读活着有感1500字
《活着》读后有感1500字。
一个人难以忘记的，往往是他/她观看过的一些影片，从一个好的作品通常有能引起我们共鸣的地方，此时就可以通过写一篇观后感把自己欣赏其中所思所想写出来。观后感可以更加条清缕晰地整理我们的思维。该怎么才能把自己对于的观后感更好的记录下来呢？以下是由小编为大家整理的“《活着》读后有感1500字”，有需要的朋友就来看看吧！
《活着》一书由余华所著，讲述了在大革命背景下，一家人饱受苦难，仍然坚强活着，对我们很有启示意义。下面小编带来的是《活着》读后有感1500字。
《活着》讲述一个人一生的故事，这是一个历尽世间沧桑和磨难老人的人生感言，是一幕演绎人生苦难经历的戏剧。小说的叙述者我在年轻时获得了一个游手好闲的职业去乡间收集民间歌谣。在夏天刚刚来到的季节，遇到那位名叫福贵的老人，听他讲述了自己坎坷的人生经历： 地主少爷福贵嗜赌成性，终于赌光了家业一贫如洗，穷困之中福贵因母亲生病前去求医，没想到半路上被果名当部队抓了壮丁，后被解放军所俘虏，回到家乡他才知道母亲已经过世，妻子家珍含辛茹苦带大了一双儿女，但女儿不幸变成了哑巴。
真正的悲剧从此才开始渐次上演。家珍因患有软骨病而干不了重活；儿子因与县长夫人血型相同，为救县长夫人抽血过多而亡；女儿凤霞与队长介绍的城里的偏头二喜喜结良缘，产下一男婴后，因大出血死在手术台上；而凤霞死（）后三个月家珍也相继去世；二喜是搬运工，因吊车出了差错，被两排水泥板夹死；外孙苦根便随福贵回到乡下，生活十分艰难，就连豆子都很难吃上，福贵心疼便给苦根煮豆吃，不料苦根却因吃豆子撑死生命里难得的温情将被一次次死亡撕扯得粉碎，只剩得老了的福贵伴随着一头老牛在阳光下回忆。
有人说，真正能给人带来精神食粮的书是禁得起推敲的，当你第一次翻开她时，她便会用那奇幻如仙境般的新世界紧紧的将你笼络其中，不能自拔;第二次在踏足，她仿佛亲手拭去你眼睛的尘埃，那令人沸腾的宝藏竟在那触手可得的地方却被忽略，你不由懊恼自己的眼拙同时有为自己满足的探险餍足;一次又一次，她如同一坛陈年美酒在时间的洗涤下诱发出更香醇的美味。从香甜到苦涩，你总能品出不一样的感觉，我都忍不住想我是否随她一起发酵或蜕变了呢？《活着》虽然不是唯一一本带给我如上感觉的书，但它却是在我心海搅起最大波澜的，翻搅的我的心疼。
还记得第一次接触到这本书时，我还在上初中。那时的我性格胆小怕事，看书也有个毛病，一旦入了迷，就看不得主人公经历苦难。因为一想到书中若是自己，会和主人公走上同样的不归路吗？如果自己长大后变成了小时候最讨厌的模样了呢？我是如此懦弱而胆怯，《活着》这本书则是将我的种种推向了高潮。
书中的主人公福贵年轻时是败家子，在妓院纸醉金迷消遣享乐，更是为了赌博不惜殴打怀孕的妻子家珍，并将家产输得一干二净，仅剩五亩地养家。我本以为经此一事，浪子回头，只要有手有脚，通过自己劳动，福贵将有更充实的人生。却不想，这只是苦难的开始。父亲得知此事后在一次上茅厕时死了。一贫如洗的福贵因为为救母病去城里抓药,没想到半路上被果名当部队拉去当兵。在战场上九死一生,当他幸运归家时,女儿因高烧无钱买药成了聋哑人,母亲也离世了。福贵的儿子意外身亡;后来女儿好不容易嫁了出去却因产后失血过多而亡;妻子中年得了软骨病死;女婿二喜做工时被板车压死了;外孙子则因吃豆子时撑死了。我看着书中福贵的亲人一个一个离他而去，我只觉压抑而揪心。我甚至不敢想象福贵内心所承受的巨大痛苦。我恐惧苦难，那一瞬间我只觉生命是我不能承受之沉重。躺上床榻，我一遍又一遍的告诉自己那只是小说，上天不会如此残忍。可心中那一抹郁结仍化不开。漆黑的夜里，心中所想终是到了梦里。当我眼睁睁看着弟弟摔下楼去，仿佛全是血液都冻结了，惊醒过来，我真的喘不上气，缓过来才发现背上已爬上冷汗。那真是一场从未有过的恐怖的梦。那段时间我真的是受了折磨，我控制不住地想若爸爸妈妈走了我会怎样，我甚至在心中唾弃我自己，谁不是盼着自家父母健健康康，我却有这样的念头，真是太不孝顺了。我不敢告诉爸爸妈妈，只能心虚地躲闪他们的目光。现在想来自己那脆弱的心态还真有点可笑。
我不禁想到老师给我们讲的蚂蚁。那是多么脆弱的生命，我们只要轻轻一按，他们便会永远的离开。可就是这般脆弱的生命在熊熊烈焰中却机智的幸存了。他们聚在一起，将小蚂蚁围在中间，环抱成一个球，带着誓死的决心滚出火焰的包围。我甚至在噼里啪啦的声音中闻到了烧焦味。尽管球越来越小，终有一些蚂蚁滚出火堆。他们的做法仿佛一计重锤敲在我心间，连蚂蚁的求生欲都那么让人震撼，我还有什么资格不好好活着呢？有什么颜面在恐慌害怕苦难呢？经历了一世苦难的福贵，在他风烛残年的时候，与一只老牛为伴。那用似回味的语气讲述自己的经历和脸上的笑容让人觉得用悲苦的心情去同情他都是一种可笑和侮辱。我相信经历生命的沉重和磨难他已无坚不摧;他的每一根骨头都是坚实而硬朗的;他的灵魂是我们无法想象的凝聚和斑斓;他比我们更有力而真实的活着。
《活着》这本书让我想起了一个寓言故事《落难的王子》。从前有一个王子，生性多愁善感，最听不得悲惨的故事。每当手下向他禀报天灾人祸的消息，他就流着泪感叹到：天哪，太可怕了！这事落到我头上，我可受不了！ 可是，厄运终于落到了他的头上，在一场突如其来的战争中他的父王被杀，母后受辱自尽，他自己也被敌人掳去当了奴隶，受尽非人的折磨。当他终于逃出虎口时他已经成了残废，从此流落异国他乡，靠行乞度日。让我最感慨的是他在将他的故事告诉同样多愁善感的商人时所说的话凡是人间的灾难，无论落到谁头上，谁都得受着，而且都受得了只要他不死，至于死，那更是一件容易的事了。余华在《苦难》中也说活着在我们中国的语言里充满了力量，它的力量不是来自于喊叫，也不是来自于进攻，而是忍受，去忍受生命赋予我们的责任，去忍受现实给予我们的幸福和苦难、无聊和平庸。
