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《东京家族》观后感
很遗憾,这部《东京家族》居然是我看过的唯一一部山田洋次导演的作品,这位从未被称为大师的导演,却在日本创造了很多辉煌和奇迹,最被大家熟知的,恐怕就是那部曾经入围过奥斯卡最佳外语片的《黄昏清兵卫》。落笔前查了一些资料,山田的电影中总是带有一种小市民的调子,他对下层平民的关注也让他赢得了不少赞誉。这部《东京家族》翻拍自小津安二郎《东京物语》的作品, 讲述的是老夫妻到东京看望已成年的子女的故事,细致描绘了家族间感情的羁绊与丧失,家人间共处,年华老去和死亡等一系列问题。原作是拍摄于60年前的一部黑白片,一直很少触碰黑白片,一直担心自己对黑白片的鉴赏能力不足,会在心里对大师们产生误会,所以很少去触碰那些经典的黑白片,反倒是这些翻拍的作品,频频拿来品味。这些经过导演们二次加工并打上个人印记的翻拍作品,每次看起来都是津津有味。
日本电影的节奏从来都是异常的缓慢,跟现代日本快速的生活节奏有很大的反差,一些不喜欢日本电影的观众总是很难适应这种节奏,也许正是因为日本人对生活细节的忽略,让日本的电影工作者,更愿意把焦点投射到下层百姓生活的琐事,并且不厌其烦,达到了迷恋的程度。这部《东京家族》也是如此,看似轻描淡写,实则反应了一些列日本的社会问题,虽然不够深刻尖锐,但却能让人深受启发,回味无穷。
《东京家族》里塑造的家庭不是名门望族,恰恰是东京这座大都市里再平常不过的普通家庭,二位年近70的老夫妻有二个儿子,一个女儿,大儿子幸一是医学博士,在东京开了一家私人诊所,女儿滋子自己经营一家美发店,丈夫是公司社员。三儿子晶次自由散漫,连一个能糊口的像样工作都没有!这个家庭里的每个成员在东京这座国际大都市里都平淡无奇,却极具象征性,反映了日本不同年代人们的生活态度。
1. 大儿子幸一代表着普遍具有工作狂特质的日本中产阶级男人
日本人对工作的狂热世界闻名,战后日本经济的巨大腾飞,导致企业的社会价值不断增大,日本的打工族很容易在工作中得到认同和尊重,并且很容易模糊工作和生活的界限。大儿子幸一工作的地方就是他自己的家,因为他把私人诊所开在了自己家里,妻子文子则是一个全职主妇,专心照料孩子和丈夫的生活。电影的开头几分钟,幸一穿着医生的工作服出场,导演和编剧有意向观众传达幸一这一严肃的医生职业形象,即使是在家庭聚会的场合,也以工作的姿态出现,足以表现出他对工作的狂热。这一点在影片后面的一幕表现到极致。原本计划带孩子和父母一同出去游玩,可是却因为病人家属的一个电话,就撇下父母,匆忙的出门就诊了,甚至不让妻子文子带二老出去,担心其它病人打电话到家里来。这被导演着重刻画的一幕,其实透露出一丝悲哀,在幸一的心里,工作比自己的父母和孩子还要重要,在社会压力的趋势下,让他急于追求自我价值的尊重和肯定。
2. 女儿滋子代表着逐渐开始拥有家庭地位的日本新一代女性
在影片的开头,身穿名牌,手提购物袋的滋子匆忙的赶到大哥家里,准备迎接自己父母的到来,在上面这个场景里,文子穿着围裙正在准备晚餐,滋子缺不停的抱怨路上的辛苦,2个女人形成了鲜明的对比,甚至是冲突。日本女人的地位究竟是不是传说中的那么低微,我无从考证,因为我没去过日本,更没娶过日本媳妇,所以没有发言权!但是在日本的影视作品里,大多数女性都被丈夫所凌驾,男人在家庭里占据绝对的地位。日本并没有明确的夫妻伦理,日本人的道德体系由忠、孝、情义、仁义等组成,孝的中心是对父母的孝道,妻子其实处于边缘地位。但是在本片中,滋子却从一开始就被塑造成女强人的形象,自己经营着一家美发店,根本不用靠丈夫养活,反倒是自己的丈夫对她维诺是从,这与对丈夫毕恭毕敬的文子形成了鲜明对比。日本20世纪的经济泡沫破灭以后,越来越多的男性开始回归家庭,男女地位发生者微妙的变化,对于日本新一代的女性来说,事业和家庭对她们来说也许同样重要。
3. 小儿子晶次代表着在追逐自我中迷失的日本年轻一代
妻夫木聪饰演的小儿子晶次,明显象征着日本年轻的80后一代。他喜欢意大利cinquecento风格的小轿车,没有固定的工作,有时候在剧场给别人打杂,有时候又去地震灾区做志愿者,甚至在那里遇到了自己心爱的纪子小姐。在哥哥姐姐眼里,他是一个不学无术的小混混,在父母眼里,是一个连自己都养不活的窝囊废。但是,他自己却不认为自己的生活很糟糕,反倒是这种轻松随意的生活态度,让他更加积极的去追求自己想要的生活,追求自己的爱人,晶次和纪子,成为影片里最温暖的二个角色,相对于过分势力和冷漠的哥哥姐姐,腼腆单纯的大男孩晶次,更懂得人情冷暖,更体贴自己的父母。导演的意图很明显,晶次作为日本新一代的年轻人,他们恰恰是日本未来的希望。
影片感人之处不胜枚举,我曾数度落泪,对比自己当下的生活,感慨良多!此时的北京与彼时的东京,是何其的相似,远离父母异乡在外打拼的我,到底在追寻什么?也许很难找到答案!
