十二生肖影评(一)
我甚至可以断言:只有他的电影在散场之后,人们都不会立刻退场。即便括约肌已经肿胀两小时,也不愿意挪动身子,就为了那几分钟的电影花絮。如果这是一个什么都讲特色的时代,那么,这就显然是他的特色,并已然充分说明了一点:这是成龙作品。
十分令人沮丧的是,在打开时光网今日首页的时候,我忍不住看了那篇关于《十二生肖》“失而不复得”的所谓影评。近乎通篇的文字,都在批判这部成龙作品的不是,如果观众都以打分来作为一部电影的衡量标准的话,那么显然这位来自哈尔滨的朋友不认为《十二生肖》是一部及格的电影。在一阵自以为是的犀利批判之后,成龙第101部作品不幸遭遇了狗血淋头的待遇。关于民族主义,关于爱国主义,甚至关于“成龙壮年时期”的动作对比,最后得出的结论显得异常铁面无私:“剧本粗糙,剧情狗血,创意缺失,动作戏沉闷,笑话弱智,电影手法老套等让这部电影显得智商奇低,水准很差。”说得挺像那么回事似的,但实际上,但凡真正看过成龙电影的人,或者但凡对创作者怀有敬畏心的人,都不会睁眼说这种“智商奇低,水准很差”的瞎话吧。
而甚为庆幸的是,我是在看完《十二生肖》之后才略显多余的看到这篇“影评”的,因为自己亲自看了,所以有底气不去理会一些狗屁。该怎么说呢,在这个人人都自称影评人的乱七八糟时代,我丝毫不觉得批判一部电影有什么错,但正如长的丑不是你的错,但出来吓人就是你的不对一样,如果是有失水准的批判,我会为“影评人”这样的字眼感到一种羞耻。且不管是枪手或是水军抑或是真是那么犀利,在批判一部作品的时候,我以为,最起码的客观是一种不失体面的对创作者的尊重。或许每个人对电影的要求不同,在享受和审视的角度上存在正常的不同,但就《十二生肖》而言,我不认为它有那么糟。
也许年轻很多的人们并不会懂得,成龙在我们这些七零八零后心目中所代表的是什么。也许我们再也找不到那些隐藏在街角的录像厅,再也回不去那攒钱租碟的年少岁月,但我们能够想起,看成龙电影时,那种或血脉喷张,或啼笑皆非,或瞠目结舌的感觉,也会记得回家躲着练龙拳,课间回味A计划桥段,梦里追寻陈家驹的那些多半是快乐的记忆。如果说李小龙开辟了一个功夫时代,让英语世界多了一个KUNFU,而李连杰塑造了很多个用武术扞卫的正义形象,那么,成龙带给我们的,则是通过一种叫功夫喜剧的方式所制造的一生中难以磨灭的快乐记忆。还有什么是比一部电影既能带来正义教育和功夫激情又能带来畅怀大笑更值得尊敬的作品呢?因此,成龙不仅仅是一个非常努力和拼搏的演员,他更是一个能激发热情和正义感且带来十足欢乐的符号!