在翻开这本书，不知道为什么所有的压抑通通消失不见，剩下的只有释然平静。我终是告别了怯懦，我想现在的我虽不想作者笔下的福贵真正的活得那么有力，但也在努力为活着本身而活着，而不是为活着之外的事物所活着。
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观活着有感
活着观后感
第一次看根据余华的小说《活着》改编的电影《活着》，早就想看余华的《活着》这本书了，可惜一直都未在图书馆借着，今天在影视欣赏选修课上有幸看了这部电影，感触很深。
这部电影是著名的大导张艺谋导演的，上映时间是1994年，距今已有17年之久了，但仍然是经久不衰。总体上这部电影给我的感觉就是悲剧中透漏着感人的情节，让我好几次心中都有一股酸酸的暖流划过，是一种叫感动的东西，很无奈，但却是事实存在的发生了。
这部电影主要讲述了上世纪五六十年代，徐富贵（葛优饰）、家珍（巩俐饰）一家的人生历程，有过喜、亦有过忧。富贵原本出生于当地一个显赫有名声的家庭，天生懒散好赌，他的妻子家珍因其嗜赌成性不思悔改而离开他。最终因他好赌而输掉了全部家产，也因此气死了他的父亲。这时富贵漫长的苦难人生开始了。
他被强拉入伍，险些丧失了自己的小命，就在这时他第一次意思到生命的可贵，发出了我一定要活着，活着真好的感慨。于是，他经历了千辛万苦回到了自己的家庭。对于他的第二个打击又来了女儿凤霞因为高烧不退导致哑巴了。很可惜，看到一个笑的很甜的很天真的女孩竟然不能开口说话，这是多么的哀伤！
富贵回到了家，生活也有些好转。往往看似平静的生活下其实隐藏着莫大的波澜，于是第二个不幸也将随之而至。一家人原本可以快快乐乐的过着平静的平淡的日子，这也是家珍多么希望过的日子，可上天就是不愿意。就在一个很热闹的夜晚，一个很大的不幸又悄然的降临在富贵头上了仅有的儿子有庆被车撞死了。这个场面可谓感人至深，看着有庆那浑身是血的身体，让人有种很心疼的感觉。还有家镇那撕心裂肺的叫喊着儿子的名字，我的心也在一阵阵的痛。泪水不禁已流出眼眶，止不住。是啊，多么可爱的孩子，多么无辜的孩子！他保护姐姐，不让别人欺负姐姐。他善良，他顽皮，他天真他只是想睡觉啊！难道睡觉也有错吗？！就这样连自己都不知道就永远离开了爹娘，连饺子都还没吃。这时富贵又感慨，要活着，好好的活着。
他的家人终于从这样的悲痛生活中走了出来，可谁又能预测到又会有什么悲剧降临到这个不幸的家庭中去呢？偏偏命运总是这样不公平，捉弄人。眼看着凤霞的日子也越来越好了，可偏偏凤霞却是因难产而死，更具有讽刺意味的竟然是王医生因为被馒头噎着了而不能给凤霞医治！人生就是在你刚品尝到了幸福的甜果时，上帝就要急着把他收走，毫不同情。
这就是富贵一生经历的三次不幸的遭遇。是那个独特的年代造就了富贵悲惨的一生还是其自己的性格、家庭背景造就了他悲惨的一生？这样悲惨的一生又有几人能承受得住？富贵一生的遭遇，涵盖着人在历史的命运无法掌控的生命之痛，衍生出了对死亡的苦笑。
影片的结尾意味深长，富贵又将以前对自己儿子说过的话又对外孙说一遍：鸡大了就变成鹅，鹅大了就变成羊，羊大了就变成马，马大了馒头也长大了，骑在马背上你是赶上好时候了，将来这日子就越来越好了。这段话很好的将那时候人民公社化运动的特点道出来，也反映了那时人们思想的落后。历史早已离我们远去，可其带来的影响、给那个时候人们带来的苦难却是不能忘怀的。四十年，弹指一挥或是沧海桑田，无数黄面孔的、沉默的、坚韧的中国人就这默默地生活着。
活着，就是活着的人要更好地活着！
白夜行读后有感
《白夜行》同样是一本由东野奎吾著作的书籍，这本书曾在2000年的时候入围第122届直木奖，小编今天给大家带来了一些网友们关于这本书的观后感，一起来看看吧！
感觉内心很震撼，虽然他的手沾满了鲜血，但是他却一直是她的那份光，为了守护一个人他即使活在黑暗之中也心甘情愿，不知道这是怎样的爱，这个世界他无所爱也无所牵绊，可却坚定的守护在她身边，可能这是他唯一的羁绊，为了心中所爱不惜牺牲所有，对任何人都没有感情，却把所有的爱给了她
当亮决定帮友彦，竟然在已故的花岗体内留下的自己的精液，可是后来与典子时，他是他跟任何人都射不出来，该怎么解释花岗夕子引导里的AB型精液，还有非常确定的是当时假冒夕子还活着的人是雪穗，所以说当时他们三个在那个酒店，难道是亮司跟任何人都不行，可和雪穗的时候可以射出来，然后射出来的放入了夕子的体内
于这本书，我还想说几个人物，其中友彦让我很气愤，我无法理解他第一次与夕子发生关系，并且难忘其中的快感，因此与她发生了多次关系，他至少不喜欢这个女人，怎么可以因为享受这情欲的快感就随便什么人都可以呢，难道没有爱的做爱也会让一个人着迷甚至无比渴望么？对他来说不是做爱的对象，而是做爱的行为让他渴望？后来竟然又和奈美江发生关系，看的我想骂人，为什么要把自己弄得这么随便，没有爱情却依然愿意发生性行为跟兽有什么区别呢？对于这个我也真的很无语
其次还有那个高宫诚，我觉得虽然他下场不算惨，但是却也好不到哪里去，自己结婚，离婚都尽在雪的掌握之中却浑然不知，他婚前与一成的谈话肯定有被雪窃听，他可以同时喜欢两个人，到婚前打算抛弃交往四年的人去追寻所爱，后来又在雪的安排下顺利发生婚外情，既可笑又可悲，如果生活中每个婚外情都是另一方意料之中或者说是任其发展的结果，被背叛的一方可以全身而退，毫发无损，这也不是坏事
亮司也让我感触颇深，他唯一的爱是雪穗，在他身上可以看到，向你求爱的人不一定是真的爱你，接近你并主动上你，可真的不意味着你令他有多着迷或者他爱你有多深，真正的爱永远都是在上半身，用理智和心，对你小心翼翼，他总在你不曾感知的地方护你周全，可能连碰你都不舍得，只要你好便已足够。看一个男人爱你的程度，节欲比纵欲更有说服力！
希望生活中所受和所予都是因为爱?