聚精会神地观赏影片或电视剧是令人高兴的事情,在观看过程,会不断的各种想法迸发出来,我们可以通过文字把心中感受写出来,写一篇观后感。是时候通过写一篇观后感来把作品中的内涵精髓表达出来了,如何在写的观后感时把自己的真实感悟写出来呢?小编经过搜集和处理,为您提供教你写观后感:《小偷家族》观后感(800字),供大家借鉴和使用,希望大家分享!
我们有看到儿子对很多价值观产生的疑问,我们看到他因为外界反馈所带来的改变。
只是他自己可能也早就了解,这个家庭,已经给了他很多。
从来没有叫出口的称呼,是那些人的企盼,却已经在心中说过无数次。
之前剧中提到过是利益维持起来的家庭,其实也有我们无法理解的爱。
是黑暗中相依为命的依靠,是独身一人在这个世界的灯塔,是彼此的依恋。
也是那种无法言说的牵挂,所以会想要结束这种生活。
会选择自己承担所有的罪过。
会选择自身难保的时候仍然担心那个孩子的安危。
会选择一种支撑,会选择一种坚持。
这样下来的家庭,可能是千千万万个缩影,是我们不曾看见的部分,是我们在生活中主观感觉唾弃却不曾真正了解的部分。
却也因为这样的阴影,阴影过后的.阳光显得格外明媚。
不算完全封闭的结局,希望他们一切都好。
生过孩子的人就一定能当母亲吗?是母亲对于警官的反问。
警官一口咬定是诱拐,并且认为没有生育过,没有办法理解母亲的含义。
认为她只是想要卖孩子。之后送回去,看成孩子是一种自愿,看成是她回归家庭的喜悦。
只是那个警官并不了解,也没有心思去寻找很多行为背后的缘由,一种固有观念,带来的是无尽的误解。
她只是凭借自己的主观印象去判断,只是没有去想到中间的爱意,中间的波折。
生活艰辛下的坚持,爱意支撑起来的世界。
周围的恶意没有改变什么,也不曾改变那个坚定的心灵,不因为自己曾经遭受的苦难而怪罪于他人,只是想要描述世界的美丽,只是想要照顾好身边的人。
明明已经生活的很努力了。
去年有一部电影上映,是口碑很不错的日本电影《小偷家族》。今天下午看了一遍这部电影,再次证明:大家说好看的电影我不一定觉得好看,大家说不看好的作品我有可能非常喜欢。《小偷家族》就是前者。
这部电影是一个平平淡淡的家庭故事,平凡小人物的一系列故事穿插其中,也有普通人的七情六欲,贯穿主线的是“偷”,我记得电影中有句话说,店里的东西还不属于任何人,所以可以偷。这就是这部剧给我的三观,显然,让我看不下去了。尽管三观不正,我还是耐着性子看完了整部电影。因为我非常想看看电影结局是什么样子的。
电影中对于没有血缘关系的六个人相互依靠,建立临时家庭,让六个人能够在短暂的时光中感受到家庭的温暖,但是,这也无法掩饰这部电影对我而言不是很喜欢的感受。
虽然,这部电影既没有让我感动的地方,也没有让我看完之后有收获的感受,但是,再次证明我一开始说的那个观点的正确,也算是一个收获吧。
最近看了一部电影,小偷家族。
我们能看到每一个人的挣扎,同时也是不得不对社会适应的现实。
整个过程是在向我们一步一步揭开事实的真相,如果说刚开始只是一头雾水,之后的我们能够看出来的才有更多。
父亲与母亲的结合因为一种爱,同时也是对过往的抛弃。
母亲因为遭受到前夫的虐待,选择与父亲反抗后致人死亡。
是脱离了一种生活,同时,也只能暗无天日的生活。
儿子是捡回来的,不能生育,他们就像亲生儿子一样对待。
因为没有什么能够教授的,能够给予的,只有偷盗。
不堪,却已是自身的全部。
早就明白没有办法拴在身边,最后选择告诉他真相,让他选择自己的人生。
妹妹可能只是一种恻隐之心,因为有过与自己相同的遭遇,而错的,明明不是她们自己。
他们抚养,用尽自己所能去照顾,尽管生活困苦,尽管前路渺茫。
好久没看电影今天看了《小偷家族》哭的稀里哗啦感触最深的还是杂货店的爷爷对小男孩说的那句话“以后别让你妹妹做这个了”小男孩听进去了并且也想办法做到了付出的代价是这个“家”散了但是就像“妈妈”最后把救小男孩的细节对“爸爸”和小男孩说了“妈妈”已经认识到他们已经不能够了小男孩和妹妹还是要去找他们自己的父母的
是奶奶把这个家聚在了一起奶奶用她的智慧和包容让大家聚在了一起生活在同一个屋檐下所以当奶奶离开时这个家也就散了不过本来这个家的这种赚钱的方式也不是长久之计最后的结局或许对大家都好。还有一个印象比较深刻的镜头是“妈妈”和小女孩在跟过去告别时说的话“喜欢你怎么会伤害你呢” “喜欢你会像她那样抱着你的”
