观后感
江湖儿女观后感影评。
看电影或者电视剧，在生活已是再稀松平常的事情了，观看过程，我们可能会不断有思维的火花在跳跃，我们只有欣赏得认真，才能有所感，并感得深刻，有所获益。我们可以用写观后感的方式将各种感触和思考组织在一起。如何在写的观后感时把自己的真实感悟写出来呢？下面是小编精心为你整理的“江湖儿女观后感影评”，希望能为你提供更多的参考。
《江湖儿女》是一部由赵涛、廖凡和徐峥等主演的爱情犯罪电影，影片剧情丰富，画面精致，网友是如何评价这部电影的呢？一起来看看吧！
九月十七日南京点映，我去到电影院看这一部江湖儿女。贾导的电影多半都没法上映，而离他上一部作品山河故人也已经有了三年的时间，很多人都说这是贾导沉静之后的力作。
一如既往的，江湖儿女讲的仍是山西人的故事，依然是那片贾樟柯热爱的不能再热爱的土地上面的故事。也依然的，混杂着一些类似dv一样的记录视频，以及各个时代的标签。并且，仍然是由赵涛来挑起大梁，说赵涛是这部作品的最大主角，其他人都是配角也不为过。
这部作品在我看来是贾樟柯的集大成之作。你能从中看到小武，看到三峡好人，看到任逍遥，看到山河故人，你能一如既往看到贾导作品里的超自然现象，看到一个个真实的好像虚假的生活场景，看到那些有着很多沉默的长镜头。它集合了贾樟柯的各种电影技巧，叙事手法和小聪明小细节，继承了贾樟柯的电影风格，并且总结了自己之前的很多作品。我感觉这个可以为贾樟柯到现在为止的电影画上一个句号。以后要么不在拍片，要么就冲出舒适区，创造一片新的天地。
而我想要探讨的是，这部江湖儿女究竟讲了一个怎样的江湖？
在这片江湖里，有重情的巧巧，有重义的斌哥，有圆滑的大学生，有大谈祖国大事和宇宙观的小卖部老板，也有看似风光实则心虚的老板，还有形形色色的芸芸众生。我觉得这江湖，早就不是电影前段所展现的那个肝胆相照不至于吧的有规矩的黑道了。而渐渐变成了一个为了生存可以不择手段的修罗场了。
斌哥在把枪给巧巧那段戏里，说有枪的人才死得快。枪是什么？是武器。但是，它不是个高明的武器。它动静太大，有它的确，你有很大的威慑力，你能干掉和你做对的人。但同时，你也在这江湖里暴露了自己，一瞬间，那些有着毒药有着暗箭的人，就可能会找上你。这江湖里面，树大招风，爱出头的人往往死得快。
这江湖，风云变幻莫测。三峡工程，那么多房子说拆就拆，说放手就放水，城市说要改造就会改造。前一秒，你可能还是抽着雪茄开着豪车的黑道大哥，下一秒你可能就被打的狗血淋头，还进到监狱里变得一无所有。快意恩仇，江湖是江湖了，那样的江湖不是贾樟柯讲出来的江湖，这个江湖，是一个无情的地方，他不管你是谁，做了什么，他只管不停的施加风浪。或许其中一个浪拍过来，你就不无助的溺死在无边的江湖里面了。但也可能这一浪过来，帮你的船直上顶峰，你就此走上所谓人生巅峰。这江湖可以塑造爱情，让两个人看起来万般般配；也可以一瞬间摧毁这看似美好的爱情，让它变成苦苦的等待，追寻和最后深深的无奈和懊悔、失落。这就是江湖，残酷，却真实的近乎虚假。
儿女又是什么呢？这个更好理解，无非就是那些在江湖打拼的芸芸众生而已了。这些人有的圆润有的棱角分明，斌哥始终不能释怀于自己的失败，不能释怀与昔日马仔成为比自己更成功的人。巧巧一直不能忘却那段曾经的感情，即使到最后，也不放弃那个爱情。有的人面对残酷现实，只能用虚伪的幻想来填补内心的空虚，有的人充斥着物质的满足，却填不满精神的无助和灵魂的自卑感。形形色色的人构成了儿女。而贾樟柯突出他们，实在告诉世人每个人，都是值得尊敬的存在。无论是你看上去像是小人的人，还是你看上去活该的人。他们，都有着自己不可避免的缺点，但也都有着你所想不到的优秀之处。每个个体都是可贵的，都是独一无二的。都有着自己完整的内心世界。没有儿女，何来江湖呢？
