成语背后的故事读后感
《碟中谍6：全面瓦解》影评:拍摄背后的故事。
现在看电影或者视频也是人们汲取知识营养的一种主要渠道，在观看过程，会不断的各种想法迸发出来，对于欣赏过程中的所思所感，需要用观后感记录下来。很多人都是在写观后感的过程获得成长。你正准备写一篇观后感吗？下面是小编帮大家整理的《碟中谍6：全面瓦解》影评:拍摄背后的故事,建议你收藏本页和本站，以便后续阅读！
虽然这部电影已经上映，很多人对这部电影表示卖的情怀，或者卖的就是阿汤哥，但是不可否认的是，这真的是一部经典之作。五十多岁的阿汤哥依然靠着自己的双手双脚亲自上阵，这是很多人都做不到的。
你可能想不起前5部《碟中谍》系列影片的具体故事情节，但你一定能想起以下这些画面：《碟中谍1》中的 蜘蛛侠式悬挂；《碟中谍2》中的单臂悬挂于悬崖；《碟中谍3》中的上海屋顶跑酷；《碟中谍4》中的空手征服迪拜塔；《碟中谍5》中的空中爬飞机；再到《碟中谍6》中的飞车、肉搏、枪战、攀岩、扒直升（）机，敌友难辩、红颜助阵我们在之前5部《碟中谍》系列片中看到的这些过目难忘记的场景，在新上映的《碟中谍6》中几乎全部可以见到。
在刚刚上映的《碟中谍6：全面瓦解》电影中，依然延续了该系列应有的风格，惊心动魄的追击、险向环生的飞车、生猛凌厉的打斗以及命悬一线的倒计时解救，剧情反转再反转等惊险悬疑元素都应有尽有，特别是那些值得一再回味的精彩桥段可以说是达到了历年来的高峰，即使是似曾相识的飙车、攀岩、爬飞机，也照样看得你血脉偾张，肾上腺素飙升。
从1996年第一部《碟中谍1》到2018年的《碟中谍6》距今已有22年了，在这套系列动作电影问世的22年里，导演换了五任，拍摄地点遍布四大洲，唯一不变的是它的主人公始终是汤姆克鲁斯饰演的伊森亨特。
相比中国的功夫巨星成龙，时间似乎显得特别眷顾汤姆克鲁斯一些。从34岁到56岁，除了略显发福的脸庞，我们看不到他有太多皱纹。我想这也是中国观众们热衷称他为阿汤哥的缘故吧。赤手空拳闯刀山下火海，一次一次挑战不可能完成的任务，从来没有令观众们失望。可以毫不夸张地说，这22年来，全靠阿汤哥一个人撑起了这部系列动作大戏。
《碟中谍6:全面瓦解》讲述的是由伊森亨特领衔的美国IMF特工小队，在一项任务执行失败后，还遭到不明刺客们的追杀，为全力阻止全球性的核危机发生，他们与神秘人物斗智斗勇，最终在有限的时间里力挽狂澜，完成了不可能完成的任务。
在电影还未上映时，烂番茄就已经打出了97分的高分，并称赞它是本年度最佳的动作片。我认为这个评论对《碟中谍6》来说是当之无愧的。该片之所以取得极大的成功，不仅是因为该片主创牢牢抓住了系列片的优点，更重要的一点，还是凭借了阿汤哥出类拔萃的表现。正是由于他对于剧情角色的投入，不惜亲力亲为去完成一系列不要命的特技表演，才使得观众在看电影时，能够全心全意地投入其中。
在《碟中谍6》中，所有动作特技场景都由汤姆克鲁斯本人亲自出演：包括从25000英尺高的飞机上跳伞、从一幢楼房跳到对面一幢楼房以及驾驶直升机垂直下落等等。据悉，美国《纽约时报》在评论《碟中谍》系列最危险的动作时，将《碟中谍6》中的直升机追逐列为第一位。汤姆克鲁斯对媒体说：为了拍摄直升机的场景，我花了一年半和直升机特技飞行驾驶员训练。我之前有在固定翼飞机上训练过，飞过特技，但固定翼飞机和直升机很不一样。然后我们开始了跳伞的特训，训练我的都是顶尖的专业人士。我跳了106次才拍完，106次啊，我们曾经想只花一周拍摄的，结果花了差不多一个月才把整组镜头拍下来。比我预想的要有挑战得多了。但我必须说，那也挺刺激的。
还曾看到过这样一则新闻，阿汤哥在一次楼顶跳跃（跑酷）拍摄中，脚骨骨折，他却依然坚持把这个镜头演完， 这就是汤姆克鲁斯，一名56岁，正走向衰老的演员，能够如此乐观地挑战地心引力，以玩命的方式进行表演。如果不是出于对电影和演员职业的热爱，是什么在支撑他呢？难怪会有人说，下一部戏，哪怕全程2小时都在看阿汤哥奔跑，我也会买票观看。诚哉斯言，正是因为有如此敬业的阿汤哥， 才让我们觉得《碟中谍》系列物超所值。
阿汤哥肯定是演艺界最勤奋的人之一，相比其他一些年过五旬的明星，他的身上看不到英雄迟暮的气息和廉颇老矣的无奈，他依然在努力工作赢得观众。让我们向阿汤哥这种对待电影永远追求成长、保持进步的态度致敬！
《碟中谍6》堪称动作片的教科书案例，它创造了一个既有趣又激烈的剧本；它带你饱览世界各地的名胜古迹，带你一起经历几次惊心动魄和危险的境地，它聚集了一批经验丰富的演员，但归根到底，你会发现，最终还是由一个巨星来承载了影片的灵魂。
作者：凭栏听风