以家族为名,对社会底层的'聚焦,是枝裕和在电影《小偷家族》中用他不变的细腻与平时,在一个互无血缘关系,靠行窃为生的组合家庭里,既用家人的点滴营造温馨幸福,也在最后用残酷的社会现实,戳破着这一家族看似美好的假象,由此对日本社会问题的剖析,残酷却也充满着温暖。
《小偷家族》的故事是简单的,简而言之就是一群社会边缘人的抱团取暖,但这部电影却并不简单,在这个由社会弃子组成的家庭里,是枝裕和透过自己对情感娴熟细腻的掌控,不仅建立了一个互利共生的家,也在只言片语间,为这个家中的每个人都建立起了足以诱人深思的人物背景,而在电影看似平实的展开下,其每一个镜头也都暗藏着耐人寻味的力道,自以为这是是枝裕和迄今为止最具戏剧张力的佳作。
故事的简单也并没有妨碍电影抽丝剥茧般构思的建立,在伊始《小偷家族》让人看到的是利,在这个没有血缘的家庭中,每个人都在利用在他人,也在被人利用,这成为了电影关系得以建立的奠基。随之电影让人所见的则是爱,小偷家族所真正的偷窃并不是那些为解决生存问题的物品,而是被社会所遗忘抛弃的他们都渴望在这个家庭里窃取以爱的依靠,电影也透过例如听看不见的烟花这样的日常,令人走进了这个家庭。
在经历了关于爱的铺垫后,《小偷家族》并没有打算用一个乌托邦式大圆满的结局去治愈人心,透过利所建立起来的家,虽然能供人暂时获得爱的温暖,但不论从任何角度来看,建立在如此虚假关系之上的家,都不可能拥有真正的未来,所以小偷家族分崩离析的破成为了必然,电影至此也拿出了其真正的底牌社会。
是枝裕和的《小偷家族》其本质并不是一部去探讨家庭关系的作品,其目的所向,是透过这样一个从个人到家庭再到社会步步为营的展开,去着点当下日本社会所存在的种种弊病,正是社会体制的不健全才衍生出了小偷家族这样的荒诞存在,而也是社会的残酷导致了小偷家族最终的分崩离析,个人的善与社会的恶,成为了这部电影最为鲜明的对照。
小偷家族的存在固然是荒诞的,破灭亦是其无从逆转的宿命,但《小偷家族》借此落足社会之弊的同时,并没有否定其存在的意义,电影最为让我印象深刻的一幕是一家人围坐一起看那看不见的烟花,爱在此刻成为了远比烟火更美的所在,面对生活的窘境,不禁庆幸他们好在还有爱可以被窃取。
7月31日晚,由是枝裕和执导、斩获金棕榈大奖的影片《小偷家族》在北京举办首映发布会。影片主演Lily Franky携片中小女儿扮演者佐佐木美结现身,感言《小偷家族》可以来到中国的大银幕,非常荣幸开心,并且透露枝裕和导演虽然因故无法到来现场,还特别再三嘱咐他带来自己的问候。
《小偷家族》的首映观众中,《我不是药神》的导演文牧野、主演王传君、章宇作为是枝裕和导演的铁粉,特意上台为影片打气。文牧野观后感是“感动、震撼”,安藤樱的表演让他痛哭流涕;二刷影片的王传君则号称要把药神的小宇宙统统传递给《小偷家族》,文牧野打趣说必须得是”大宇宙“。《小偷家族》全国100场点映将于8月1日全面开启,影片将于8月3日全国公映。
佐佐木美结现场萌晕观众 王传君现场为主创剥橘子
在首映礼发布会上,主演Lily Franky、佐佐木美结一起登场,两人分别在影片中饰演“父亲”柴田治和“女儿”由里。《小偷家族》已经是Lily Franky与导演是枝裕和的第四次合作,他现场大赞是枝裕和导演真的是天才。另一位主演佐佐木美结,上台时还带着在机场买的熊猫玩偶,萌翻在场观众。虽然年仅六岁,佐佐木美结演起戏来却毫不含糊。当初选择她作为影片中小女儿的扮演者,是因为竞争角色的时候她吃薯片的生动样子打动了导演。Lily Franky则透露对佐佐木美结的戏份,导演是没有给她剧本而让其现场发挥的。此外,本片的导演是枝裕和虽然未能到场,不仅托付两位主演带来问候,还特意录制VCR,感谢中国观众。
