极乐空间观后感
极乐空间电影观后感。
读书使我们快乐，观影也有类似的效果，从一个好的作品通常有能引起我们共鸣的地方，网络上，很多都在谈论的，观看了以后让人眼前一亮。写观后感的过程，也就是我们提升自己的过程。观后感究竟该如何写呢？于是，小编为你收集整理了极乐空间电影观后感。希望能对你有所帮助，请收藏。
《极乐空间》电影观后感
外出归来的第一天，就直奔电影院看了《极乐空间》，看完以后久久不能平静，电影的场面并不比《第九区》震撼多少，贫富差距的故事内涵也早在《铳梦》里看过了，但影片的背景却让人不寒而栗，那就是高科技带来的医疗，人类几乎达到了不死的程度，这就产生了一系列的社会问题。
《极乐空间》的译名听起来像极了当年香港知名三级片的续集，内容上反映了人类的欲望。人类从远古到如今，直到可以想见的未来，都在追求长生，英明如唐太宗，都为了求长生，吃的重金属中毒，早早见了太上老君。上下五千年、寰宇三千载，多少帝王征服了大地，转眼都败倒在了死亡脚下。人真的可以不死吗？人类死亡的原理很简单，就是细胞停止分裂，现有细胞老化，人类的躯体就开始衰败，最终死亡来临。根据医学研究，人类的细胞大约可以分裂50代，粗略来看，就是第51代细胞的服役时间，很大程度上决定了一个人寿命长短。
假如细胞可以无限分裂呢？上帝在造人的时候，已经设定了不可逾越的密码，除了一些残次品（近年电影中多次反映的不老症就是其中之一），几乎都是绝对的符合设计，一旦到了年限，产品就要回收了，不论是穷人还是富人，死亡面前人人平等。
这是上帝的初衷，随着人类科技的昌明，医学水平越来越高，在死亡面前，人类开始变得不平等。傅彪罹患肝癌，紧急寻找肝源病做手术换肝，时间紧任务重，立马有死刑犯志愿捐肝，于是《天下无贼》里我们看到了大病初愈的彪哥。小道消息说，为了这块肝，彪哥出了40万。不到一年时间，彪哥肝病复发，又一次换肝，但这次，他没挺到再次换肝，就蒙主召唤了。又据小道消息，彪哥的肝癌源自乙肝及不良生活习惯，这种情况下换肝手术也只能维持一段时间，医生是不建议做手术的，而且对于稀少的肝源来说也是一种浪费。为什么彪哥还是有肝换呢？无外乎一个钱字。相比之下，昨日看到一则消息，一小儿被樱桃核卡在气管里，因为需要特殊器材才能取出，必须去大医院，医疗费用也已用尽，90后的父亲被逼无奈去抢银行（中国版的《迫在眉睫》），说穿了还是一个钱字。在金钱面前，人人的生命就不平等了，富人可以呼吸更纯净的空气，饮用安全水源（选择居住地），适度劳动和必要的体育锻炼（工作环境），良好的医疗保障；相反穷人很可能生活在污浊的环境，吃喝都有风险，劳动强度大，生活压力大，小病靠抗，大病靠命。此消彼长，死亡对于穷人和富人来说已经不平等了。
癌症目前来说是人类难以克服的绝症，但是它的原理恰恰是人类长生的关键，癌细胞是不受遗传密码约束的，它疯狂地分裂，代代不停，直到宿主死亡。当医生攻克癌症的时候，人类长生的一天也就不远了。假使人类可以永生，那么第一波永生的将会是什么人？答案一定是富人，也就是上层社会的人，于是上帝的规矩被打破了，在金钱面前，人终于彻底不平等了。
此外，自然界还有一个很有意思的现象，那就是人类作为一种动物，而且处于食物链的最顶端，繁殖却是无止尽的，从取得地球上的统治地位开始，人类就以几何倍数的方式增长，总有一天，人类的数目将超过地球的承受极限，到那一天，谁该生存，谁该灭亡。要知道，前提是人类已经永生，即使是一部分人永生，一大部分人长生，人类的数量依旧会超过自然界忍耐的极限。于是，人类有两个选择，一个是大家伙一块降低生活水准，共患难；一个是牺牲绝大多数，保护极少部分人的生活质量。人类会怎么选择，看看现实世界，我们都会有心理准备。历史课本告诉我们，一旦一个国家发达了，转过头来，马上就会压迫、剥削不发达国家。为什么呢？美国一门心思的在世界上遏制中国的崛起，因为美国消费着世界上原油产出量的40%，中国崛起，那么中国人就要分享有限的资源，包括原油产出量，如果美国人想保持生活质量不下降，简单来说就是继续开着大排量的车，烧着便宜汽油，那只有一个选择，就是遏制别国的崛起。毕竟资源是有限的，人口是增加的。
《极乐空间》给了人类一个黑色的未来，富人为了保证自己的生活方式，也就是保持生活水平不下降，离开了地球，把地球留给了穷人，而穷人只能通过为远在太空的富人打工生存，在地球上疾病和死亡横行，科技和医疗只有益于富人。于是矛盾就出现了，穷人知道在极乐空间没有疾病和死亡，削尖脑袋想上去，富人为了控制人口，保护环境坚决抵制。矛盾如何解决呢？电影给了一个看似光明的结尾，那就是穷人和富人都成了极乐空间的公民。这大约就是人性中朴素的均平富、无贵贱，可是静下心来想想，制造极乐空间的起因是地球资源负担不起这么多人过无病无灾的生活，现在人人都能无病无灾，那么地球就要吃不消了。也许短时间内，生病的孩子可以痊愈，伤残人员可以康复，长此以往，生活会变的比以往更加不如，因为资源的总数是有限的。真正解决这一矛盾，唯一能做的就是寻找干净的无限能源，不论是控制人口还是划分阶级都是治标不治本，只有开拓人类生存空间，才是唯一途径。