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全面回忆影评
全面回忆影评（一）
看1990年施瓦辛格版本的《全面回忆》时，我还是学生，最让我印象深刻的是那个“三个乳房”的妓女，后来这个段子被《老友记》、《昆宝出拳》、《幸运查克》等影视作品致敬，甚至还出现在了毛片里。当年的莎朗·斯通小内内紧裹着翘臀，因为《全面回忆》票房火爆和为《花花公子》宽衣解带，一举成名天下知。至于施瓦辛格在原片中，依旧是扭曲着脸，爆着青筋，在蛮荒的红色火星打了个痛快，其表演可谓演艺生涯前十甲表现。22年后，肌肉萎缩的施瓦辛格和胸部下垂的莎朗斯通已经不是现在观众的菜，但核心故事不变的翻拍《全面回忆》仍旧让我颤抖和兴奋。
翻拍、续集、前传重拍……其实好莱坞跟咱们一样缺乏原创产品，《全面回忆》是有点糙的B级片，其所展现的科幻概念、动作场面和特效制作充满着雄性荷尔蒙气息和粗糙感，而新版柯林·法瑞尔硬派气质远离肌肉猛男，预告片看到精心制作的都市未来感、磁悬浮飙车戏等都很有质感，闪转腾挪的追逐戏也好像很有看头。一下子，在进影厅前，我对新《全面回忆》有了些许期待。
施瓦辛格一句引起很多人效仿的：我要回火星。道出了原作与新版最大区别，新《全面回忆》没有去火星，但是场景比原版更加丰富，比如重度污染无人区、机器战警、殖民区（奶奶的其实就是模仿《银翼杀手》的华人街）、不列颠联邦、贯穿东西部穿越地核的坠道……至于当年的同体变异人、读心术、外星人融化冰层等创意已经删去，而新版中弹钢琴解密、手掌电话碰到玻璃就显示、项圈易容术、警用触手绳索等也颇具新意。一开篇潜台词说地球的生化战争是美国和天朝挑起的，结果相关国家亚洲、美洲都挂了，只有英国、澳洲能住人了,然后贫民妓女混杂的脏乱差殖民地，居然处处是中国元素，处处是中国人，看来我天朝人民天天将元素周期表吃得杠杠的，生化战争幸存者多啊，我操，编剧真乃高级黑啊。
新版配乐出彩，让电影节奏如虎添翼，摄影镜头角度选择也无可挑剔，片中几次环绕式的镜头选择直接让2D有3D之感。首场追逐戏值得推荐，柯林·法瑞尔在殖民区被凯特·贝金赛尔疯狂追逐，其中的一些镜头用了极速滑轨装置，相信即便慢放一倍，观众也会被镜头的闪转腾挪所震撼。不列颠联邦的电梯之战也颇为出彩，设计新颖，紧张刺激。另外磁悬浮飞行飙车戏也很到位。不过有些剧情方面让人颇为吐槽，这也是很多科幻片糙的方面，比如穿越地球的坠道，人还能爬出去，不被气流摩擦烧死也被高温蒸发了吧……
本片的动作风参考了《谍影重重》，动作编排衔接紧密，出手快准狠，方式简单粗暴，当然法瑞尔力度自然无法与施瓦辛格比，但完全符合眼下观众嗜好。至于凯特·贝金赛尔饰演面若桃花、心似蛇蝎的二房女特工，感觉还是当年的莎朗斯通看着更漂亮。至于杰西卡·贝尔那个患难与共的大房，在本片中怎么演都像是同事，不像恋人。原版中大房狠狠的揍了二房，新版全然删去，并且凯特发起飙来法瑞尔都扛不住，这也许是因凯特是导演妻子，特殊照顾原因吧。
总结下，新版《全面回忆》制作精良，诚意十足，有出彩的设计和表演，整体上不输施瓦辛格的旧版。最后吐槽一句，MLGB，中国放映的#全面回忆，三个胸的波霸居然穿上胸罩了。
全面回忆影评（二）
除了哲学系的学生，生活在世俗压力中的人们恐怕很少会考虑到这个问题：我们所看到的世界和正在实施的言行到底是梦，还是现实？人如何来证明自己的主体存在？
其实，早在三百多年前，笛卡尔便解决了这个问题，也就是那句著名的“我思故我在”——我可以怀疑一切，但不能怀疑“我正在进行怀疑”这件事。所以，当人类质疑自己的存在时，恰恰证明他是存在的。而今，这一命题被频频用在科幻影片里，成为主人公寻求自己真实身份的变异。科技的进步对笛卡尔的论断提出了挑战，当回忆可以被消除、移植、扭曲和嫁接的时候，人的主体性存在便开始迷乱了。这几年来，《谍影重重》《盗梦空间》《源代码》《全面回忆》等科幻片都是对这个主题的多元诠释。身处罪恶迷雾中的人找不到自我的方向所在，而看电影的观众也难以判断银幕上的画面到底是真是假。于是，悬疑便轻车熟路地进行铺展，最终瓜熟蒂落，原来只不过是编剧的魔术化造作。
从这个趋势来看，科幻片可以分为两类：一是关于物质，也就是未来世界的面貌——如机器人、激光枪、克隆等——此类影片有《星球大战》《变形金刚》等；一是关于意识，也就是像《全面回忆》一样围绕人的记忆展开叙事，往往带有一定的思辨色彩，这个类型最经典的影片是《黑客帝国》，片中弥漫着庄周梦蝶式的思考和笛卡尔介于真实与梦幻间的绝对怀疑。这样一梳理，我们便会发现，《全面回忆》只不过是一只纸老虎，或者是一件现代人精雕细琢的瓷器，在看似繁花如锦的面貌下，隐藏的是一具苍老的躯体。因为它所要阐述的问题早被前人阐述过，而且比它阐述得更好。它的价值只是在视觉效果上推陈出新，将现代科技的化妆术完美的运用于电影创作上。