而作为成龙第一百零一部电影的《十二生肖》,任何关于故事架构和情节设置,甚至视觉效果,甚至电影意义等看起来很专业的问题讨论,都难免有一种点了鸡蛋却想吃排骨的非得体苛求。而那些关于《十二生肖》所延伸出来的关于民族主义、爱国主义等看起来很严肃的探讨,比草原上某坨牛粪存在的意义多不了多少。即便《十二生肖》的动作戏真没什么创新性的亮点,即便丛林夺宝等桥段真没什么新鲜感,即便故事情节真没什么特别出彩之处,也丝毫不影响它作为“成龙作品”所富含的珍贵意义。因为每一个留下来耐心观看片尾花絮的人们都已经看到,那个曾经一度置生命于不顾的拼命三郎,在年过半百的年纪,依然还在不依不挠不畏不退的为每一个镜头奉上搏命的努力!单就这一点而言,“成龙作品”所带给我们的就已经足够。
当我们不去谈论电影本身的时候该谈论什么?我想,作为华人荧幕上能够底气十足的被赋予独一无二的成龙,已经无需再去赋予什么光环,因为任何光环都是那么的理所应当。即使在电影艺术上的苛刻让成龙作品在某些程度上会减少一些光环的闪耀程度,也丝毫不影响他所象征的意义。如果非要较真,那放眼华语影坛,还有谁像成龙那样几十年如一日的为每一部作品而奉献搏命的努力呢?那些吊一两分钟威亚就喊辛苦的演员即便金马金像缠身也不见得多么令人肃然起敬,而成龙的一两个因碰到鼻子或割破皮肤而NG的花絮镜头,就足以让每一个懂他的人立刻升腾起一种充满敬意的感动。
任何抱着要体验如《少年派》一般奇幻如《活着》一般深刻如《泰坦尼克号》一般感动的心态去观看《十二生肖》的人,都不足以称之为多么明智的正确行为。并无冒犯之意,只是作为成龙作品,能够看到一个多少上了年纪的人还在为他所热爱的事业和热爱他的人们而搏命努力,就已经是一种很值得的事情了,干嘛要去纠结那些动作还不够酷?
《十二生肖》或许不会给你带来多大的惊喜,但至少不会给你带来失望。若真要为此而感到些许忧愁的话,便是一个看起来还没有令人满意答案的问:谁会是下一个Jackie Chan?
十二生肖影评(二)
假如将成龙作品分为三个阶段,第一个阶段是20世纪70年代,此阶段的成龙作品主要集中在脱胎于“后李小龙时代”的港产功夫电影,主打贴身搏斗,以《醉拳》与《蛇形刁手》为代表;第二个阶段是20世纪80年代到90年代,此阶段的成龙作品主要以颇具动作喜剧风格的警匪片为主,通过成龙的各类动作场面营造出或紧张刺激或忍俊不禁的观感,以《新警察故事》,《A计划》与《尖峰时刻》等片为代表;第三个阶段则是21世纪之后,成龙从好莱坞回归后的一系列风格迥异的演技转型作品,面对不断往上增长的年纪,成龙也不得不接受廉颇老矣的质疑,因此,此阶段的成龙作品尚未成型,处境较为尴尬,以《新宿事件》与《辛亥革命》等片为代表。考虑到此,深入民心的成龙作品应该是紧张、刺激、火爆、有趣的代名词,但思维缜密的动作剧情,警匪片的计谋与博弈,警署内部的高科技设备,荷尔蒙大爆发且血花四溅的贴身肉搏与或写实或写意的现代史诗从来不是成龙作品的最大特点,真正的成龙作品在于成龙诙谐滑稽的杂耍式打斗与忍俊不禁的个人表演风格。明白这点之后,以这样的态度去看《十二生肖》,你会发现,这才是你想看到的成龙,这才是成龙作品火力全开,满状态的一次复活。