也许在不远的将来，我们可以太空殖民，进入宇宙纪元的UC时代。今天，我们只能对金钱造成的不公平低头，在这个国家没有钱，医院是会抛弃患者；没有钱，学生是不能继续学业；没有钱，白内障患者是不能重见光明的。
《极乐空间》与其说是科幻电影，倒不如说是警示现实社会的预言，也许有一天，我们抬头仰望，彷佛迪拜帆船酒店一样的建筑就会漂浮在头顶，那里生活着不会生病，也不会死亡的富人！
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《极乐空间》观后感
《极乐空间》观后感
四年前尼尔布洛姆坎普的小成本制作《第九区》让人惊艳，它不是那种单纯意义上以注重特效视觉为主的科幻大片，而是通过一种现场感的展示，借用外星人来讽刺人类的自大，自私，贪婪与残暴，折射出社会现实问题，引起广泛的讨论。3000万美元的投入，换来全球超2亿的票房，三项奥斯卡提名，成为年度黑马。
其实这位南非导演的成名经历堪称励志范本，2005年他以伪纪录片形式拍摄了一部科幻短片《约翰内斯堡的外星人》，巨大的飞碟悬于天际，摇晃的镜头辗转于南非贫民窟，状似龙虾的外星生物在其中苟且生活，这段以假乱真的影像在网上吸引了大批科幻迷的注意，这其中便有大导演彼得杰克逊。如今在首部长片扬名之后，第二部长片《极乐空间》从演员阵容到预算全面升级，故事由尼尔原创，虽没有涉及外星文明，但贫富差距、种族问题、压迫与革命依旧成为了影片核心。
《极乐空间》的故事发生在未来，富人们生活在人造空间站极乐空间（Elysium），穷人们则在遭到严重破坏的地球上苟延残喘。朱迪福斯特饰演的极乐空间高官罗兹，性格残暴，严格执行禁止移民的法律，迫使穷人世代生存在地球上，不得翻身。马特达蒙饰演深陷困境的男主角麦克斯，从小就梦想进入Elysium，如今在地球打工的他为了拯救自己和他人必须来到Elysium完成自己的使命，为了进入空间站，他必须与朱迪福斯特饰演的极乐空间部长德拉库特和政府打一场硬碰硬的硬仗该片最大的优点就是：故事情节比较合理，中间过渡时穿插回忆简明扼要，一看就懂，毫不拖泥带水，直击要害，一般观众必将大呼过瘾。另外，视觉效果非常棒，动作爆炸场面相比《第九区》有了很大进步，而且让我感到很欣慰的是没有做3D（尼玛多少3D就是来骗钱的？票贵且不说，戴着那个眼镜看久了激爆的科幻、动作电影，谁TM不会头晕恶心啊）！其实，光看阵容我们就应该有理由去展开想象 ，知道本片有多棒！导演尼尔布洛姆坎普（第九区）、艺术指导Syd Mead（银翼杀手+异形2+电子世界争霸战+火星任务）、主角马特达蒙（绿区+泰坦A.E+人猿星球+罗汉系列+谍影重重系列尼玛还要举例吗）、朱迪福斯特（沉默的羔羊+超时空接触+勇敢者+空中危机尼玛还要举例吗）、还有沙尔托科普雷、瓦格纳马拉、艾莉丝布拉加、威廉菲德内尔、迭戈鲁纳（来自第九区+天龙特攻队+精锐部队+重生男人+铁血战士+入侵+超时空接触+衰仔失乐园）。
当然，《极乐空间》也有瑕疵和逻辑不通之处，比如那个空中楼阁与地球世界差距那么大，空中世界可以用机器不老不死百病得医死而复生，地上却一个都没，难怪一次次冒险偷渡上天治疗；比如女BOSS的突然放弃治疗；比如最终马特达蒙的生命终点，其实只要大脑不死，放到机器内照样能让他活过来吧，来得及的啊，为什么也放弃治疗；比如那个死胖子终于成了天上居民了，就能牛B轰轰指挥机器人整顿原居民？一副小人物翻身做主人的嘴脸（天朝人民很熟悉啊）！当然，这些微小的瑕疵，丝毫不影响观感，导演打造出来的世界和故事虽是未来科幻，但感觉真实，就像发生在我们身边一样，相比《第九区》的深刻，《极乐空间》更像一部英雄电影，同样精彩。
极乐空间观后感
极乐空间观后感
不得不说的是大家都太爱布洛姆坎普的《第九区》，这并不是《第十区》，也不是《第九区第二大道》，这部片子是《极乐空间》，凭什么言必扯上《第九区》，两者除了是同一个导演的作品以外真没有半毛钱的关系啊。我们常说的一部片子很惊艳，惊艳是因为这部片子充满了什么什么，比如诡谲的剧情和华丽的场景，但《极乐空间》的惊艳在于这部片子没有什么，没有床戏、没有接吻、没有基情，甚至连调情都没有，当然片子里是有男女主角的，男主角麦克斯是个肌肉男，女主角出现在镜头里的百分之七十以上的时间手里是抱着孩子的，而他们两人就是传说中的小伙伴。