于是，将近两亿美元成本的《全面回忆》在北美市场并未收获捷报的消息对我来说一点也不惊奇。一方面是这种套路的游戏在美国人眼里早已司空见惯，更不用说它还是一部翻拍自1990年的电影，而主演科林·法瑞尔的名头也根本无法与施瓦辛格匹敌。另一方面在于，同样主题的《谍影重重4》（尽管这一部没有寻找回忆，但观众会记得前几部的回忆主题）刚刚上映过，观众还未对伯恩的身份产生厌倦，现在又来一部科幻回忆，期待值便大大降低了。在中国市场也是如此，《全面回忆》还未站稳脚跟，便被后来者《谍影重重4》迎头一棒，打得毫无还手之力。但是，由于《谍影重重4》新建构的系统让影迷无法接受，所以在口碑上不如《全面回忆》。
再回到电影本身，《全面回忆》的叙事方式并不是由低到高的渐进式发展，而是高潮与低潮的交错起伏式并进，影片从一开始便进入杀戮模式，追击打斗场面接踵而来，并且一浪高过一浪，一直到最终的大爆炸。但问题是，这种喧哗躁动的画面固然能带来爆米花的大量消费，却无法细腻地挖掘人物内心的纠结，主人物道格·奎德对记忆的态度始终不明确，而观众对谜团的思考也常常被突然的打斗所破坏。还有一个问题是，整个正邪对立过程中，都是一男一女两个人物与一个国家的力量在对抗，他们屡次濒临绝境，屡次被枪扫射，依然屹立不倒，并最终杀害了联邦国的总统，这样的叙事真不愧是科幻片的思维。
在情感线索上，影片的表达并不丰满，但有一个情节还是非常动人的。当道格和莫丽娜被包围在高楼的大厅中时，道格的工友亨利代表警方前来劝降，他告诉道格，莫丽娜是假的，让他杀掉她，便能回到现实中。道格犹豫不决，不知道谁的话是真的。这时，他回头看到莫丽娜的脸上留下了一滴泪，于是毅然决定相信莫丽娜。“女人的一滴泪，男人的一辈子”，电影的这个情节由小见大，通过泪水来彰显真情，这种方法也是生活中女人经常采用的。
与老版相比，《全面回忆》在CG特效的视觉效果上更突出，空中漂移的磁悬浮列车、穿越地球中心的轨道、高耸入云的楼群和长着三个乳房的美女，让观众对未来世界的想象有了更梦幻的依据。这些环境和道具的设计也为影片中的动作戏提供了广阔的舞台，跳跃翻腾之际，我们看到了一个立体化的空间。与这些僵硬的器械相比，人的主体性味道要惨淡得多，大同世界并没有到来，反而是一派阴沉脏污的末日景象，游走在其中的人类断然没有现在的我们幸福。而在故事里，道格也表达了“回忆并不重要”的看法，找不到就算了，只要把握住当下，一切都是值得珍惜的。也许，这才是梦境与现实的最好界线，也就是主体人的自我选择与自我拥抱。
全面回忆影评（三）
可以说是一部大杂烩的科幻动作片，新瓶装老酒，估计从《银翼杀手》、《谍影重重》、《黑客帝国》、《盗梦空间》等片子中偷师了不少，很多似曾相识的元素混搭，未来城市的设定不错，从一开始黑幕就笼罩了整个殖民地城市，瓢泼大雨下个不停，未来高科技元素虽然不少，但整个城市建筑混乱不堪、生存环境嘈杂喧闹，毫无未来城市建筑的美感，各肤色人种混迹其中、拥挤异常、生活质量低下，一个高科技过度发展后的颓废世界，物欲横流、乌烟瘴气、末世情结严重，令人不联想起《银翼杀手》都难啊。
影片的动作场面很多，几乎从头打到尾，打不死的伯恩特工、穿越半个地球的坠道、磁悬浮的汽车、立体式电梯系统、批量生产的机器人军队，打斗精彩、卖相十足，真的很适合在影院观赏。三乳女惊鸿一瞥，凯特姐姐延续不老神话、动作干净利落，耍得就是一个酷啊，杰西卡.贝尔的身材也火辣，囧脸的柯林.法瑞尔走的就是狗屎运啊，与两位大美女搭戏。
剧情方面BUG不少，经不起推敲，特别是有《盗梦空间》的珠玉在前，啥样的梦境解析都是小儿科了，你还好意思在那叫“杀了她，你就能从梦中醒来”啊。
《碟中谍5》影评800字
《碟中谍5》影评
好长一段时间没进电影院了，一来因为天热事多，二来是不想看烂片，避开那些暑期票房窜得老高却没什么观赏意义的电影，三来也是为了养养精神，好好期待这部《碟5》的上映。此片夏末上映，老牛几乎在第一时间看了，观后感：真是好享受！总结：花50元看一场，值的，网上买票，还能便宜不少。
