《逃离梦幻岛》这部纪录片由丹里德执导,迈克尔杰克逊、威德罗宾逊、Jimmy Safechuck等主演,讲述了一个关于性侵、恋童癖的故事,不知道大家有没有看过?下面给大家带来的是逃离梦幻岛观后感影评,大家一起来看看。
HBO的《逃离梦幻岛》的前期影评,每一篇都给人一种看过之后会对迈克尔杰克逊娈童深信不疑的印象。但我没有这种感觉。
实际上,我看过之后反倒对纪录片中的两个人深表怀疑。做到这点并不难。
周日晚上播出了影片的上半部分。它详细讲述了韦德罗伯逊(现年36岁)和詹姆斯萨菲丘克(现年41岁)的指控内容。两人在80年代末至90年代初都是杰克逊的朋友,现在却说杰克逊吻过他们,在他们面前自慰,和他们口交。
这些指控并不新鲜。两人几年前就性侵一事曾起诉过杰克逊遗产委员会。该案因超过了加州法律规定的诉讼时效而被驳回。
两人过去都曾宣誓杰克逊从未对他们有过不当行为。1993年杰克逊性侵案(此案以庭外和解告终)期间,当时还是个孩子的萨菲丘克还发表过正式声明。
但罗伯逊的情况更加奇葩。他和萨菲丘克一样,在1993年说过杰克逊从未性侵过自己。当年是小孩的时候他这样说,成年后第二次作证的时候他也说没有过不端行为。2005年杰克逊又因性侵被告时,罗伯逊已经20出头。他在法庭宣誓后,大概是坐在指控杰克逊性侵的原告前面,再次表示杰克逊没有猥亵过他。
就算你可以想象一个又惊又羞的孩子不承认自己被不当地爱抚过;也可以认为成年人对此事缄口是合乎情理的。但他为什么要在宣过誓的情况下,出庭为杰克逊做伪证,然后还继续保持这种立场,直到想有所作为的时候却发觉时机已晚?
2005年法庭记录:
律师:罗伯逊先生,迈克尔杰克逊有猥亵过你吗?
罗伯逊:绝对没有。
律师:罗伯逊先生,迈克尔杰克逊有通过性行为的方式抚摸过你吗?
罗伯逊:从来没有。
《逃离梦幻岛》并不是评论家口中的那种直击灵魂的故事。要不是因为那些被#Me Too #我也是 运动牵着鼻子走的记者们,它肯定无人问津。
似乎现在的大形势就是愤恨迈克尔杰克逊。他死了,不能再为自己辩护了。再说现在恰好流行翻性侵案的旧账(参考哈维韦恩斯坦)。但媒体把#我也是#运动的一揽子正义用错了地方,以为每一项不检性行为指控都是真的。但它们并不是都是事实。
就像针对法官布雷特卡瓦诺的指控一样此人可是强奸团伙的成员啊!《逃离梦幻岛》里杰克逊的那些罪名,你信则有,不信则无。
《纽约时报》评论员韦斯利莫里斯在2月28日发表的文章震惊了读者,其中是这样描述纪录片中萨菲丘克展示珠宝(据他说是杰克逊送的)的场景的,莫里斯写道制片方把这一幕放在上半集结尾,好让观众刻骨铭心地感受到已成年的萨菲丘克再也不愿回首过去了。可他在纪录片中说自己和杰克逊交换过誓言,纪录片中的他,一副被抛弃的样子,手里一直攥着那枚保存在一个好看盒子里的戒指。
这一段描写和观众在周日看到的最终版本完全不符。萨菲丘克的确拿出了一盒珠宝。尽管他说自己不想看,但能明显看出来他很珍惜这些珠宝。他过了30多年都没放下执念。为什么呢?萨菲丘克解释说这毕竟是那个对着裸体趴在地上的自己自慰的人送的。
就算珠宝真的是杰克逊送给他的,我也不信他不愿回首过去。实际上,整个纪录片表达的都是萨菲丘克和罗伯逊非常想回到过去。他们回忆了和世界巨星做朋友的点点滴滴,还有因为和迈克尔杰克逊很亲而得到的种种好处。
两人都讲到了在他演唱会期间,和他飞遍全球同台演出的故事。罗伯逊还曾在杰克逊的音乐录影带中出镜。萨菲丘克出演过百事可乐的标志性广告。他们生动地再现了与杰克逊间的友谊,连酒店、航班和生活细节都讲得出神入化。
唯有讲到与杰克逊在一起的日子即将到头时,他们才难过起来。
他们对过往十分留恋。他们也知道自己不再是他的最爱了。
我不相信罗伯逊和萨菲丘克。
《逃离梦幻岛》并不像是在揭露性侵案。它更像是一个分手故事,只不过多了因赶上#我也是#运动而试图合法化的指控。
《天堂岛疑云第二季》是一部由本米勒和萨拉马丁斯等主演的犯罪电视剧,该剧首播于2013年,网友们对这部剧的评价也是相对较高,一起去看看吧!
天堂岛疑云 第二季的剧情简介
《天堂岛疑云》是由英国和法国电视台在法国海外省瓜德罗普联合拍摄的一部罪案喜剧剧情片,由Robert Thorogood执导, 本。米勒和萨拉。马丁斯主演。2012年在英国国家电视奖上曾获提名,但最终未能入选角逐名单。本剧讲述一名刻板保守的英国警察Richard poole(本。米勒饰演)被派去加勒比海上的圣玛丽岛,侦查他的同僚之死。成功破解他的同僚死亡之谜后,他最终成为了当地警察局的新探长。
网友评论:
第三季要换人啦,Ben Miller大叔辞演了呜呜(大叔你是不是也受不了在烈日下打领带穿西装了?),这应该是继Geraldine McEwan奶奶因伤辞演《马普尔小姐》后我最难过的一次了
第二季依然很有爱保持着第一季的水准,虽然有人吐槽【女主这么丑为什么还要和男主搞暧昧】,但我能说这是电视剧里不可避免的一个环节好吗?更何况男主也不帅
很爱最后一集的结尾,但一想到第二季这么有爱的结尾到了第三季里却要接受换人,心如刀割啊,泪!其实我希望是换演员了但是角色保留好吗(要不就一组人全换掉好了),要不我真受不了小组成员要接受别的上司,【移情别恋】
看来现在能让我一心要追下去的英国侦探剧只剩下RpJ的《白教堂》系列,去年新上的《布莱切利四人组》,哦还有《马普尔》系列,但是估计也快改编完了,之前追开的剧里,《菠萝》系列落幕结束了,《冤家搭档》续集换人了,《尘封旧案》续集听说又不好看,《开堂街》剧情一般不知续集能给力否,《搞基夏洛克》虽然案子不错但搞基倒了胃口,准备去看旧版的,也马克了《小镇疑云》,希望好看
今天才去科普原来这一类型的侦探推理是【本格派】,太好了,松本清装那类型【社会派】也的确不是我的()菜,以后再也不用大乡里的说我喜欢的是【杀人猜凶手】的推理了,囧
记得在贴吧里见过某人开帖问有没有本格的推理剧,然后某人就回答了jonathan creek结果开帖的又说没有jonathan creek字幕啊!