作为是枝裕和导演的铁粉,电影《我不是药神》的导演文牧野及主演王传君、章宇也来到了首映礼现场,上台为影片打气加油。文牧野表示看到影片“太感动、很震撼”,安藤樱的表演让他痛哭流涕。王传君此次是二刷《小偷家族》,第二遍的感受是“《小偷家族》是集是枝裕和导演之大成作品”,他愿意把药神的小宇宙统统传递给《小偷家族》。章宇则特意向主创鞠躬致敬,感言能在大银幕上看到这样的作品,是中国观众的福气。除了讲述自己的观影感受,三位演员更在现场与《小偷家族》两位主创互换礼物,王传君“小吕”附身,为酷爱吃橘子的佐佐木美结现场剥起了橘子,演绎首映式温馨一幕。
缓慢而平静,无声而直击心灵。全片没有爆发的情绪场面,幸福和忧伤都是缓缓叙述而来。狭窄的房子住着五口人,他们善于偷窃,他们没有各自的房间,一家人挤在一起心也是那么紧密。
奶奶初枝被前夫抛弃,无依无靠。在日本这种,女性婚后自动转变为家庭主妇的社会风俗里面,可以说是地位是极低,没有工作,自然也就没有收入。若被男人抛弃,面临着他们的,也许是跟欧巴桑一样的处境。但她依然供奉着她的前夫,在这狭小的屋子里面,这个将她抛弃掉的男人,依然占有一席之位。她依然坚持每个月去一次前夫家里,挂名纪悼前夫。在我眼里,包含着各种矛盾复杂的目的。
大房子,富裕安稳的生活,这些原本应该是属于她的,她前夫应该带给她的。欣喜的一点是,她并没有把怨恨带到下一代。但却依然每个月领他们的钱,貌似是一种被抛弃后的报复性心理,特别是在生存环境落差如此大,前夫的儿子和自己的女儿现状强烈的对比之下。
她打听前夫孙女,离家出走与自己共住一起的亚纪的时候,也是非常耐人寻味的一幕。亚纪父母掩饰了她离家出走的事实。这与玲玲的家庭,在玲玲离家2个月都没有报走失一拍而合。这一点引申出去要说的就变得很多了。
记得在看过一些外国人的评论,说日本人比较“虚伪”。他们太注重礼仪礼节,表面功夫都做得非常足,而隐藏了自己的真实感受,面具戴得很牢固。这两个家庭孩子走失,都没有去报案。我觉得有一点共通点,就是碍于面子,不想让丑事外传的这种心态。而玲玲家更多了一点,就是他们并不想要这个孩子,这个导演一直一直潜在要告诉我们的信息。
初枝离世之前说过一句,谢谢你们啊。确实,这个各个被社会遗弃的人凑成的家庭,有着无比的温暖,多次让我感动不已。这句谢谢,应是为自己本应孤独无助地度过余生,但却还能感受到现在这个家庭带来的温暖而发出的吧。
信代,这是全片中塑造出来最成功的角色让我哭得最多的一个角色。从她紧紧地抱着玲玲,种种细说什么才是喜欢一个人的时候,我的眼泪就忍不住。更准确来说,应该是从“他们打你,并不是因为你不好”这句开始我就开始掉泪了。从各种琐碎平凡的小细节上,满溢着母爱。她同样也是一个饱含着各种矛盾的角色。“收养”两个孩子,出发点是基于善良。祥太是在作案中过程中发现被父母遗漏在车内的孩子,而救出来的。玲玲是在她家门前听到里面的吵闹声,不忍将她重新带回到这个不停地伤害着玲玲的家庭而收留下来的。但其中,还夹杂着后怕要负担“诱拐罪”的法律后果,和满足不孕的自己,母爱能得以舒展的一点点私欲吧。种种复杂混合的情感而推动出来的种种看似平淡,正常的举动。她的爱是伟大,但依然是带着一点私心。这也是人的共通点吧。
祥太从他的目光可以看出他羡慕同龄孩子,能结伴上学,他是一个非常聪明的11岁孩子,他向往知识,向往学习。故事发展的导火线,是杂货店老伯伯的话,不要再让妹妹干这些事了。他开始对自己行为的对与错存疑,他试图要向“父亲”求助。但父亲对他说的话无动于衷,因此而导致出后面的举动。他意识到偷东西是不对的,他不想让妹妹再去偷东西,他不想让妹妹也沦陷到这种错误的生活中去,他开始反抗,对这种生活的反抗。最后的这些看似失智的行为,是他内心对这种无奈生活发泄性的叫喊,是他的挣扎。他的矛盾在于,即使意识到对与错,但他爱这个家,同时地挣扎想改变,想摆脱现在的生活。
由里,玲玲这个选角选得太好,这个小演员选得不能再好。光是看她的样子你就会自然产生一种怜爱的冲动。过分懂事的5岁女童,安分乖巧让人怀疑是否是因为长期受暴力对待而变得处处谨慎。受着家庭给予各种不公对待却亦然会懂得怜爱他人。问题家庭下的儿童,这是个社会上普遍存在的悲角。如同片尾一样,带来的只有无力感。警示着我们要做点什么。在生孩子之前,是否做好了,要付上一辈子责任担当的准备?还是只是一时的兴起,头脑发热,被欲望所支配。
