老男孩影评(一)
今天早上起的很早,六点多接近七点的样子。吃完早餐开始看老男孩。看完已经9点20。于是来敲文字。
听说这部戏是导演复仇三部曲中的第二部,当年还拿了大奖。乱伦,暴力,性,血腥是这部片子的主要的商业噱头。呃...怎么说呢,很难把这类片子归类为艺术片,或者是商业片。我们只能说导演有点贪心,两头都想抓,反而变得有点四不像的感觉。用另外一部韩国片子的片名来形容我对这部片子的感觉是非常贴切与合适的------“汉城怪物”
其实同样的尝试香港的导演也做过,这样的风格与那部臭名远扬的片子“军鸡”类似。剧情,色调,场景商业噱头都像是一个模子里面出来的。至于为什么老男孩可以得奖“军鸡”却失败了,我想跟导演的节奏感把握以及主角的专业水准有很大的关系的。
比起粗糙的“军鸡”来,可以看得出导演在“老男孩”上花了很多心思去构建剧情框架,有不少巧思之处。双向的复仇计划,催眠的引导,记忆丢失与复得与再丢失。可是正如最性感的性感不是不穿衣服而是露的恰到好处一样。本来精密的巧思可以以一种更加艺术化的手法表达出来,导演却选择了一条商业化的叙事道路,使得我在看前半部分的时候就大致猜到了剧情最后的走向。这就好比你揭开裙子前就已经知道里面的内裤是什么颜色,最终看到了固然兴奋,但却少了一份情趣。呃...请原谅我这个低俗的比喻,不过感觉还真是很像。都怪导演太早的把谜底给揭开了。开始我还是很有期待的,发着酒疯的男主角被关入一个密闭的房间,一关就是15年,他的挣扎他的痛苦他的分裂都让撩拨起了我的欲望。可惜,接下来的表现就有点俗气了。与那种密闭房间的构思相比,生吞章鱼啦,父女乱伦啦,血腥拔牙啦...都有点过形式的感觉,缺少了更深一步的艺术加工。片子有点过于炒作复仇的这个话题,使得主题在全片120分钟内泛滥话了。缺乏深度的挖掘,全片看完我会反问几个问题,关了15年又怎么样呢?复仇又怎么样呢?乱伦又怎么样呢?催眠又怎么样呢?这些问题需要导演进一步在影片里面解释或者表达的。可惜,我没有看到相关的痕迹。我不知道这是导演不愿意怎么做,还是影评已经有点发展的超出了他的把握。我希望是前者吧,毕竟票房的重要性是每个现代的导演都不得不考虑的一个重要因素。他没有必要为了我们这些躲在房间里用电脑在线观看的装13文艺小青年多照顾些。
本片可圈可点的是电影色调的处理以及镜头的把握。冷色的鲜艳很是有味道,起码可以教育很多中国导演在不花大钱搞大特效的情况下怎么去刺激观众的视觉神经。长短镜头的控制也很是巧妙。我甚至看出了一种黑色幽默。这本来是和此片的基调不相符合的,但是看得时候又不觉得特别的矛盾,有种想容感。就跟写文章一样,长短句的搭配可以营造出音律感。长短镜头在电影里则可以创造出节奏感。就像大家一样,我也不能免俗的喜欢主角在过道上打斗的那个长镜头,听说是一口气拍完的,一点剪接都没做,非常动感。有卧虎藏龙那种打斗气氛。怎么说来着?噢!看着他们打斗就像看跳芭蕾舞一样。区别是一个是女人跳,一个是爷们跳。
大家都很认可男主角的演技。认为他把一个变态演的出神入化。可是我认为,变态是很好演的,因为他不需要许多内敛的演技。他可以放肆的把他所想要展现的都统统倾泄出来。越多越好,越多越变态。可是演戏本身确实一门讲究控制的艺术。没有任何一个我喜欢的演员使得我对于此片的评价很难提升,我觉得男主角应该去看看黄秋生和吴镇宇怎么演变态的,应该会有所启发。演变态,收一点,要比放一点更讨好。
音乐就没什么好讲的,因为真的没什么好讲的。
导演在本片想告诉大家的是,最好的复仇就是感同身受这个道理。于是别人如果骂了类似操你妈这样的话,打他是没有用的,用同样的方式骂回他就好了。当然不是每个人都对这句话同样的敏感,于是我们要做的就是把那个人变得跟你自己一样,这也就是为什么男主角被要被关十五年的深层原因。爱的贵重总是在深刻的孤寂下才真正体现出来。15年的孤独使得那份爱变得太过于珍贵,而伦理的魔咒又将那样的爱变得更加的扭曲,这在两个男主角身上都是一样的。于是我猜想第二男主角也是一个孤独的孩子,他姐姐给予他的爱是在珍贵的不能被一点点的破坏。只不过生活就是第二男主角那个关闭的牢笼。这也就是为什么他最后要自杀的原因,因为他其实在对自己复仇,复仇成功了,他也就死了。
有台词我记得很清楚,无论沙石终将沉于水里。不知道是不是翻译的问题,读得不是很懂,却很喜欢,仅作结尾语吧。