所以我回答2人说可以看这个没有什么名声又有字幕的天堂岛疑云啊!
话说,自从看了Ben Miller的Malice Aforethought后,我就接着看他主演的天堂岛了
《哆啦A梦:大雄的金银岛》是一部即将于今年的6月1日儿童节当地播出的奇幻冒险动画片,由水田山葵和大原惠美等主演,网友们对这部剧的评价是怎样的呢?一起去看看吧!
哆啦A梦:大雄的金银岛的剧情简介:
这一次,嘴里没把门的大雄(大原惠美 配音)又在胖虎(木村昴 配音)和小夫(关智一 配音)面前立下豪言壮语,我一定要发现金银岛!当然,一如既往地,哆啦A梦(水田山葵 配音)及时补位,拿出了秘密道具金银岛地图来,开始了前途未卜的寻宝之旅。谁曾想,寻宝地图居然在太平洋中心发现了一座新的岛屿。于是,大雄、哆啦A梦、胖虎、小夫以及静香(嘉数由美 配音)等伙伴们乘坐着巨船朝着目的地出发。最初的航海之旅当然充满惊险、快乐和刺激,但是危险也不期而至。在大海的某处,他们意外遭遇希尔弗船长(大泉洋 配音)率领的海盗团。少年们仓促迎战,虽然暂时击退了海盗,然而静香却在混乱中被对方掳走。在此之后,大雄等人救下了在海中漂泊的是少年弗洛克(山下大辉 配音),弗洛克和希尔弗船长有着不同寻常的关系。以此为契机,大雄等人也知晓了关于那座神秘宝岛的秘密。他们最终能否救出静香?又能否知道这一系列变故背后的玄机?
网友评论:
2018剧场版《哆啦A梦:大雄的宝岛》自从3月3日上映以来公映37天,吸引观众人数达到428万,创下了该系列的最高观影人数。不仅是小孩子们,还包括哆啦A梦的大人粉丝们,让这部电影成为1980年开始的剧场版系列之中历史上排名第一。
自从1980年上映的剧场版《哆啦A梦:大雄的恐龙》以来,这个占据每年春假的国民动画品牌系列已经拍摄了38部,今年的《哆啦A梦:大雄的宝岛》导演是今井一暁、剧本是川村元気,配音演员包括大泉洋、長澤雅美、高橋茂雄。主題歌和插曲则全部是人气歌手星野源包办。哆啦A梦之爱从这样的超豪华阵容中满溢出来。这是一部描绘探索海洋宝藏的伟大冒险作品。
无论是孩子还是大人,说到这部动画电影都是很感动,感动得哭了的评价。影片在日本雅虎上的评分高达3.95分,当然不仅是家庭观众,很多成年哆啦A梦粉丝们也组团去电影院观看。此前动员人数最多的该系列电影是1989年的剧场版《哆啦A梦:大雄的日本诞生》,观影人数达到420万;去年上映的同系列《哆啦A梦:大雄南极冰冰凉大冒险》的最终票房是44亿,是进入新世纪以来的最高票房。今年这集已经超过这个记录的120.8%,而且后势看上去仍然很强,最终发行收入估计能够突破50亿。
金刚骷髅岛观后感(一)
妮可儿
今日迎接美好的周末到来,去电影院看了刚上映的《金刚》,电影的节奏平缓,在探险过程中一直有美国式叨叨和贫嘴来调剂紧张的气氛,打斗场面也算中规中矩,没有看到我期待的eat your broccoli,取而代之是做成擀面杖爆头击~~
整部电影最大的亮点还是金刚和蜥蜴的对战,好莱坞3D制作团队的精良制作得以延续,整体和细节都是很不错的,骷髅岛的自然风光、河流和山脉在直升机与(KING KONG)KG激战中也展示得很不错。
人物方面,各个巨星都没有得到充分的发挥,毕竟大家都是冲着KG来滴,所有在演技方面只能是中规中矩,没有太多闪光点,最闪光不就是景甜么(后面详说)。本次饰演正义好男人的汤姆·希德勒斯顿让我看得好不习惯,怎么那么帅啦!!你哥(雷神)没喊你去吃皮皮虾么?~
还有女神布丽·拉尔森,好好一个奥斯卡影后感觉也是浪费了,本人认为更多是本片的剧本以及类型限制了拉尔森的发挥,她很好的完成了这次的工作,但也并不出彩。
最抢戏的应该是老戏骨塞缪尔·杰克逊,无论哪个电影都是一副老大的模样,饰演一个有点接近疯狂的好战者,不顾一切也毁灭KG的心情,倒是非常到位。片头一开始对整个故事背景介绍是不足的,如果对历史背景不熟和对人物观察不细很容易被带偏~~杰克逊饰演的帕卡德上校很想体现自己的价值,一个军人的价值,电影开头美国要撤出越南时帕卡德的心情是相当低落,到后来不顾一切想与KG决一死战的情绪形成鲜明的反差,他不需要支援,不需要帮手,带着残兵和几个鸟炮去打KG,为了寻找队友,为了战友报仇等等在他的价值观面前都显得有点微不足道~
当然最最最想说的就是景甜,我的大景甜,你真的太亮了,竟然全程打酱油,这个角色近乎是可有可无,她最大的作用就是陪最后的科学家开船等人还有帮他开罐头,景甜的好莱坞之旅真没留下什么,有点可惜~
本片剧情和故事没有什么新鲜,我倒觉得对金刚的描述还是太少,包括金刚对地球和世界的影响,对生态和生物链的影响,片里只是一笔带过,这在电影里不好表达,但我是非常期待的。还有帕卡德上校想实现自己的价值的理由和表述也不够充分,大家未必能够理解。另外剧情还是有些BUG,蜥蜴有两次绝佳机会能够消息KG,但都没有下手,这显得非常奇怪,毕竟它干掉过KG的父母,杀它也应理所当然,被杀伤后的KG不知用了什么法术就原地满血复活了!跑过来就男主女主,怎么说好呢,那一刻我真的想到了绿巨人浩克,英雄电影嘛,有时候不能太认真。还有很多更详细的细节就不一·一描述了,免得我剧透太多不好~
总体来说,这算是一个不错的电影,也推荐大家出电影院看看,评分的话我会给7.5分。
