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这一部江湖儿女,你们都有看过吗?你们的剧情和背景音乐相得益彰,给我们很多的感受,生活对于男人和女人而言,意味却不尽相同。你们看懂了吗?下面是小编带来的江湖儿女观后感600字影评,希望你们会喜欢这篇文章。
《有多少爱可以重来》听着这首歌泪流满面,爱可以重来吗?能重来的还是爱吗?看着巧巧坐在奉节小剧院,和唱着这首歌,不觉走进了戏里。男人的心里只有江湖,女人的心里却装着男人和他的江湖与理想。能说女人的胸怀宽广吗?
《江湖儿女》中的巧巧在她的爱情世界里经历了些什么?为了爱跟着斌斌混迹江湖,为了爱替斌斌坐牢五年,为了爱一路从大同到奉节。远镜下,码头上一个个的台阶,追寻的意义终归是辛酸的。经历了我们耍一下的恐惧,经历了身无分文的混吃混喝,经历了千里寻夫却已是他人男友的痛楚旅店里被逼到如尘埃的卑微,不知道是江湖的脸面重要,还是面前这个为之付出一切的女人重要,我迷惘啦!巧巧坐着火车一路走到新疆她本可以跟着山争哥过普通人的日子,最终她还是无法欺骗自己,一个人走在漆黑的异乡,UFO是她的梦,漫天星斗璀璨夺目,多么希望有个外星人可以带着她离开那个痛苦的世界。
镜头进入下一个时代,高楼林立,一个无法自理的男人再次回到起点。第一通电话毫不犹豫地打给了这个女人,多年后的巧巧已经是江湖女人,是义还是爱?义无反顾的把他接回家,各种无微不至的照顾。挂档的那只手被男人紧握,可女人用力抽出来,巧巧不需要这样的感激,要的是愿意跟着她踏踏实实过日子的爱人,影片到了这里矛盾纠结一起涌上心头,女人已不再是当年那个不顾一切追寻斌斌的巧巧啦,男人能给她的是什么?不要江湖,而是生活。斌斌再次抛下女人走了去寻找他心中的江湖。男人囚徒于心气,女人囚禁于爱情,一切左不过一句:我愿意。
《江湖儿女》是一部由赵涛、廖凡和徐峥等主演的爱情犯罪电影,影片剧情丰富,画面精致,网友是如何评价这部电影的呢?一起来看看吧!
九月十七日南京点映,我去到电影院看这一部江湖儿女。贾导的电影多半都没法上映,而离他上一部作品山河故人也已经有了三年的时间,很多人都说这是贾导沉静之后的力作。
一如既往的,江湖儿女讲的仍是山西人的故事,依然是那片贾樟柯热爱的不能再热爱的土地上面的故事。也依然的,混杂着一些类似dv一样的记录视频,以及各个时代的标签。并且,仍然是由赵涛来挑起大梁,说赵涛是这部作品的最大主角,其他人都是配角也不为过。
这部作品在我看来是贾樟柯的集大成之作。你能从中看到小武,看到三峡好人,看到任逍遥,看到山河故人,你能一如既往看到贾导作品里的超自然现象,看到一个个真实的好像虚假的生活场景,看到那些有着很多沉默的长镜头。它集合了贾樟柯的各种电影技巧,叙事手法和小聪明小细节,继承了贾樟柯的电影风格,并且总结了自己之前的很多作品。我感觉这个可以为贾樟柯到现在为止的电影画上一个句号。以后要么不在拍片,要么就冲出舒适区,创造一片新的天地。
而我想要探讨的是,这部江湖儿女究竟讲了一个怎样的江湖?
在这片江湖里,有重情的巧巧,有重义的斌哥,有圆滑的大学生,有大谈祖国大事和宇宙观的小卖部老板,也有看似风光实则心虚的老板,还有形形色色的芸芸众生。我觉得这江湖,早就不是电影前段所展现的那个肝胆相照不至于吧的有规矩的黑道了。而渐渐变成了一个为了生存可以不择手段的修罗场了。
斌哥在把枪给巧巧那段戏里,说有枪的人才死得快。枪是什么?是武器。但是,它不是个高明的武器。它动静太大,有它的确,你有很大的威慑力,你能干掉和你做对的人。但同时,你也在这江湖里暴露了自己,一瞬间,那些有着毒药有着暗箭的人,就可能会找上你。这江湖里面,树大招风,爱出头的人往往死得快。
这江湖,风云变幻莫测。三峡工程,那么多房子说拆就拆,说放手就放水,城市说要改造就会改造。前一秒,你可能还是抽着雪茄开着豪车的黑道大哥,下一秒你可能就被打的狗血淋头,还进到监狱里变得一无所有。快意恩仇,江湖是江湖了,那样的江湖不是贾樟柯讲出来的江湖,这个江湖,是一个无情的地方,他不管你是谁,做了什么,他只管不停的施加风浪。或许其中一个浪拍过来,你就不无助的溺死在无边的江湖里面了。但也可能这一浪过来,帮你的船直上顶峰,你就此走上所谓人生巅峰。这江湖可以塑造爱情,让两个人看起来万般般配;也可以一瞬间摧毁这看似美好的爱情,让它变成苦苦的等待,追寻和最后深深的无奈和懊悔、失落。这就是江湖,残酷,却真实的近乎虚假。
儿女又是什么呢?这个更好理解,无非就是那些在江湖打拼的芸芸众生而已了。这些人有的圆润有的棱角分明,斌哥始终不能释怀于自己的失败,不能释怀与昔日马仔成为比自己更成功的人。巧巧一直不能忘却那段曾经的感情,即使到最后,也不放弃那个爱情。有的人面对残酷现实,只能用虚伪的幻想来填补内心的空虚,有的人充斥着物质的满足,却填不满精神的无助和灵魂的自卑感。形形色色的人构成了儿女。而贾樟柯突出他们,实在告诉世人每个人,都是值得尊敬的存在。无论是你看上去像是小人的人,还是你看上去活该的人。他们,都有着自己不可避免的缺点,但也都有着你所想不到的优秀之处。每个个体都是可贵的,都是独一无二的。都有着自己完整的内心世界。没有儿女,何来江湖呢?