治是临时工人,职业小偷。没有文化的社会底层人士,做着小偷小摸的行业却有着善良的心。为什么要教一个孩子去盗窃一直回响在我脑中。是啊,为什么要教一个孩子去盗窃。在最后面对警察,还是选择了放弃孩子,逃逸。爱与私心,总是矛盾的存在。这个角色也许会在日后的日子带给我不一样的启示吧,现在还没有太多深入的思考。
到最后,亚纪一个富裕家庭的女儿,离家出走,选择与爷爷的前妻共住,将她视作亲奶奶一般。这些举动的动机是什么。是因为觉得富裕的生活都不是应得的吗?是为奶奶的被抛弃而作出的赔罪?也许是对亲生奶奶这个家庭破坏者的嫌弃,而更去亲近与自己没有血缘关系的。她给自己起的花名是妹妹的名字,胳膊上有和尤里一样的伤疤,或者从这点入手,可以解开她离家出走的种种行为的动机所在吧。不过我觉得无需去过分解读。这个角色的存在,更多的是为了反映当今日本社会,青年所存在的各种问题。
没有任何血缘关系,被家人遗弃、被社会抛弃的一群人,聚在一间小小的屋子里。他们生活在社会最底层,只有在黑夜中,才能看到真正的自己。他们的快乐带着伤口,他们的浪漫还结着痂。
整部电影看似平淡,却点点滴滴都充斥着人性体现的作品。需要时间的沉淀才能有更深的体味。各种错综复杂的背景,剧情,使我的感情变得相当复杂,毕竟我还是个血肉之躯,还是会受情绪牵动,还是无法抛弃人性。
该片讲述柴田家靠犯罪来维持家计,在一家之主柴田治捡回一个遍体鳞伤的小女孩后,这个家庭的秘密渐渐曝光的故事。做短工的治(中川雅也饰)与妻子信代(安藤樱饰)、儿子祥太(城桧吏饰)、信代的妹妹亚纪(松冈茉优饰)以及老母亲初枝(树木希林饰),依靠初枝的养老保险,在破烂的平房中艰难度日。治与儿子祥太做扒手,亚纪打工补贴家用。某一天,治带回在住宅区被冻僵的少女百合(佐佐木美雪饰),加入了他们原本就贫困潦倒的家庭中。一件事打破了原本的平衡,每个人心中隐藏的秘密和愿望也逐渐明朗。
这部电影,一年前在视频网站上就看见了,当时瞥了几眼,感觉不精彩,我就没有看下去。昨晚坐在电视机前,不想干其他的事情,也不想上电脑去看别的东西。正好赶上电影频道要播放《小偷家族》,听播放前的介绍和影评感觉不错,于是就耐着性子看完了它。
按我平时喜好的侦探、冒险、武打和个人偏好的经典影片来衡量,这部电影确实不是我喜欢的。不过,看过之后,还是对日本底层贫困人们的生活状态,以及电影想要表达的这些弱势群体为生存和生活,做了些有违法理的事情,比如小偷小摸,比如违法收养,再比如骗取个人养老金等,但是,他们这群所谓的‘不良’之人组成的问题家庭,却是没有血缘关系的人们组合在一起的,有感情不顺、没有文化、收入低下的中年男女,有被遗弃的老人和孩子,有被父母虐待的女孩儿,有逃出家的年轻女孩儿,这一家六口,平时的日子过得开开心心的,相互之间关爱有加,感觉比原生家庭温馨和融洽得多。可是,法理和社会道德不允许他们的一些行为方式,也不允许他们随意的收容与组成家庭人员,特别是有两个小孩子在其中。
其实,人们的生存很简单、很容易满足,只要能吃饭穿暖,关键是如何快乐而和谐的生活?这是很多家庭做不好,甚至是做不到的事情。因此,才出现那么多的遗弃、流浪、伤害。不管你是富有还是贫穷,不管你是善良还是性格有缺陷的人,都想拥有一个其乐融融的家。在这个物质看似非常丰富,人心却并不快乐阳光的世上,简单的善良和同情心都显和那么的难能可贵,不易遇见。何况,那些为了陌生人而甘愿无偿付出的大善之人,更是世间极度稀缺的上善之人。小偷爸爸和妈妈虽然算不上善,但是,他们简单原始的仁爱和善良,已经足以安慰孤独和受伤的心灵,他们人性的光辉让世间比比皆是的伪善嘴脸好看多了,也比世间许多的儿女或父母都称职!
因为就是奔着以前没开的五代剧情上来的,就说下对五代剧情的感受好了,首先我果然是对隐藏攻略对象十分感兴趣,所以一上来就直奔各个隐藏对象
一直没有故意刷过成就和结局, 这一次,从第一代到第六代,又走了一遍。虽然第六代目前还不太完善,但也足够让人体会到一个家族的兴衰荣辱,时光匆匆。
第一代,老祖宗的立绘真的好看呀,每个攻略对象都试了好多次,因为刷过太多遍第一代啦。
香菇:每次娶香菇的理由其实是,我要攻略良人谷那一堆人嘻嘻嘻嘻嘻嘻
云舒:说到云舒,不得不提丞相那个番外啊~好像大家都蛮忽略番外的,但是我想说番外真的很有料的会发现不得了的事情!