金刚骷髅岛观后感(二)
Albertini
最近是电影市场的贫瘠期,连续几个星期我都无法等到一部想让我去看的电影,在清明假期的一个百无聊赖的晚上,我和同样无事可做的朋友去看了《金刚:骷髅岛》。之前我并没有看过金刚的系列电影,对于金刚的认识也只是局限在一个巨大的猩猩这上面。而看电影之前我就知道了电影里居然有景甜,那么对于电影的期待就更低了。
电影开始于二战时期的两次坠机——对应着美国飞行员和日本飞行员,两人都奇迹般地坠落到同一座荒岛上,然后展开了你追我的游戏,正当美帝快被日帝杀死之际,金刚出现了。然后为了推动情节发展,28年后美国的卫星强行拍到了这座岛的轮廓,然后一个教授就让议员同意派人去勘察,然后教授一行就在塞缪尔杰克逊带领的越战撤退美军的保护下以及抖森为领队的带领下坐直升机去了这个岛,这个岛被风暴云层包围,一行人当然是有惊无险地过去了,然后他们居然开始扔炸弹来勘察地貌,金刚被激怒了!他们几乎被灭团,只有主角和那些之前看上去会活一段时间的配角活了下来,并且失散了,以塞缪尔杰克逊为代表的一行人决定要杀金刚为战友报仇;以抖森为代表的一行人居然走到了本地土著的聚居区并且碰到了那个二战美帝飞行员,然后他们知道了金刚是好的,一直保护着岛上的好的物种不被地底的远古大蜥蜴吃掉,然后他们利用二战飞行员造出的小船开始撤离。塞缪尔杰克逊想杀死金刚,抖森一行及时制止了他,然后他就被金刚杀了。地底出来了最终boss蜥蜴,金刚与之大战,小负,快被干死了,然后人类吸引了boss注意,金刚缓过来用一个锈蚀的螺旋桨干掉了boss。
特效没什么问题,打斗也很精彩,看过电影之后,我有以下观察结果:
1、金刚是用特殊材料制成的。身高变为2倍后,体重变为8倍,金刚的身材是人类的n倍,膝盖受到的压力也是人类的n的立方倍,肉体是不可能承受得了的。
2、金刚没有丁丁!一开始电影给金刚特写的时候总是羞羞涩涩地只给上半身,我还以为金刚的不可描述不可描述,后来给了全景我才发现金刚没有丁丁!很显然金刚是男的,是电影公司为了一己私欲切掉了它。
3、土著全程没有说话。按照设定土著肯定是南岛人,然而他们居然没有语言,这肯定是不合理的。
4、男主是抖森,一开始我觉得他除了耍帅没有其他功能,后来发现他会剑刃乱舞。女主是个记者,全程都在拍照,因为她拍照这个设定,所以另一个试图拍照的人就得死。
5、好莱坞的政治正确使得电影包含了黑人、亚洲人(景甜)、墨西哥人(一条狗的使命里那个警官),然而男女主角得是白人,而且因为是男女主角,所以要在一起。
6、塞缪尔杰克逊不适合这种电影。我对塞缪尔杰克逊的印象停留在低俗小说里的黑帮成员和姜戈里的老管家上面,在这些电影里,他严肃认真地办事,无论是杀人还是使坏,就给我以“没错,就是这样的”的感觉。然而在王牌特工(这部电影我特别喜欢)、极限特工和这部电影里,他的气质和风格却有一种违和感,他的演技依旧精湛,情感依旧投入,我觉得是他气场太强只适合当主角吧,哈哈,不然有点抢戏。
6、带着不高的期待去看了这部电影,看完居然觉得还不错,属于可以去看的类型,但是豆瓣的评分有点低,我都不好意思评分了。
第一篇推送,看看效果,不想写了。
金刚骷髅岛观后感(三)
观赏电影《金刚骷髅岛》有感,昨天晚上小编失眠了,无聊的时候看了最新的电影,话说上映好久了,可是小编没有钱,但这不是重点,重点是小编非常没有钱,当然这些都是幌子,虽然小编穷,可是看个电影的钱还是有的,再说小编也不是那种怎么说,他们都叫“扣货”,只是小编也是一个人,没有女票,所以宁可烂在家里,也不迈出去被那些小情侣在电影院的虐来的好受,治愈孤单的良药对于小编来说除了电影就是音乐,小编酷爱音乐,感觉如果没有音乐小编都难以在这样的社会下成活,而没有电影,小编更要是发疯,因为小编的生活虽然不是十分枯燥,确实也挺无聊,无聊到爆,那种感觉,感觉像是小时候爸妈出门去还怕自己乱跑,给自己反锁屋里的感觉木差,扯得似乎有点远了,咱们来说这篇电影,总的来说,比最近的几部电影《生化危机9》甚至《终极特工2》,还要精彩,虽然有时候感觉有些熟悉的片段,雇佣兵,大猩猩,还有金发美女,帅哥明星,咋一看有些《人猿泰山》与《金刚》的合体,但是这部电影却是这些电影里面有些哲理性的东西,同时还有人与自然还有人与各种生物之间的各种相互关系,相互依赖又相互制约,是一部看上去刚开始视乎很搞笑,很美国的电影,特种兵,指挥员在直升机起飞时候的pOS摆的简直太搞笑了,开场很轻快,但是进入秘密岛屿,前乌云密布,狂风闪电,立马给人把气氛搞的紧张兮兮,好在那个长的像布什一样的飞机摆设小人,把气氛又缓和了许多,好在冲破乌云又是,一片大美情景,这里有蓝蓝的天,碧绿的水,干净的空气,可是人类的大规模武器的爆炸下,引来了这片森林的骚乱,植物被毁,动物狂奔,一片狼烟,天空大兵们坐在成人字队的直升机,还在不断投放超声波磁炮弹(这里小编也记不清了,勿纠),科学家开始用收集到的爆炸声开始测绘,这片森林的3D地形图,这是一阵巨吼,响彻山谷,盖过了爆炸声,直升机加速奔向这个声源地,却发现一只巨大无比的猩猩,准确的说是仅仅看到了他的头,因为直升机还在天空,足以看得出它的高度,所有人都还在惊呆中,不知所措,我也忘了是大兵们先动的手攻击了他,还是猩猩发威了,先抓住一个直升机,直接扯断,像我们掰断一根筷子一样EASY,然后就是像抓苍蝇似的一只只抓,然后砸向另一架直升机,不一会,所有的直升机都毁了,然后大兵们开始集结准备再次进攻金刚,当然,金刚也受伤了,不过还好没有大碍,还能跑能爬,里面有野人,还有一个二战时候走丢的兵,他能和当地的野人交流,才发现他们视金刚为他们的守护神,后来这群科学家也认识到是他们的愚蠢行为激怒了金刚,但是那些大兵们还不肯原谅,誓死要为自己愚蠢行为牺牲掉的战友报仇,设计想把金刚杀死,金刚倒下了,不过还好男主女主及时赶到,阻止了他们炸死金刚的想法,不过这时候恐怖的事情发生了,