我们常说小伙伴们惊呆了，不过你不能总是让小伙伴惊呆，小伙伴们的小心脏总是怎么折腾也不会有免疫功能的，所以这部片子用一种不太好理解的逻辑为这部片子结局，电脑关键时刻重启后极乐空间的程序被修改了，接着机器人被穷人掌控了，看来解决电脑的一切疑难问题只要会一招就够了，那便是重启，是不是又突然猛的明白什么是“重启”，电脑白痴一秒钟变IT极客。富人营造出来的极乐空间彻底破产了，穷人同样能够享用她们的医疗设备，而女主角的女儿放到了医疗机上，几秒以后她的白血病就痊愈了。2154年，科技又达到了一个高峰。
但扭转之前穷人世界里肮脏、杂乱、医疗没有保障的竟然只是关键时刻电脑的重启，我们不得不说是小伙伴之间的情谊让电脑惊呆了，进而电脑也感动了，再接着富人和穷人之间的两个世界也改动了。麦克斯和女主角从小都是一对小伙伴，麦克斯的身上刻着“我们永远在一起”，但不知不觉中女主角已经嫁为人妇并且生了一个白血病女儿，这样的情节是苦情言情剧里的法宝，但这真的不是爱情片，尽管之前的节奏是这样的，但接下来完全都是按照布洛姆坎普的风格进行下去的。
麦克斯想尽办法去极乐空间并不是为了让女主角的女儿能够得到治疗，最多这个目的只是一个顺风车，完成另一件事顺带着将她的女儿治疗，因为麦克斯在工作的地方遭到了严重的辐射，他得知自己只有五天的存活时间，求生的本能促使他要登上极乐空间治疗好自己的病，所以麦克斯并不像传统意义里的大片英雄一样是不怕死的，片里并没有从麦克斯的口里说出什么怕死的话，但他的所作所为其实就是极力在拯救自己，一个顺带也拯救了一个世界的穷人的肌肉男并没有丝毫减少他的光环。但看的出麦克斯与女主角之间是有情谊的，但真看不出来是爱情，之所以能让电脑都被惊呆了，麦克斯和女主角之间这种纯友情居功至伟，别看不起友情了，友情不比爱情弱多少，至少电脑感应的到，更何况这是一段从小培养出来的友情，有的人眼里全是爱情，一丝的友情就会让他认为是眼睛里的沙子，一男一女从小一起玩就是两小无猜、青梅竹马？这种思维的根子就是看不惯正常的男女交往，接着把成人的规则也往孩子身上施展，为什么电脑惊呆了，就是因为电脑认可了这段从小到大的友情。
凭什么只有爱情能感天动地，友情只能平平淡淡，我就是欣赏《极乐空间》这种电脑突然重启被修改程序的说不通逻辑，至少这样的逻辑说明了友情同样能让理性的电脑感性了一把，只是在影片里充斥着无所不能的机器人，若是最后是机器人被感动来修改电脑程序，这是不是体现了解铃还需机器人的2154年真理。
而这部片子最佳配角而机器人莫属，我没看片子以前一直认为极乐空间是富人去了另一个星球，所以称为极乐空间，没想到极乐空间是一个圆环型的巨型人造空间站，这里住着富人，而地球里则住着穷人，有人会认为一个世界仅存在富人是一个悖论，毕竟富人的一切都需要穷人来为之服务的，不过别忘了有机器人，极乐空间和地球都有的一种人就是机器人，别来辩解机器人是机器不是人，这样的辩论太哲学，这里的机器人能完成一切人能完成的，而且更为忠诚，他们也没有人的弱点，不过在一堆钢铁之中麦克斯的肌肉倒是更突出了。
不过也许看透了这一切规则的只有蜘蛛，也就是帮助麦克斯进入极乐空间的那个家伙，他就是爱帮助穷人非法进入极乐空间，但他自己却不想去极乐空间，他的脑海里是明白地球和极乐空间的实质的，这套规则只能存在于一时，或者说极乐空间不可能脱离地球而单独存在，他用帮助穷人去极乐空间保持着地球和极乐空间的平衡，倘若没有了人口的流动，两者长远看来都无法运行，别以为什么都能仰仗机器人，他们只是配角，最佳配角也完成不了主角的事。
《极乐空间》观后感（一）
电影《极乐空间》观后感
如果观众走出影院，只简单用好看和不好看来评价电影的话，《极乐空间》是应该是一部多数观众都会说好看的电影，剧情精悍，动作生猛，导演设置了一个极具想象力的科幻空间，又具有关照现实悲天悯人的情怀。可以说，《极乐空间》是一部将作者创作和商业元素较好地融合的电影，让观众看得爽，又引人思考。即使刨除以上因素，你也可以相信马特达蒙的眼光，他演的绝不会是坑爹的电影，你可以毫不犹豫地买票走进影院。
《极乐空间》开场就颇为吸引人，地球已经完全陷入贫穷与衰败，迷漫着混乱与危险的气息，富人们早已移民到空间站极乐空间去了，对于穷人们来说，极乐空间就像我们仰望八月十五的月亮，怀有希冀又遥不可及。未来真会这样吗？带着疑惑观众会快速投入进尼尔布洛姆坎普编织的剧情中去，这就是科幻的魅力，充满神奇又联系现实。科幻只是手段，导演在片中聚焦了人类几个现实问题，贫富差距、医疗问题，乃至资源枯竭人类何去何从。这些是导演个人创作表达，也让影片具有打动人的深刻力量。(看到这，如果你还没看电影，就别在往下看了，尽管楼主极力回避剧情，也难免剧透)
