在北魏,有个从小学习武术的女孩,名叫花木兰。她不忍心让身患重病的父亲上阵,就女扮男装,替父从军。她刚进军营时,就因为武艺精湛,被副营长文泰所注意。某天,胡奎的玉佩不见了,命令全体士兵脱衣搜身,正当花木兰的身份快要暴露时,她居然说是她偷的,才免去了脱衣。但她将被砍头。一场战争开始了,文泰顺势吧花木兰救了出去。而花木兰却把对手的首领给杀了,升了官。经过一次次的战斗,最后和平了,花木兰也回到了家乡,和父亲一起生活。
看完这场电影,我想到了上个星期一发生的事。
上个星期一,我的一位同学的奶奶病了,他居然请假去看望他。他为了他奶奶,跑上跑下的,一会儿去买东西给他奶奶吃,一会儿帮他奶奶按摩,一会儿干他奶奶讲讲学校的事……他奶奶都感动的哭了。他对他奶奶说:“奶奶别哭。这是我这个做孙子的职责,我这样做是非常值得的……”说完,他又去帮他奶奶做事了。
在生活中,每个人都有长辈,但不见得每个人都会孝敬长辈。花木兰就是一个孝敬长辈的好姑娘,好例子,是我们的好榜样。我们都应该向她学习,做一个孝敬长辈的好儿女,好孙女。
-------------------华丽丽的分割线------------------
《木兰辞》这首在我国广为传诵的诗歌,千百年来像战斗的号角,时刻激励着中华儿女保卫祖国的和平与家园的安宁。花木兰代父从军的故事,在我国可以说是家喻户晓,妇孺皆知。1998年在美国掀起了一股中国花木兰热。世界闻名的迪斯尼动画制作公司,制作完成了一部长篇动画片《花木兰》。迪斯尼之所以选择“花木兰”作为主题,是因为这个故事讲述了一个女孩一心希望冲破礼教束缚,寻找真正的自己。
“Be a man” 一名女扮男装的古代巾帼英雄,一个现代美术风格的大力女孩形象,伴随着中国的长城、宫殿、古战尝腾飞的巨龙及悠远的东方文化,赢得了全世界人的心。木兰精灵古怪、神采飞扬,内心的活力奔涌如泉,她唱着:“那是谁家姑娘在凝眸将我望,为何我的影子是那么陌生?无论怎么装扮,无法将真心藏,何时才能见到我用真心歌唱?”
木兰对成功的自我和家族荣誉的渴望,改变了木兰传奇中的传统忠孝主题,木兰成为一个自我觉醒和自我实现的机智冒险型的女性形象。影片主题歌“Be a man”既可理解为“成为一个男子汉”,又可理解为“成为一个真正的人”。作文
当木兰成为中国女子一种性格、精神、文化的象征后,她会随着时日的推移,被赋予更多的东西。
“……潇洒的你,将心事化尽尘缘中,孤独的孩子,你是造物的恩宠……”作文
“花木兰”代表了一种很时尚的中国民族精神,“中国传统的道德理念在花木兰身上得到了集中体现―孝道、勇敢、忠义。
由于花木兰是中国故事,与过去的美国动画片截然不同,它的鲜明的东方风格吸引了许多西方观众的注意。画面上的花木兰以及其他的所有人物,都长着地地道道的中国面孔,黑色的头发,黑色的眼睛,黄色的皮肤,与美国过去制作的动画片中的人物完全不一样。跟随在花木兰身边的一个小动物一条红色的小龙,也与过去迪斯尼动画片里的各种小动物完全不同,这条小龙也是地道中国式的。还有片中展现出来的中国古代战争的宏伟场面,也与西方的战争场面不同。中国人重视家庭荣誉,认为个人应该报效国家的固有价值观念,在此片中也得到了充分的体现,这样严肃的主题与迪斯尼过去热衷于逗趣的风格很不一样。总而言之,别具一格的花木兰故事,让美国人看着十分新鲜。?