让我想起来了三峡好人里那个几乎一直在唱歌的孩子。他只是过客，如果这个人真的存在于世界上，那或许他的命运也不会多么光鲜亮丽。但是，他仍然是一个在残酷现实中一个不停唱歌的人，是一个活生生的人，是一个值得去尊敬的人。的确，我们每个人在江湖面前，就如同看着天空飘过ufo而不知所措的渺小尘埃一样，甚至连自己的命运都没法左右，但我们仍然是可贵的（）。
斌哥最终，仍因为自己心中的那口气，离开了；巧巧也依然放下不了那片情，停下了。至此，我们看到的江湖儿女，就像英文名那样，就是经历了烈火焚烧而变得极端纯白的尘埃。
繁花落尽，归于尘埃，沉寂又高贵，这就是贾导想要讲述的人生吧。
江湖儿女是我们所有人，江湖儿女就是人生。
另外：剪掉的那几分钟是什么？
hdH765.com更多观后感扩展阅读
江湖儿女影评
每次看到廖凡的时候总感觉他的身上带着一股痞子劲儿，有点坏坏的但是充满正义感的那种形象。这部江湖儿女，就是这种形象，给我们演绎了一段江湖，这是他的江湖，但是有谁知江湖里有他吗？下面的这部影评，一起来看看吧。
一句江湖承载了多少儿女的武侠梦，只是现在已经不再是那个刀光剑影的时代，可我们的侠义精神该如何寄托。
在江湖、黑道与当今法治社会格格不入的情况下，贾樟柯的《江湖儿女》随之也就被推上了风口浪尖，有人说这部电影有着反动色彩，有人说他故意丑化中国形象，而我却感觉是他用江湖拯救了这些年经济高速发展状态下人与人之间逐渐消失的仗义情感。
接下来的一幕便是斌斌在路上被年轻的混混追打，在紧急关头巧巧拿出了枪，在那个命令禁私枪的年代，（）为了她的江湖人开了两枪，随之入狱五年。巧巧的江湖义气并没有换来她想要的结局。出来之后早已物是人非，而她的江湖人也早已离开了故土。当她只身前往斌斌所在的城市，只是换来了斌斌那句我已经不是江湖中人了，时代已经变了，人变了，但不是江湖变了。
在旧社会分崩离析的同时，人的感情也经不住世事变迁。用江湖情义为人处事的才算是江湖儿女，抛弃了情义，也就不算江湖中人了。可巧巧的江湖却更体现在斌斌瘫痪后回到家乡时候那无微不至的关怀。你恨我吗？对你无情了，也就不恨了，这一句无情承载了多少江湖泪水。她忘了曾形单影只的 去他乡找他却被拒之门外的时候了吗，没有。她始终逃不出这江湖，是他心里永远住着的这个宇宙，她只不过是这个宇宙中的囚徒。
水位在上涨，城市在消失；证件丢失，身份在消失；豪饮脸盆中的五湖四海，跨不过脸盆里的灾祸；矿场被传迁边疆，移民被迫流徙南方。这故事的背后，是消失的大半个中国。现代化进程的脚步一直加速前进，同时在这个高速化的现代，我们缺少的更是一些内心纯朴的感情，社会太浮躁，我们对成功和财富也就趋之若鹜。影片中斌斌梦想着开矿发财，与之形成鲜明对比的是巧巧想在新疆安家立业、平平淡淡的过日子，这也就代表了两种观念在当时社会背景下的一种对抗。显然，以巧巧为首的那份平淡已经被斌斌所代表的那种发展观念所压制。故事结尾斌斌的失败，何不是一种对当下的反思？
江湖儿女观后感600字影评
这一部江湖儿女，你们都有看过吗？你们的剧情和背景音乐相得益彰，给我们很多的感受，生活对于男人和女人而言，意味却不尽相同。你们看懂了吗？下面是小编带来的江湖儿女观后感600字影评，希望你们会喜欢这篇文章。
《有多少爱可以重来》听着这首歌泪流满面，爱可以重来吗？能重来的还是爱吗？看着巧巧坐在奉节小剧院，和唱着这首歌，不觉走进了戏里。男人的心里只有江湖，女人的心里却装着男人和他的江湖与理想。能说女人的胸怀宽广吗？