这些年来，好莱坞重磅谍战片基本形成了《007》系列、《速度与激情》系列、《碟中谍》系列三足鼎立的格局，三者都是精雕细作，过几年出一部，十分令人期待而又各擅胜场。《007》系列偏重机巧灵动、举重若轻的风格，玩的是以计谋取胜的路子,加上罗杰.摩尔、皮尔斯.布鲁斯等人的花嚓嚓，每一部都推出一位星女郎,叫人看得轻松愉悦。然而最近几部由克雷格主演的情节与风格，有点向《碟》系列靠拢的味道；《速度与激情》系列的飙车元素令人热血沸腾，由恶魔变英雄的群体形象的丰富饱满、趣味盎然，叫人击节称叹，对人物命运又不免扼腕叹息；《碟中谍》系列的英雄主义、忠诚信义、牺牲精神，和把不可能变可能坚毅勇敢的硬汉形象，实在是搅动着观众的一腔豪气，更何况凭借阿汤哥虽然已经是53岁的大叔，但是依然英气勃发的高颜值偶像观赏性，令那几位老牌硬汉史泰龙、斯瓦辛格等等，与他的距离，实在是不可以道里计。要是把三大系列排个队比比高低，老牛选的第一《碟》，第二《007》，第三《速度》。个人观点，不足为凭，如有得罪，敬请谅解！
《碟5：神秘国度》的情节架构，比前四部更为复杂。阿汤哥主演的特工伊森.亨特所在的IMF组织，是专事卧底的间谍机构，但是，这个组织面临着内外交困的境地，地位摇摇欲坠，伊森也因为坚持破解恐怖组织辛迪加的秘密而被亡命追杀，最终，他依靠团队的合作和自身的忠勇，把不可能的的理想变成了现实，挽危局于将临，让好莱坞式的英雄主义形象，又一次站立在了世界各国的银幕之上。影片的拍摄地，从伦敦、维也纳到卡萨布兰卡，景观角度漂亮，枪战打斗、摩托追逐、飞车撞击等等都有新意，而演员的表演更是严丝合缝无可挑剔。特别叫人觉得开心的，是女一号真的与男主演成了双一号，由丽贝卡.弗格森饰演的双面女间谍伊莎，完全颠覆了以前《碟》系列影片里女演员基本上是花瓶的格局，成为了与男主角汤姆.克鲁斯演对手戏、并且形成分庭抗礼的态势，让女主角的分量大大加重！看了这部戏，可以估猜，这位女演员凭借着形象、演技和星运，会大有前途和钱途的。
这部戏为了迎合中国市场，也玩了小小的伎俩，加进了一项中国元素--谋女郎之一的张静初。当然，只能露脸几秒钟做画面的背景，当了个无足轻重的酱油瓶，比花瓶好像还等而下之吧。千万不要误以为打进了好莱坞，成了什么国际张啦。好在张姑娘有了这个酱油瓶垫底，以后总会有希望的。
《碟中谍6》观后感
《碟中谍6》观后感
运行三值：张俊阳
《碟中谍6:全面瓦解》是由派拉蒙影业公司出品，克里斯托夫·迈考利执导，汤姆·克鲁斯、丽贝卡·弗格森、亨利·卡维尔、西蒙·佩吉、亚历克·鲍德温、安吉拉·贝塞特等主演的动作电影。该片讲述了伊森·亨特与团队遭遇到了核恐怖主义威胁，从而展开了一场惊心动魄的保卫战。
众所周知，黑夜是阴谋的伊始，当黑夜降临之时，伊桑、享特又开始了他的新任务—阻止恐怖主义组织“使徒会”获得“钚”。而他的团队需与CIA杀手沃克进行联手，在“使徒会”得手之前抢先拿到钚。不过其中卖家要求享特交出他最大的敌人所罗门·莱恩，用以交换钚。曾经并肩作战的前任队友—伊尔莎得到MI6指示要杀掉所罗门，局势变得错综复杂。还有CIA新头目的指令，前妻的安危都让已经中年的享特陷入巨大的痛苦之中。同时在任务中，上级的怀疑，派系间的掣肘，朋友间的愧疚，叛徒的离间，心中的爱……这一系列的遭遇让享特体无完肤、伤痕累累，但他没有时间喘息，只能披荆斩棘，一往无前……最终享特完成了这“不可能的任务”。
在我看来，碟中谍系列电影的成功关键所在是汤姆·克鲁斯。像在碟中谍6中为了动作场面的逼真效果，汤姆·克鲁斯拒绝绿幕特效，亲自驾驶直升机进行拍摄。驾驶直升机需要高超的技术，而让汤姆·克鲁斯亲身驾驶更是从未有人尝试过的特技。在拍摄前，阿汤哥专门前往专业公司学习直升机驾驶，以求在短时间内成为拥有2000小时飞行经验的驾驶员，但即使是成为新手驾驶员，也需要至少3个月每天8小时的训练量。这样的严苛标准需要汤姆·克鲁斯夜以继日地训练，终于达到了既定的驾驶标准。为了拍摄空中追逐这段危险动作戏，摄制组会有13架直升机同时飞行在空中，要拍摄的直升机在空中做特技时相距更是只有区区几英尺，危险系数直线飙升。除了汤姆·克鲁斯之外，碟中谍的另一个成功因素，我觉得是这个系列的故事总是辗转到世界各地去取景，并且总能把动作场面和城市地标建筑完美融合在一起，能做到这一点的动作电影，同样也是少之又少。
总的来说，碟中谍6纵使有些不足之处，但是在用生命去追求完美演绎的汤姆·克
观《碟中谍4》有感
《碟中谍4》观后感
汤哥有了自己的制片公司，近几年主演的作品越来越少了，我是汤哥的忠实影迷，他拍的电影我基本都观看，昨晚和网友一起吃了晚饭后，去电影院观看了我梦寐以求的《碟中谍4》。
如前几集一样，情节紧张刺激。为了防止克伯特发射核弹，汤姆。克鲁斯饰演的伊森特工与另二个特工前去阻止，却身入绝境，遭遇变故，没有任何IMF的协助，当然最终还是阻止了这场阴谋。在这里，美国奉行的个人英雄主义得到了极大的体现。