电影中和现实中政策都是有钱人制定的，目的也是保护有钱人。电影中特达蒙饰演的马克斯去极乐空间的目的是因为重度辐射需要治疗。极乐空间富人家里都有包治百病的治疗仪，但地球上穷人们很多病还无法治疗，但富人们从来没有想到给地球配备万能治疗仪。这不仅让人联想之前的有关高干病房的新闻：在中国，一方面是特权人士享受最好的检查、最好的药、最好的服务、最好的病房；另一方面，大医院病患家属连夜排队都不一定能挂上号。这和电影中基本是一回事，医疗不平衡。在电影最后，极限空间拍出医疗车到穷人区，那我们的医疗改革什么时候有大动作呢？据说电影中的穷人区是在墨西哥取的景，墨西哥矿业胡乱开采，也造就一批富人，颇富差距问题日益显现，同作为第三世界国家，中国和墨西哥都有类似问题，以消耗自然资源为代价发展粗放型经济，而且富人和普通百姓的差距也逐渐增大，这样下去恐怕电影中的场景不再是寓言。
虽然《极乐空间》隐喻反映人类社会的共同问题，但电影并没有显得沉闷，而是完全遵守商业电影的规律，节奏处理得当，情节起伏跌宕。尼尔布洛姆坎的科幻布局增强电影猎奇性引人遐想，写实性镜头又增加动作戏的紧张刺激感。其中马克斯身穿机械骨骼和搭档劫持机器人工厂老板的那一场动作戏最为过瘾。马克斯一面要跟保镖机器人搏斗，另一面要回击极限空间国防部长德拉库派出的秘密警察的抓捕，略微摇摆的镜头所产生的真实感和压迫感，以及炫酷的枪械带来的新鲜感，让观众充分体验商业电影娱乐刺激性。
《极乐空间》只是导演尼尔布洛姆坎第二部长篇作品，他的上一部作品惊悚题材的《第九区》就已经让观众看到他的创作才华，对于这位三十出头的年轻导演未来可以有更多的期待，急迫想看到他的下一步作品，是否还有科幻元素呢。
《极乐空间》观后感（二）
《极乐空间》观后感
文/时漆
足足等了四年，《第九区2》连个影子都没有，等来的却是这部天上有多少颗星星，影片就有多少个漏洞的《极乐空间》。一帧帧下来，俯首即是导演尼尔布洛姆坎普完全没有走出《第九区》的情怀阴影，沉湎与其中不能自拔。一直以来致力于专攻特效的他，在2005年推出了一部原创短片《约翰内斯堡的外星人》，仅仅6分钟的时间，便让业界和观众看到了他对外星人这一早已烂大街题材独树一帜的理解，轻而易举的征服了投资商的荷包。到2009年荧幕处女作《第九区》一经上映，便引起了轰动。这部作品与同一战线上斯特劳斯两兄弟操手的《天际》有着本质区别，后者纯粹奔着卖弄特效而去，全然不理会怎样雕琢剧情，要多奇葩有多奇葩。然而，如今被各界寄以厚望的《极乐空间》却成了《天际》以五十步笑百步的好基友，不由得要对尼尔布洛姆坎普狠狠捏一把汗了。
几乎是照搬木城幸人老爷子《铳梦》所架设的世界观，在此基础上，尼尔开始尽可能变通地玩弄起自己的权数。我真是难以理解尼尔究竟对自己的《第九区》爱的有多么深沉，从展示让人眼前稍稍一亮的极乐空间的世界开始，一回归到地球，全景就变成约翰内斯堡的贫民窟了。事实上，影片的外景也确实是在搭建在墨西哥某贫民区内的，内含暗讽还是怎么的。2154年的地球，人口数量过剩、资源消耗殆尽、生态环境恶劣，出发点就是要塑造出一个满目苍夷的星球，这问题本身并不难处理。抬头望去，要打造出一个不似天堂而胜似天堂的极乐空间，也没有什么技术上的挑战。但是影片中却根本没有有意识的突出两者生存状态的两极分化性。首先，地球上的穷人，各种乌糟糟的形象，没有任何美感，这没错，但定睛一看那些型男也各个是身形健硕、孔武有力的模样，还一面嘲笑着马特达蒙饰演的男主角每天还要拼了老命的去上班，不如整日游手好闲，照样活得有滋有润。这样的图景，还让观众怎么去感同身受地球人生存状态的凄苦惨淡。其次，影片完全没有突出环境污染的尖锐问题，仅仅是满眼尘土飞扬这能说明什么问题，去兰州城转一圈回来，都能洗下好几层灰，或者去北京戴个口罩逛街试试，一天下来，看看能洗出多少颗粒。呈现一个人人都戴防毒面具的世界有这么困难么，究竟哪儿才是极乐空间，着实糊涂。反正那个自来水都能直接喝的地方，肯定不是2154年的地球。
尼尔也真够吝啬的，就没让人多看几眼所谓极乐空间的内部构架，什么天上人间娱乐会所的都不知道有没有，总不厌其烦给出全景的大轮子有什么非凡的意义么。不过最不靠谱的还当属故事的推进动力，全片的镜头就是跟随着男主角麦克斯贪生怕死的最大个人特质而游移的。作为一个有着远大抱负却壮志未酬的男人，有些性格缺陷倒也没什么，生命确实是需要珍爱的，但马特达蒙实在过于卖力借题发挥，入木三分的把懦夫这个形象给演活了，甚至认真的都叫人忍俊不禁，以致于到最后为了心爱女人跟别的不知道哪个男人怎么混出的孩子而甘愿献出生命的动机显得那么的悲哀与无可理喻，尼尔布洛姆坎普，您这得是有多么恶趣味呐！最好玩的是，他们第一次相见时，小女孩煞费苦心的在麦克斯面前卖萌，妄图唤起他怜香惜玉的同情心，我才深深体会到导演极有可能在现实生活中受过此种难以言说的伤害。