最近在看一本很有年代感的书，叫做《白夜行》。被誉为无冕之王。很多人对于东野圭吾的光辉感只停留在《嫌疑人x现身》，其实不然。真正有人性深沉思考的只有前者配得上这个冠冕堂皇的帽子。
14个案件，连环杀人案。没有揭露谜底到底是谁所为，却让人们看到真相。细思极恐说的就是这个。
而后引发的是巨大的人性思考。看这本书总是有毛骨悚然的感觉。不是因为它的案件，是被过于放大以至于让人不敢接受的人性。那是我见过的最恶心的东西。尽管我是同谋者。
首先对于我理解而言，不敢说很了解，但的确略知一二。我偏见的认为，没有一个人是无辜的。即使是没有做过丑恶事情的人来说。
他们是否去世作者都给予暗示。可以说，该死的都死了。胜利者还活着。
幕后最大的boss是两个人，亮和雪穗。与其说两个人，不如说同一个人。很多人都在往他们恋爱所以为对方不惜一切的方向去考虑。但是作为一个不那么相信玛丽苏的我来说，不是那么简单。就像雪穗说的我不相信任何人。我也不懂怎么去爱一个人。从这句话可以否定她对亮毫无居心可言。对于高宫城，一成以及后来嫁的大叔。都从来没有爱情。只是有利用价值存在。
更值得一提的是雪穗化敌为友的手段。肮脏的，卑劣的。那就是派人强奸，然后在已经成为定果的时候出现。对于幼年就被母亲文代卖给恋童癖大叔的她来说，这种事情以及很残忍，麻木不仁了。这个世界上有恶魔的存在。并且他们不会因为你是孩子就对你仁慈。恶魔不止一个。这是她说的话。看到你我就想到了小时候的自己。真可怜。所以不难想象，在她只有仅仅十几岁的时候认清这个社会现实有多么残忍。她意识到对于女生来说最大的创伤便是这个，并且她们不敢张扬。屡试不爽。
大量的描写运用在了雪穗身上。在作者华丽辞藻下，一个温婉完美柔弱美丽到极致的聪慧女子出现在人们眼前。她堪称完美。一成却看穿了这个人。她的气质里隐藏了许多不该有的东西。这是寥寥几句侧面描写中的精髓。而雪穗这个女子最大的魅力在于。当人们开始想象那些发生在自己身上事情蹊跷之处，怀疑雪穗却又会一秒否定。不可能是她。这就是她的魅力。仅仅靠这一点可不够。还有的是她共生关系的伙伴亮。
对于亮的描写很少。只是一个沉默寡言的男子。可是当警官第一次见到这个丧父小男孩时，对他眼神有过可怕的描写。黑的看不见底。这是不属于一个童真男孩应有的感情。他掌握雪穗所有的秘密包括恋童癖爸爸强奸雪穗，他杀了自己爸爸的事情。雪穗也掌握他所有的秘密。不可能有第二个人的存在。所以知道秘密的人都死了。包括自己亲生父母，养父养母。亮总是在暗处保护雪穗。作者有过形容。就好像枪虾和虾鱼。
我开始思考。什么能够让他们对法律，对杀人那么无动于衷。是幼年强奸，还是父母外遇，还是很多夹杂在一起？
小说是一个开放的结局。亮死了。但是雪穗反应出乎意料。
她头也不回的就走了。
这就是结尾。没人知道案件发展如何。没人知道雪穗真面目有没有揭开。雪穗和亮其实已经像一个人。
亮活在黑暗里，雪穗生活在光明间。亮的离去代表阴暗里自己的毁灭。或许也是重生。
最可怕的不是暴露本质满口脏话的痞子。而是在阴影里伺机而动暗中观察的沉默者。你看到的外表从来不是真相。
我（）想，经历了这么多事，我觉得最可笑的一句警句是。
人之初，性本善。
心疼亮司，一辈子都背负着自责、痛苦、绝望与罪恶。连在白日下走路都成了最遥不可及的梦想。他才是最悲哀的人吧。而雪穗呢，永远活在面具下，做着虚伪表演，不断的偏激的变态的索取追求，不惜伤害任何阻碍自己的无辜的人们。罪行不该被原谅，也无法被原谅。可是剥开他们层层的面具，剥开深厚的孽障，是两颗支离破碎的心脏，试图留下仅存的扭曲灵魂。这时候，对他们的情感就不仅是憎恶了，还掺杂着随之而来的绝望、悲哀，有对当时社会的深深无奈，还有怜悯。
雪穗和亮司之间怎么可能会有爱情。爱是一种天性。而那样黑暗的童年，那样两个破碎扭曲的灵魂，情感与人性已经被消磨殆尽。爱，对于他们来说是多奢侈的字眼。从亮司把剪刀插进父亲身体里的那一刻，就注定了以后无论多明媚的阳光，对于他们来说都只能是焚焚白夜。注定了他们之间宿命的纽带，由罪孽与悲哀系成的纽带。就像警察所说的，他们是守护的关系。相互依存，互利共生。因为在如焚的白昼下，他们笼罩着同一片漆黑暗夜，孤寂的黑夜。
他们是同类。彼此唯一的同类。
东野圭吾的神奇之处在于，他的主角是亮司与雪穗，他从未真正写过他们，却满篇都在写他们。你以旁观人的角度看遍所有故事，你恨透了他们对无辜的人们的所作所为，可最后，又不由地想象他们的痛苦，心为这两个可怜的人滴血。
观后感:电影活着观后感1500字
《活着》是一部悲伤的电影，因为它让人们看见了很多时代的无可奈何，也让人们知道要珍惜当下的生活。那么你知道《活着》的观后感怎么写吗?下面是小编为大家收集有关于电影活着观后感1500字，希望你喜欢。
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电影活着观后感1500字1