金刚的克星骷髅怪物来了,杀了几乎所有大兵,而金刚却顶着烧伤,子弹的伤,爬起来与金刚骷髅战斗,简直就是大爱,大爱都是无私的,还有女主和大猩猩金刚的一次触碰,感觉女主的流泪,还有金刚的面部表情的微妙变化,说明了最原始的交流还是靠眼睛,靠触觉于泥潭,事先在泥潭倒上汽油,引爆炸弹引金刚上钩,
他们胜利了似乎,还有女主的救动物的行为被金刚看到了眼里,还有最让人揪心的一段,是金刚大战金刚骷髅头头时候,金刚英雄救美,却被骷髅张开大嘴把金刚还有拳头里的女主一口吞下时,金刚怒了,直接把金刚骷髅的连胃带肠子都拉出来了,伸开手的一瞬间,揪住了所有人的心,还好没有缺氧窒息,也没有被金刚握得粉身碎骨,足以见得,
金刚的粗中有细,整体一个结局很完美,人与自然的和谐相处,所有人也不打算把这里的事说出去,还让这个世外桃源,留在那里的还有金刚,给人们留下了无限遐想。说了这么多,其实就是想说,闲了也去看看,一个人也不错,不要像小编那样,万一在电影院遇上个真爱了呢?是吧,今天就先到这,晚安。
《光》是一部来自日本的剧情电影,影片画面精致,剧情丰富精彩,寓意深刻,网友们对这部影片的评价也是各有不同,下面就让我们一起来看看网友们到底是怎么说的吧!
今年5月28日,阿彼察邦在上海当代艺术博物馆以家与光为主题作了创作交流。他提到:
在农业社会,人们都是被光控制(作息睡眠)的。
从光亮到黑暗的变化预示着我们闭眼后在黑暗环境中萌生的幻想和梦,我们从中获得对历史和叙事的理解。
光和记忆不是固化的而是可塑的概念。
阿彼察邦
当时正值第70届戛纳国际电影节闭幕,河濑直美的《光》于5月23日全球首映,大致的情节也已经在一些评论中流出。提问环节曾打算问阿彼会如何看待河濑所提出的光的疑问(盲人如何看电影),又因为现场情况和思考的不成熟而迟迟没能提出。
时隔六个多月,在观看了《光》之后,这个蹩脚的问题似乎获得了自然而然的解答。两位亚洲导演不约而同地将光作为某种感知与理解的核心,并与电影艺术不同程度地联结在一起,编织了作为自然元素的光在人类现代社会的存在脉络。
而河濑直美在《光》中做得更进一步的是:光不外在于人,它是与人一体的存在它既是对象,又是方式,也是主体。处于光的维度之中,自我的不同层次都彻底开放,面对的是所有光汹涌的洪流。
1 感官:失明的观众
影片的中心人物毫无疑问是以中森雅哉(永濑正敏饰)为代表的(濒临)失明者。
雅哉先生曾经是著名摄影师,相机早已成为他观察世界的方式与视觉的外延。当视觉官能的本体逐渐衰退,他就更加容易产生对这一外部器官逆反性的重度依赖。他需要在仅有的光明中,继续通过相机去记录外部的世界,从而达到个人视觉依然存在的确证。那视野中仅有的一角清晰和相机的感光回路连缀成幽深的巷道,这一条路越来越窄,最终将他的身心全数捆绑于其中并在最终混沌降临的时刻崩塌殆尽。
河濑直美将雅哉走向全盲的过程通过眼睛主观视角与手持面部特写交错呈现。观众们通过银幕代入了主角视觉消逝的感官变化与情绪起伏,从而达到对失明的双重体验。最终,影片呼唤观众重新思考失明意味着什么这一长久以来被广泛讨论却鲜有感同身受的疑问:我们是否可以不再缠斗于失明是一种残缺或是失明只是另一种生活方式的粗暴争辩,而是真正从中获得全身心的直感。
河濑直美诚然并没有在这一组对立中做出选择。她明白在眼前消逝的光有多么美丽,因而感官的被剥夺绝不是生活方式改变这一云淡风轻的表述所能概括的,而是一场切实的罹难;而另一方面,她又明白自己必须去呈现之后可能的选择,去照彻已经黯淡的角落,去展现这一片混沌中反向延展的可能性,从而丰富光的意涵。她重视的正是人物情绪带动下逐渐枝繁叶茂的过程,而并没有过多求索一个确切的结论。
永濑正敏
影片中还通过其他的细节将观众的位置与人物拉近。比如尾崎美佐子(水崎绫女饰)所做的工作:帮助视障人士看电影。除了美佐子的工作场景,影片还呈现了她在日常生活中对城市景观的描绘。这一处理当然有塑造人物的目的。但从观众的角度来看,当我们面对可能略显呆板的声画同步时,我们已经部分地被邀请到女主角所构建的感官世界中,我们的判断甚至是被友好地冒犯着的。因此,不仅仅在雅哉的视角中,在美佐子的视角中,观众的感官体验同样被重视。
视觉诚然是河濑直美想要讨论的核心。而更进一步来看,失明只是导演关于人类感官的提喻。在人物与观众的互动中,触觉、听觉等维度的通感同样没有被忽略。雅哉在完全失明后通过触摸确证对美佐子在场,触觉因而在黑暗中形塑了他人,达到直观却又深沉的交融;美佐子在寻找母亲的过程中陷入山中泥沼,镜头紧紧跟随着她的足部,将泥土沉重而黏滑的触感倾泻而出;再如美佐子在密林中寻找母亲时,儿时与父亲游玩的声音逐渐渗入,最终与母亲与夕阳合而为一。不同感官在影像与文本担当了不同角色,相互言说最终浸润为浑沦的生命直观。观众们在感官的不完整中,体会了生命如光一般的圆满。