《江湖儿女》中的巧巧在她的爱情世界里经历了些什么？为了爱跟着斌斌混迹江湖，为了爱替斌斌坐牢五年，为了爱一路从大同到奉节。远镜下，码头上一个个的（）台阶，追寻的意义终归是辛酸的。经历了我们耍一下的恐惧，经历了身无分文的混吃混喝，经历了千里寻夫却已是他人男友的痛楚旅店里被逼到如尘埃的卑微，不知道是江湖的脸面重要，还是面前这个为之付出一切的女人重要，我迷惘啦！巧巧坐着火车一路走到新疆她本可以跟着山争哥过普通人的日子，最终她还是无法欺骗自己，一个人走在漆黑的异乡，UFO是她的梦，漫天星斗璀璨夺目，多么希望有个外星人可以带着她离开那个痛苦的世界。
镜头进入下一个时代，高楼林立，一个无法自理的男人再次回到起点。第一通电话毫不犹豫地打给了这个女人，多年后的巧巧已经是江湖女人，是义还是爱？义无反顾的把他接回家，各种无微不至的照顾。挂档的那只手被男人紧握，可女人用力抽出来，巧巧不需要这样的感激，要的是愿意跟着她踏踏实实过日子的爱人，影片到了这里矛盾纠结一起涌上心头，女人已不再是当年那个不顾一切追寻斌斌的巧巧啦，男人能给她的是什么？不要江湖，而是生活斌斌再次抛下女人走了去寻找他心中的江湖。男人囚徒于心气，女人囚禁于爱情，一切左不过一句：
我愿意。
江湖儿女观后感影评700字欣赏
《江湖儿女》这部电影由贾樟柯执导，是一部爱情电影，由赵涛、廖凡等主演，讲述的是女主角为了男朋友犯罪入狱，出来后生活发生了翻天覆地的变化，大家有没有看过这部电影？下面给大家带来的是江湖儿女观后感影评700字欣赏。
江湖儿女，儿女江湖，镜中花、水中月。
江湖，人心向往之，快意恩仇。江湖，人避之不及，噩梦终生。
有人的地方就有江湖，你堕落，就会坠入江湖；你奋斗，就能爬到江湖，你不动，就会身陷江湖，故贾科长无奈而又傲娇地说我们都是江湖儿女。
贾科长讲了一个凡间的江湖故事，一个不会天上飞，没有手足情，不懂侠之大者的烟火江湖，但真实地令人窒息、绝望到让人失语、无力到使人幻灭的鸡毛江湖。这个江湖，四海之内皆兄弟，但转眼间灰飞烟灭，树倒猢狲散；这个江湖，找不到敌人，任何几个小人物都能放倒所谓的老大，老大的牛bi，只是在装bi；这个江湖，每个人都有那么多不堪，却在努力维护自己的脸面，只有傻子才会豁出去、硬撑着。
每个人都明白自己知道的那份道理，但说出来的只是大家能说的那份道理，有些大家都明白的道理科长打死也不说，或许50年100年之后，大家自然会明白。
影片开始，一个车上的幼儿从睡眼朦胧中警醒，睁开眼睛直勾勾地看着一车烟雾缭绕中表情麻木的乘客，巧巧坐在车尾百无聊赖中打着盹出场；从巧巧出场开始，镜头中的郭斌一时风头无两，江湖声望扶摇直上，片时三分之一处，反转随即出现，郭斌被当街暴打，命悬一线，不知有江湖的巧巧取枪、上膛、下车、鸣枪、举瞄、转身、再鸣枪，动作一气呵成，现场鸦雀无声，只有粗重的喘息声和随后响起的锤击声，声声入耳，锤锤诛心。影片结尾，一个监控摄像头静静地记录着巧巧倚墙而立的模糊身影，任凭（）巧巧心潮澎湃如重槌砸地，一声沉过一声，却如天地空无一人般寂寥，无人听见，也与旁人无关。除了现在的巧巧，没有人需要知道郭斌又一次出走。
剧中有一个关键角色，来自于曾经一场大火闻名全国的克拉玛依的光头男，说：我们是宇宙的囚徒。 贾科长事后补充说：我们都是江湖儿女。十八年前似乎有江湖儿，十八年后从满屋子男人堆里巧巧拿壶砸贾头的那一刻起，只有江湖女了。难怪俞敏洪前阵子发表了一段对女人的致敬词，看来这个世俗意义上的成功男人对未来还抱有一丝希望在女人身上。男人，还是洗洗睡吧。
《江湖儿女》影评1000字