上述相当表象的漏洞还不足矣彻底毁掉《极乐空间》，对于反派的设定才是对影片重心最致命的一击。原本还盼着朱迪福斯特这个老戏骨能在大陆荧幕上非常给力贡献出自己的处女秀，何曾想到她会让一个操着水土不服的苏格兰口音，且精神异常的家伙给一脚踹下了舞台。或许是因为《第九区》而对沙尔托科普雷产生了莫名的个人情感，想给他打上御用演员的标签，这本无可厚非。不过，这个有勇无谋的脑残根本就是为了邪恶而邪恶，如果是做为一个杀戮机器来安插在动作戏码上，还是比较具有亮点的，若要他担当起反派一号的重任，就等于搬起石头砸自己的脚。尼尔在反派定位的理解上，越走越离谱，不惜冒着被人唾弃极乐空间防御体系的形同虚设，也要让两个小喽啰随意一个手雷就撂倒一片政客，如入无人之境，好不快哉。
在人文道义方面，尼尔的切入点并没有问题，着重突显出地球与极乐空间在医疗技术上的矛盾冲突。不过，他执意把这个重点当作全部来抓，将此矛盾行进到底，便有削足适履之嫌。即便再找不到双方利益冲突的焦点，也犯不着这样苦心孤诣的以人为本，大谈民生吧。至于马特达蒙的那套机械装甲，实在是无力吐槽，这货的出境，除却贡献了一张霸气外露的海报之外，还有什么价值可言？身在《极乐空间》，心在《第九区》的尼尔布洛姆坎普，此番势必是雷倒众生，亲手砸掉了自己的金子招牌。
极乐空间影评
极乐空间影评（一）
文/基督山伯爵
在《第九区》的结尾，大虾拍胸保证三年后一定回来，结果三年过去了，不但连个虾影子都没见到，导演更是没出过一部新片。直到四年后才好不容易憋出了一部《极乐空间》。由于处女作的起点实在太高，外加移情作用的影响，《极乐空间》自问世之际就注定了要接受众人心中《第九区》续集的检验标准。
从影片的观赏性来讲，《极乐空间》秉承了尼尔·布洛姆坎普擅长的科幻现实题材与纪实风格，片中贫民窟般的场景设定、简洁低调的武器设计、以及大量晃动不安的手持摄影，都能让人迅速找回当年观看《第九区》时的相同感受。那种层层递进的紧张节奏，也依旧保持着当初的出色水准。但在对于人物弧光的处理上，两部影片却有着天壤之别。
众所周知，在《第九区》中，沙尔托·科普雷饰演的警官刚开始是一个恶棍，然而随着剧情的逐步发展，他在生理与心理上都发生了巨大改变，那种内心变化带来的情感冲击是结尾震撼人心的关键所在。可是到了《极乐空间》中，马特·达蒙的角色几乎没有一丝弧光，自始至终都是一副木讷的自私鬼模样。在几个关键情节点的转折上，他都没有与其他角色发生情感上的关联作用。他为了自救，在黑帮面前直接替自己的兄弟做了卖命的决定，最终害死了兄弟；面对救了自己的童年女友，他完全没想到要严肃告诫其事态严重性，听完故事就直接撒手走人；为了上极乐空间用医疗机，他弃一切于不顾，拉开手雷去找沙尔托，上了船才发现童年女友也在船上……但直到这个时候，他木讷的表情依然没有任何内疚与挣扎。正是因为这一系列人物细节刻画上的草率，直接导致了主人公最后做出牺牲时情感冲击力的严重疲软，甚至难以从逻辑上认同他的抉择并产生共鸣。当然，马特·达蒙糟糕的演技也负有一定的责任。毕竟，这样一个头脑简单、四肢发达、性格上又略带自私的莽夫，在前半段的观摩过程中就很难博得观众的青睐，面对他所遭遇的致命剂量辐射，观众的情绪只能停留在可怜的程度，而并非同情与怜悯。好在导演的节奏把控力相当出色，把片中的几场遭遇战都做到了扣人心弦，这多少从侧面迂回掩盖了一些剧情与人物的薄弱。
在影片主题上，《极乐空间》宏观上看似乎是聚焦在了贫富差距与阶级斗争上，但本质却是以奥巴马在美国大力推行的医疗改革为切入口，站在民主党的立场上，有力反击了共和党对医改的种种指责。
影片中，生活在极乐空间的都是富人与社会精英，他们所拥有的医疗机包治百病，这片土地上的每个公民都印有一个钢印，这个钢印便是在极乐空间享受各种社会福利的凭证，影片尤其强调了这个钢印在医疗方面的重要性。而极乐空间的社会结构，则是一个由小政府领导下的大社会，试图发动政变的女强人主张重点赞助国防建设。为了保护自己的公民，她可以毫不犹豫地击落任何非法外来者。
而在现实中，共和党所主张的就是小政府、大社会，反对扩大政府在经济和社会事务上的预算及开支，主张全面扩大国防预算开支。民主党却是主张采取积极的行动来推动社会福利事业和控制企业活动。
作为民主党候选人当选总统的奥巴马，在推动社会福利事业和控制企业活动上最努力的就是他的医疗改革法案。
《极乐空间》中的世界观与当下美国的社会环境实在太像了。在美国，全民医保一直都没有普及，有近4000万人没有被医保覆盖，这在发达国家中几乎是难以想象的。影片中的这些地球人生活在加州，而加州一直都是拥有大量未参保居民的大洲，可以说片中的这些地球人，就代表着那些没有医保的美国人。这部分人群渴望获得医疗保障，但是他们的保障由谁买单呢？——由极乐空间中的这些富人买单，这恰恰与奥巴马的医改如出一辙。在现实生活中，奥巴马医改成本的主要承担者就包括了富人、企业主和医疗器械制造商。而这些美国企业主又具有很大的游说力量，由于触及到了这部分人的利益，2010年美国国会通过医保法案时，就没有一个共和党议员投赞成票。医改的推动过程一直都困难重重。