合上书本已是深夜，闭上眼睛，冥思、遐想。《活着》这部小说中的主人公福贵一生的命运在脑海深处层层涌现，撞击着藏在深处的灵魂，《活着》讲述了一个人和他命运之间的友情，他们相互感激，同时也相互仇恨;他们谁也无法抛弃对方，同时谁也没有理由抱怨对方。他同时还讲述了眼泪的宽广和丰富，讲述了绝望的不存在，在讲述主人公富贵如何承受生活巨大苦难时，也令我从中深受启发。
福贵年轻时贪图享乐，以致倾家荡产，父亲不久便被气死，母亲也相继离世，原以为命运到这里便会有一些的好转，但往往事与愿违，几年平静生活过后，接踵而来的是儿子、女儿、妻子、女婿、外孙的相继死去。最后，只剩得福贵与一头老牛在世上相依为命。那么多的灾难都一一发生在福贵与他的家庭身上，但当厄运来临时，福贵并没有自哀自怜，只是在稍许的麻木后，又开始迎接生活的挑战，以一己之力承担着照顾这个破败家庭的重担，他始终没有放弃生命的想法，即使在这个世上他仅有一头牛，几亩田与破茅房。所以当这部沉重的小说结尾时，我沉沉的感受到活着的意志，是福贵身上唯一不能被剥夺走的东西。
我已经被这坚强的意志所打动，我明白了无论遇上多大的困难，只要有一颗坚强、乐观的心，世上没有迈不过的坎。每次深陷困境时，只要想起有一位老人在世上仅与一头牛相依为命，但他那活着的意志超乎于常人，我们更会精神抖擞，充满这斗志。
《活着》以简单的美丽和朴素的力量，召唤着我不断前行。有人会认为福贵的一生是苦熬的一生，但对于福贵自己，我相信他感受到了幸福。
《活着》体现了一个简单而又深刻的道理：人不是为了活着本身而活着，而是为了活着之外的任何事物活着。
电影活着观后感1500字2
书香流淌在生命的河流中，书的影子也一直存在于我的记忆中。从小时候开始，我就被一本本童话书充斥得满满的，书上那些栩栩如生的形象成了我最好的伙伴，白雪公主、卖火柴的小女孩、睡美人、丑小鸭、都是我的好朋友。童话那些中幸福快乐的结局使我幼稚的心灵中充满了对美好生活的期待与向往，也促使着我从书中汲取更多的知识，而我一直也没有停下读书的脚步。
这个暑假我读了余华的《活着》，感触颇深，在书中，福贵的生活蜂拥而来的真实都在诉说着丑恶与阴险，在大时代背景的社会变革下，福贵和他的家庭遭受了许多磨难，最后亲人都离他而去，只剩下他和一头老牛。福贵的生活是悲惨的，他见证着每一个亲人的死去，这个世界是不公平的，他夺走了福贵所有的依靠，但福贵仍友好的对待这个世界，坚持着对这个世界的信任而活着……
“活着”这个词语在我心中充满了力量，人是为活着而活着，我们在活着的过程中经历着无数的故事，不论不是好的坏的都需要我们用心去对待，这是生命赋予我们的责任，我们既然承担起这个责任，就应该竭尽全力去克服生命中的挫折，把生命变成最好的模样。我清醒的知道，活着本身就很艰难，但我们必须艰难的活着，正是因为艰难，活着才更有深刻的意义，没有比活着更艰难的事，也没有比活着更美好的事。《活着》中福贵“白发人送黑发人”的痛苦，更加映衬了活着的意义。故事结尾只有一头老牛陪伴的福贵是一位英雄，活着的意志在他的身上熠熠闪光，坚定的信念象征着他不屈的灵魂。
回首读书的日子,我忍不住怦然心动,一路走来,山高水长,每当翻开书卷,总会有一种绵软的情感萦绕在心头,思绪万千,卷卷都积满深情,行云流水的语句,真挚动人的情感,像花瓣绽放在春阳中,有书的日子,充实,快乐,振奋,青春的本色在书香的温润中闪光.读一本好书，与书为友,潜移默化,见证着崇高灵魂的再现，顷刻唤醒心灵，豁然开朗,仿佛有光在前方指引.再次拿起这本《活着》，书页间仿佛仍存留着我指尖的温度,我闭上眼睛，黑暗中的我正飞向那片明亮的书海……
电影活着观后感1500字3
余华是当代作家中先锋派的代表人物，我以前读过他的两部作品：《在细雨中呐喊》《兄弟》，印象深刻。《在细雨中呐喊》是余华的处女作，取材日常生活，但因为关注少年成长中的隐秘，对人性做了多角度细腻的描写，使人过目难忘。《兄弟》直面改革开放后人在金钱至上观念的冲击下，伦理与道德的崩溃，赤裸裸的白描反映的却是血淋淋的现实。那两部作品虽为同一个作家创作，但风格迥异，感觉余华在不断探索小说表现手法，他基本做到了不重复别人，也不重复自己。
《活着》是一部有别于《在细雨中呐喊》与《兄弟》的长篇，小说通过一个农民悲惨、坎坷的一生，反映了近一个世纪以来底层农民的悲苦生活。与《在细雨中呐喊》那种浓稠而细腻的描写不同，与《兄弟》中那种坚硬赤裸的文字风格不同，《活着》的表现手法是传统的，小说通过一个老农的讲述，反映新中国建国前后老百姓生活的变化，是一个时代一代人生活的缩影。
《在细雨中呐喊》以艺术创作手法的革新让人记住细节，产生深刻的体验。《活着》以主题取胜，富贵老人的一生就像大海里的小船，总是无法把握自己的命运，他们被时代的大潮冲击着任意前行，他青年浪荡不羁，嫖、赌样样俱全，赌博输尽了家产，被国民党军队拉了壮丁，在战场上九死一生，活着回到家乡。至此，他的悲惨命运才开了个头。一对儿女先后死亡，妻子病死，就连他那残疾的女婿也以非正常死亡终结生命，与他相依为命的外孙不到十岁，却被他煮的豆子吃得撑死……家破了人亡了，富贵还活着。在他生命的最后几年，陪伴他的是一头老黄牛。