与前几集一样，影片的取景是在布达佩斯、莫斯科、迪拜、孟买这样的风景优美的地方，很多空中俯瞰的全城景色，著名的克里姆林宫、迪拜塔都是主要的场景。有白天的风景，也有晚上的灯光璀灿。特别是攀爬世界第一高度的迪拜塔和沙暴的场景很壮观，有些令人想尖叫。我看的很是投入，就感觉身临其境一样。在这样炫丽的背景下，加上流畅紧凑的情节，perfect！情节一环扣一环，意料之外却又在情理之中。当然，这种题材是好莱坞最擅长的，题材和结构也算不上很新颖，但观影的过程还是很过瘾的。
《碟中谍》系列影片的最大亮点是高科技的使用，各种先进的设备、通讯方式和电脑程式都有展现，也不少IpAD、BMW概念跑车这样的时尚产品，与时俱进啊。
汤哥毕竟老了，肌肉也没从前那么结实了，不知道还能打几年，但是汤哥的风采还是无人能敌的，是我们女人心中的王子（*^__^*）嘻嘻，影片结尾是另一项任务的开始，还交待了伊森妻子的去向，期待《碟中谍5》。
观碟中谍4有感
碟中谍4观后感
碟中谍4看完了，效果之好出乎我的意料，除了不老的阿汤哥出色的演技，还有炫目的特技，宏大的场面，扣人心弦的情节，堪称碟中谍系列最出色的一部。
高潮连续不断，令人血脉贲张，阿汤哥将不可能完成的任务演绎到极致。影片的取景是在布达佩斯、莫斯科、迪拜、孟买这样的风景优美的地方，很多空中俯瞰的全城景色，著名的克里姆林宫、迪拜塔都是主要的场景。有白天的风景，也有晚上的灯光璀灿。特别是攀爬世界第一高度的迪拜塔和沙暴的场景很有些令人想尖叫。像是做了一次旅游。在这样的背景下，是流畅紧凑的情节，一环扣一环，意料之外又在情理之中。迪拜阿利法塔的动作戏是该片最大的亮点，其紧张刺激程度丝毫不亚于当年《碟中谍》里伊森-汉特潜入IMF总部窃取特工名单那场戏。这段动作戏没有华丽的爆破，没有子弹横飞，没有电光火石，但紧迫的时间，扑面而来的沙暴，八百米多的阿利法塔和生猛的伊森让这段戏成了影片的标志和高潮。伊森从阿利法塔上不慎滑落的桥段，纵身而下的桥段，以及人肉抛物线的戏都让影片紧张至极。据说阿汤哥拍摄危险系数极高的这段戏，坚决不用替身，以年近50高龄亲自上阵，在巍峨的迪拜塔上上演生死极速，出色的电影情节再加上阿汤哥的这份执着职业精神，该片已在全球掀起的观影风暴也就不足为奇。
不老的阿汤哥，出色的碟中谍，期待第5部！
碟中谍4观后感范文
故事的桥段与前几集相比，并无特别之处。美国大-片中常见的谍战情节却因靓汤的精彩出演，依旧让人倍感紧张刺激。随着影片开场摄人心魂的音乐，为了防止恐怖份子发射核弹，汤姆.克鲁斯饰演的特工伊森与另外三个同事前去阻止，却身入绝境，遭遇变故。在布达佩斯、莫斯科、迪拜、孟买这样美轮美奂的地方，过着简单、平静生活的人们，未曾发觉一场惊心动魄的暗战正在上演。最后，这个孤军奋战特殊团队，以世界第一高楼迪拜塔上的惊险一跳、克林姆林宫里高科技手段的超级应用、肆虐沙暴中的搏命追击、孟买闹市区概念跑车的酷炫车技，最终阻止了核弹战争阴谋。
当夜色阑珊，一切归于祥和，片中主人公们甚至无法与他人分享胜利带来的喜悦与成就感。身份的特殊性，只能注定他们，作为曾经维护世界和平的无名英雄，隐没在暮色中的各个角落，等待下次任务的开始。比影片更惊心动魄的现实版大营救，是在2011年的2月，利比亚动-乱的危急时刻，中国政府12天内成功撤离中国驻利比亚人员35860人。这是1949年以来规模最大的撤离海外中国公民行动，也是一场集中了海陆空和军队四大力量的大营救，更是一次影响巨大的海外中国公民救援行动。踏上祖国的土地的那一刻，同胞们无比自豪地在国旗下露出久违的笑脸。我想，无论所属何种肤色，这美好世界和平共处、和-谐共赢的氛围背后，源于一个个团队乃至一个个国家的不懈努力。
最感染自己的，是影片结尾，在璀璨的夜灯下，隐匿在柱子的阴影后，伊森与爱妻隔于喧嚣众人遥望的安静对视中，显露的浓浓温情。影片也为谍5留下了伏笔。也许，只要是阿汤哥，只要他还有不可能完成的任务，只要他还能狂奔。这一切，似乎都那么简单。
最感动自己的，还有被百般说服、一贯节俭的银发父母，最终同来观影， 让这有爱、有纠结、有欢笑、有吵闹的段氏人家，演绎着老中少三代人的亲情故事，在一张张观影票根叠加的时光厚度里，一遍遍重温，回顾，期待，展望
有人说，阿汤演过的最复杂的角色是他自己。觅其从影以来的艰辛历程，他的成功故事不免让人肃立。他以一部部经典的形象凝于银幕， 写就刻骨铭心的人生经历。或许，每个人的心中，都有一部电影。每个人的故事，也都是一部电影。观影的我们，在尽享视觉盛宴、犒赏亲情味蕾的过程中，总能够在不同的故事中窥见自己的影子，寻觅热爱和平期盼美好的情结，在惊险亦或温情，眼泪亦或欢笑中，品味人生的经典片段。