2 感知:文本与影像的消弭
在今年九月大陆公映的《声之形》中,声音成为交流的象征物,失语者心理的外部具象化是描述的重点某种程度上来说,这一目的是天然合乎电影作为影像的呈现方式的。而《光》所做的似乎从一开始就与此相悖。当美佐子在大银幕上对着失明者描述电影时,矛盾已经不可避免地产生:作为一部电影,要如何向观众证明影像本身是可以被替代、甚至可以缺失的?
与第一部分相同,河濑直美又一次回避了确切的答案,而选择去展现困境。美佐子对影像的翻译从一开始就受到了雅哉的非难,因为文本限制了想象;而一轮修改过后,文本又流放了想象。
在这一过程中,雅哉的独特性再一次突出。他是摄影师,所处的又是走向全盲的最后阶段,因而对影像与文本的感知方式与其他失明者存在很大差异。他依然抱有很强的独立主体意识,在作品与自我之间划开了一条界线,又在文本与影像之间寻找空隙。某种程度上来说,因为长期对相机这一影像中心的依赖,他的感知已经被划分为各自孑立的板块。因而当面对这样的抉择时,他如此的反应几乎是必然。
然而实际上,影像的表达与文本的表达都存在残缺。无论影像还是文本,都在对我们所处的现实进行不同程度的筛选和诠释。当我们发现某一处遮蔽之时,总会有另一处被遮蔽的隐匿于我们的感知之中。当我们接纳了一种诠释的镜像之时,总会有另一种被掩埋。
因此在雅哉与美佐子的互动过程中,美佐子的残缺是显性的,因为表层的文本中的束缚很容易被析出;而雅哉的残缺则是隐性的,因为他在提出种种苛刻的要求之前,一直沉浸于从自我出发对外部世界进行拆分的模式之中而这一模式的存在已经注定了某些支离破碎的结果。破碎所能投射的,也只是破碎而已。
回到影像与文本的问题中来,河濑直美并没有因为文本在影像面前的进退失据而放弃文本。呈现困境是为必要,而还原为一的理想状态则是需要实践的。相机因而成为一种感知异化的隐喻,雅哉的顿悟正是来自于丢弃相机而投身于光的刹那。工具被摒弃,文本与影像的交织也不再有功能性切分的必要。跨越影像与文本,通过升腾的感知认识的世界,已经是世界的真实本相。
3 感应:流动的人
影片中含有不少对现代社会景观的描绘,其中的人也大多是匆匆掠影,人与人之间的关系也同样沉默于不确定性之中。相对清晰的人物里,雅哉的朋友表面热络,暗地里却抢夺他的相机;美佐子与母亲相隔遥远,只能通过传真联系。即便笔墨并不多,我们也可以从美佐子与雅哉的日常生活描绘中感受到那一份都市中特有的空茫感这一点可以在那些不同都市场景中剧烈摇晃的手持长镜与工业区大远景中获得最直观的感受。
难以免俗的是,河濑直美同样将爱看作治愈现代疾病的方剂。通过对他人的爱,人自身的空间才得以打开,人的感官、感知才最终升华为不可名状的感应形态。又或许与这种难以捉摸的特征相对应,《光》中的情感描绘几乎全部靠人物的情绪推动。它一直朦胧地跃动着,直到某些时刻喷薄而出。而也正是因为那一瞬间,我们意识到先前每一次暧昧不明的铺垫之下有多么深邃的暗流。
恰似那些游丝般悬浮的光点,他们在墙壁、在脸庞,在枝叶间的缝隙、在随风飘舞的发梢,在一切可能产生回音的空间中相互造访,将空间中每一个坎坷都映照得灿烂。随着时间的推移,随着人物情绪的克制与压抑,光不断折射不断堆积,最终汇聚成那一瞬间的滂沱。美佐子与雅哉的爱情似乎就在这种光的相互感应中达成,几乎完全跳过了应有的逻辑顺序,却又和光中弥漫的尘土一样自然而然。
而实际上,狭义的爱情也并不是河濑直美想要呈现的核心,最终的落脚点依然是人与人之间的感应。这一点在美佐子寻找母亲的段落得到了延展。与爱情场景相呼应,这一瞬间同样发生于山顶,同样在漫溢的光中。
美佐子穿过茂密的森林,橙色的光逐渐从镜头前方闪射而入。她在寻找母亲,而母亲则在寻找父亲。逐渐痴呆的母亲依然在等待着父亲的归来,而神志清醒的美佐子却同样在森林中听到了父亲的声音。这种感应的能力在逼仄的办公室中未能复苏,而在群山万壑的森涛与光中被唤醒。它超越了生死,恒久地嵌入灵魂深处。你身处光环之中,融入了时空怀抱;你身处此时,又降临于他人存在的每一刻,在这一刹那的缝隙中窥见了永恒。
这便是人与人所能达到的最高维度的感应。在这种感应中人的质态被模糊,成为生生不息的一部分,成为流动的光中的一部分。
我依然不知道该用怎样科学严谨的语言去定义光,正如河濑直美也同样无意给观众一个确切的定义一样。我只能尽量用贫瘠的言语去描述:
在所有的光向我涌来的过程中,我看似是中心,实际上已不复存在。因为我已经与光融为一体,是一切反射折射的融合。我的感官已经不再有残缺,我对世界的感知不再有分裂,我感应的所有都已经在归途中感应到我。光涌向我的混沌中,我与光一同臻于完整。
正如雅哉对美佐子所说:
我自己可以过来,你只要在那里等我。