余华是一位狠毒的作家，他在《活着》中把个体生命所能遭受的各种考验与灾难全部加在富贵身上，展现了生命的柔韧与顽强。父母给孩子起名寄予了希望，然而，“富贵”这个人一生却与富与贵毫不沾边。
电影活着观后感1500字4
面对死亡，最痛苦的不是离去的人，而是被迫承受这一切的生者——他们不仅肩上多了一份责任，而且身边少了一个一同承担的人。
福贵正是这样一个可悲的生者，他的一生其实是几万万人的缩影，中国近百年来经历的所有苦难都在他身上清晰地投射出来，他有着传奇般的人生，但你绝对不会希望拥有那样的传奇。
福贵当年是个二世祖，每日挥霍家里的积蓄，不知哪修来的福气讨了个贤惠的好老婆，是米行的千金，可福贵依旧吃喝嫖赌，不仅输光了家产，还气死了爹，老婆连同肚子里的孩子也被娘家接走了，只剩下他和年老的娘、年幼的女儿凤霞相依，这时的福贵才第一次体会到了生活的艰辛，万幸的是，家珍在产下福贵的第二子之后带着儿子有庆回到了他身边。然而福无双至，祸不单行。福贵在为病重的母亲抓药的途中被国民党抓了壮丁，后被解放军所俘虏，回到家乡他才知道母亲已经去世，妻子家珍含辛茹苦带大了一双儿女，但女儿不幸聋哑，儿子虽机灵活泼，后来也因为县长夫人输血而意外死去。
之后福贵经历--、大跃进、自然灾害，凤霞和其丈夫先后死去，凤霞产下的一子苦根也没有逃过命运的魔爪，最后只剩下福贵一个人，和一头与他同名的牛作伴，其中寓意深远，颇有些孑然一身的萧瑟。夕阳的余晖里，已然垂暮的老人驾着牛渐远，沙哑的歌声在土地的尽头缓缓升起——
“少年去游荡，中年想掘藏，老年做和尚。”
合上这本沉重的蓝皮书，泪已湿眼眶，让我感慨万千的不止是主人公经历的种.种悲惨，更因为他经历了这么多，却依然卑微地活下来，他所承担的已远远超出普通人能够想象的范围。
面对死亡，最痛苦的不是离去的人，而是被迫承受这一切的生者——他们不仅肩上多了一份责任，而且身边少了一个一同承担的人。但是，正因为如此，生者才要更坚定地生活，那是因为他们背负的，不仅仅是自己的明天。
活着个人观后感
观80后有感
80后观后感
看《80后》，沈星辰和明远最后相拥，感动落泪。
沈星辰说：我们在进入爱情之前，都带着伤疤。我们试过了所有方法，吵过、分开过、放弃过。可是都那么的难受，那么可不可以，不分开了。
初看电影名字，觉得这是一部可能将关于80后生活的影片，好久都没有提起兴趣去看。可是看过才知道，真的是一部不错的片子，关于亲情、关于爱情、关于生活、关于迷茫。闻嘉在的得知星辰辞职后，给星辰写信说道：少年的我们，都是热烈而坚持的，那是一种光芒，引人入胜。我羡慕那些时光流逝却没改变他们的人。闻嘉少年时是爱着明远的，默默遥望，静静相守，是持久的，也是热烈的。在她不顾一切来到隔离的明远面前时，我相信，明远心中那道对爱情竖起的高墙轰然倒塌。闻嘉说：那天看烟火的时候你说过，再美再好的东西只要变了就会令你难过。我来是想告诉你，不管你是健康还是疾病，我对你都不会变的。
明远在毕业典礼上，对自己的母亲说：我看着自己心爱的女孩，却不知道以后她会不会对我做出什么可怕的事情。沈星辰说：我记得那一天，妈妈的眼睛，那眼里，是爱情。我绝望的渴望被爱，却不懂得如何去爱人，明远，我会学着去爱你的。星辰迟迟无法联系上明远，终于不顾一切，来到杭州找他，可是入目的却是被闻嘉挽着的满目笑意的明远，不是那个只看着她笑的明远了。
那一天，明远打电话，告诉星辰：星辰，我给你建了座房子。
那一天，明远出狱，找到了那座房子，那是他为星辰建造的，也是星辰为他建造的。在对方看不见的地方，彼此相守，默默。
星辰是敏感而刚烈的，明远是敏感却细腻的。
80后的爱情，和且行且思的生活。
《雪豹》观后有感
《雪豹》观后有感
寒假期间，我观看了电视连续剧《雪豹》。
该剧着力表现了主人公周卫国跌宕起伏的传奇人生，同时演绎了一幕幕在周卫国身边发生的抗战故事，情节曲折，感人至深。
毕业于黄埔军校的富家子弟周卫国，民族危亡之时，他深明大义,投笔从戎，放弃名利、备受磨难，从而"传奇"式的造就了中国历史上第一支执行特战任务的部队----"雪豹突击队"。周卫国在战场上将其在军校所学一一应用到与日本人的对抗中，他一次又一次地将敌人击败，成功地守护了虎头山根据地。
最悲壮的还是周卫国的父亲纵身跳下城墙的那一幕。周老先生慷慨激昂的话语还时时回荡在我们耳边："我中华男儿岂能受制于倭奴？上马杀敌，方显男儿本色……"看！多么纯朴而又掏心窝子的话语，确也道出了全中国最劳苦大众的民众对日寇同仇敌忾誓与国土共存亡的拳拳赤子之心。
八年抗战期间，日本侵略者给中国军民造成了巨大的灾难，也给中华民族带来了长期以来难以磨灭的伤害，这段历史中国人民将会没齿难忘，因为"前事不忘，后事之师"！就在那场如火如荼的抗日救亡运动中，中国人民团结一致，听从党的命令，浴血奋战，不怕牺牲：以一敌百的狼牙山五壮士，少年参军的张嘎，护送鸡毛信的小海娃，小英雄雨来……他们每一个名字的背后都有一段可歌可泣的英雄故事；每一个故事，都是一曲荡气回肠的歌。