这次成龙没有溜进《新宿事件》与《辛亥革命》,苦大仇深的寻求转型,也没有《大兵小将》与《功夫梦》那么随性玩票,一股脑子的推新人。从成龙拼尽全力的跑戛纳,卖Comic-与喊多伦多的态度看,这次成龙是憋足了史泰龙在《敢死队》中的劲,因此,《十二生肖》这次终于看不到《神话》、《新警察故事》中的扭扭捏捏,也没有了《大兵小将》与《功夫梦》的蜻蜓点水,如果说《十二生肖》的前半部分依然是团队合作的乐趣从而起到掩饰作用的话,那么《十二生肖》的后半部分则是成龙拼尽全力玩转的个人动作秀,既有以一敌十的机智与勇猛,也有单挑对峙的酣畅与快感,也就是说,成龙在《十二生肖》中终于又玩命了,只是,这次成龙玩起的是老命,但诙谐依然,灵巧依然,而且,这次的动作设计在意料之中又带来了不少新意,“照相设备”之战相信定会引起众人的捧腹。
除了重点的成龙个人打斗秀外,成龙中期作品的一系列优点,《十二生肖》基本没有落下,夺宝历险题材的回归让人似曾相似,但“金钱岛”上同时遭遇对手与匪徒的三者对峙始终让人过目难忘,有多人合作与摩擦产生的喜剧火花,有层出不穷的刺激的历险场面,有中外拖油瓶美女带来的舒缓小料,有2B憨厚角色带来的各类喜感,还有动作设计精心准备的捧腹大礼,一时间引爆全场。
一部爆米花动作喜剧,为防止解析太多造成对观众损坏观影乐趣,简单总结起来,《十二生肖》是一部应有尽有的成龙作品,有夺宝历险与个人英雄的主题回归,有团队合作与独挑大梁的斗智斗勇,有性感善斗的女娇娃与楚楚动人的女花瓶,有火爆刺激的枪火与精彩十足的格斗,还有忍俊不禁的追逐戏与目不暇接的动作戏,我们只需放低心态,调high心情,尽情享受即可。
十二生肖影评(三)
北岛曾在纪念遇罗克的诗中写道:“我并不是英雄,在没有英雄的年代里,我只想做一个人。”王安忆也曾谈到,现在的作家不仅要写好文章,还要学会幽默地说话,这样才会得到读者喜欢。于是,在科技革命簇拥下的多媒体时代,曾经笼罩在巨星身上的光坏便被电视节目、商业活动、娱乐绯闻等完全粉碎了。失去了神秘性,便意味着失去了神圣性,老百姓越来越发现明星也和自己一样是普通人。这一点对功夫巨星成龙来说也是如此,作为陪伴一代人成长的偶像,他的年老非但没有造成颓势,反而用一次次的转型和躁动来企图延续神话,但往往引起争议。这便是大众时代的偶像困境,当剥开了银幕上的繁华,内在的就是赤裸裸的笑话。
就我个人体验来说,我也曾激动万分地去参见成龙的活动,看到他走上讲台,便不由自主地站起来使劲鼓掌和嘶声欢呼。一开始他非常谦虚地说自己是个没文化的人,但随着剧情的发展,他逐渐放下了全部的矜持,滔滔不绝地讲述自己在好莱坞是如何受大家尊重的。他以很低的姿态回顾人生中的困难和奋斗,但我却毫不费力地感受到成功者的自傲和炫耀。于是,我颓然离场,回到自己的生活中,将青春的记忆回放到录像厅时代的烟雾里。
关于我对成龙主义的一厢情愿的定义,起码有三方面的内容:一是他作为功夫喜剧片的开创者和集大成者;二是他作为励志英雄和慈善大使的公众形象;三是他广泛宣传的自我式的爱国主义情操。对于第一项没有什么争议,对于第二项不便谈论,对于第三项争议最多。很长时间里,成龙电影给予大家的是敞开心怀的欢乐和随之涌起的一往无前的进取心。但是最近几年,功成名就的成龙已不满足于把自己定位在一个演员身上,他要赋予自己更多的社会责任感,要将华人世界的爱国心凝聚起来。这本是无可厚非的事情,但是却招来了一片非议。因为时代已经变了,大家需要的是批判和揭露,而不再是主旋律的灌输。成龙曾经是银幕上的英雄,而现在他要做社会中的英雄,只可惜这已经是个没有英雄的社会了。这便是他的两难处境,但他似乎没有觉察到,依然乐观地频频上镜,接受老百姓的“大哥”称呼。