在《极乐空间》中，导演传递出的信息正是民主党试图向那些反对派所阐述的信息。他从阶级观点的角度告诉奥巴马医改的反对派，福利是对穷人遵守社会秩序的一种“报酬”，假如穷人饥寒交迫，那么富人即使住进城堡（极乐空间）也不会安全。而医改只是一次社会资源的再分配，弱势群体将以医疗福利的形式得到生活保障。通过医改，数百万的美国人能得到自己所需要的医疗保险，这是他们过去因为病情太重或者过于贫穷而无法享受到的，而提供这些好处，只需要极少数的美国人付出代价，这些人大多又都是非常富裕的人。
于是在影片的最后，来自加州的穷人通过反抗取得了极乐空间的领导权，把大量的医疗机派往加州，通过数据编码的重写，让那些生活在加州的弱势群体获得了使用医疗机的权限，这何尝不是医改成功的信号。至于生活在极乐空间中的那些公民，他们的生活只是收到了轻微的损失。
尼尔·布洛姆坎普就这样以科幻的手法，描绘了当下美国正在发生的现实处境，在架空的世界中，大胆夸大了美国两党对医改方案的不同态度，犀利地揭露了美国企业主们在医改过程中的私心，在医改能否成功实施的关键阶段为奥巴马政府做了一个软性宣传片，奥巴马多少也该授予他一块奖章吧。
千言万语，还是社会主义好。
极乐空间影评（二）
想必不少对此片抱有很大期待的观众，除了达蒙和福斯特的忠粉之外，应该也有不少《第九区》的粉丝。毕竟在好莱坞创意日益枯竭的形势之下，《第九区》以超级黑马的姿态横扫奖项与市场，成为近几年科幻电影的里程碑之作。而《极乐空间》的预告片一出，导演布洛姆坎普的似曾相识的镜头与画面就让不少粉丝翘首以盼，更不用说这次的主战场从地球移师到了外太空，恢弘的场面以及充满悬念的剧情都吊足了影迷的胃口。可惜，影片令人大失所望。
影片从一开始的立意还是颇有些创意的，尽管这样的故事不是第一次被搬上银幕，前就有今年年初阿汤哥的《遗落战境》，但相比其他影片，关于不同阶级的人，以及和机器之间的关系，本片似乎刻意拉近了他们之间的距离，虽然因此缺乏了深度，但却有着更加明显的戏剧冲突。然而，在情节上的可取之处也只有立意而已，随后的故事则讲述可以用乱七八糟来形容，各种突兀和狗血的情节令人目不暇接，有人死得不明不白，有情节跳跃得让人忍不住想把编剧找出来打一顿，更不消说本片基本可以说没有高潮，整个影片就这样在摇晃的镜头下肮脏的地球和美丽的空间站之间完成了导演对自己镜头语言无比自恋的意淫。
过多的政治隐喻也成为了影片失控的因素之一。毫无疑问，移民问题是影片想要探讨的主要话题，22世纪的洛杉矶俨然已经成了墨西哥人的天下，马特达蒙几乎是作为城市里唯一的白人形象出现的，污浊混乱的城市街道似乎暗示着美国拉丁化之后难以逃脱的命运。而太空站里整洁发达的白人主导的社会则令人无比向往，往太空站偷渡的拉丁人更是络绎不绝。这种赤裸裸的明喻只会让各色人种都不会感到太舒服。除此之外，编剧还毫不掩饰地黑了一下即将进行大选备战的希拉里，如果朱迪·福斯特的角色不是暗示希拉里的话，那绝对是如有雷同，纯属巧合了，因为影片还打了个擦边球黑了下奥黑总统。既然要黑希拉里和奥巴马，自然不能放过民主党饱受争议的医疗保险，坚持看影片到最后，我以为自己在看共和党的宣传片。
就连一般大片都不会出现的表演问题，本片都让人不得不吐槽。首先自然是曾担任《第九区》主演的沙尔托，不说那过于夸张的令人觉得已经业余的表演方法，单就那浓重得能让人觉得有大蒜味从银幕上扑面而来的东欧口音的英语，就让人觉得聒噪得想塞住耳朵，每次有他的镜头出现都令人坐立不安。再说下那位黑帮老大的拉丁裔演员，看完之后我特佩服马特达蒙在与他对戏的时候竟然一点都不出戏，真不知道那位演员当初演《精英部队》时的灵气哪里去了，是被达蒙吓懵了么，总之这样两个发挥严重失常的演员，把影片搅得一塌糊涂。至于达蒙与福斯特，这两位自然不用多说，尤其是后者，即使影片烂出翔，表演照样是奥斯卡级别的。
好久没有一部影片能够让我吐槽，因为很久没有这样一部令人如此失望的影片。其实从质量上来看，影片不见得可以称得上是烂片，但从期待程度和观影后的对比来看，落差基本有一座珠穆朗玛那么高了。在拍完《第九区》之后，高枕功劳簿的导演自己在跟自己下一盘很大的棋，但似乎，最后把自己给将死了。
极乐空间影评（三）
一直对科幻片很感兴趣， 因为从这里可以窥见未来，可以看到很多牛叉的想象变为现实。
关于未来，科幻片们大致有两种设想：一种是科技发达带来的美好未来，像《银翼杀手》《全面回忆》《云图》里，高耸入云的大楼，穿梭其间的各种交通工具，跨越半球的极速列车，以及智慧程度极高的机器人、生化人等；另一种是随着人口增长、环境恶化对未来的绝望想象，像《后天》《2012》《机器人总动员》、《第九区》，经常可以看见荒凉的地表，疾苦的人类，恶劣的自然灾害等等。而美好和恶劣兼而有之的也不在少数，像前段的《逆世界》，还有这部将贫富分化到了极致的《极乐空间》。