孟子曾说过："充实之谓美。"远大的理想，坚定的信念，执着的追求，无私的奉献，构成了英雄们充实的精神世界。让唱着流行歌曲，看着卡通漫画，玩着电脑游戏长大的我们，才有机会了解了历史，亲近了英雄，思考了责任，使生命绽放出美丽的花朵。回首眼前，伴随我市＂突破西山战略＂的强力推进，如今的陈仓区西部山区，移民搬迁、新农村建设已初具规模；退耕还林、林权改革，已让往日的"穷山恶水"一去不返，新的"花果山"争相亮相。
特别是寄宿制学校建设，更是大快人心。舒适、亮丽，幽雅、领先的校内软硬件设施配备，已大大缩短了与发达城区学校的天然差距；"两免一补"、"蛋奶工程"，更让偏远农村的孩子们也能安心读书，共享"改革开放"以来的优质成果。遗憾的是，某些同学，他们不思进取，逃课、偷懒、超前攀比。更有甚者，部分同学竟然能将免费提供的"蛋、奶"偷偷扔向厕所便池、校外垃圾场地。他们不知珍惜，不懂爱惜。曾有伟人说过"贪污和浪费是极大的犯罪"，你们不吃（或由于口感不适，过敏、反胃之类），可也不能浪费呀，毕竟它是全体纳税人、党和政府以及广大劳动人民的血汗啊！你们的良心何在？新中国成立以及改革开放几十年来的辉煌成就，尤其是数以万计的前辈、先烈们，他们抛头颅、洒热血，辛苦鏖战打下的江山、开创的局面，你们却如此应对，不知他们听了将会多么汗颜！
今天，沐浴着金色的阳光，迎面吹来和煦的微风，我们的国家正一步步走向了富强，战争时代已不再复返。刻骨铭心的家仇国恨怎能忘记？"痛定思痛痛更痛"，让我们牢记历史，勿忘国耻。"弱国无外交"，落后就要挨打。同学们，让我们共同努力，振兴中华，努力学习，珍惜年华，爱惜成果，使我们东方的巨龙永远屹立于世界民族之林吧！
余华《活着》有感
前言:读后感的内容，来源于我们对书记的领悟，因此，小编收集整理了大量的读后感，供大家学习阅读!
余华《活着》有感
活着在我们中国的语言里充满了力量，他的力量不上来自于喊叫，也不是来自于进攻，而是忍受，去忍受生命赋予我们的责任，去忍受显示给与我们的幸福和苦难.无聊.和平庸.作为一部作品，《活着》讲述了一个人和他的命运之间的友情，这是最为感人的友情，因为他们互相感激，同时也互相仇恨;他们谁也无法抛弃对方，同时谁也没有理由抱怨对方.他们活着时一起走在尘土飞扬的道路上，死去时又一起化作雨水和泥土。
福贵,这个曾经风光一时的富家少爷因为年轻时无所顾忌的胡闹和为所欲为毁掉了自己和家人一生的幸福。他终于在贫困中觉悟,也许那并不算迟。可厄运的阴影一直追随着他的脚步,残暴地夺走每一个与他有缘的人的生命,毫不同情。他的父母在家境败落后相继死去,伤痛还未平复,与自己同甘共苦的妻也离他而去。最后,连他唯一的孙也没有逃过死神的魔掌,只剩下他一个人孤独地活着。
福贵亲手埋葬了六个至亲至的人。不知是命运对他的特别眷顾或是另一种惩罚,他活了下来。在历经了那么多另人难以想象的苦难之后,他学会了忍受,忍受生活的重压。他只是很单纯地为了活着而活着。
记得有那样一句话:生活就是人生的田地,每一个被播种的苦难都会长成为一个希望,他们就是我们的双手。不管身上承受着什么,不管脖子上套着什么,不管肩上负载着什么
正如一条颠簸在大海中的航船，始终会在浪尖与谷地起伏一样，前行在写作之路上的作家们的创作状态无疑不可能稳定如一。余华也不例外。如果仔细分析，就会发现在1995年前后，也就是在那篇《活着》的创作前期，余华的文学创作进入了一个很微妙的时期。
首先，我们跨越对经过和原因的猜测和臆断，把目光直接投向1997年，我们会发现余华在那一年做出的一个对中国先锋文坛不啻为一个噩耗的决定:放弃先锋试验。然后我们再回眸身后。这时候就会发现，那实际上在1995年就已经是注定的事情了。这一年，另外两个著名的年轻作家苏童，莫言也作出了类似的决定。余华的告别先锋小说的宣言是:我现在是一个关注现实的作家而这时恰恰是他继《活着》之后，另外一个长篇小说《许三观卖血记》杀青不久。那么就让我们稍微关注一下这后一部被作者声称为关注现实的作品。实际上，它与余华早期作品之间相当明显的变化。或者说，我们会惊异地发现这篇文章与余华早期的《在细雨中呼喊》完全是两种样子。
那么我们再把目光转回到1995年，就会发现余华的唯一兼有现实主义文学和先锋小说特征的作品，就是那篇轰动一时的《活着》。这样说来，《活着》应该是余华创作的一个过渡。
从这个角度说，《活着》是作者在自己进行先锋性文本创新枯竭的时候，寻求出来的一条出路。不过作者自己恐怕不同意这样的观点。从作品本身看，尤其是在作品的前半部分流露出来的很大的随意性可以看出，《活着》不是一部在构思完全成熟后才开始创作的作品。余华有可能象孩子信手涂鸦一般写下一个开头。
作者在将这个作品雕琢之前，可能称不上是在创作。在余华的创作陷入低迷的时候，写作其实仅仅是一种习惯而已。《活着》是一篇在随意中完成的小说，对于读者和作者而言，与所有好作品一样，是一种偶拾，或者是一个运气。
