层梦境而争得面红耳赤,又有多少影迷为了看懂如何盗梦一次次走进影院。《催眠大师》或难比《盗梦空间》《穆兰赫道》《禁闭岛》等世界级的经典烧脑电影,但却也开启了国产烧脑电影的新天地,让脑烧族(烧脑电影发烧族)从此有了更多选择。
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