《江湖儿女》影评
贾樟柯说他拍《江湖儿女》，不单为了写江湖，写街头的热血，也要写写时间对我们的雕塑。所以这部时间跨度长达17年的影片，完全是建立在一个变字上的。宏观的大局背景下，时代在变，环境在变，体制在变;城市的发展日新月异，三峡大坝蓄起的水位吞噬了曾经绵延数里的城市，市场经济使什么都企业化了。而在微观的江湖里，世道在变，人心在变，情义在变;看似身为社会人的来去如风的主人公，其实不过是夹在时代转型的罅隙里的一粒微尘，在这个过程中，有的人随波逐流，任由时间带走;有的人却坚持某种东西，不肯低头。
郭斌和赵巧巧的身份，在时间的雕塑中发生了有趣的互换。入狱前的巧巧并不算江湖中人，也不懂什么是江湖，她更多的是以一种好奇崇拜的眼光去仰视江湖里的郭斌。当她出狱后，却逐渐意识到了自己的江湖身份，彻底变成了一个跑江湖的人，蹭婚宴、骗钱、戏弄摩的司机，但始终坚持自己的江湖道义，在新时代中逆流而上。而郭斌则在时代的剧变中逐渐崩溃，一开始，他是个极具江湖风云气度的人物，痛饮烈酒，快意恩仇，讲究情义。后来的他，努力跟随时代变化发展，跟着大学生搞企业化，开发三峡水电站，抛弃了为他坐了5年牢的巧巧，说自己不再是江湖中人，最后却落了个惨淡收场。
贾樟柯在专访里谈到他对江湖的理解，江湖是他八十年代的青春记忆里无所事事的街头青年用情义二字构建的底层社会关系网。而在赵巧巧出狱后，人心随着时代一起改变了，郭斌对她变心，江湖也企业化了，人际关系网的建立不再单纯出于情义，而变成了市场经济体制下更为实际的利益需要。当时代的规则变了，江湖变成丛林，有些人注定被江湖淘汰，有些人却能逆流而上。男女主人公在变革的时代中成长，有很多东西都像烟灰一样飘散了，但总有什么是要保护的，而与时间抗争所余留下来的那一份坚守，便是对自我的留存。
贾樟柯自述过，斌哥的原型是自己小时候在家乡小镇看到过的一位江湖大哥小东，彼时的小东帅气、仗义、身强力壮，用拳头解决问题，是自己崇拜的对象。后来上大学回家时，他路过一个院子看到一个蹲在门口低头呼噜呼噜吃面条的中年男人，身材发福，头发稀疏，当认出来他就是当年的小东，不禁心生恍惚，感慨时间的力量之可怖。有些人，终究还是被时间带走了。
我们都是时间的炮灰，贾樟柯注视的不仅仅是他镜头里的男男女女，更是我们所有人，我们就是电影里的火山灰，经过时间炽热的高温熔解，只剩残渣。但是，经过高温的燃烧，火山灰却是最干净的，时间烧不毁的，其实并非残渣，而是我们心中难以磨灭的坚守，留下来的火山灰，反而是最纯粹的。就像尼采说的那句：凡杀不死我的，必使我更强大。
谈到片子的不足之处，《江湖儿女》被诟病得最多的一个地方是贾樟柯始终在重复自我。不论过去了多少年，他的创作仍然困在固有的那套古旧模式里走不脱。重复的情节，单一的元素，高利用率的镜头，都在暗示着贾樟柯的无话可说，他故步自封于自己心中的那个世界，始终走不出。但是，换个角度想想，《江湖儿女》确实是贾樟柯迄今为止格局最大的一部片子，与其说是对旧有模式的重复，不如说是对以往经历的凝练与升华，将过去的种种串联到一起，使之熔铸成为一部更上一层的影片，而这恰恰是贾樟柯对自己的坚守和留存。向自己致敬，而非痴迷的自恋;忠实于自己，并非单纯的复刻。
我们都是宇宙的囚徒，逃不脱时间这柄利刃的雕刻，终究抵不过三十年河东三十年河西，时间势必会从我们身上带走什么，磨灭什么，但那些坚硬如钻的坚守，却在时间的洗练中，逐渐凸显出来，愈发璀璨。对自我的留存，让我们在强大的造物面前，变得有底气，有信念，哪怕是囚徒，也会有属于自己的宇宙。
文/章淑祺(湖南师范大学)
《江湖儿女》观后感