《活着》是一篇读起来让人感到沉重的小说。那种只有阖上书本才会感到的隐隐不快，并不是由作品提供的故事的残酷造成的。毕竟，作品中的亡家，丧妻，失女以及白发人送黑发人这样的故事并不具备轰动性。同时，余华也不是一个具有很强煽动能力的作家，实际上，渲染这样的表达方式是余华一直所不屑的。余华所崇尚的只是叙述，用一种近乎冰冷的笔调娓娓叙说一些其实并不正常的故事。而所有的情绪就是在这种娓娓叙说的过程中中悄悄侵入读者的阅读。这样说来，《活着》以一种渗透的表现手法完成了一次对生命意义的哲学追问。
他就象一个熟练的外科医生慢条斯理地将生活的残酷本质从虚假仁道中剥离出来一样，《活着》用一种很平静，甚至很缓慢的方式，将人们在阅读可能存在的一个又一个向好的方向发展的幻想逐个打碎。这样就会有一个结局:人们就对此书留下深刻了印象。因为阅读是一次心理的恐惧经历。
实际上，这又暗示了中国文学的另外一个事实:以现实主义做口号的现实主义其实是最不敢面对现实的。比如:本质上，人活着本身除了活着以外，并无任何意义。那么如果一定要赋予意义的话，那么唯一可以算作意义的，恐怕只有活着本身了。《活着》的伟大感可能恰恰源于这里。
也正因如此，《活着》就明确了一个内容，活着在一般理解上是一个过程，但是，活着本质上其实是一种静止的状态。
余华想告诉读者:生命中其实是没有幸福或者不幸的，生命只是活着，静静地活着，有一丝孤零零的意味活着是忍受,去忍受生命赋予我们的责任,去忍受现实给予我们的幸福和苦难,无聊与平庸。
《金矿》观后有感800字
《金矿》观后有感
绝大多数时候，成功与失败只是一线之隔。并且大成功和大失败，用的方式、甚至做到的程度都一样最终决定成败的，可能就是那些运气。
希望，是这些所有事情发生的根基。希望更好、希望更好的生活、希望更多的收获、希望更大的成就这些东西在本质上就是人性本身的贪婪。那是一种无法阻挡的欲望，深植人心。不管它最终的表现形式，是梦想、是信念、是荣誉、又或者是金钱、是地位、是权力这些东西本质上都一样，区别只是在于程度的不同和表现形式的差别。
从人与人之间的感情去看这部电影，最打动人的部分，莫过于那张证明所有人都是错的，五五分成，不惜一切。的纸条。对于来自一个陌生人的信任，迈克真的是以不惜一切的标准去做的，那个结果也确实让人难以形容。当回看这一切的根源仅仅只是来自一个陌生人的信任时，那个反差，让人不断的去突破认知人类行为的大跨度。当肯尼对迈克说：我去寻找金矿，却找到了一个朋友。 时，如果去掉整个事件的背景，确实是一件在平常人的角度看也让人称道的事情。
最近，人们在不断地人工智能对于人类的威胁，核心是基于两个点，第一是强人工智能超越人类之后，对于人类的蔑视或者不在乎状态，对于人类物种本身的威胁；第二是弱人工智能和人类沟通可能存在的障碍，会引发人类毁灭的可能性。而迈克不惜一切的作为，让我马上联想到了第二个威胁的感受。
确实，人类极少这样不计后果的单纯面对一个目标了。这其实是一个程度，甚至，从另一个角度去看，这是人类需要追求的一个程度。只有这样极致的面对，才能创造更大的实现目标的可能性就像电影里的情况一样。以虚无的金矿，造就了人们的疯狂，造就了整个不可思议的事件，那个过程，摄人心魄。
而从人类希望（或者欲望、或者贪婪）的角度去看，人类的所有付出，都是期望回报的，不论是物质回报还是精神回报，不论是外在回报还是自我满足，不论是现时回报还是远期回报。而超越现实一般程度的回报，会逐渐让人疯狂超越一定范围之后，甚至让人癫狂。而人是相互影响很大的动物，要想促成别人的癫狂，必须以自己的癫狂去点燃，而肯尼的一句话，简单直接：他有强烈的直觉，他推销的是他真心相信的东西。而这些状态，我们在谈到信仰、主义、愿景、发财时，也常常见到。
而现实中瓦肖矿业的原型 Bre-X矿业，当时更是从上市初的每股0.45元一度狂飙到最高点每股270元！如果你从该公司上市初持有市值10万，那么到最高峰你将拥有6000万！0.45到270，10万到6000万，这就是那个让人癫狂程度的量化表达。而唯一的真相是：只要能发财，没人在乎真相是什么，因为这样大家都能发大财。
真相，是为了让人更有保障的去实现目标的路径，但是，并不是绝对必要的路径。这就是人类思维模式上的一个定式。这个定式，需要中性的看待，合理的面对，灵活的运用。
观电影《活着》有感
观电影《活着》有感（一）
最近总感觉生活无趣，朋友就介绍了一部电影《活着》，熬夜看了之后内心久久无法平复，从床上爬起聊表感想。
电影《活着》根据余华的同名小说改编，由葛优与巩俐衔领主演，从20世纪30年代开始讲述一个地主家少爷福贵因好赌输光了家产，逼走老婆孩子，气死老爹，尽管从此改过自新，生活依旧波澜不断，遇上内战拉壮丁，解放后回家后女儿失声、儿子意外惨死，文革时期女儿遭遇难产被愚昧害死……原著里福贵的命运更加坎坷凄凉，妻子患病离开了他，女婿工伤去世，外孙也被噎死，剩下风烛残年的福贵，思考为什么活着。