流连:流连妹子好看的呀说到流连我又想起了百里哲攻略香菇漫漫就有展颜,攻略云舒有林荫,攻略流连就要有百里哲嘛QAQ
说到百里哲,我又想起了屈臣风线小风的立绘真是甚得我心,虽然我不是腐女,但看脸敲喜欢小风和二代皇上的感情,这条线感觉最完整哦~
哦哦哦哦最后单独起一行强势表白宫略君!!!没错!!!我爱上了他(她?)的臭屁脸!两年前第一次玩家族史,看到TA不睁开的眼睛,下垂的嘴角,倨傲的态度,我就知道,我,沦陷了!
眯眯眼都是怪物大概是没错的,第一次看见睁眼时,表情瞬间邪恶而迷人?而最后居然还笑了,哇那个立绘本来很臭屁,笑起来超可爱的好吗!
不,我才不是单纯的颜控,太太太喜欢傲娇的宫略君了(幻想要是宫略君也能成为主母多好好吧果然是做梦)
虽然宫略君大人只是不不死大神的跟班,但攻略了宫略君我总有一种攻略了不不死大神的错(kuai)觉(gan)抱着狗头赶紧跑。
我不是想死,我也想认真活着,可若是想遇见你,我有什么办法。我要和你千秋万代啊。
第二代
屈臣浪:我不想操纵他去攻略谁,我只想扑倒他好吗!在家族史2看到熟悉的配方,简直眼睛都直了好吗!立志蹲家族史2扑倒浪浪,高举屈臣乐百大旗,我泱泱大家族,一统政商!
屈臣漫:比较喜欢选漫漫,因为漫漫可以扑倒我超喜欢的小仙男。什么,谁是小仙男?当然是那个吃花花草草长大的啊
屈臣流:我真的玩了很多遍小弟的线,我敢对着不不死大神发誓 然鹅我每次看到小弟还是一脸懵逼,这条线有啥不记得了。大概是小弟真的软萌好欺吧(印象来自于漫漫选择坐小弟的轿子才不会被赶走)。哦想起来了,辞官的闲散少年是吧不知道为啥玩了那么多遍印象都不深,可能是小弟人如其名,不浪不漫,一泓清流,绕过心田,偶然想起,清风拂面。
第三代
屈臣琅:我真是觉得耿静柔才像官配QAQ有一丢丢现代牵绊。琅的番外很有意思,超有意思,看完再次感叹作者脑洞()。果然作者很喜欢冥冥之中自有轮回这种玩法。
屈臣珑:我爱珑儿我爱珑儿我爱珑儿。不知道为啥总觉得这位商女很萌耶。第一次玩选择曾霁云觉得真是甜齁,直到有一回无意攻略了兰青:天哪不敢求亲那里怎么能那么萌!他又爱安静又严肃,居然那么萌的吗!瞬间萌点暴击,之后,只要选珑儿作家住,兰青就嘿嘿嘿嘿嘿跑不掉。
屈臣琳:第三代走得最少得就是这条线,很虐的一条线,并不想找虐,溜了溜了。不过杨公公真的超萌,如果选不是太监的话,社会社会,琳儿愿为家人进宫,也愿为你放弃荣华,平凡相守,岁岁年年,细水长流。
第四代
屈臣栩:我爱栩栩我爱栩栩我爱栩栩。会怼人又高傲的栩栩最棒了叶大学士也傲娇得一批,多年的不服也让栩栩治好了,攻略国王老不成功,后来发现说话傲慢一点居然加好感,果然其实国王是个抖m吗,怎么办叶大学士和国王都好可爱(已经自动忽略其他人)
屈臣柘:打名字的时候才发现这个字原来念zhe吗我念了好久的zhi(捂脸跑)。小石头的攻略对象,我只对一个人印象深刻。看上面。
屈臣柳:留守京城的孩子啊一看到立绘都感觉可怜巴巴的,还好有白絮妹子啊~顺便夸一句白絮妹子的立绘可以说实在相当贴人设了。
第五代:
哇人数一下子暴增玩到第五代,我发现一个问题。
感觉人物说话渐渐区分度也小了,发现台词都一个风格,性格差别都不大了,玩完第五代脑子一片混沌,啥发生了啥谁是谁都干了什么咳咳,这么庞大的作品,塑造那么多人物实属不易。而且自由度颇高,难为bubush了。
个人意见,顶锅盖跑
第六代:
第六代总感觉不尽兴,因为还没有完善呢~敲碗等着bubush放粮?
这是一个世界观还蛮大的作品,脑洞与想象齐飞,当年第一次玩就觉得作者实在太可爱啦。果然可爱无敌,萌得我晕晕乎乎、屁颠屁颠跑去买了人生中第一个花篮想给作者小花花
呐,这是我的小花花和小心心,给你啦~
《东京家族》观后感
电影《东京家族》是以二战战后的日本为背景,讲述了为了见到自己长大的儿女,住在濑户内海小岛上的夫妻来到东京探亲的故事。
电影开始,老夫妻开心地到东京探望子女。起初,老夫妻也确实受到子女们的热烈欢迎。然而,几日过后,工作忙碌的子女再也无闲暇陪伴老夫妻,他们甚至想到让父母去住温泉旅馆。表面看来是子女`的一片孝心,但实际上此举是为了省去照顾父母的麻烦。印象最深的是老夫妻被送到旅馆后,俩人呆望着玻璃窗外缤纷璀璨的摩天轮从小到大,父母就将他们最无私的爱给了我们,但为什么长大后,作为子女的我们要用自私来回报他们的无私?不公平!!