河濑阿姨的这部新作《光》,在中日两国的热度,大概有一多半是被今年冬番神剧《山田孝之的戛纳电影节》炒起来的。在这部伪纪录片里,突发奇想要冲击金棕榈的山田孝之和被拉来扛锅的山下敦弘早在第3集就被电影节达人教导,戛纳最爱的是河濑直美、是枝裕和和黑泽清(尽管山下敦弘怎么可能不知道这件事但是还是要向观众普及一下嘛);随即河濑直美就作为大魔王出现在第6、7两集里,彼时正值山田孝之和山下敦弘从法国取材归来,河濑阿姨作为戛纳的亲女儿吐槽火力全开,啪啪打脸山田之后又拉他出演自己的短片(怎么可能不是事先安排好的反正就当综艺节目看了呗),教他做人之余还教他演戏该剧即将完结之时戛纳公布了入围名单,河濑阿姨的《光》赫然在列。经过这一轮热炒(怎么看都像是上了个综艺节目),河濑阿姨忽然变得连普通影迷都尽人皆知。等到排片表出来,《光》被安排到70周年大庆的这一天,成为当天唯一的一部主竞赛电影,不得不让人猜测其中是否在暗示什么(说起来六十周年大庆时候河濑阿姨的《殡之森》勇夺评审团大奖呢)。然后结果就扑街了所幸水花不算大,几个发了稿子的外媒基本都是三星评价(五星体系的三星,以下同)。中国记者这边看过的也是三星略多于两星。整体而言,影片优秀的地方很优秀,绝对配得上主竞赛;但崩坏的地方确实也是极为夸张,简直是断崖式的WTF这种级别的崩坏。
影片的取景地在奈良,讲述只有部分视力的摄影师中森雅哉(永濑正敏)与盲人电影解说音轨撰写员(这个奇葩的职业好难概括毕竟原文是視覚障がい者のための「映画の音声ガイド」の制作に従事している你们自己看着办)尾崎美佐子(水崎绫女)之间的爱情故事。中森被邀请参加电影解说音轨的焦点访谈小组,和其他的视觉障碍者一起参与对解说词的调查与修改工作。于此同时,中森正在失去他最后的视力。尾崎的问题是一面要应付挑剔的盲人观众,一面又担心住在奈良乡下、患有老年痴呆症的母亲,同时还因为父亲的突然消失而耿耿于怀。尾崎在中森的摄影集中看到了一张日落远山的照片,与父亲遗物中钱包里藏着的那张照片与自己记忆的某个场景甚为相似,因此对中森产生了兴趣,并逐渐对他产生了好感;中森失去视力后一度拒绝尾崎的帮助,但在带尾崎去看夕阳的时候终于接受了现实,扔掉了自己的照相机并与尾崎激吻两分钟(是的就是这个时刻开始断崖式崩坏);最后中森接受了尾崎的感情,影片在盲人们被尾崎撰写的旁白感动得泪流满面的电影放映中结束。
实际上河濑阿姨这部电影的角度选择已然十分犀利,(极度)弱视的摄影师和盲人电影任哪一个都是非常新颖有趣的电影概念,将两个概念都纳入同一部电影也并非不可以,但主次上就要有所选择。影片的最大问题就是采用了男女主角平衡视角,导致主次不清晰,而且这种视角内在要求的感情戏因为铺垫不够显得极为牵强生硬。但是这种铺垫不够也是情有可原的,因为河濑阿姨实际上在视听呈现上表现极为出色(甚至发个奖都不为过的那种出色!),用极大光圈、极浅景深的特写和大特写运动镜头来让观众体验视觉障碍者对世界的感觉(还插入了几个中森的主观镜头来直接表现他眼中的世界和他失去最后一点视力的过程,尽管实际上有点多余),这一点上的视觉表现力公允地说要好过《推拿》尽管创造性还是离埃斯基尔沃格特《盲视》有点差距,但情绪上做得是十分充分,都可以拿来做视听语言课片例了。首次担任电影摄影指导的百百新是河濑直美的校友,本身也是著名摄影师,本片中他的表现十分出色。
就河濑阿姨的作品序列而言,本片中可以清晰地辨认出《萌之朱雀》(消失的父亲与留下的遗物;奈良周边山村)、《沙罗双树》(奈良市景)、《殡之森》(尾崎寻找母亲时经过的树林)、婆婆系列纪录片(尾崎的母亲),当然还有河濑阿姨标志性的作者风格:逆光的树木、天空的流云、夕阳下的群山但自我重复和自我致敬之外,突破也是显而易见的,仅在短纪录片《尘》中出现过的片中片首次成为故事长片的结构性因素,并且这个片中片的用法非常少见:如何向视觉障碍者观众描述一部电影?这当然不是个曾经在大陆风靡一时的电影录音剪辑式的问题:这些观众不仅要求对画面的清晰描述,还要求给他们留足体验情感的时间,还要求不要混入解说者的主观因素以免影响他们对影片的理解,还要求能够在这种解说中体验到感动简直是个不可能完成的任务,或者说,是个现代主义电影或者当代艺术式的问题杜拉斯、阿兰罗布-格里耶、克里斯马克等等左岸派大师都在作品中直接处理过类似问题,当代艺术嘛,欧容的神作《登堂入室》中就有声音绘画的梗,该片也是在处理描述/叙事,乃至能指/所指这样的高大上问题。《光》里片中片的用法,比较好的一方面是与影片故事形成了一定意义上的互文关系;但作为情节推动力就显得有点薄弱,尾崎在一番艰难地寻找之后终于找到了对影片结尾的一个恰当的描述,但把这种对工作认真对待的匠人精神和自己的身世、家庭问题以及感情线混在一起就有点潦草牵强了。
最后还是要提及一下影片中充沛而独特的细节,弱视摄影师如何在离婚后独自生活和创作,尤其是他对空间的感知方式;这来自于专业细致的取材调查,比很多以盲人为题材的影片都要处理的出色不少。永濑正敏的表演也非常精准。公允而言,影片的亮点主要是摄影和男主角,但是鉴于今年戛纳男演员出彩的戏着实太多,预感河濑阿姨今年又要陪跑。那么作为河濑阿姨的多年粉丝,只好默默送上祝福了。
河濑直美导演这次聚焦于即将失明的知名摄影师和口述影像工作者之间的爱情故事,讲述爱与希望的日式温情。