老男孩影评(二)
十五年的时间是磨灭了人的理智,还是创造出一个新的人。哪怕他被十五年折磨成了禽兽,他也能活下去,也能像人一样的活下去。不管他身上背负的是钱债,是情债,甚至是血海深仇,他也能重生。他只是一个老男孩,一个有权活着的老男孩。
老男孩这部影片的拍摄背景是03年韩国汉城,一个鱼龙混杂,充满未知感的背景,使这部影片悬念迭起。导演朴赞郁是暴力美学的代表。该片也获得了57届戛纳电影节评委会大奖。这部影片围绕着两个男人的复仇展开了一系列的爱恨纠缠,交织着暴力,情色,甚至是乱伦。这些元素构成了充满悬念的情节,它们的整合使我的心灵受到了震撼,这并不是大多数人口中的禁片,而是通过一种异于常态的方式告诉我们——每个人都有活下去的权利。
影片的开场是一只拿着枪的颤抖的手,镜头慢慢的摇到主人公的脸上,逆光中的脸使我们看不清主人公的长相。这吸引人不断地探索下去。而跳楼者对他的提问,引出了主人公的名字——吴大秀。这时转场到警局中彻底的交代了主人公。影片的结构环环相扣,人物的引出一定有事件的引导。影片的主要场景有警局、电话亭、“监狱”、美桃家、顶楼、雪地等。监狱的作用是引出主要人物,这是第一次提到吴大秀的女儿。电话亭是后续故事的发生前奏,在这里吴大秀消失,监狱是吴大秀生活十五年的地方,是他发生改变的场所,也是整个复仇故事的开始,美桃家则是大秀与美桃故事发生地,是复仇故事的发展。顶楼则是整个故事高潮的发生地,所有的仇恨在这里解决,雪地的纯净则结束了整个荒谬的复仇,使一切划归纯洁。这些场景架接起整个影片的结构,使之紧凑,有层次感。
一部好影片的重点还是在情节,这也是大部分观众关注的地方。我认为这部影片的情节不免有失真,夸张的地方。但整体的结构十分严密,充满悬念。在美桃第一次出现的时候就能猜测到她是大秀的女儿,但后来她帮助大秀查找的女儿的过程又否定了我的想法。但随着情节一步步的发展,证实了最初的观点。这个悬念设置的非常严密,影片中也不断的有交代各种曲折。再如,吴大秀在看电视时对爱人的渴望导致了对美桃的不轨行为。也是因为电视上报导的大秀妻女被杀的消息才使他发生了根本的改变。影片的情节前后照应,例如吴大秀在警局摆弄的羽毛翅膀和影片最后美桃带起的翅膀照应,影片的开场与大秀刚逃出监狱的情节照应,这使影片显得不突兀,情节完整。悬念性更是影片的一大亮点,例如,开场的悬念,电话亭消失的悬念,大秀通过小窗对送饭人的提问体现了影片的未知性。
老男孩的拍摄采用大量的长镜头,最著名的就是在长廊上打斗的一段。这里的长镜头体现了大秀对复仇的强烈的、顽强的意志。为了追求所谓的真相的执着的付出,不顾生命的为复仇而活的信念。影片最后雪景的长镜头体现了归于宁静的美,当整个复仇结束时,整个世界又归于一片纯净的雪白。影片中采用大量的人物独白,将人物的内心世界外化,让人能更好的理解人物复杂的内心。影片的背景音乐大多采用节奏感极强的曲子。例如,在最后顶楼打斗的场景,音乐节奏分明,曲调低沉,将人声虚化,但枪声十分分明,打断了前一段音乐,进入了另一个情境。为了配合整部影片的悬念性,影片的整体色调低沉,以暗色为主。在回忆学校中往事的时候采用褐色为主色调,营造出怀旧的氛围。影片中屋内的灯光也是较为昏黄的,整体色调压抑。只有在最后归为一片洁白。
细节是最能打动观众的地方。在老男孩中,细节代表着深厚的寓意。细节中的物品都有极大的隐喻意义。例如,大秀刚出来的时候,在餐厅要的活章鱼生吞的场景代表则和他对生的渴望。当他观看鱼时,那条鱼就代表着他自己,平时懒惰,但被鱼钩勾住却顽强的抵抗。在监狱中,墙上的画是血腥狰狞的脸,代表着大秀当时狰狞的内心世界。当大秀挖开墙壁伸出手接住雨水,不停地舔舐代表了他对自由的渴望。当得知妻女死后,身上出现的蚂蚁代表了他的孤独,与外界的彻底隔离。这些都使人物心理外化,便于观众去理解影片。
老男孩影评(三)
人总是往往陷入自己的感情之中深深的难以自拔,伤害别人之后也随着时间的流逝而淡淡忘却,无聊乏味的生活已经将自己的一切所剥夺,渐渐的沉浮在自己的世界里而不断地麻痹,不断地沉沦。突然被突如其来的一记闷棍打的头晕眼花,彻底的变化让自己生活开始了另一种生涯,断然的觉醒似乎昭示着即将燃起了新的斗志与希望,可是谁又能预料到这或许是一个被陷入自己感情中的另外一种欺骗?