所以，我们哪里仅仅是坐在影院里痴迷的观影人呵，在与故事中主人公命运捆-绑，为信念博弈、经历生死拷问的起伏跌宕里，早已超越了空间的局限，深入灵魂里镌刻的岁月，品味已知甚至未知的生命传奇。
春天的故事观后感影评
《春天的故事》这部电影由埃里克侯麦执导，Anne Teyssdre、休格奎斯特、Florence Darel等主演，讲述了主人公和一个组合家庭故事，他们之间会有怎样的故事？下面给大家带来的是春天的故事观后感影评，大家一起来看看。
《春天的故事》是法国新浪潮导演埃克里侯麦的作品，他是一个大器晚成的电影人。
So,也不用我讲，想必大家就知道这是一部文艺感十足的电影了。电影的女主角珍妮是一名高中哲学教师，一次在朋友安排的聚会上（她明明对这个聚会不大感兴趣，但却因为朋友的关系又不得不去），意外的结识了同样觉得聚会无聊的娜塔莎。聚会一旁的房间里推杯换盏，气氛好不热闹，两个人坐在沙发上，同样表达对聚会厌倦的他们就这样结识了。
因此，珍妮接触到了一个很特别的家庭：娜塔莎的父亲很早就和母亲离婚了，现在交往着一位和娜塔莎年龄相似的女友。娜塔莎评价母亲从来都是讲母亲的不是，而有些矛盾的是她反倒却很尊敬自己的母亲。娜塔莎本人的性格比较敏感，和父亲的现女友关系相处的很不融洽，但是在另一方面倒显得十分开明，表示可以接受像珍妮一样的姑娘与父亲交往，并且表现出有意撮合的态度，而与此同时，娜塔莎的父亲又对珍妮心生爱意。
在这样一个环境下，因为一次乡村住宅的出行，情感与矛盾堆叠在一起，得到了爆发，每个人积攒的情绪在这里得到了释放，虽然有冲突和挣扎，但电影的末尾生活又回到了静谧之中。
故事乍眼看去有些无聊，细细思量仿佛没有什么突出的主题，也弄不清楚导演的表达意图和所指，但在实际上，这样一个故事只是在一个美丽的春天，讲述了几个人情绪之间的变化与纠葛，电影的重点就在于这种细腻之中流露出的情感（体味情绪，品味人生这才是法国文艺电影的真谛）。
女主角珍妮被赋予了哲学教师的的身份，所以她身上自然有种超脱一般姑娘的别样的气质，这种思辨性的涵养成为了她生活中的一部分，虽然她不是哲学家，但是她却会将哲学拥抱入她的生活中，这样的她显出一种独特的睿智。她可以很自然的像聊家常一般的去聊康德，柏拉图，胡塞尔等哲学理论。走进她的内心时，你会发现她生命中蕴含的点点冲动与激情，只不过相对于情绪的释放，她更习惯于克制自己。我们没有办法把她比作蕴藏着蓬勃力量和情感的火山，而该比作缓缓流淌在阳光散漫打入的森林之中的溪流，只是时不时的冲撞上水中的石头，泛起点点的浪花。
娜塔莎是一和珍妮截然不同的人，她总会把的情绪心直口快的表达出来，她时不时的唠叨和抱怨父亲的女友，却并不妨碍她富有着激情和生命力。虽然和父亲女友的敌对表现显得有几分刁蛮和计较，但在事实上，她却并不是一个小肚鸡肠的人。与她父亲相对应的是，她也有着一个和她父亲差不多大的女友。因为她的性格和处事，常常会让人误以为她精明于世故，可她身上存在更多的是几分天真。
娜塔莎的父亲有过很多女友，这样的标签难免会给人一种没有内涵浮躁的联想。但实际上娜塔莎的父亲则是一个看起来十分有礼貌，做事又很小心谨慎的人，这样的人格魅力该打上艺术人生而非浪子之类的标签。在于珍妮独处的那个夜晚中，这样的一个人，在珍妮面前最后变现出的是几分急躁和不自然，到最后甚至恳求珍妮要留下来（哦，虽然你有人格魅力，但却还是没有办法拿下珍妮这个姑娘）。
故事文艺的聊着哲学和生活，话中尽是道理，美丽，自然而不显做作，人内心的情感与表达伴着春天的景色被导演画成了一幅绝妙的写意话，在小庭院中，关不住的春色，诉说着这淡淡的情。
比悲伤更悲伤的故事影评
话说，这部爱情片真的是很悲伤了，如果你有爱情，不好的爱情，看了这部剧可能会若有所思吧。其实，爱情还好，没有那么地撕心裂肺，有的只是需要时间吧。世界上最遥远的距离不是生离死别，而是对方已经云淡风轻，而你却念念不忘。
这部电影讲述了男主k因为身患绝症被家人抛弃，遇到了同样是孤儿的女主cream，然后男主k因为自己的病希望给女主cream找到以后的幸福所做的一切的努力，然而到了最后，其实女主cream早就知道了k要做的一切其实是因为k病了快死了，然后女主cream很顺从的按照k的安排继续不拆穿k的谎言，到最后k撑不住了，女主cream来到了k的身边陪k走了最后的路，最后女主陪着k去了，他们可能没有完成这辈子的永远但是他们下辈子一定会很幸福的吧。