不过这部动画片的创作毕竟是出自美国人之手,它也给花木兰的故事添加了若干美国式的细节。比如上面提起过的那条跟随在花木兰身边的小红龙,就是美国人喜爱的表演方式,不过这个小动物不同于米老鼠唐老鸭大灰狗,而是只有中国才有的小龙罢了。
怀念童年生活_读《朝花夕拾》有感600字
《朝花夕拾》是鲁迅先生的一部散文。
在《阿长与山海经》里,长妈妈有许多坏习惯,她夏天睡觉的时候,爱摆成“大”字形睡觉,挤得鲁迅没地方睡。阿长妈妈还踩死过鲁迅小时候最心爱的隐鼠。怪不得鲁讯会讨厌长妈妈,可是长妈妈去赶会的时候,还特意买了鲁迅梦寐以求的《山海经》。
在《藤野先生》里,藤野先生并没有像日本学生一样歧视中国学生。反而还很关心鲁迅的学习,一直为他修正笔记,他的正直、热情非常值得尊敬。
从《百草园到三味书屋》里,百草园里有碧绿的菜畦、光滑的石井栏、高大的皂树、紫红的桑葚,有蝉鸣、黄蜂、叫天子,还有油蛉、蟋蟀。那里的生活天真烂漫、无拘无束、令人向往。鲁迅通过这篇文章表达了对童年生活的怀念之情。
读完这本《朝花夕拾》,我觉得鲁迅小时候的生活十分美好,在百草园里过着无忧无虑的生活,他很厌恶长妈妈,可长妈妈还给他买了心爱的《山海经》,可见鲁迅与长妈妈的感情很深厚。同时,他在求学时也很尊敬藤野先生,藤叶先生在异国他乡给了鲁迅最真挚的关怀,这两点让我特别敬佩,印象最为深刻。
1、几百年的老屋中的豆油灯的微光下,是老鼠跳梁的世界。
2、头顶上盘着大辫子,顶得学生制帽的顶上高高耸起,形成一座富士山。
3、像小珊瑚珠攒成的小球,又酸又甜,色味都比桑椹要好得远。
书籍是人类进步的阶梯,子琪能够把如此深奥的《朝花夕拾》读完,还把好词好句都摘抄下来,让老师都很敬佩,是大家学习的好榜样。读书破万卷,下笔如有神,希望你以后坚持读书的好习惯,激发出更多的写作灵感,让作文水平更上一层楼。
指导老师:刘文莉 作者:四(3)班:虞城县赛博小学陈子琪
伟大的人格投影——读《朝花夕拾》4400字
每次读《朝花夕拾》,我惊异于它给我的如此强烈纷繁的印象;有时,我仿佛看见一片宁静的水面,在清朗的阳光下闪闪发光;有时,却似乎置身荒凉的旷野,头上是低而暗的苍穹;有时,如同面对汹涌的大江,浪涛猛烈地冲打岩石另外的人也可能有别样的印象;但在我,它们却是那样的鲜明难忘。
鲁迅这十篇回忆文章,写于1926年2月到11月,骚动不安的气氛正笼罩中国大地的时候。五四运动的狂飙似乎已经过去,民国初年那种举国振奋的情形仿佛仅仅是遥远的回忆,军阀专制日渐严重,在黑暗的北方显得尤其浓厚。但在温暖的南方,人们却在酝酿一场风暴。国共合作的局面初步形成,北伐的消息传遍了全国。这就很有点耐人寻味:北方敏感的知识分子都满怀希望地翘首南望,预期明天的胜利,鲁迅却陷入了痛苦的深思,甚至转向昨天,写起回忆来。倘说这是他处于严重的彷徨中,这究竟是怎样的彷徨,又如何将他引入往昔岁月的呢?