这就好比许多老人虽有多位子女照顾,却被迫从一个子女家迁移到另一个子女家,老人无可奈何,子女也各有难处,但谁都知道,无法安定的感觉不是回家,而是不断流浪与持续漂泊。这就是父母与子女的区别,无论家境多么艰苦,父母都会省吃俭用,把最好的给家自己的子女,而待他们老去时,有的父母却得不到子女的照顾,有的甚至在重病时被遗弃。这就像一面镜子一下照出了许多亲子关系的无奈与叹息,父母与子女,都需要从不同的角度看待与对待,才有更亲近的可能。
电影最后,当白发苍苍严肃寡言的父亲对小儿子的未婚妻九十度鞠躬致谢时,我的心在颤抖,家长为我们做的永远比我们所看到的更多。所以,我也告诉自己,从现在开始,试着体会父母的心,我想一定的换位思考总会带来矛盾的缓和,平常在家看书有句话读到子欲孝而亲不在当时给我的触及就非常大,不要让爱留到照片前说,用行动去爱他们是最好的孝。
《东京家族》翻拍自小津安二郎的经典名作《东京物语》。在原作上略作改变。加入3.11大海啸情节,过程与结局更加残酷一些,强烈的提醒我们不断流逝的时光中只有无常不会消失。当它毫无预警地出现在眼前,即使再难接受,人生也要继续。当爱与孤独同在,一个人,将不再是一个人。面对无常,让我想起电影中老夫妻平淡的对话,相视而笑的瞬间,相依离去的背影,甚至是大吵大闹后仍不愿放手的深深拥抱,那么平常却那么深刻的烙印在心底,让我知道有爱的孤独并不孤单。
现在的我,似乎更喜欢这样平淡叙述却饱含深意的电影,不再贪恋科幻的神奇,不再享受动画电影的轻松。因为这样的电影最以小见大。像是看似平静无波的生活,湖面下却不断涌动着新鲜的念头。没有一成不变的生活,只有一成不变的自己。现在我愿享受那有爱的孤独,因为有爱并不孤单。
《东京家族》观后感
首先说实话我并不会写影评,也没有进行过尝试。对于这电影的前身《东京物语》我也一无所知,它的拍摄手法也道不明一二,至于山田洋次、小冿安二郎是何许人也更感迷惘。只是凭勉力记起老师的只言片语以及自己的浅薄认知进行评论。
本片的导演是山田洋次,它进述了平山夫妇去东京看望儿女的一系列故事。大致是抱着迫切想念来,带着痛心明悟去的故事。不得不说是现实而悲伤的,影片令我几欲落泪,或是伤心或被感触。在几度描绘的家庭画面中,被隐于儿女的谦卑微笑下,冲突以暗流们方式展现在观众眼中,与如画而温暖的东京景象相交,反衬出一种刺骨的冷漠。
整篇电影多采用固定的拍摄视角,给人的感觉就是静,仿佛处于完美的生活、道徳规范之中,又好像完全以老人祥和满足的晚年心态来观注一切,然而愈到后来愈品出一种痛心的失落寂寞来。有些拍摄角度则让人身临其境嗅出一些细节来,耐人寻味。(比如有个在家中的镜头据老师讲是将摄相机嵌于地板之下进行身临其境的拍摄。)
接下来从我的观影角度来介绍剧情吧。平山家族的长子幸一是医生,很成器。二女二也开了间理发店,忙忙碌碌。唯独次子游手好闲无所作为。(但是饰演次子昌次的妻夫木聪不知是演员的关系还是原着的描述,总感觉透着随性真实的气息,颇对我的味口,让我一开始就隐隐猜到影片走势来。)
影片开始儿女们集聚在长子家中,在与父母通话中的语气毕恭毕敬,颇符礼仪,拉开了极有融洽感的序幕,只是惟独昌次不在其中。不光没有接到乡下来的父母,被大家埋怨,说话间也很少使用敬语,嬉皮笑脸。从兄弟姐妹的话气来看,大家对昌次的态度明显是不认可的,且从小都是如此。兄长姐姐不客气地评论他的老爷车和他糟糕的生活现状。甚至与他嬉笑的外甥都嫌弃他的菲亚特。
他或笑或低头掩了过去。严肃传统,不易亲近的父亲很关心昌次生活,但一谈到工作一类的事情就会陷入冷场,透着恨铁不成钢的意思.。昌次每一遇父亲质问工作状态,总是迫不及待想逃,父亲认为儿子偷懒不肯吃苦,;但儿子在大城市努力生存,怀揣理想自有苦处。父亲以为表面看到的就是全部,想表达的明明是关心,儿子感受到的却只有责备与压迫。
影片的第一个冲突点就是明面上的家人们与不成材的次子昌次之间的矛盾。饭桌上父母兄姐谈笑锁事,昌次和小外甥玩作一团,其间谈及母亲,父亲笑着说:这个人一时半会儿还死不了呢,要死也是我先死,这样比较幸福。(我看第二遍时才发现这个细节的伏笔)
儿女们各回各家,背景音乐自然而然地响起,悠长的或号或笛的音乐配合置放在榻榻米上的摄像头拍摄到老头子和老太太发自内心的微笑,渲染出温暖的详和满足感。