一开始，我以为悲剧都是福贵个人好赌造成的，只要他改过自新一切就好了，他改了，借别人的皮影开始以唱皮影戏为生，本以为可以一家平淡安定过日子，可是遇上内战，从战场的枪林弹雨中摸爬打滚存活下来回到家发现，赶不上为老母送终，女儿也因病失声。
迎来短暂的安定后不幸接着降临，小儿子被老朋友倒车时意外砸死，后来遇上文化大革命，有识之士被迫害，女儿生产时因有经验的教授被拉去批斗，福贵眼睁睁看着女儿让实习医生接生导致大出血死亡而无能为力。在我看来，那些悲剧原本是可以避免的，可是，悲剧就是发生了。
慢慢我想明白了，其实，这就是生活。在事情发生以后，都扼腕叹息，为一瞬之间的变化感到痛心与无能为力。尽管有悲剧，生活却不得不继续，福贵一家的经历就是中国近代每个普通家庭的生活缩影，所有的悲剧都源于人思想的局限性、人对事物认识的局限性。想到这里，对生活怀着美好期待的我以为进入了和平发展时代，就不会再有悲剧。似乎，我又错了，好像问题永远没完，不顺的路依然还有。新时代也有新时代的局限性，也避免不了悲剧的发生。
我已经快要彻底崩溃，那么福贵为什么要活着？我们大多数人有为什么要活着？为什么就不能有一个完美的结局？
回味电影的每一个片段，似乎都让我意犹未尽，同样，整一部电影让我意犹未尽，舍不得结束。为何？我恍然大悟，原来是对福贵迎来美好生活的期待。同样，我们活着也是对自己将会迎来美好生活的期待。
我开始有点明白，即使电影还没结束，那么福贵接下来的路，一样会有许多坎，因为在天灾人祸或社会的局限性面前，人很渺小，可是，人性是光辉的。
我已经相信，每个社会时期都会有各种痛苦，人们却从不放弃对生活的期待。是的，只要心怀希望，哪怕是为了活着而活着，活着都有意义。
看了之后，我不敢再觉得生活无趣，我知道，感觉生活无趣是因为我缺乏对活着的意义的理解，失去了对生活的期待。
观电影《活着》有感（二）
赵艺伟
《活着》在我心中觉得是最好的电影之一。
从一个富家子弟落魄为无家可归、妻离子散的社会底层人物，再一家团聚兢兢业业求生活，又因战争夫妻两人咫尺天涯，重逢后小心翼翼地当着小市民，儿子死后悲恸却坚强地继续操劳，女儿出嫁的不舍与幸福，女儿生完孩子不幸去世后绝望中又燃起希冀地前行，残缺而和谐的一家等着小鸡长大变成鹅，变成羊，变成牛，盼着馒头长大成人。
随着京胡绵延不断的弦声，福贵犹如一棵在风雨中不断摇曳地柳树。春风中焕发出的几茬新芽早已在一夜风雨中飘零殆尽，枝干也似乎被冷风刮弯了腰，但怎么也不曾倒下，即使断了几根枝条，柳絮全飞地无影无踪。老柳树依然在春天挥舞着日渐老去而略有葱茏的枝条，夏天为根须旁的小草稍遮艳阳，秋日里长长的柳枝扫过遍地的落叶，冬日里顶着厚厚的积雪伛偻着躯干。
没有泰坦尼克号般壮烈的爱情故事，没有雪国列车般刻骨铭心的人性挣扎，没有终结者般救世主英雄式的形象，没有阿甘正传般感人励志的故事，没有上帝之城般交错时空的叙述，有的只是夕阳下一曲婉转曲折又洞彻人心的独白。本分而小心地沿着时间轴缓缓前进，没有壁立千仞，只是一个个的坎，需要不厌其烦地跨过去，没有犹豫，不能后悔。
被故事中人物的韧性深深打动。全部都是平凡的人，生活在真实的生活中，没有轰轰烈烈的伟岸事迹，也没有凄苦之极的冤屈控诉，只是以市井小民的姿态努力地在这个时代坚强的活着。虽然遭受了命运的一系列捉摸，面容中透着饱经世事的沧桑，但是他们并没有放弃希望，并没有麻木不仁，眼神中依然跃动着名为希冀的神色。
英雄其实离我们很遥远，蜘蛛侠超人之流更只是存在于理想之间。福贵夫妇是大多数中国人在动乱年代的写照，对政治的选择只是迫于生存，多灾多难也练就了他们敏锐的嗅觉，苦难无法打倒他们。野火烧不尽，春风吹又生，中华民族的韧性可见一斑。
再和老谋子另外一部电影《归来》的原著《陆犯焉识》作一下对比。陆焉识是上海大户人家的少爷，年少有成，出国留学，回国任教，风流一时。然而世事弄人，新中国建立后的一些列运动，把陆焉识打下了地狱，他被打上反革命的烙印，被判无期徒刑，被流放到西北荒漠上改造，曾经满腹经纶的教授体验到了人世间种种的不美好，终于他身上满布的旧时代文人华贵的自尊凋谢成一地碎片。文革结束后，他回到了城市中，然而他的妻子突然失忆，儿女间的血脉之情似乎也早已稀释至尽，风华正茂的他也早已伛偻不堪。知识分子的时代悲剧在此体现的淋漓尽致。和徐福贵想比，陆焉识作为知识分子更值得我们敬佩，其遭遇也更为凄惨，最后陆焉识整个人已经失去了风骨，被生活所抛弃。反观徐福贵，虽凤凰落地成鸡，但鸡前顾后盼，小心翼翼，反到在夹缝中渐渐成长，有合家之欢，有天伦之乐。这似乎是一种黑色幽默，凄苦的控诉化为了轻轻扯动嘴角的讽刺，塞翁失马，焉知非福？但"活着"始终贯彻着他们的人生，无论何种风浪，家庭的牵挂都成了他们的精神寄托，死亡才是最大的懦弱。
时代的悲剧无法避免，即使断手断脚，却也要颤颤巍巍地走下去，迎接新的黎明。如同福贵说的"总是要过去的"一般，生活总要继续，努力地活着。
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