导演设计了三层时空的希望,为了方便理解,这里分别用电影内、电影中、电影外叙述。电影内是电影中的电影所处的时空,也即女主美佐子口述的那部电影里的时空;电影中是女主和男主中森先生所在的时空;电影外则是影院观众所处的物质现实时空。
电影内男主重三失去了挚爱的妻子,在绝望中任由妻子的丝带随海风飘逝,迎向落日的余晖,电影中的导演阐释这迎向落日的余晖是一种绝望,一种百岁老人孤独面对未来的绝望。而这绝望最后被电影中美佐子的口述影像诠释为眼角余光的希望。
电影中男主中森因逐渐失明再也无法从事挚爱的摄影工作,妻子也因此与他离婚,在完全失明的绝望中,中森把所有摄影作品与底片付之一炬,并将被自己定义为心脏的胶卷相机扔向了落日的余晖。但是美佐子的出现给了他希望,让他在爱情中重生,接受了失明状态的自己,努力靠盲杖向美佐子的方向走去。
而电影外的观众,也因为剧中演员的表演以及爱情故事本身的感染,同片尾电影中的观众一样,处于一种看到了剧中角色的未来的希望,被世间真情打动的状态。
电影内和电影中的男主,电影中和电影外的观众,这是导演精心设置的两个相互呼应的对照关系。
其中美佐子是贯穿叙事、带来希望的至关重要人物,她作为一个口述影像工作者,非常热爱这份工作,全情投入,即使在日常上下班过程中也在不断练习强化口述亲眼所见的能力,她试图站在盲人的视角去体验世界,闭上双眼走上盲道体验盲人的艰难。她有着真性情,会在自己讨厌的盲人面前假装挥拳来泄气,也会因受不了中森的 造成麻烦和逃避的指责,直接怼了回去,以致正式口述时自己的声音被撤换下去。但她并未就此放弃参与口述工作,在爱上中森并开始正在了解盲人的世界后,提出了要在影片结尾添加最后一句话的要求,这句话也是她在深刻理解了中森先生失去挚爱的痛苦之后对盲人们的希冀,她用实际行动证明自己并没有如中森所说那般逃避。
可惜导演在美佐子爱上中森这条在线并没有做足戏份,落日中的亲吻过于突然,没能做到水到渠成。
中森先生呢,中森正在经历逐渐失明的过程,这是他对世界冷漠、面无表情的原因,他无法接受自己再也无法拿起相机摄影的现实,美佐子的闯入打破了他的这种状态,即将失明的那一刻他恐惧地抓紧美佐子的手,美佐子成了他拍的最后一张照片,虽然糊了,但是真实、温暖。在美佐子示爱后,他决定要追逐美佐子,向着光明的未来勇敢前行。
全片镜头以特写甚至大特写为主,占据至少50%的画面。摄像机视点也就是观众视点,导演大量使用特写其实与盲人主角是相呼应的,男主角中森在半失明状态下观察到的世界是模糊的,需要以一种近乎用眼睛抚摸被观察物体的方式才能看清,而这正是特写甚至大特写的视角,导演将中森的视角代入观众的视角,让观众去感受男主看到世界的状态,加深体悟那种即将失去光明与希望的痛苦。
这种大量特写视角必然是一种挑战,无论之于观众还是演员,甚至摄影师。特写使观众聚焦于演员的表情和动作细节,相当于把观众置于演员的面前几十厘米处,给观众强烈的视觉冲击,长时间处于这种状态容易让人厌烦这逼仄的画面空间,而对于室外手持运动特写镜头,画面抖动厉害是必然的,这是对观众的挑战;对于演员,如此近距离的特写是对演技与自信的考验,需要演员对导演和摄影师有足够大的信任,特写镜头将微表情、微动作的细节放大,表演的瑕疵也同样会被放大,脸上的每个毛孔与斑点在大屏幕上事无巨细地呈现,演好并不容易;至于摄影师,用手持运动镜头去拍特写,室内还好,演员位置变化不大,容易捕捉,而到了室外街头特写,摄像机镜头不可能离演员很近,而长焦镜头使空间平面化,跟踪演员位置变化对于摄影师是有一定挑战的,微小的镜头移动都可能将演员甩出景框,更何况演员也是运动的。最终呈现出来的结果,演员和摄影都很好,即使是看起来像素人演员的几位盲人配角在特写镜头下也都还算自然。
《光》是涉及电影的电影,其中讨论了电影与观众的关系,电影导演的意图和观众的理解是会有差异的,而这种差异再经过口述者二次转述给盲人听众,盲人感知到的电影已然失真。正所谓一千个人心中有一千个哈姆雷特,双眼功能完好的观众尚且会对同一部电影有不一样理解与感受,更何况无法直接感受画面而需要经过口述者二次转述的盲人听众呢,盲人所感受到的内容很大程度取决于口述者对电影本身以及人生的认知,电影中的导演对这种曲解电影原意的做法是持有开放态度的,这应该也是河濑直美导演的态度。电影是导演的孩子,电影在完成那一刻起,就成了离家的孩子一样自由生长,所以观众大可不用去了解导演的想法,自己对影片的认知和体悟才是最重要的。
可惜导演探讨电影中的电影也仅仅止步于此,并没有更多深层次的探索;元电影(即电影中的电影)对于影迷来说终究是迷人的,无论是经典电影致敬片段,还是讨论电影语言本身。
河濑直美导演对森林应该是有着深切的爱的吧,初女作《萌之朱雀》中从屋顶眺望的远山,《殡之森》中山林里游戏般的追逐,而到了《光》,变成了山林寻母,在泥泞中得见幼时父亲种的树,发现站在树边等待日落夫归的失忆母亲。这是导演的田园故土情怀,而失忆的母亲也有着导演患上老年痴呆的祖母的影子。
希望每个人的生命中都能看到希望,能找到属于自己的那束光,不管这世间多么冰冷无助。正如娄烨导演的《颐和园》片尾未署名者写给李缇的墓志铭。
《赢家》是一部来自美国的喜剧电影,影片剧情诙谐幽默,画面精致喜感,关于这部电影,网友们各有看法,小编整理了一些网友们对这部电影的评价,一起来看看吧!