影片一开始就给我们讲述了一个混迹于社会与家庭之间的男人普遍的一种生活状态,处理不完的家庭琐事,焦头烂额的社会应酬与工作,偶然的一次顺利成功激起了自己对自己魅力绝对自负,谁知道忘乎所以的自己不但没有得到美女的青睐,反而换来了当众羞辱与合同的终止,从而把自己又打回那个意志消沉又失魂落魄的自己。然而剧情的突然变化反而让我们摸不着头脑,一个看似没有道理的变故总是让人觉得背后肯定会有个大的阴谋。随之往后的剧情的开演让我们觉得这是一部被无数电影用过无数遍的烂俗桥段的重复,略微稍稍的改变也激不起我们对剧情的兴趣,也许这种一眼就能看穿结局的电影似乎即将进入一个行将就木的死局。可是后来发现导演这样的设定原来是一个骗局,我们完全被导演诱导着带入了一个自我以为是的一个自我意识当中。他让我们轻视这部电影,被误以为是一部毫无新意的作品,慢慢的深入,慢慢的加强自己对自我判定的认同,而且电影中一切拙劣的侦探手段简直就是一种小儿科似地演绎,连我们这些普通观众都觉得这样毫无技术含量的电影是不是太有点上不得台面。就在我们完全的以为电影被定义为烂片的时候,一切都彻底改变了。直到电影终了,我们才知道真正的剧情,看似简单到爆的复仇过程原来一切都是有预谋的陷阱。这不仅仅是一部简单的复仇电影,而是一部上升到对人性剖析与计谋运用完美结合的一部电影。直到我们完整的看完这部电影后才大呼上当,导演的这种希区柯克式结局实在是太过冒险,因为电影前半部分的无聊已经让部分观众完全没有了观看的欲望,不能坚持看到最后才不知道导演讲述故事的真正用意,不能看到最后结局才会否定电影的艺术价值与导演的良苦用心。电影的好与坏可能因此而产生,真替这样需要耐心的电影捏了一把汗啊。
电影围绕着一种在情感上的冲动而带来的思考与探索。情感是怎样一步步激起我们的理智和如何淹没我们的理智。在这样的发展过程中,我们如何激起的理智很容易被理解,而被淹没的理智往往是最让人感到后怕的。因为他使我们仿佛看到了真相,但最后得到的却不是我们所要的真相,而真正的真相却充满无尽的黑暗与肮脏的罪恶。他轻易地就击垮了看似强大的我们,让我们堕入一个万劫不复的地狱之中,而其中的一个推手就是我们难以控制的情欲。
不得不说电影还是有很多不尽人意的地方,比方说打斗的戏份,本能突出电影主角是如何强大威猛武艺高强,可是整体看起来乱哄哄的,虚虚的感觉,让人一看就感觉不到真实,没能找到一个有技术含量的武术指导真的让电影在某种意义上很丢份,还有就是男女主角的情欲界定,不得不说还是太欠缺火候,没有真正意义上达到那种情欲冲动的感觉,单纯的让女方做出让步让人感觉如鲠在喉,浑身不是滋味。
老男孩影评(四)
《老男孩》这部电影,确实不错。或许不太专业的说,现在的电影看了开头就能猜出结局。不能说它无聊,只能说各种题材的电影都被写遍了。但是,《老男孩》却让我耳目一新。也不是它题材上有多新,但就内容说,只是复仇的题材,可是,这部电影却完全让我猜不到结局。没想到,只是的一句三八的传话,惹来长达十五年的监禁和一系列的报复。看来做人还是老实点好。
言归正传,这部电影,只看了一遍,写影评,实在有点为难。时间又不允许我多看几遍。所以想全面的评论影片也不大现实,只好就其中一点我比较关注的来谈论一下了。
影片的片头,出现字幕的地方都用时间快速运动,最终定格成人名和职务的。这倒是有点像《百万富翁的初恋》那部片子讲的是百万富翁的爱情故事,所以,字幕均用钱的快速翻动来变幻出人名的。而这部戏主要使用时间表示的,时间在剧中占了很多细节的部分。
时间在剧中表现得无处不在:电视是大秀在监禁生活中的时间表,台历。大秀为了记住被关多少年在手上缝上用来计时的线,表明他在监狱中他生活了十五年。出来后却仅有五天来想出他为什么会被关。时间在剧中显得尤为重要。
看电影之前,我一直以为时间会冲淡一切,尤其是人的心。现在看来,恐怕不是这样。仇恨会让人的心被蒙蔽,时间却变成了报复的手段,真真可怕。
老无所依影评(一)
《老无所依》犹如表面波澜不惊,底层却暗流涌动的湖水。其介于直白现实与电影想象力的之间残酷,有着令人沉默的力量。
这部影片围绕着一箱钱,两种处世法则,三个男人展开。故事讲述了退伍军人摩斯,打猎时误入两帮火拼人员的现场,取走了一箱200万美元的意外之财。于是,残忍变态杀手奇古开始对其展开追杀,而老警官汤姆则紧随其后侦破救赎,三个人串起这个故事,其中,最令人瞩目的是摩斯逃亡与奇古追击的过程。这也是整部影片最出彩,和最为令人近乎窒息的部分。
科恩兄弟的独特影像风格在这部影片中得到了淋漓尽致的展现,对比其他的作品,西部在这部影片里失掉了美式侠客——即所谓“牛仔”的狭义风范,与李安一样西部变得令人不再熟悉。开篇,科恩兄弟镜头下的西部很美,西部的广袤戈壁似乎不动声色的观察这一切,人类的厮杀相比之下带有着侵略性的破坏感。
《老无所依》的故事就是发生在这样的环境之下。122分钟过后。被震惊的人们开始赞美这部将西部展现得如此“狂野”的影片。暴力之王与风格之王的赞美之词将影片上升到了一个前所未有的高度。
可是,影片却因何而优秀呢?