看了这部电影小编懂了一个道理：不要再悲伤的时候去看一场悲伤的电影听一首悲伤的音乐，因为他会让你的努力淡忘成为无稽之谈。
本来怀着随便看看的心态去看电影的，后来就变成了记录里面的语录了不知道是像自己还是自作多情。打开手机的备忘录记下了许多许多。不知不觉自己好像掉下了几颗眼泪。
爱情如果能解释的话，世界上就不会有人因此痛苦了。
就像关在牢房里的犯人，人一旦陷入爱情就很难逃出来。
我还记得女一号cream和男一k说:永远要是有一方不在了那就不成立了，但是下辈子就算一个人走了也还在更像是一种约定。
男二和女二相恋了六年，分手了，男二说我们现在在一起已经不是因为爱了是因为习惯，在女二走了之后他的表情可能和我的差不多吧，说出了明明口试心非的话却忍着心里的痛。
女二问男主说:你这么做他真的会幸福吗？（男主让女主和男儿在一起希望男二可以好好照顾女主）男主：他会幸福，就算现在不幸福，以后也会幸福的，时间会让她发现他的闪光点的。
男主在最后还是说:我不重要，但他不一样，他只有一个人啊，我希望可以有有个人照顾他。可你曾想过你自己也只不过是一个人罢了。
最近发生的事让小编也经历了一次比悲伤更悲伤的事。好像又有挺多东西想说。
我明白了，其实想不通，换个人是不会快乐的。
有一种悲伤是爱而不得，比悲伤更悲伤的是，和你相爱却无法终老。
你要知道人生很多事是无疾而终的，我只希望大家以后可以如愿以偿。
她说并不是两个相爱的人在一起就会幸福。
世界上最遥远的距离不是生离死别，而是对方已经云淡风轻，而你却念念不忘。
原来真的有两个人互相惦念，却没有在一起。
我要的不是寒冬中送热咖啡的人，而是下雨天陪我一起吃冰的人，我要的不是守护我的人，而是陪我一起冒险的人。我要的不是别人，是你。
人的一生要经历太多生离死别，那些突如其来的离别往往让人伤得措手不及。
人生何处不相逢，但有些转身，真的就是一生，从此以后后会无期，永不相见。
用力爱过的人，讲再见那一刻格外艰难。
有人说要感谢前任让你成长，让你变得更好。但是之后那些痛不欲生，撕心裂肺的日子都是你自己一天天熬过来的。
《碟中谍4》电影观后感800字
和IMF(Impossible Mission Force)比起来，007他们的军情六处简直弱爆了。尽管Q先生也曾经整出光学隐形跑车那样准科幻的东东来，当他看到《碟中谍4》中所用gadget的时候，也会忍不住羡慕的。比如那个主动式人眼追踪动态虚拟背景光幕，就是个很好玩的东东只要摄像头与计算芯片够强劲，就完全可以实现。以IMF的超军事化建制，实现这个应该是不难的。
可以说，《碟中谍4》是美国特勤侦查也就是俗称间谍活动对英国同行们企图独霸银幕拉风的反击。如果这个系列能持之以恒，没准还真能赶超007的业界标杆地位。有趣的是，到了新世纪，这两个系列都有越来越向纯粹的动作片类型靠拢的倾向，传统的间谍活动中斗智部分都被最大限度地压缩了。斗智斗勇基本上只剩下了后半部分，如果说还有那么点智，也只剩下急智了。
这第四部《碟中谍》显得比前三集都紧凑，往好里说就是绝无冷场的意思。虽说谈不上堆砌动作场面，至少没给片中男女留下丁点谈情说爱的时间。对俺这样的恶俗男性观众来说，动作片中任何没有香艳场景的情爱场景都是浪费;由于靓佬汤一贯坚持走青少年偶像的录像，所以这个系列是不会有很香艳到令俺满意的场景的如此还不如不要。新片做到了这一点。
无香艳并不等于没有感情戏，俺很惊讶地发现《碟中谍4》中居然还有个情感方面的急转弯，有点意思。
不过，俺还是忍不住怀念《碟中谍1》，怀念那种蛇蝎美人似的迷离、挑逗与背叛，更怀念德帕尔马优雅从容的悬疑手法。新片不少片段的确让你手心捏一把汗，但总感觉稍微赶了些，还是走的爆米花路线，一段赶一段的作法，固然会让人在电影院里觉得很值，总缺乏一些事后回味的价值。俺个人觉得，这和编导调控动作场景的手法有关。鸟先生用此片证明了他会编排动作，无论是迪拜哈利法塔上的攀爬悬跳，还是最后停车场里的追逐扭打，都完成得异常干净利落。但也仅此而已。
事实上，个人觉得片中的动作场景乃至全片的基调，都过于干净利落了些，刚劲有余，柔美不足。像威尔刚那种刺激，是无法给予电影长久魅力的，后者恰恰必须从影片那些稍微缓慢的片段中沉淀而来。就算是纯动作场景，恰到好处的舒缓，也能通过悬疑来提升刺激的档次。《碟中谍4》给人的感觉，是舍不得慢下来，像《碟中谍1》中盗窃密码那样安插无数桥段却又在运镜和控制节奏方面尽显大家风范的场景，已经绝迹了;也许很多观众喜欢这样的安排，但俺总觉得每一个系列角色，应该有他独特的气质;伊森亨特还是和波恩有些不同的，至少俺个人喜欢从亨特身上多看到风情的一面，看到谍战风云中阴暗潮湿暧昧的一面，而不仅仅是一个快意恩仇的动作英雄。与核心角色气质相匹配的，电影本身的呈现手法，也该有它独有的气质。俺从《碟中谍4》中没有感受到这种特质。