早在辛亥革命刚胜利不久,鲁迅就经过一次严重的失望,沉默了将近七年。他清楚地知道中国封建黑暗的深厚,愚民历史的悠久,并不奢望这一战即获全胜。但是,五四之后封建势力如此猖狂地卷土重来,鲁迅还是感到某种程度的意外。段祺瑞政府屠杀爱国学生的三一八惨案更是一个极大的刺激,使他不但震惊于统治者竟如此凶残,而且痛觉到文人的软弱无能。他尤其失望于新人的不济,在1926年10月8日给许广平的信中,他痛苦地说:我这几年来,常想给别人出一点力,所以在北京时,拼命地做谁料结出来的,都是苦果子。同时他个人的处境也日益艰难。章士钊们凭借权势,以革职相压,陈西滢们又从旁不断攻击。在北京文坛上几乎全部显赫人物乃至政界某些势力的围攻当中,鲁迅不得不独立苦战。
他当然不是个轻易灰心的人。但这几年的经历,毕竟使他对现实社会看得很透彻,不禁怀疑起自己原来的改革主张和战斗方式。强聒不舍并不能使中国摆脱腐败沉滞的命运(《通讯》),改革最快的不是火与剑,单用进化论不能解释中国的现实,青年何能一概而论(《导师》)。他不断地用绝望之为虚妄,正与希望相同式的思想鼓励自己。但同时,他也对南方的人们不存多大的指望,他甚至怀疑那不过是在争地狱的统治权(《杂语》)。
我们不妨把这看做是一种先知式的痛苦,它表明鲁迅正站在远远超出那些预期胜利的思想高度上,他已经从纷乱中看出敌人阵地不容易被攻克。在南京的最后一篇讲话里,他表明了对于过去的清醒的看法;历来的斗争远非胜利的前进,不过是一面修补,一面又遭破坏的挣扎(《记谈话》)。两个月后在厦门,他更坦率地说,对于面前的路,我自己还不明白应当怎么走(《写在坟后面》)。从《华盖集续编》就能看出,自1926年5月起,鲁迅基本上停止了呐喊,即便要带伤陷阵,也总得要先包扎好自己的伤口。
《朝花夕拾》,就是在这样的情形里写下的,它既不是那种起因于心境老化的单纯的怀旧,更不是减轻创作疲劳的消遣。它反映了一种复杂得多的思想状态,一种深刻得多的内心痛苦,它是鲁迅身陷彷徨,却又不甘彷徨时的寄托,是他淘取来冲刷自己受伤心灵的净水。他现时的情绪,必然会异常有力地控制回忆画面的组合和文字描写的气氛,甚至径直登上回忆的前台,不仅以自己沉沉的蕴蓄创造出新的意境,而且和往昔的生活背景形成强烈而富于特色的对比。这应该说是《朝花夕拾》最主要的特点,这些优美散文的全部魅力,几乎都根源于这里。
人们常说回忆录的第一篇《狗猫鼠》可以归入鲁迅最尖锐的杂文之列。可其中却出现这样情趣盎然的画面:夏夜里的大桂树,微风拂动桂叶,老祖母摇着芭蕉扇坐在树下, 娓娓讲述猫和老虎的故事;接着,又跳出一只活泼的可爱的小隐鼠,引起许多有趣的联想看来,这些回忆使作者感到那样亲切,即使一面在抨击正人君子,他也情不自禁要把它们描绘出来。
在杂文中,鲁迅常给人一种愤世者的印象。可是从《阿长与山海经》,读者却能窥见他内心深处强烈的爱。我用窥见这个字眼,因为作者并没有直接表述自己如何爱长妈妈,反以一种戏谑的笔调,写她切切察察时怎样竖起第二个手指,在空中上下摇动,怎样神情严肃地讲述关于长毛的无稽之谈;他历数长妈妈那些麻烦的礼节,还特别细致地描写正月初一早上,她怎样惶急地摇着他的肩头,盼望他说阿妈,恭喜的情景。鲁迅是个深沉内向的人,自然不会长吁短叹,啊呀连篇,他只是真切刻画长妈妈淳厚的灵魂,而将自己的怀念隐蓄在生动的刻画中。但到文章末尾,他却抑制不住地祈祝道:仁厚黑暗的地母呵,愿在你怀里永安她的魂灵!这感情的爆发式的流露,具有一种特别的力量,它不仅显示出作者的爱是何等炽热,而且透露了他下笔时的一种伤感情绪。长妈妈一生的浑噩,本就令人叹息;作者在这里又不仅是怀念她个人,也是在怀念自己久经逝去的童年生活,怀念那单纯平静的心灵世界。这些愉快的记忆越是清晰,他就越感到时日的流逝,现实社会的沉闷,他的爱,也难免要转成伤感。