细细品味,所谓优秀的元素不外乎由几部分组成。首先,这部影片的故事表面上着重讲述了一个杀手的传奇,毫无疑问,贾维尔?巴登扮演的杀手奇古是这部影片中最令人侧目的角色。这个人物有着一副看似滑稽呆滞的扮相,却有着无法回避的冷。影片中,为了渲染其性格,让人物立体起来。科恩兄弟对其进行了一系列的侧面烘托。开篇十分钟内,两度出手杀手。开篇警车内的人物面部阴影处理,以及逼近警官时转为动态的突然都历历在目。且在对路边人发问之前,对其一直没有给出正面描写,所以,当三次气瓶特写为杀戮提供武器来历,人物的内外条件已经成型之后,第一个正面机位的人物特写镜头出现了。画面上,似笑非笑,牛眼圆睁的他令人不寒而栗。
所以说,这个人物的出场铺垫是极其成功的,有了这一惊悚感极其强烈的开篇,接下来的情节里,与其对抗的摩斯之强韧和老警官汤姆的无奈才可以有所展现。但是不可否认的是,虽然这个在80年代就已经无以复加猖狂的杀手极其血腥,但是却并不是完全意义上的传统观点里的所谓变态杀手,其对待无辜者的态度由于自身原则变得极富思考性,奇古在影片里杀死了13 个有名有姓的人以及过路者。在这些过程里,他所谓的原则有两种:一在结尾杀死摩斯妻子时候得以展现,是所谓跟摩斯在其生前的打赌必须实现,也就是说他貌似不是盲目杀人。二,他在杀戮的同时不信奉所有的世俗规则,在与老板派来的威尔斯在旅馆谈话一段时,他就曾经明确的表示过:当规则至你于死地,规则就不再有用。所以说,由此可见,这个人物只信奉自己的规则,尽管他的规则实际上错误到为所有世间通行的道德所不齿。再加上那段与杂货店老板近乎不留情面的对话,不仅给出了人们不要跟陌生人搭讪的忠告,且将硬币这一影片中的关键道具再次引出。结尾言明,他自己甚至都是抛硬币后,由正反面决定去追杀摩斯的妻子。因此说,他只是一个在自己封闭的观念里有原则,实则毁灭了所有世间道德的疯子。所有为其证明的开脱不了其本身的矛盾性且不确定性的现实。
奇古是矛盾的,它介于现实的法则与自我的构想之间不能跳出。称其荒谬,他的理论使他看上去运转正常,每个环节丝丝入扣,茂盛得近乎欣欣向荣。但如果因为此便说其正确,却为世俗不容。他的矛盾性来自这种没有“正常寄养”的生命,却可以“反自然法则”生长的畸形悲哀。
于是,在他的面前,牛仔很忙的摩斯和老当益壮的警长汤姆没有任何取胜的余地。摩斯信奉自身强悍的对抗。但是逃亡之路上的一切,已经证明了再强悍的猎物亦无法躲避众多猛兽的追击的客观法则。在幕后老板给了墨西哥帮追踪器后,摩斯的死就已成定局。不论是墨西哥帮奇古或者威尔斯,所有人都有杀戮他的本钱和可能。但是摩斯的聪明在屡屡创造生的机会,其凭借着超群动手能力DIY着一切,对装备的频频改造和将钱箱藏匿于通风道的方法,以及换房的手段都显得高出追踪者一筹。所以,当拒绝了“啤酒”的他死亡时,人们才会显得较为惊讶。这种突然的效果才会更加有效。而汤姆作为警官,通过其之前的自白便可知其职业的赫赫经历,在第一次到两帮人现场时,其迅速得出的弹壳结论,并在对摩斯家随后搜查时的观察(门锁以及冰牛奶)各种细节,显示了其丰富的面对罪案的经验。
可是他们都失败了。
这部影片可以简单的归结如下:一个遵循自我法则挑战社会法则的人,毁灭了民间和官方的双重力量。前者是普通人的求死抵抗,后者是代表正义的法律惩罚。
为什么?前文已经说过,奇古是一个不正常的人,其法则决定了他无法生存,但事实上,他却存活到最后,也胜利到最后。
所以说,问题只出现在大环境这里:这块生长不正常植物的土壤出现了问题。这个社会已经开始慢慢的瓦解旧友的道德尺度。很多东西在慢慢的消失。犹如老人一般,无声无息。
因此,在老警官的对话中可知,德州的青年人正在染发鼻环面目全非,敬语尊称荡然无存;在人们的遭遇可知,不论是老去的警官,老去的警官父亲,被提及的被虐待的老人的无所依;在第一场(另一场是奇古向孩子)摩斯向年轻人买衣服,对方处处谈钱,不提及伤势的对话可知。这个社会已经开始病态。
所以说,影片的主题不是一场对于杀手的褒扬或者鞭笞过程,也不是简单的西部追杀猎奇,更不是警匪套路式的惊心动魄。它讲述了影片中这个时代的病态所在。
这种你想象不到,不愿承认的病态就这样不动声色的潜藏着。它在现实之上。俯瞰现实的种种正在发生的荒谬。它在电影的夸张之下,保有着有些过分却尚可的尺度。
接下来,这部影片的优秀得益于科恩兄弟无所不在的独特风格。影片里的一大亮点便是镜头语言的频繁使用,这对写实风格的影片而言是一个很明显的优势,偏重写实不单单需要晃动的镜头和口语化的处理。当然,替代四平八稳镜头的晃动也曾在开篇摩斯被车辆追击时出现过。写实的成功更在于镜头语言的得体运用,这种处理可以带来最直接的效果:少对白和台词。这样的话,隔离空间的谈话只会昙花一现作为点缀。且在结尾时,便可以通过汤姆长时间的对话加独白点名题旨,因为这种长篇幅的说使得观者感受到了不同。可以毫不夸张的说,科恩兄弟已经开始将镜头语言等同于对白的分量进行同等级别的对待,比如在摩斯第二次返回枪战地点时暗夜里出现的车辆远景。还是5次出现的坏掉的、与杀手同行的门锁(最后一次让门外的警官得到了杀手在屋内的确认)。抑或是一些带有暗示性的情节:不论是摩斯开篇狩猎时,浓密降至的乌云。还是奇古驱车路过时,面对飞鸟近在咫尺的失手,都预示了接下来的人物结果的命运。这样的处理让人们在看之余可以很好的思索,为了看懂,你要么把头脑快进,要么把电影暂停,去跟上影片的节奏。