当然,我们对成龙的看法必须要和成龙电影区分开来,他的个人身份与故事角色不可等同。然而,成龙是成龙电影的绝对核心,不看成龙,又如何定位成龙电影?于是,我们只有接着谈成龙。对于这部《十二生肖》,其制作模式和故事风格是非常靠近好莱坞的,这也是成龙在无数次访谈中提到的对好莱坞电影工业的羡慕和学习。同时,在经历了几部千奇百怪的题材转型后,他终于又回答了观众渴盼的现代城市动作片的类型中。这是他的铁饭碗项目,也正是国产电影需要的类型。与之对比,那些还在一遍遍地纠结于古装大片和民国大戏的国产电影早应该被打入历史的冷宫。且不管《十二生肖》是否让影迷十足满意,但起码它达到了影业标准,是很正常的商业片。
之前,成龙电影总喜欢在结尾来一段演讲式的主题升华,表达小人物对做大事的期望,让观众感动地热泪盈眶。然而这一次,他好像发现了大众对他政治话语的厌恶苗头,转而把自己的“思想”嫁接到一位女孩身上,通过她的角色来表达爱国心。但是,对于一部重剧情和场面设计的商业片来说,这样过于直白的话语显得格格不入,并造成了叙事节奏的断裂。相反,结尾时他从空中坠到地上,连续在山坡上翻滚的画面更能震撼人心。在这一刻,当看到一位接近六十岁的大叔满面鲜血时,我们对他的苛责也便减淡了些许。所以,对于某些话题,不说要比说了好,少说要比多说好。而对于商业片,好看比好听更重要。
《十二生肖》集合了多种电影类型的桥段,包括偷盗、探险、警匪、动作等,其故事主线是盗宝者与伪造者之间的冲突,他们本都是道德的对立面,但由于一个女人的介入,盗宝者的灵魂被拯救,最后成为正义的维护者。这种角色设计就像西部片,牛仔只有在女人的激励下,才能振奋精神。但不同的是,成龙并没有在故事里和这个女人谈一次恋爱,而是给了自己的妻子林凤娇一次模糊的出境机会,让电影多了另一种趣味。至于动作场面,《十二生肖》明显比不上他早期电影的巧妙和幽默,显得平淡枯燥和力不从心,但是拍摄场景的绚丽变化和科技道具(如滑轮衣)的设计一定程度上弥补了画面张力的不足。
截至目前,《十二生肖》是成龙的第一百零一部电影,从市场的反响来看,他依然具有很高的票房号召力,其下一部电影势必已经在筹划中。关键是,成龙是否会接受观众对他的电影在思想意识和人物性格塑造上的批评,他是否仍要沉醉在自我构建的爱国童话里,继续描摹一派盛世景象。其实,成龙对喜剧动作片的回归不是倒退,而是进步,但他在这条道路上还没有成功的后继者。所以,以我的观点,他与其把精力花在政治思想宣传上,不如花在国产商业电影的制作上,培养一个或一批好的接班人,会是更伟大的功劳。
《十二夜》是一部来自韩国的爱情电视剧,不知道大家有没有看过呢?该剧主要讲述了在三次旅行的过程中一起度过了12个晚上的男女之间的爱情故事以及他们的成长故事。该剧在网上的评价也是相对较高,下面就跟小编一起来看看吧!
知道昨晚更新大结局,竟然一直没有睡好,追剧的青春岁月又回来了呢。一直在刷评论,有人说be,有人说he,想到按照剧情发展和人物的性格,应该是一个开放式结局吧果然,一早看完更新的剧迷们又在留言区争论了起来,不禁莞尔,对生活的理解和对幸福的定义,就是这么个性化的事情呢。
虽然有点唏嘘,但看到最后一夜的剧情,男女主一起来到海边,坦诚相对,回忆过往,告别过去,重新出发虽然期待他们此刻就在一起,但却也如此认同他们此刻的告别。如此忠于自己的两个人,将对自己的承诺视做对彼此承诺般守护的两个人,八年间的纠结是迷恋的惯性么?这一次,一年后,找回自己和理想的他和找回自己和理想的她,在街头再次不期而遇,没有约定的重逢在充满不确定的人生里,是多么可贵。音乐响起,斑马线两端,人们迈步向前,微笑的他和微笑的她,步履坚定的走向彼此戛然而止的镜头很有韵味,我想,他们这一次真的可以安然守护彼此了。
宥静问,如果第一次,我去了尼泊尔旅行,没有来这里,没有遇到你,我们现在会怎样?