可以说这是一次大胆的想象。话说到了公元2159年，地球上的富人们已经撤离地球，“移民”到了与地球遥遥相望的天空之城——极乐空间，这里别墅林立，设施先进，充满科技感，同时环境优雅，到处都像花园一样美丽，公民们享受着独栋别墅，露天泳池等奢华的“天上人间”生活，最牛叉的是在每户公民民家里有一台神奇的“医疗设备”，只要你躺上去做个全身扫描，片刻就能100%清除所有疾病残缺。有此神器，富人们几乎可以青春永驻，长生不死了。而与此形成鲜明对比的是被富人们遗弃的地球，这里高楼密布却残破空寂，人们像蝼蚁一样簇拥在狭小的片区，挣扎着过活，苦逼的工作，而且随时都有失业的可能，这里医疗基建极其恶劣，人民不但受疾病困苦折磨，还要受上层社会支配、管制。地上的人无比向往“天上”的生活，更觊视“天上”的医疗装备，像上个世纪六七十年代冒死攀爬柏林墙的东德人那样，不顾一切也要搭乘“黑船”偷渡上去。
这种设定本身问题并不大，也有一定的现实意义，但越往下讲却越不靠谱，越不科幻。给我的感觉是：漏洞百出，难圆其说，最终在一次治标不治本的系统重启中囵吞收尾。
首先，电影对主人公“牺牲我一个，幸福千万家”的献身精神表述模棱两可，使得人物形象不够个性，缺少含金量。马特.达蒙饰演的主人公马克思和其他人一样，从小对“天空之城”充满向往，还发誓有一天要带大家一起上去，而电影也故弄玄虚的通过孤儿院的老婆婆预言这个孩子将来一定会有所造化。这给了我们一种天注定要打破格局的暗示。而在现实中因其不幸在工作中受到重剂辐射，生命垂危，于是不想死成为他想上天的动因。接着他找到黑客老大，通过赌命执行任务来换取上天的船票。执行任务没装备怎么行？看海报上的马特.达蒙，会给我们一种很科技很彪悍的未来战士印象，没想到是迫不得已，穿身凿骨而戴上身的民间武装。后来他无意中获取了重启天空之城的信息，却以此为筹码，辗转通过敌人的飞船获得上天医疗的机会。这个过程中自救是支撑他顽强战斗的主要理由，而最后同步连线时得知一旦重启系统则生存无望时，此刻电影又不断闪回他幼时的梦想，生硬烘托出一副大义凌然的感人场面。
换一个角度，电影有点过分低估一个假释犯的智商，因为就算他成功获得了医治，而他脑中信息一旦交换出去如何能逃得了野兽特工和冷酷国防部长之手？于是电影安排了一系列的变数，先是国防部长暗自政变，然后被变态特工叛逆所杀，最后马克思在一场大战中杀死了变态特工，不得已牺牲自己重启了系统，就这样以他意想不到的方式实现了儿时的抱负。另外，电影中设置的感情线也显得太过鸡肋，铺垫了半天，结果是一些不痛不痒的交集，对剧情没有实质性的影响。
其次，纵观整部影片，你会发现看似先进的极乐空间居然有许多极其低级的，经不起推敲的bug：一是整个城堡居然只是用一套系统，要命的是只掌握在一个企业家手里，而企业家经常往返于地球和太空，政治家们却一点不担心企业家万一有个闪失影响他们的利益。与其企业家被国防部长利用发动政变，何不自己篡改程序变为太空主宰？这有点太对不起他掌握的信息了。二、浩大的天空之城网络居然能被地球上的黑客轻易破解，造假身份证也能轻易通过扫描，极乐空间的网络真就弱到这个份儿上了，还是部长有意放水？再说到极乐空间里的那样好东西——医疗设备，倘若人类医疗设备有一天真的发展到了这种程度，那真的是重症患者的福音了，可以确保所有公民延年益寿，但问题是“天空之城”的空间和资源毕竟有限，自身能否有效循环尚成问题，如何承载的日益繁衍的有钱人，更如何承载得了系统重启之后所有的地球人？
电影本身的模式有点像假释犯和黑客联手的一场揭竿起义，打破贫富分化格局，将让天下人共享资源，特别是最后太空飞船载着无数医疗装置给所有患病居民医治的一幕，有那么点大快人心的意思。但万能医疗设备只能说是对现代医疗的一次画饼充饥，眼前的问题解决了，最根本资源与空间引发的生存问题却不了了之了。
《极乐空间》观后感：小伙伴让电脑惊呆了
《极乐空间》观后感：小伙伴让电脑惊呆了
文/黄鑫亮
不得不说的是大家都太爱布洛姆坎普的《第九区》，这并不是《第十区》，也不是《第九区第二大道》，这部片子是《极乐空间》，凭什么言必扯上《第九区》，两者除了是同一个导演的作品以外真没有半毛钱的关系啊。我们常说的一部片子很惊艳，惊艳是因为这部片子充满了什么什么，比如诡谲的剧情和华丽的场景，但《极乐空间》的惊艳在于这部片子没有什么，没有床戏、没有接吻、没有基情，甚至连调情都没有，当然片子里是有男女主角的，男主角麦克斯是个肌肉男，女主角出现在镜头里的百分之七十以上的时间手里是抱着孩子的，而他们两人就是传说中的小伙伴。