所以说,看,只有看。科恩兄弟想让人们去看。影片里的暗夜追杀,完全没有任何的配乐。声效被放大,细节出真实。
由于影片的大量镜头语言使用。才出现了几多被人们反复热议的情节。科恩兄弟在这一点上很巧妙的逼近了成功,他们犹如面对应用题初次上手的新人,不给出正确答案,却要求每一个参与的人反复计算般狡猾。这种不讲情面的故布疑阵与影片介于夸张与现实的“模糊风格”相得益彰,显得几乎巧合般的天造地设。因此,杀手手中断送的13人命里分布如下,开篇警察、路边人、两个手下、老板、威尔斯、三个墨西哥人是9个被直接描述的杀戮对象。旅馆之内的2 人(柜台职员和隔壁退伍军官)出现在汤姆与老人的对话里,运鸡鸭的人出现在一个奇古清理车辆的镜头里(已死),再加上最后摩斯的妻子的死是侧面描写。称摩斯妻子简死亡是由于奇古出门低头观看的鞋底的镜头。由他在杀最后一个墨西哥人时档上浴帘,杀死威尔斯之后抬脚躲避这些细节,可知他厌倦鲜血,因此摩斯的妻子已死。而另一个巨大的疑团来自墨西哥人杀死摩斯的枪战前后。墨西哥的提箱子“绅士”通过与摩斯妻子简的母亲对话得知摩斯所在地。啤酒女郎并非追击者诱饵在老警官到来时已死(水中尸体、地下弹壳)。这一切,暂时都与奇古无关。
所以说,最后的疑团摩斯被杀后,那笔钱的归属。地上的硬币和开启的通风口验证了奇古曾经检查过,老警官汤姆表面上看一无所获。至于墨西哥人,仓皇的逃窜和并不知晓通风口的秘密注定了他们只是过客,最后,奇古出现在简面前的盘问证明了他自己同样没有找到钱。钱在哪里?导演玩了一个最大的悬念。
就是这样,科恩兄弟通过这几点做到了成功:通过贾维尔?巴登塑造完美的杀手形象,且毫不避讳的使用暴力:开篇的地面痕迹,爆头场景,疗伤过程都无比血腥。再加上大量镜头语言的使用,配以掌控得极佳的叙事节奏,让突如其来的遭遇显得令人无比惊讶。于是整部影片变得闷中尚有惊喜。强悍到无以复加。但是,唯一的美中不足便是这一类型电影所共有的弊端,这种受众狭窄的题材和电影手法高明欠缺娱乐性的处理方式,令很多被快餐文化侵蚀或者对杀戮题材不感兴趣的观者敬而远之,科恩兄弟残忍的给出没有大结局的答案,不想令所有观者满意。
毕竟没有人愿意,对奥斯卡的最佳影片光环仰慕已久后,看到的却是一个顶着蘑菇头的变态大叔在寂静夜里绽放出令人战栗的笑容。
所以说,当面对奥斯卡小金人的光泽时,《老无所依》便赢得毫无悬念了。看看它的竞争对手们:《血色黑金》的故事讲述了资源的争夺,近年来,同等题材的佳作《血钻》没有收获便可知一二,而一样近乎“伪献媚”的老马作品《飞行家》的失落,更是最好的印证。《朱诺》请参考《阳光小美女》,这类小众其最好的归宿是最佳原创剧本,比如《迷失东京》。而《迈克尔?克莱顿》这种题材,对比类似前作当年入围最佳影片由帕西诺和拉塞尔?克罗联手的《惊爆内幕》显然都差了很多。至于《赎罪》,没有入围最佳导演的事实是最大的硬伤,这部影片像一个掐头去尾的折子戏,依托优秀文学作品,高明在无数技术亮点之上,但是那个惊世骇俗的长镜头造就这部影片的同时,也毁了这部影片。
所以说,《老无所依》纵然强大,但其对手的不堪一击近乎不费吹灰之力般的令其顺利登顶。在没有商业巨鳄横扫,大师出手转型,黑马异军突起的年代里,《老无所依》必胜。
科恩兄弟的故事带着对时代一角的深刻描绘,揭示了看似完整却令人无处躲避的制度弊端。礼崩乐坏的时代里,一切的罪恶都在被无声的放大。罪恶最终巨大到人们无法承受的极限。这就好似睡意如沉重的铅门压来无法躲闪,密集的子弹从角落射来无法躲避。巨大且沉重的罪恶伴着无言的沉默,在暗夜上演着一幕幕杀戮惊奇。
黑色的影像,沉默的王者。
而西部广袤风光的平静之下,罪恶无处不在。
老无所依影评(二)
初见科恩兄弟,是他们的《巴顿·芬克》,就只是一间小旅馆,透露出的阴森诡谲,却直教人毛骨悚然。再见他们,就是《老无所依》,少了些许光怪陆离的感官扭曲与癫狂的躁动,反是沉着硬朗很多。影片扑面而来的,粗砺的荒野黄沙,充满着男性野蛮的线条。这片土地,必然展开力的较量。冷静的智力,以及矫捷的身手,在这片土地撕开最深的血痕。瞬间咫尺,就是生与死的差别。科恩兄弟,像是在高台上抚琴,够优雅从容,也够血管喷张。
镜头自信,灵动,远中近景的切换完全不留痕迹,全都在营造氛围应该在的位置上。紧张气氛不依赖凌厉的剪辑,反而在缓慢悠长的凝视中中使恐怖氛围冻结。台词也透着足够的智趣。夹带着的故事,稀奇怪诞,充满着讽刺意味。关于老人和狗链,关于死在自家门口的,都令人听之即被吸引。故意的留白,暗藏的一些小细节,满足了观众逻辑推理的智力优越感,譬如杀手警惕足底沾染血迹的小习惯,可以提示莫斯的妻子已经被杀死,譬如莫斯的房东胖女人对他蛮横不让步却安然无恙,可以看出杀手对态度坚定的人保有余地。