戏谑和伤感这两种一般来说彼此无缘的情味,竟能如此自然地融合在一起,这充分显示出作者艺术技巧的圆熟,但我们也领会到他一番特别的用意。他似乎不愿意让惆怅情绪影响自己美好的回忆,因此特别要采取戏谑的口吻,虽然这惆怅是植根于同情和爱,他对长妈妈们爱得越深沉,由她们的不幸引起的伤感就越强烈,他仍然成功地使整篇回忆洋溢着一种天真的乐趣,就是在结尾,他也尽量不使伤感染上过分的悲愁色彩。他那从回忆中寻求慰藉的愿望,实在是相当明显的。
就这个愿望讲,《从百草园到三味书屋》可以说写得最成功,它成为这本回忆最明丽的篇章。作者细细描写百草园里的一切,那真是儿童的伊甸园! 当讲到家人送他进私塾时,出现这样欢快的字句:Ade,我的蟋蟀们! Ade,我的覆盆子们和木莲们! 在描写那位和蔼方正的老师读书时,他更幽默地写道:我疑心这是极好的文章,因为读到这里,他总是微笑起来,而且将头仰起,摇着,向后面拗过去,拗过去。在这段俏皮的文字中,作者表明了他的从容,并没有不可遏止的悲愤催促着他。回忆向他展示了一个值得留恋的世界,当思绪沉浸于其中的时候,人的心情是宁静的,周围并非全是衰朽和黑夜,还有纯真的乐趣,有清朗的阳光。的确,他在那里寻到了慰藉。
但回忆也不尽是一块乐土。当幼年的鲁迅在泊着大船的河埠边笑着跳着,享受那将去东关看五猖会的乐趣时,父亲却要他背《鉴略》。虽然作者的语气相当委婉,我们还是清楚地看到了一个幼小心灵在颤:家中由忙乱转成静肃母亲、工人、长妈妈即阿长,都无法营救,只默默地静候我读熟,而且背出来。在百静中,我似乎头里要伸出许多铁钳,将什么生于太荒之流夹住;也听到自己急急诵读的声音发着抖,仿佛深秋的蟋蟀,在夜中鸣叫似的(《五猖会》)。这犹如一道细密的栅栏,圈禁住活泼的孩子,看得出,也许因为爱父亲的缘故,他极力注意不使这篇回忆显出抒遣积郁的样子,一直避免直言自己当时的感受;加上整篇文字的活泼有趣,对五猖庙的那段描绘更妙趣横生,他的悲哀的确表现得比较隐晦。可是,只要用心读过一遍,恐怕任何人都能感受到他对这种旧式教育的强烈不满,甚至好像看见他铭刻在记忆中的心灵创伤。
作者这种尽量约束悲愤情绪的努力,在《二十四孝图》里同样明显。他写这篇文章,可以说正是为了拆毁旧教育的栅栏,开篇那段几近于切齿之声的诅咒,就表明他的愤怒。但是,接下去他却换用一种含带讥讽的幽默口吻,自述童年对《二十四孝图》的印象,其中不少段落教人很容易联想到《阿长与山海经》里那些令人捧腹的文字。类似的情形在其他篇章里也有,像《父亲的病》,作者抨击庸医的贻误人命时,用的就是这种口吻。依靠他独特的幽默气质,这些回忆的确充满机智和诙谐。可是,这里的情形已经和《阿长与山海经》不同,他无法完全掩饰内心的悲愤,文字表面的幽默仅使这悲愤显得更加深沉。人们初读时越显得畅快,回忆之后心灵的痛楚就越持久,《二十四孝图》的最后一段,不是简直令人忍不住要落下泪来吗?
再看《无常》,作者怀着强烈的兴趣描写乡间迎神赛会时的活无常,不仅描写他扮面朱唇,眉黑如漆的外貌,也不仅详述他冤苦不堪的唱词,更着力分析乡人对他的亲切感,这些分析颇带戏谑性,却像《二十四孝图》一样,也分明传达出作者心中的隐痛。他写道:想到生的乐趣,生固然可以留恋,但想到生的苦趣,无常也不一定是恶客。他深懂得下等人为什么喜爱无常,那是他们摆脱人生苦难的象征,代表他们对于公正命运的期望! 这个昔日使他感觉查亲爱的鬼,就这样向他打开了一扇面向悲哀阴郁的心境的大门。虽然这篇回忆并没有完全被悲哀的阴影笼罩,大部分文字还是轻松诙谐的,作者不仅以满蘸感情的笔触赋予无常这个形象本身一种奇特的魅力,而且用那些玩笑式的语句,冲淡了它所引进的沉痛感。我们却仍然从那似乎淡淡的哀愁中,感觉到作者悲愤之情的激荡,正像从江水的喧哗声中,听到大潮正从远方轰鸣而来一样。