我们常说小伙伴们惊呆了，不过你不能总是让小伙伴惊呆，小伙伴们的小心脏总是怎么折腾也不会有免疫功能的，所以这部片子用一种不太好理解的逻辑为这部片子结局，电脑关键时刻重启后极乐空间的程序被修改了，接着机器人被穷人掌控了，看来解决电脑的一切疑难问题只要会一招就够了，那便是重启，是不是又突然猛的明白什么是重启，电脑白痴一秒钟变IT极客。富人营造出来的极乐空间彻底破产了，穷人同样能够享用她们的医疗设备，而女主角的女儿放到了医疗机上，几秒以后她的白血病就痊愈了。2154年，科技又达到了一个高峰。
但扭转之前穷人世界里肮脏、杂乱、医疗没有保障的竟然只是关键时刻电脑的重启，我们不得不说是小伙伴之间的情谊让电脑惊呆了，进而电脑也感动了，再接着富人和穷人之间的两个世界也改动了。麦克斯和女主角从小都是一对小伙伴，麦克斯的身上刻着我们永远在一起，但不知不觉中女主角已经嫁为人妇并且生了一个白血病女儿，这样的情节是苦情言情剧里的法宝，但这真的不是爱情片，尽管之前的节奏是这样的，但接下来完全都是按照布洛姆坎普的风格进行下去的。
麦克斯想尽办法去极乐空间并不是为了让女主角的女儿能够得到治疗，最多这个目的只是一个顺风车，完成另一件事顺带着将她的女儿治疗，因为麦克斯在工作的地方遭到了严重的辐射，他得知自己只有五天的存活时间，求生的本能促使他要登上极乐空间治疗好自己的病，所以麦克斯并不像传统意义里的大片英雄一样是不怕死的，片里并没有从麦克斯的口里说出什么怕死的话，但他的所作所为其实就是极力在拯救自己，一个顺带也拯救了一个世界的穷人的肌肉男并没有丝毫减少他的光环。但看的出麦克斯与女主角之间是有情谊的，但真看不出来是爱情，之所以能让电脑都被惊呆了，麦克斯和女主角之间这种纯友情居功至伟，别看不起友情了，友情不比爱情弱多少，至少电脑感应的到，更何况这是一段从小培养出来的友情，有的人眼里全是爱情，一丝的友情就会让他认为是眼睛里的沙子，一男一女从小一起玩就是两小无猜、青梅竹马？这种思维的根子就是看不惯正常的男女交往，接着把成人的规则也往孩子身上施展，为什么电脑惊呆了，就是因为电脑认可了这段从小到大的友情。
凭什么只有爱情能感天动地，友情只能平平淡淡，我就是欣赏《极乐空间》这种电脑突然重启被修改程序的说不通逻辑，至少这样的逻辑说明了友情同样能让理性的电脑感性了一把，只是在影片里充斥着无所不能的机器人，若是最后是机器人被感动来修改电脑程序，这是不是体现了解铃还需机器人的2154年真理。
而这部片子最佳配角而机器人莫属，我没看片子以前一直认为极乐空间是富人去了另一个星球，所以称为极乐空间，没想到极乐空间是一个圆环型的巨型人造空间站，这里住着富人，而地球里则住着穷人，有人会认为一个世界仅存在富人是一个悖论，毕竟富人的一切都需要穷人来为之服务的，不过别忘了有机器人，极乐空间和地球都有的一种人就是机器人，别来辩解机器人是机器不是人，这样的辩论太哲学，这里的机器人能完成一切人能完成的，而且更为忠诚，他们也没有人的弱点，不过在一堆钢铁之中麦克斯的肌肉倒是更突出了。
不过也许看透了这一切规则的只有蜘蛛，也就是帮助麦克斯进入极乐空间的那个家伙，他就是爱帮助穷人非法进入极乐空间，但他自己却不想去极乐空间，他的脑海里是明白地球和极乐空间的实质的，这套规则只能存在于一时，或者说极乐空间不可能脱离地球而单独存在，他用帮助穷人去极乐空间保持着地球和极乐空间的平衡，倘若没有了人口的流动，两者长远看来都无法运行，别以为什么都能仰仗机器人，他们只是配角，最佳配角也完成不了主角的事。
韩国电影空间房观后感
韩国电影空间房观后感
2004年的《空房间》由是金基德导演、李丞涓和在熙主演的一部韩国生活片。故事讲述的是少妇善花生活在婚姻的暴力之中，华丽的家对她来说有如一个冲不破的牢笼，直至她遇见年轻英俊的泰石。善花选择了跟泰石走，在一家接着一家的空屋之中，展开了奇妙的爱情之旅。该片曾获威尼斯国际影展银狮奖。
本片的亮点就是男女主人公无声的对白，潜伏的旅行生活，以及神一样的隐藏，使整个电影看着有种很玄的东西在里面。如果你不耐下心来看，也许对你是种煎熬。对于最后的结局，我想男主人公并没有死去，而是以两个人都喜欢的形式相互爱着对方。从他被释放，警察被揍，通知女主角的丈夫，以及男主人公日后又返回到他们曾经去过的地方，可以看出他并没有死。在监狱的时间让他这种一直潜伏在人家的状态有了更新的认知，那就是潜伏在人的后面。他喜欢在人的后面，只有对他爱的人才会站在面前。
本片总的来说，是以爱情为主线。看完之后有种默默地哀伤，又有一丝丝感动，尤其是最后的几句话，既简单却又如此强悍。没有华丽的修饰，也没有过多的表达，我想这就是爱的真谛！在繁华的世界面前，我们的背后生活是如此的安静和简单。这种的理想的状态也许只有一瞬间或者仅仅是幻想，但也足够让我们得到宁静，一种绝对真实的自我。
我也想拥有这样一份爱，不用过多的解释，也不需要多么繁华绚丽，就是简简单单，你在，我也在。
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