影片中,赤裸的血腥暴力,完全没有戏剧性的距离,有着纪录片一样的错觉。在那个地方,杀戮太平常,只是弱肉强食的原始游戏。所以老迈,缺乏了“力”,更可怕的是失去了抗争的欲望,就无所谓存活。他们本来是维护社会制安的执法者,现在却变得束手无策,完全失去了作用。我一直在想,“老无所依”这个译名,意义似乎略微狭窄了,很容易引导人联想到“孝”的缺失。毕竟,影片所叹息的是,这片被抛弃的荒莽之地,整个长者建立的秩序都被嗤之以鼻。这里,已经不存在秩序,也不允许怜悯。
杀手,是这片土地的主人。他的形象也足够乖张劲爆。尸体一样的惨白,动作极其简单,声音也是轻柔的,尤其还顶着灵感来自妓院老板的发型,甚是粗俗喜感,但就是透着一股杀气,让人不敢靠近,不敢冒犯他一点点。哈维尔·巴登用他近乎面瘫的表演,一双深邃眼睛,让一个冷血杀手的惊悚气质,冰封了所有人的呼吸。就像影片中所说的,第一眼看见他就能知道他是疯的。不得不说,很多戏的张力都在这个变态狂人身上。他不按常理出牌,使他在这片荒莽土地上,像死神一样威严,横行无阻。他其实是无声息就降落在人们头上的厄运。
“你没有必要杀我”,很多人都这样对他说。在他的逻辑里,这只能显得荒谬可笑,在变态狂人的眼里,世上的几乎所有都没有意义,阻碍了他走路就是消失的理由。如果很无辜地到了他手里,有必要或没有必要,就像硬币的两面一样,是个概率问题。所以,当那个女人几乎可以说是惊人的勇气地违逆他的指令,指出她的命不在这一枚小小的硬币那里,只在他手里。他这个近乎企图将责任推给上帝的选择,减少对自己凶残的指责,也是多么可笑,没有一点意义。
特别佩服导演叙事的张力,硬是将彷徨迷惘的深意包裹在惊心动魄的故事,折腾得与沉闷没有半点关系。追杀的节奏也足够令神经抖颤,时不时还调戏观众一下。所谓黑色幽默,就是你永远不会等到你所想的,不然,怎么能让你因为无端被调戏了一把而黑面呢?这个诡谲跌宕的故事,每一个偶然性都可以让这个故事改变模样。这条曲折幽暗的小路,科恩兄弟走得很怡然。
当故事走到我们自认为熟悉的老套领域的时候,就恍惚看见了导演不屑的冷笑,“小样儿,敢低估哥俩的智商。” 于是,影片在本应该是猎物与猎手的巅峰火拼的高潮时刻,冷笑一声,默默地黑屏了!想必这时你还在紧张地等待猎物反弹一击,或是上演“螳螂捕蝉,黄雀在后”的对峙,以及冷血杀手的火爆角逐。只可惜,你的热血澎湃的等待只能全部落空了,影片仅仅一个尸横满地的画面,就草草地敷衍了一切。这就结束了?简直惊得目瞪口呆,不敢相信。可是你咬牙原谅了这几乎是嘲弄的缺席之后,车祸突如其来,你又想着也许影片意在冥冥之中那神秘的惩戒力量,结果那缓缓爬出的身影再次让理解落败。最后的最后,故事的三个主角都以不同方式离开了,没有给出任何交待地,让这场罪恶烟消云散了。这不知所谓的结尾,是因为对“天网恢恢,疏而不漏”的信仰彻底崩塌。就是这样,很多人愤怒了,尽管之前一直很享受一路上的惊险悬疑。但是意义呢?影片丢失了。他们不知道,丢失了意义正是《老无所依》的意义。
因为科恩兄弟想给的绝不是一个地摊小说式的追杀故事。影片对人性的失望,关于“惩恶扬善”愿景的落空,已经近乎于绝望。我们只看到邪恶不需要理由,像割一棵草一样,就要走了一个人的命。人性的贪婪,利益熏心,都可以从沿途遇见的青年和孩子的表现窥见,而且影片的狡诈就在于,几乎是在我们产生了片刻的美好幻觉的同时,转瞬间就只能痛心疾首。导演的失落与冷僻,都躲藏在了这些看似随意的“一带而过”里面。甚至我认为他们对制度的态度也是暧昧的。既有人性堕落的哀伤,也难免夹杂着挣脱羁绊的狂欢。
且看影片的三个主角,圈住了三种人,在社会的不同位置。猎人,在法则的圈内,但已经游走在边缘上,不受太多邻人的牵绊。因为他折返救人,处理得太过笨拙,混乱自己找上了他。如果他坚持冷漠离去的最初的反应,或许就不会有后面一系列缠身的狂暴追杀了。他自己被迫地艰难应对着,从没有想过依赖制度内的保护。这就是牛仔黄昏的落寞背影。在放弃孤冷的放逐生涯,静享安稳富足的家庭生活的时候,他就走到了死亡。终究他也不是完全的了无羁绊。
杀手,完全走在规则之外的孤魂,彻底的藐视规则。他要存活,只能依靠自己的魄力。那一段伤口处理的细致描写,可以看出他对自己也没有怜悯。粗暴地对待自己,才能同样粗暴地对待世界的所有。可笑的是,当他遵守公路的秩序,按照绿灯通行,反被不守规则的别人撞倒。而同样巧合的是,被追者与追捕者都极其近似地索要过路人的外套,对立的两个人,不同的时空,遭遇类似的场景,也是一种玩笑。
警探,尊重长者,追随着前辈的秩序,怀着景仰的心境学习,对照着试图超越。然而他没有到真正的年迈就辞职退休了,是无奈,是力不从心,是对法则的失望。这也许就是他梦的蕴意:
他梦见丢失了父亲的钱,是因为他放弃了对邪恶宣战,丢失了父亲接捧过来的责任。他梦见他的父亲比他要年轻,意味着他父亲的那个年代有秩序,拥有抗争的力量。而他自己只是在惊异社会的变化、人性和法制观念的没落,然后感叹世界已超出他们的控制之外,怀念那曾有的公正和人性的温暖。然而,他觉得自己已经老了,追不上父亲拥簇的那如月光皎洁的正义,他放弃了抗争。于是他醒来了,看着这丑恶的世界,混乱一片。
《老无所依》,当我们老了,总是慢那么一步的时候,我们会不会就这样承认自己的平庸,不再追逐了;就这样躲在一个角落里,安静地喝着茶,在曾经的辉煌中聊以自慰了呢?