铉武说,不论何时,不管在哪里,我们都会遇见彼此的。
这如流水般细腻平淡的剧,对仍有期待的人,真是种暖阳般的存在。
近来韩剧多在各种超现实题材、脸谱化漫改中乐此不疲,散文式的《十二夜》就显得格外异类了:明明说的都是人生中那些犹疑不决、取舍不定、聚散无常,再普通不过,却被扎堆儿高光走极端恨不能每个构思每个镜头都呐喊我独特的同僚们衬得特别了,算不算()创作中不期然的歪打正着。
事实上这剧也是打着柔光的,舞蹈与摄影两条线在民宿交汇,决定其文艺滤镜的似曾相识。有时文艺腔稍重,想表达的千头万绪,四两拨千斤的消化术欠奉,便流于做作;好在整体风格是徐徐地、喟叹地、在心底暗暗思忖地,膈应一下,也就过去了。
简介用韩国版before系列类比,横跨八年的三次旅行、十二个夜晚,一男一女总在遇见,总是分离。before不过是旧瓶,编剧厉害在于里面装了完全本土化的新酒。安国地铁站附近那片韩屋区,我和友人去首尔旅行时住过,的确适合发生故事。舞台已搭好,而聚光灯,留给一处挂有邂逅店招的民宿再好不过:民宿是暂时的聚落,是不问过去的诺亚方舟,一切人际关系的规则都被打破,可加速、可规避、可轻易获得逃逸错觉,于是,可变成颠覆平时的、那样一个我。
如果说原版before系列截取了生活的三个横断面,那么《十二夜》则对准情绪酝酿发酵的无数微妙瞬间,潮汐冲刷下,岩壁渐次裸露无关经历身份认证下那个社会属性我,彼此面对的,至少褪去了层层生活的盔甲。此时当下,轻盈、宛如重生婴儿般,欣喜地望向对方。然而毕竟还要重归各自的生活,那些盔甲还得一件件穿上,没有人会赤膊上阵厮杀,冲进雾霾不戴口罩。
因着散文式节奏,主线之余,各条副线也散淡游走着编织着星星点点着,没被主线的光辉一概遮蔽,兼顾了他们的变化成长。女主写诗写小说的好友一直酷酷的,洞悉一切温暖接纳的照相馆店主也很酷地出门旅行了;看似窝窝囊囊为了那点没希望意外一夜情的余韵而努力着还努力掩饰这努力痕迹的胖头男谁又能说不酷,还有民宿店主疲于应付情事家事的一地鸡毛之余还体恤着走马灯住客的心绪那也酷得不显山不露水每个人都有烦恼、短板、遗憾、怯懦,所有这些黯淡,呈现出来的质地,暖暖内含光。
我喜欢这些配角与主角之间的距离。同期日剧有个倾向,就是过分仰赖配角对主角生活的参与来推动剧情发展,说到底这是编剧在走捷径,没有十足逻辑推动、甚至有悖日本人际关系的通常默契,对自己编织和解决事件的能力底气不足,才会选择这道方便法门。《十二夜》里配角与主角共同构成这十二夜平行世界,他们心知肚明地旁观,有意无意地提点,不喧宾夺主、这距离感当然不太具备戏剧性,他们负责开辟一个舒缓空间,镜像主角内心的杂芜,藉此派生若即若离的第三视角,搭建一座桥梁,观众与剧中人获得共情,一点点理清思绪,敢于确认内心那点蠢蠢欲动。
看《十二夜》需要耐心,编导不负责揭示来龙去脉,这个任务交给观众,一句话与另一句话的呼应,一个表情在记忆深处的唤醒,一个人身后拖拽的纷纷纭纭,这幅图,得观众自己去拼。
读后感大全的编辑为您准备了十二只野天鹅的读后感。“书是人类进步的阶梯”,从这句话中我们可以看到读书对于提升自我的重要,完成了作品的阅读,我们整个人或许会有所改变。有很多新的思考会在阅读时产生,我们在阅读完后可以把它记录下来。还请多多关注我们网站!