果然,从《琐记》起,作者似乎抑制不住自己的感情,笔下明显地弥漫出一种低沉压抑的气氛。即便还是讽刺,却很少有先前的轻松意识,好像在强压怒火,祖宅里庸俗无耻的衍太太,绍兴城中昏愚不可救的秀才,南京乌烟瘴气的雷电学堂,这一切都使鲁迅厌烦。于是他东渡日本,在那里总可以学到救国的真实本领罢! 谁料得到的还是屈辱:考试及格,日本学生便怀疑是老师泄露过消息;课间放电影,又看见同胞如猪羊般任人宰杀。既为弱国的子民,在异域自然得不到尊重;但同是留学生,却又有整天沉湎于学跳舞,这使鲁迅更加悲哀。他写道:此后回到中国来,我看见那些闲看枪毙犯人的人们,他们也何尝不酒醉似的喝彩呜呼,无法可想!(《藤野先生》)过去的失望和现在的失望在这里汇合了。
这一种悲哀的乐声,在《范爱农》里达到高潮。范爱农很爽直,对改革怀着孩童般盲目的信任,革命前他就受着轻蔑和排挤,革命后呢? 满眼是白旗。然而貌虽如此,内骨子是依旧的,因为还是几个旧乡绅所组织的军政府于是他虽然做了几天学监,却还是以寄食、出走和溺水结束自己的生命。文章这样结尾:他死后一无所有,遗下一个幼女和他的夫人。有几个人想集一点钱作他女孩将来的学费的基金,因为一经提议,即有族人来争这笔款的保管权,其实还没有这笔款,大家觉得无聊,便无形消散了人生最可怕的事情,无过于想到多年前就已身受的厄运,竟能一直延续到今日,甚至将来。
如果说这种逐步显露和增强的悲哀伤感的情绪,贯穿《朝花夕拾》的始终,那么,它更时常被另一种激愤高亢的旋律打断。这旋律虽没有被连续弹奏出来,我们却时刻感觉到它的存在。
鲁迅是一名斗士,思绪总离不开现实战场,他徘徊踌躇,正是为了更迅速的进击。他不可能,事实上也不愿意完全抑制住心头的怒火,它必然时时要喷发。这就构成了《朝花夕拾》的另一个重要特点强烈的战斗性,并且具有双重意义:它既是作者借以休整的避风港,也是他进入新阵地的交通壕,那些看来似乎纷繁的印象,其实是鲁迅人格不同角度的投影,唯其是一种伟大的人格,这印象才格外鲜明和强烈。
初二年级读后感:读朝花夕拾有感
我在网上找了一本鲁迅的《朝花夕拾》,原名《旧事重提》。这是一部回忆散文集,记叙了鲁迅幼年与青年的生活,共十篇。
这本书中通过对往事的回忆,批判了当时的社会与正人君子,其中《狗—猫—鼠》这一篇令我感受深刻,它讲述鲁迅小时候仇猫,因为猫的性情残忍而具有媚态,在夜晚经常嗥叫,扰乱他人读书休息。更因为他在童年时捕食了作者心爱的隐鼠,所以他十分憎恶。虽然后来得知隐鼠是长妈妈踏死的,但终究没有与猫的感情融合。从这里我读到作者在幼年时,就已经爱憎分明,对弱小者产生同情心,憎恶暴虐。同时读这篇文章也通过自嘲在暗暗讽刺着那些散布流言蜚语的“君子”“绅士”,批判着他们的狂妄自大,我不得不佩服鲁迅那文笔的妙处。
《琐记》这一篇也使我受益匪浅。它记叙了鲁迅儿时与伙伴们经常到衍太太家玩耍,因为天伦闹出什么乱子来,衍太太也绝不告诉各人的父母。在鲁迅与伙伴们去吃缸里的薄冰时,衍太太却让他们比赛谁吃得多,并唆使鲁迅去寻找母亲的首饰,变卖成钱给自己买东西,我感到衍太太心术不正,心灵不纯洁,怎么能用不良的做法去影响孩子心理健康呢?
《二十四孝图》讲述了鲁迅在儿时阅读“老菜娱乐亲”郭巨埋儿等故事,通过对比古今不同的版本,十分不解,甚至反感。我也读了读,发现其中一些故事荒诞愚昧,富有迷信色彩,虽然使读者明白孝顺的道理,但其中大多是把原来的加以夸张虚构,哭泣能使竹笋得以成长吗?赤身躺在冰上能有鲤鱼跳出吗?当然不可能,这说明了封建孝道的虚伪和残忍。
《朝花夕拾》朴实的语言,细腻的情感,鲜活的人物融合成一篇篇精妙的散文,这里面有对童年的美好回忆,有对社会的强烈抨击,也有对往事的深切怀念,有对社会的强烈抨击,也有对往事的深切怀念……《朝花夕拾》着部散文集堪称是中国文学史上的一颗璀璨明珠。
相信《读朝花夕拾有感300zi》一文能让您有很多收获!“好读后”是您了解读后感的必备网站,请您收藏hdh765.com。同时,编辑还为您精选准备了读朝花夕拾有感300字专题,希望您能喜欢!