只要有人的地方就有江湖。在电影中郭斌这样对巧巧说，而事实也正是这样，所以这部影片讲的就是人在江湖里的遭际与情义。
影片内容是这样的：巧巧与郭斌是山西的一对恋人，郭斌每天在外面呼朋唤友，在江湖里有许多兄弟，同时也和许多仇家结怨，而巧巧的愿望则是可以尽早与郭斌步入婚姻，给自己的父亲建一套房子。但巧巧的幻想却被两声枪声打破了，某天晚上郭斌被仇家围追堵截，情急之下，坐在车里的巧巧为了救郭斌于危难之中，持起了放在副驾驶座上的枪，往天上开了一枪，巧巧的人生也因为开枪而改变。
待到巧巧刑满释放已是五年后，巧巧乘上了轮船寻找郭斌。但郭斌此时却穷困潦倒，身边的兄弟，曾经的意气风发已荡然无存，所以巧巧的追随此时对他来说就是一种累赘和讽刺，他决然的放弃了巧巧，而巧巧也因此踏上了自己曾经不愿意踏上的江湖之旅。她在高级酒店里碰瓷儿，骗走了摩托司机的摩托，要回了自己遗失的钱包，还在家乡自力更生开了一家麻将馆。郭斌则更加落寞了，中风之后被巧巧接回了家乡，但还是没有改变江湖老大哥的作风，还和曾经的兄弟大打出手，还是巧巧解了围。
随后又过了几年，巧巧去车站接已经要坐轮椅的郭斌，而郭斌在巧巧的麻将馆待了数日之后还是决意离开，电影的镜头最后聚焦在监控里巧巧的凝神的表情上。
这部电影采用了三段式结构，打破了传统的线性叙事结构，使得电影要呈现的内容聚集在一起，并且这三段式的建构本身也就体现了影片的主题：在第一段中，巧巧不愿意涉足江湖，但却为了郭斌向天开了一枪，便接受了五年的牢狱之灾。在第二段中，隐去了巧巧五年的牢狱生活，直接从巧巧刑满释放开始，她踏入了江湖，并经历了一系列的人，奉节酒楼食客，摩托司机，小卖部老板在江湖里纵横的同时，她变得越来越成熟，对于郭斌也由有情有义变为了无情有义。在第三段中她因为江湖义气将郭斌接回了麻将馆，但两人的世界观终究不一样，郭斌不能忍受自己江湖老大哥地位的没落，最后离开了巧巧。这三段展示了巧巧的生活轨迹，也展现了巧巧的心路历程，她的初心虽然不在江湖，但她就是江湖的女儿，在江湖里可以自在地顽强地生活。
巧巧体现了真正的江湖人有的那一种随遇而安的韧性，而郭斌则相反，他一直固执地认为自己喝了五湖四海酒，永远是江湖人，但他却不能与时俱进，最终也注定会被时代抛弃，他不是江湖里的人，他只是一个沉溺于幻想与陈见的懦夫。所以有人说：《江湖儿女》其实可以理解为《江湖女儿》。我也认为是这样。
影片里的音乐设置得很好，极其富有年代感的音乐将人带入到那个年代，《有多少爱可以重来》既是显示了那个年代流行音乐的风格，又展现了女主角巧巧当时对爱情的态度：也许她五年后去寻找郭斌早就不再奢求爱情了，而只是为了与过去告别。后来巧巧也曾经想过逃离，要与小卖部老板去边疆生活，但最后还是决定接受糟糕的现状，承受命运的考验。
只要有人的地方，就有江湖。当巧巧在杳无人迹的地方看到不明飞行物的时候，她便有了身在江湖、心在别处的心理慰藉；但郭斌却没有这种慰藉，他的全部身心放在那逝去的江湖，故当江湖远去，他的满腔抱负，他的一片雄心都随之远去，只留下行尸走肉的空壳。虽然在电影中这句台词是郭斌说出来的，但他只是为了彰显老大哥的气魄，却远远没有理解这句话的真谛，反而是巧巧最终理解了。
正如火山灰是火山爆发后的产物，是毁灭之后的存留，它却又是肥沃的土地，滋养着花草树木一样，巧巧懂得：时代风云变幻，仍能存在世上的人就像那火山灰，是最纯洁的东西，他们身上也孕育着新一线生机。
相信《江湖儿女观后感影评》一文能让您有很多收获！“好读后”是您了解观后感，读后感的必备网站，请您收藏hdh765.com。同时，编辑还为您精选准备了观后感专题，希望您能喜欢！