继续看下去,剧情开始细微变化,暗流涌动,长子带父母周末出行的计划因为病人的紧急情况而受阻,父母本准备好衣装,满怀期待地将要出门,却又一次如孙子所说无限期向后拖延了。这一阶段剧情就此展开,子女们的表面热情逐渐逝去,工作忙碌的子女再无闲心顾及父母,二女儿家庭犹为突出,开始还带老人家去泡温泉,后来因为理发店和女婿各种工作原因将老人们像乒乓一样踢来踢去,与其说奔波于子女家中,不如说于东京漂泊流浪更为贴切一些。借鉴其他影评中的观点,影片之所以称为家族而非家庭就在于此子女们各自成家,老人却找不到家的感觉。
一字之差,其间的距离却遥远出无家可归的凄凉。
影片描述的第二个矛盾就是儿女工作与老人之间的冲突,而这一矛盾在儿女们送老人去宾馆达到了一个小高潮。二女儿提议出钱送父母去宾馆,寻问家族主心骨长子幸一,幸一微笑表示赞许,声明对父母是享受,实际上似乎为抛下了担子感到轻松。在宾馆里,两位老人穿着白色的睡衣并排坐在床上,直勾勾地望着玻璃窗外缓缓的,绚丽的摩天论,成双的寂寞和美景形成鲜明地讽刺感,真的让人不是滋味。
次日清晨,两人相伴于海边,老头儿笑老伴夜间打呼,两人夜间难以入睡,尽管五味杂老人也逐渐释杯,至少:还有彼此相伴。他们相视,说:我们回家吧
不料暗流开始爆发,二女儿埋怨着将老人们赶出家门,苍老面颊上难掩尴尬无奈,蹒跚着各自为寻找住处而奔波,想尽办法在外过夜。看到此处,观众除了泛上眼眶的心酸,就只剩下淡淡的愤怒。
后来,平山先生寻访老友,戒酒多年的他听闻沼田先生对家庭的不满,念及自身处境,竟畅饮数杯,醉倒在酒屋。老太太去了昌次家中,见到了昌次的女友纪子,朴实善良的纪子令她感到高兴且欣慰,兴奋之余与昌次畅谈年轻时的爱情故事。导演精准地抓住了观众们的审美朴实的美最撼动人心。通过拍摄床上床下的如小时候般谈天的画面,描述了一个为儿子找到好姑娘而高兴的母亲,一个沉浸于幸福因母亲和女友的融洽而满足的儿子,塑造了温馨充满希望的格调,令人情不自禁扬起嘴角。
然而剧情急转直下,老太太兴高采烈的见到了醉酒归来的老头子,却在楼梯上就永远闭上了眼睛。事情马上要发展到最为美丽的转折,命运却将其全盘打碎。我从小到大有两次梦到父母去世,每每惊醒都是泪湿了枕头。很难去想父母离去的场景,对于儿女来说其实是世界崩溃般的痛苦。
我清晰的记得昌次赶到医院时的画面,他摇晃着母亲,述说犹如梦境的昨天,述说着母亲的笑容,他喃喃着,呼唤着,终于失声,奔出病房。平山先生始终沉默,淡淡地说着,这就结束了吗。
翌日,他走出门看火红的朝霞,昌次站在他身后,他一如既往淡淡地说,昌次啊,你妈,走了呢。昌次淡淡地嗯了一声,一如父亲。父亲转身回屋,擦肩。一瞬间,昌次的脸上泪如雨下。抑制了许久的泪水终于在这一幕难以控制,看到此处,该唏嘘,该难过?
电影继续,长子和女儿迫不及待准备后事,商量父亲的问题,女儿丧服未脱甚至开始思索遗物的分配问题。在一系列情节之中,纪子的善良和诚实又打动了昌次的父亲,终于将内心的情感,将老太太贴身的手表送给纪子,以她为线牵动了父子之间的感情,破除了冰墙。老头子也终于了解了小儿子珍贵的品格和看似懦弱下的温柔待人。看到电影最后,当白发苍苍严肃寡言的父亲对小儿子的未婚妻九十度鞠躬致谢时,我也跟着感慨唏嘘。正如纪子喜极而泣的原因父母为我们做的,永远比我们所看到的更多。一辈子爱着一个人,那是比男女之爱更长久的情感,表面上淡淡牵系,实际却是深深相连,看似平淡却日益深刻的爱,不也是父母与子女的最佳写照?
因为我的年龄,也是以昌次的角度看影片,其中最打动我的就是两位老人所扮演描绘的父母角色,引我深思,母子的戏码,犹令我动容。父母似乎总在身边,可我忽略了无数细节,真正以他们的眼光描绘的生活我一无所知。昌次在医院的痛苦也是许多人的痛苦。
这样平淡叙述却饱含深意的电影,像是看似平静无波的生活。也许惊涛骇浪,也许逐渐干涸,但无论生活看着多平静,到最后后悔的只有一成不变的自己。变一下生活的视角,别害怕老去,只愿在慢慢老去的时光中,能紧握住爱。
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