在故事中,最可怜的是小公主,他被后母赶出,有失去亲人的巨大悲痛,她在自己生命得生死关头想着哥哥,这是多么难得啊!小公主的命运很艰苦,我们或许从未有过这样的痛苦煎熬,所以就不能体谅她的痛苦,她虽贵为公主,但幸福对她来说很迷茫,但她不是选择退缩,而是勇敢面对。这种精神是对么可贵啊!
小公主在成长中曾发生了许多坎坷的故事,在如此恶劣的情况下,她能乐观的面对,很了不起。在日常生活中,如果我们能有像公主一般的勇气和坚强,那样,我们心中所有的痛苦难道不能迎刃而解吗?是啊,在遇到困难的时候,我们不能退缩,但又有几个人能如此呢?
每个人都曾有过失败的经历,只要我们回想小公主那比我们痛苦上一千、一万倍的故事,还有什么能难道我们呢?只要我们坚强坚强再坚强,就会解决难题,难道不是吗?
今天我读了一遍由丹麦作家安徒生写的一篇文章《野天鹅》,这篇文章主要讲的是一个王国的王后生了十二个孩子,一个女孩,剩下的都是男孩。后来,王后去世了,王后去世不久,国王又娶了一个恶毒的人为王后,新王后非常讨厌这十二个孩子,她把小女儿艾丽莎送到乡下,把十一个王子变成了野天鹅,后来艾丽莎终于找到了她的哥哥们,哥哥告诉他只有用荨麻做成11件被盖才能救他们,艾丽莎历经千辛万苦终于织好了被盖,让她的哥哥们变回了原形的故事。
这篇文章表达了艾丽莎为了救出被变成天鹅的哥哥们而不顾性命的故事,也让我体会到了他们感人的兄妹之情。
今天,我读了《野天鹅》这篇安徒生写的童话故事,使我受益匪浅
这篇童话叙述了在一个王国里,住着一个国王、十一个儿子和一个美丽的女儿艾丽莎。不久,国王便取了一个恶毒的女人当王后,她先把王子们都变成天鹅,让他们不能继续做人,再叫癞蛤蟆毒害公主,但是没有成功,就把公主弄得远远的,经过千辛万苦,她遇到了她的哥哥们。她知道哥哥们的遭遇以后,她梦见仙女在梦中教她织11件荨麻去救她的亲兄弟,最后他们都过着幸福的生活。
我感受到了《野天鹅》中的艾丽莎——她冒着危险和困难,忍受一切诽谤,以最大的毅力和坚韧的精神,是亲人得救的故事。
如果艾丽莎生活在我们的现实世界里,也许她不会遭遇到王后的毒害;如果艾丽莎生活在我们的现实世界里,她也许就可以跟哥哥们快乐的生活在一起,过着幸福的生活;如果艾丽莎生活在我们的现实世界里,她也许可以快乐地上学,无忧无虑的生活,如果……
其实 ,我们每一个人都比艾丽莎幸运和幸福,从小我们就在父母的关怀下长大,他们的肩膀为我们遮风挡雨,不会让我们受到任何的伤害。可是,艾丽莎遇到了我们可能都不会遇到的事情。我们应该珍惜现在的幸福美满的生活和家庭,我们也应该帮助社会上有困难的人,让他们也能过上好生活,因此,我们每一个人都应该拥有像艾丽莎那样有一颗善良、真诚的心。
读完《野天鹅》这一篇童话故事,他使我向更美好的生活更进一步。
今天我读了《野天鹅》这篇文章,文章的内容讲的是:
很久以前有一个国王,他有十一个儿子和一个叫艾丽莎的女儿,他们很幸福,然而他们并不是永远这样。他们的母亲很早就去世了,国王又娶了一个皇后,一个星期后,小妹妹艾丽莎就被送到一个乡下农民家里去居住。皇后在国王面前总是说王子们的坏话,弄的国王再也不理这些可怜的王子了。国王让皇后把这些可怜的王子们变成了是一个美丽的野天鹅,从宫殿的窗子飞出。后来王子们遇到了妹妹艾丽莎,发现哥哥们变成了白天鹅很伤心,当她知道只有用荨麻编成十一件披甲哥哥们才能恢复原形,并且在这期间她不能张口说话,艾丽莎就不分昼夜的编。后来艾丽莎遇到了一位英俊的国王,国王很喜欢艾丽莎于是就把她带回了自己的王国,但大臣们都说艾丽莎是一个妖怪,因为她每天都在不停的编披甲,而且从不说话,所以大臣们要求烧死艾丽莎,国王虽让不愿意但执拗不过大臣们,于是下令烧死艾丽莎,就在执行火刑的时候,艾丽莎终于把最后一件编完了,她把十一件披甲抛向空中,十一只天鹅马上变成了十一位英俊的王子,国王知道了事情的经过后,很惭愧。
后来国王和艾丽莎过着幸福的生活,王子们回到了自己的王过后揭穿了皇后的阴谋。
《救世杀机1:十二门屠》是一部于2001年播出的悬疑惊悚剧,该剧主要由肯斯托特和Frances Grey等主演,小编整理了一些网友们对这部剧的评价,一起去看看他们是怎么说的吧!
遵循宗教教义的连环杀手这种题材虽然并不鲜见,但屡屡碰上却仍能让人莫名兴奋,或许仍对这种预告杀人模式的故事抱有期许,盼能有创新、有突破。
仍然体现出相当的素质,气氛的营造,故事的编排,细微处的伏笔都见不凡功力。
凶手的设置不免有点牵强,潜伏如此之久是为了漫长的前期准备工作么。
难以超越。
遵循宗教教义的连环杀手这种题材虽然并不鲜见,但屡屡碰上却仍能让人莫名兴奋,或许仍对这种预告杀人模式的故事抱有期许,盼能有创新、有突破
本剧应()该属于电视电影一类,根据小说改编,囿于电视尺度以及投资成本,片子各方面都显得有点束手束脚,不能不说是个遗憾尽管如此这部拍摄于7年前的电视电影仍然体现出相当的素质,气氛的营造,故事的编排,细微处的伏笔都见不凡功力,但对于现如今胃口已被吊高的观众而言,欠缺的还是关键一点惊喜
凶手的设置不免有点牵强,潜伏如此之久是为了漫长的前期准备工作么十二人这个数字仿佛有点多,给人大屠杀的感觉我觉得自己是不是有点吹毛求疵了
总而言之,本片素质尚算不赖,不抱过高期待的话,还是不错看的
主要是某种诡异的氛围。
结尾不难猜。情节不费神。
但就是好看。
宗教故事都充满杀机,对吗?
推荐。
情節設置上看到了seven和hannibal系列的影子 (不同的是前二者的seriers killer以自身認定的sinner爲目標, 本片的killer則自诩爲上帝, 目標的選擇与死亡以自身的成就爲終極意義, 這點比較有意思)。 除了結局比較好萊塢模式而讓人生出虎頭蛇尾之感外, 配樂以及中間的氛圍營造不錯, 演員的角色塑造也算成功, 作爲一部懸疑片至少做到了讓觀衆在思考中欣賞影片, 同時做爲一部小成本製作而言整體水平已算不俗。 四星~
p.s:大家不要被FR的宣傳語嚇到, 所謂的 血腥場面 對于閱R級片無數的衆看官而言簡直是科普級的~
感谢您阅读“好读后”的《十二只猴子影评》一文,希望能解决您找不到好电影的观后感时遇到的问题和疑惑,同时,hdh765.com编辑还为您精选准备了十二只天鹅读后感100字专题,希望您能喜欢!