老无所依影评(三)
最开始、杀手以最原始的方式勒死警察(还是在带着手铐的情况下),并按住脑门杀死路客;而莫斯则躲在岩石之后射鹿,未中。捡起弹壳,未留痕迹。对应了警长所说的“现在的人开始远距离射杀公牛的,它们都不知道谁在伤它们”。
杀手:杀伤力~原始、超强;自信力~最高;无比残忍
莫斯:杀伤力~现代,弱;自信力~不高;有善良本性
继续发展,莫斯良心未泯回去送水,但被墨西哥人发现。逃跑过程中,被狗追上。千钧一发,几乎以杀手惯用的方式,最近距离的按着脑门打死狂犬。而同时,杀手却在得到追踪器之后,近距离开枪杀死两人。
杀手:杀伤力~强。但跟踪器介入,原始性退化;自信力~依然很强
莫斯:杀伤力~大幅增加;自信力~增加;善良本性下降,残忍狡诈增强
杀手在莫斯的旅馆里招摇的留下喝牛奶的痕迹,与莫斯的最开始收起弹头形成鲜明对比。同时,两个电视的反射镜头,表现这时的杀手,在某些方面,还保与警长保持一致。杀手射乌鸦,是其在荒漠杀死两同党起了贪财之心之后,杀伤力下降的的隐喻。而杀手对小店老板起杀心,也有新的解读。因为他认为这个“为了丈人的钱才落户此地”,丧失了传统价值观。但却给了他一个选择自己命运的机会。至于,不杀拒不提供信息的莫斯房东太太,则仅仅因为她是女性—一种类似于传统西部悍匪的思维模式。接着,第一次汽车旅馆遭遇战爆发。此时:
杀手:杀伤力~强。自信力~因失手让莫斯溜掉,而开始下降
莫斯:杀伤力~保持;自信力~躲过一劫而增加;善良本性下降,
第二次汽车旅馆相遇。注意,这是两人性格变化的交叉点。当跟踪器被发现后,莫斯坐在床上,并非是他愚蠢。而是他信心爆棚,自以为发现跟踪器便占得先机,等着以最潇洒的方式打败对手(此时他也倒更像是杀手)。而此时的杀手,反而却已经从第一次失手中吸取教训,他先关了灯,不过,还是选择冲开把守的传统方式。结果,莫斯吃了亏。紧接着,跳窗后,莫斯开始回归擅长的埋伏耍诈(照应开头射鹿) ,算计了直挺挺的跟在后面的杀手。但由于此时的莫斯已经信心大增,所以没有完全失手,而是射伤杀手。
杀手:杀伤力~减弱。自信力~二次失手且负伤,大幅下降;
莫斯:杀伤力~提升;自信力~短暂受挫后大幅上扬;善良本性继续下降
杀手去了药店。注意他这时已经不用明火执仗的正门闯入了(当然也和腿伤有关),而是通过汽车爆炸转移注意力。接着,大家看他如何和威尔斯见面的?没有闯入,而是等在大堂角落里,从背后胁迫后者进屋并杀了他。他进一步像警长所说的“公牛被射,却不知道谁开枪”的方向发展。而莫斯则由于两次获胜,信心大增。拒绝了对方以其妻为条件的谈判。
杀手:杀伤力~进一步减弱。自信力~继续下降;
莫斯:杀伤力~维持;自信力~继续上扬;善良本性大幅下降,从最初的深夜送水,发展到不顾其妻死活。
莫斯,马上为他这种善良本性的沦丧而遭到报应。报应方式就是:已经可以不顾的妻子的母亲,无意间将地址透露给墨西哥人!哈哈,太黑色了。而杀手则完全像换了一个人。不仅是彻头彻尾的渔翁得利者,而且已经没有勇气像影片开始那样,单对单地杀死警长,而是选择跳窗逃走。注意:警长在闯入之前,虽有片刻犹豫,依然还是捍卫了传统,在明知对方可能埋伏的情况下,“愚蠢”地推门进去。
最终,当杀手要消灭的目标,既不是持枪的强悍的墨西哥人和莫斯、也不是毫无准备的威尔斯,而仅仅是一个女人时,他却选择了先藏匿于屋内。注意,对此时的杀手而言,目标是否是女人已经不重要了。尊重女性的传统价值观已彻底崩溃。杀人之后,已经成了惊弓之鸟的杀手,被突然拐出来的骑单车的小孩吓了一跳,以至于没有发现侧面的来车……
三个主角。代表邪恶的杀手身上唯一“可贵”的传统品质,因贪欲和不断被算计,而丧失殆尽。同时,平民百姓出身的莫斯,虽然在同对手凶残绞杀中获得失去已久的信心和勇气,但也因贪欲,发大了其固有的现代人的狡诈同时,也彻底丢失了更加宝贵的善良本性。在金钱主宰一切的社会,形同陌路的两种人最终一起走向了人性的毁灭。而面对眼前发生的这一切,老警长却无能为力。如今这个社会,已无他所代表的那种传统价值理念的容身之地——即,所谓“老无所依”。
《老炮儿》该片讲述了当年名震京城一方的顽主六爷被时代所抛弃,现在孤身一人跟他的几个老哥们固守着自己的生活方式。他的儿子晓波得罪了人被私扣了,为了救出儿子,他与老哥儿们狠狠地教训了他们,是一部亲情兄弟情交织的影片。
2016电影《老炮儿》观后感范文1