本片另外出乎俺意料的，是特效运用上的缺乏质感，这点对于好莱坞A级制作来说不能不说遗憾。像克林姆林宫的爆炸，看预告片时就觉得不该纯粹依赖CG特效，而应该辅以微缩模型的物理爆破特效;可惜成片中这点没有改观，尤其是烟尘滚动的效果，不是很令人信服。后面沙尘暴的场景好些，可水下潜艇和导弹反射的效果又都干净到像动画片的效果，这就有些出戏了。
从紧张刺激的角度看，《碟中谍4》无疑是成功了;但俺很怀疑你是否会得到更多。鸟先生交了份可以打80分的作业，终究还是拘束了些;要打更高分，需得游刃有余地注入个人风格才行，但又不该是第二集那样瞎炫耀的风格那不符合特工低调有效的原则。所以，说到底，还是俺太喜爱第一集了，没辙。
《碟中谍4》观后感1000字
和IMF(Impossible Mission Force)比起来，007他们的军情六处简直弱爆了。尽管Q先生也曾经整出光学隐形跑车那样准科幻的东东来，当他看到《碟中谍4》中所用gadget的时候，也会忍不住羡慕的。比如那个主动式人眼追踪动态虚拟背景光幕，就是个很好玩的东东只要摄像头与计算芯片够强劲，就完全可以实现。以IMF的超军事化建制，实现这个应该是不难的。
可以说，《碟中谍4》是美国特勤侦查也就是俗称间谍活动对英国同行们企图独霸银幕拉风的反击。如果这个系列能持之以恒，没准还真能赶超007的业界标杆地位。有趣的是，到了新世纪，这两个系列都有越来越向纯粹的动作片类型靠拢的倾向，传统的间谍活动中斗智部分都被最大限度地压缩了。斗智斗勇基本上只剩下了后半部分，如果说还有那么点智，也只剩下急智了。
这第四部《碟中谍》显得比前三集都紧凑，往好里说就是绝无冷场的意思。虽说谈不上堆砌动作场面，至少没给片中男女留下丁点谈情说爱的时间。对俺这样的恶俗男性观众来说，动作片中任何没有香艳场景的情爱场景都是浪费;由于靓佬汤一贯坚持走青少年偶像的录像，所以这个系列是不会有很香艳到令俺满意的场景的如此还不如不要。新片做到了这一点。
无香艳并不等于没有感情戏，俺很惊讶地发现《碟中谍4》中居然还有个情感方面的急转弯，有点意思。
不过，俺还是忍不住怀念《碟中谍1》，怀念那种蛇蝎美人似的迷离、挑逗与背叛，更怀念德帕尔马优雅从容的悬疑手法。新片不少片段的确让你手心捏一把汗，但总感觉稍微赶了些，还是走的爆米花路线，一段赶一段的作法，固然会让人在电影院里觉得很值，总缺乏一些事后回味的价值。俺个人觉得，这和编导调控动作场景的手法有关。鸟先生用此片证明了他会编排动作，无论是迪拜哈利法塔上的攀爬悬跳，还是最后停车场里的追逐扭打，都完成得异常干净利落。但也仅此而已。
事实上，个人觉得片中的动作场景乃至全片的基调，都过于干净利落了些，刚劲有余，柔美不足。像威尔刚那种刺激，是无法给予电影长久魅力的，后者恰恰必须从影片那些稍微缓慢的片段中沉淀而来。就算是纯动作场景，恰到好处的舒缓，也能通过悬疑来提升刺激的档次。《碟中谍4》给人的感觉，是舍不得慢下来，像《碟中谍1》中盗窃密码那样安插无数桥段却又在运镜和控制节奏方面尽显大家风范的场景，已经绝迹了;也许很多观众喜欢这样的安排，但俺总觉得每一个系列角色，应该有他独特的气质;伊森亨特还是和波恩有些不同的，至少俺个人喜欢从亨特身上多看到风情的一面，看到谍战风云中阴暗潮湿暧昧的一面，而不仅仅是一个快意恩仇的动作英雄。与核心角色气质相匹配的，电影本身的呈现手法，也该有它独有的气质。俺从《碟中谍4》中没有感受到这种特质。
本片另外出乎俺意料的，是特效运用上的缺乏质感，这点对于好莱坞A级制作来说不能不说遗憾。像克林姆林宫的爆炸，看预告片时就觉得不该纯粹依赖CG特效，而应该辅以微缩模型的物理爆破特效;可惜成片中这点没有改观，尤其是烟尘滚动的效果，不是很令人信服。后面沙尘暴的场景好些，可水下潜艇和导弹反射的效果又都干净到像动画片的效果，这就有些出戏了。
从紧张刺激的角度看，《碟中谍4》无疑是成功了;但俺很怀疑你是否会得到更多。鸟先生交了份可以打80分的作业，终究还是拘束了些;要打更高分，需得游刃有余地注入个人风格才行，但又不该是第二集那样瞎炫耀的风格那不符合特工低调有效的原则。所以，说到底，还是俺太喜爱第一集了，没辙。
感谢您阅读“好读后”的《《碟中谍6：全面瓦解》影评:拍摄背后的故事》一文，希望能解决您找不到好电影的观后感时遇到的问题和疑惑，同时，hdh765.com编辑还为您精选准备了成语背后的故事读后感专题，希望您能喜欢！