粤人好赌,自清朝起,广东居民去澳门就需要通行证。每月最多一次。去不了澳门,不少人就买A股,跟玩扑克一样,也会上瘾。
电影里,说明一个问题,赌需要本钱。身边炒A股被套的,因为本钱赔光了,轻则影响工作,重则被人追债,其难受煎熬外人不得知。
电影里,他翻身看来很意外,其实跟爱情有关系。谈恋爱是他的一个原动力。对正常生活的向往,找个工作,踏踏实实和心爱的人在一起。也就有了代偿,容易戒掉赌瘾。
这部片子关于德州扑克的桥段,就是那么回事。自己打扑克六七年,打的小打得紧容易输,偶然打大打松一次,一对10都all in反而大赢。
人生的自由,不在于你能够去澳门,而是当你说以前玩过了,现在不去了的时候。
看过三观最不正的一部电影,不明白想给什么传递什么信息。
一个垃圾人,不守信,没有底线,最终却通过赌博赢回一切,并且抱得美人归。
现实中是不可能的,因为,现实中赌桌上有千,大家在一起只赢傻瓜的钱。
这个电影,应该叫做垃圾人生。这个人最终还会去赌博的,最终还是会输的一塌糊涂。什么也没有,谁与他在一起,谁倒霉。
赌徒一日遇到心仪的美女,决定戒赌重新生活,然而最后赌一把时却债台高垒
麦克即将入狱,将一行李包暂放艾迪加勒特家。艾迪经不住包中现金诱惑,拿着钱去赌,结果一夜之间赢了2000多元。狂喜之下,艾迪与朋友至酒吧狂欢,期间,结识了做护士的墨西哥裔单亲妈妈爱华。多次来往后,艾迪与爱华感情加深但赌性不改,艾迪拿着整个包中现金至跑马场豪赌,本想借此大赚一笔,不料反输2万多为填补债洞,艾迪求助哥哥郎恩,并愿加入哥哥的公司做园丁杂工。郎恩表示,若艾迪坚持做够六个月并无事故发生,即借钱给他还债然事情并不顺利,麦克刑期突然缩短,一星期后即获假释燃眉之急,艾迪求助哥哥,但郎恩有言在先,艾迪没做够六个月,坚持不借钱被逼无奈,艾迪再次进酒吧黑赌场结果,又输一大笔,并被赌场老大禁止入赌两周通过戒赌铺导员金的介绍,艾迪拿包中剩余的钱进入一赌场结果,又输5万多艾迪决定跑路时,这时接到女友爱华的女儿的电话,促使艾迪不忍心就此放弃心爱的人逃离,决定赌最后一把结局自然是喜剧的结局
不出意外的豆瓣评分超级低,也从侧面反映出东西方文化的差异。
一个嗜赌,毫无自制力,多次背弃自己诺言的社会垃圾尽然没有被社会抛弃。他拥有着来自哥哥一家的亲情,他的戒赌老师以及酒吧朋友的友情,他甚至还拥有爱情。
很多人觉得艾迪加勒特(约翰逊饰)是一个烂人无疑,他极度危险,如果不是编剧手下留情,他很有可能摧毁现有的美好的一切,他就是一个麻烦桶,一个无底洞。但我觉得正是因为他够烂,他才获得了新生,而我们因为自己的马马虎虎,继续活在一个苟延残喘的生活中。
当我看完整部电影,我突然意识到他与我一样,或者说我与他唯一的区别只是我做的没有那么过分。而我担心的正是这一点,一个勉勉强强的状态将会与我相伴一生,让我的生命毫无意义:没有意义的过程,没有意义的结果。最后,我在这世界上活了一辈子,却不知道生命的意义,我没有饶恕谁,也没有拯救谁,我甚至没有爱过谁。
艾迪是幸运的,没有谁会像剧本一样遭遇这么多烂事。一个几千美元的负债是没有办法摧毁一个烂人的。两万美元的负债也无法拯救一个烂人。想要彻底拯救一个人,电影里给的答案就是:绝境和爱。而奇迹我想就是两者结合的产物。
写这篇影评,一是遗憾相当一部分人把这部电影看的太过普通,因为它确实帮助我重新认识了自己。二就是提醒自己,已经浑浑噩噩太久了,甚至为着自己的境况沾沾自喜,而忽视了自己身上的巨大问题。没有人愿意陷入绝境,如果可以早一点意识到并且避免岂不最好,毕竟,奇迹不会在每个人身上发生。
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