这部近期入围金马奖:最佳原创剧本与最佳男主角提名的大热影片《老炮儿》,着实是导演管虎与演员冯小刚的实力合作。早先在威尼斯电影节预热,获得国内外媒体的一致好评,外国媒体还给出了联想到《老爷车》的高度赞誉。国内影迷们更是因为冯小刚导演的再度变身演员,饰演一位跟自己个性相仿的北京顽主,而从对该片是又敬又爱。
在多伦多电影节期间,除了两位年轻演员吴亦凡和李易峰的缺席,其他主创悉数到场,更是令北美首映会场上,充满了硬汉大叔的型男气氛。首映过程中,观众们几次沉浸于紧张的剧情之中,而冯导演的出色演绎,更是令人为之动容。这样一部关于北京城里“老顽主”的故事,背靠城市文化,立足人物个性,刻画了时代变革的冲突下,小人物的命运。文艺的内容主题,商业的处理手法,可谓是两头讨喜。
无独有偶,今年年初日本导演北野武也有一部新作《龙三和他的七人党》。小玄儿是9月份看《老炮儿》在先,最近才看《龙三和他的七人党》在后,突然对这两部,故事背景不同,但是人物矛盾冲突十分相似的影片,产生了不一样的看法。可以说,在看了《龙三和他的七人党》之后,反而觉得《老炮儿》更具独特的魅力。当然小玄儿并不是要在此类比谁更出色,而是两部文化背景不同,人物矛盾相似,结局却又迥然不同的故事,让我们更有必要去深究其中的缘由。当然,这里主要还是谈谈《老炮儿》里的“六爷”。
落寞的江湖技艺——平事儿不含糊,硬气且局气
在无数文学和影视作品对早年间北京城里,那些部队大院孩子们打架故事的“宣扬”下,观众对那些穿着军大衣,拿着各种大人们,当然主要是军人们的装备,耀武扬威的孩子们,并不陌生。而当年的北京,出身大院之外的,也就是各个平房大杂院的孩子们,那也可谓是一方势力。现如今大院的孩子们多少都混出个人模狗样的身份,而这些大杂院出身的混混儿们,也都各自有了自己的营生。而影片中由冯小刚饰演的主角“六爷”,昔日里平房大杂院的孩子王,如今却是最不起眼的一个,依然住在老旧的平房里,穿着老旧的皮大衣,冬日里遛遛鸟,踩踩街,溜溜冰,想想离开家的儿子。
《老炮儿》影评
一年多没进电影院了,昨天冲着《老炮儿》的题材和冯小刚去看了一场,我们这一代人当年在老炮儿的路上走过,而且在北京我也有老炮儿类似经历的老友老兄。
如今国内影片首映时千篇一律昏天黑地般的自吹自擂,你不搭理它都不成。之前我就在心里嘀咕,老炮儿的药捻子早就潮的点不着了,他们还能和现实接轨吗?还有冯小刚,那张大嘴没少和人掐架,而我在微博里也常和他开战(但他顾不上搭理我),当年让他折戟沉沙的《一九四二》我也吐过槽,但他有时坦露的那种率真我又十分欣赏,哎呀,这一圈儿捋下来,真还让人期待多多呢!
上地嘉禾影院,观众如潮,座无虚席,剧情也似乎接着地气,不时会引起观众会心的笑声,两个多小时的演映在跌宕起伏的剧情中也没让人觉得时间冗长。
冯小刚做为主角演戏,这是第一次。现在的他,真是演而优则导了,那种仗义的江湖好汉的范儿有了,相辅相承的流气、匪气、霸气、戾气也到了,但我觉得这戏到最后还是演砸了。那么讲究信义的爷们儿,答应对决后了断一切,却为何转身就把那几张紙寄给中纪委了?至于片尾的单刀赴会,就更是让人啼笑皆非了,这不就是一个现代版的唐吉诃德吗?我想起当今一句流行语:不怕流氓会武术,就怕流氓有文化!如果我是冯小刚,断然不会这样演那场结尾戏的。或许导演本意是想让他雄鹰展翅,但实际效果却有点儿像莽汉舞蹁跹了。
至于那两门小炮儿,还真是扶不起来。晓波泡妞挨打划车那一出,让人觉得他就不是个男爷们儿;而那个纨绔子弟官二代,怎么就能成了有情有义懂规矩的江湖小老大了呢?又有谁知道这个南蛮子最后站在野湖边眼角的泪是在为谁流淌?真是荒诞不经,贻笑大方!我无语了。
一部作品,媚俗可能可笑但决不可耻,但死机白咧地媚上就让人反感了。明眼人都看得出,这部影片如果不是掺入生硬的反腐反贪的小料,就冲着满口京腔糙话和赤胳挥刀的恐怖以及话匣子屋里的不雅之举,那是很难通过当局审查的。
如果以票房论成败,《老炮儿》可能算是成功了,不管咋样,这部影片从头到尾一直让人揪着看完了,但是,我真无法为它、为大陆的许多电影喝彩叫好。前几天网络上因为王宝强引起一阵噪动,我曾在微博上为这个以冒傻气成名的腕儿写了两句,就让它做为本文的结尾吧。
傻根不斩除,大陆无文艺!
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