让我想起来了三峡好人里那个几乎一直在唱歌的孩子。他只是过客,如果这个人真的存在于世界上,那或许他的命运也不会多么光鲜亮丽。但是,他仍然是一个在残酷现实中一个不停唱歌的人,是一个活生生的人,是一个值得去尊敬的人。的确,我们每个人在江湖面前,就如同看着天空飘过ufo而不知所措的渺小尘埃一样,甚至连自己的命运都没法左右,但我们仍然是可贵的()。
斌哥最终,仍因为自己心中的那口气,离开了;巧巧也依然放下不了那片情,停下了。至此,我们看到的江湖儿女,就像英文名那样,就是经历了烈火焚烧而变得极端纯白的尘埃。
繁花落尽,归于尘埃,沉寂又高贵,这就是贾导想要讲述的人生吧。
江湖儿女是我们所有人,江湖儿女就是人生。
另外:剪掉的那几分钟是什么?
江湖儿女是由贾樟柯执导的犯罪爱情电影,由赵涛、廖凡主演,故事情节跌宕起伏,紧扣人心。下面小编带来的是影片江湖儿女观后感1500字。
喜欢看电影,周末往往都会看电影来度过。我管这叫spend time.time一词可以翻译为时间,但当你跳将出生命,就会认为它是时光()。所以,我很喜欢用电影来打发自己。如果能有知己陪伴,就再好不过了。
电影是最直接的文化产品,因为它有影像,有声音,比文字直接、生动。正因为如此,看电影也是偷懒的方式。就像听腻了流行音乐一样,中国的电影和电视剧,知道第一个八拍,顺口溜似的就能哼出下面的剧情。当然,也有好电影,比如张艺谋的,姜文的,王家辉的等。可是我还是觉得总是缺少那么一部展现我们生活的影视。偶像剧和现实并没有太多接轨,牛逼的导演喜欢表达一些生命和人生,那我们的生活呐?我们的生存状态呐?
于是,那时接触到了贾樟柯,看了《天注定》、《三峡好人》、《山河故人》。特别欣赏这位导演的影片,这才是我们大多数人的电影。它不是某个小人物的励志故事,也不是专门为了说明时代特征而专注于某个细节的表达,更不是看烂了的漫威英雄。它就是我们自己,就是我们的生活,一个历史片刻,一个看起来一点都不起眼的大多数,在历史上和在影视上消失的大多数。这就是贾樟柯的电影。看《小武》你会觉得这是一部纪录片,但你也会不自觉的对号入座,我们都平凡的没有那么感人。
得知《江湖儿女》会在国内上映,就安排好时间,和家人一起去看了这部影片。
看这部电影,让我想起了中学时代的一些事。那好像很江湖。但我一直没在江湖里,因为胆小的性格,确实被欺负过,后来我们班级比较强,我就非常安全了,但我似乎并不在乎江湖里的事。可是我经历看到经历过。
在我的印象里,初中是最江湖的一段时光。那时候校内打校外,高年级欺负低年级,一班打三班。学生们把钢管和凳子腿藏在天花板里,只要校外来人,分分钟将其围剿,以至于打的他们再也不敢来学校闹事。印象中,教导主任也支持这一对外战役。我刚刚吃完午饭,校外的流氓混混骑摩托车来到三年一班要打人,瞬间,几乎三年一班里所有的男人都拿着凳子腿出来了,混混见状不以为然,站在摩托车上叫哮着说你打我一下试试,却不想被某同学一把拽下了车,然后一顿凳子腿伺候。接着就是学生们追着他们打。
有一天晚上,一班把三班的宿舍给查封了,拿着钢管敲他们宿舍门,向他们挑衅。我们班的同学唱着歌叫他们出来应战,他们没人敢出来。第二天,去食堂吃饭,做饭的阿姨问我们昨天干啥了半夜不睡?
这还不算,我的同学们还经常欺负低年级的同学,叫他们给打水,打扫卫生,谁不听话就拳脚相加,打嘴巴子。我看着都觉得我的同学太过分,可是我不在他们的江湖里,他们比的是谁更有威慑力,谁更出手重,谁出手重谁就可以说话有分量。我能做的就是老师问的时候什么都不说。
到了高中,干仗就更猛了。食堂里经常干仗,经常流血。那时候我已经成了傻子书呆子,对这种打打杀杀的除了恐惧和厌倦外,没有任何崇拜。
我不知道这算不算江湖,但他们很够意思,很有义气,这应该就是江湖。
没有人,就没有江湖,没有儿女情长,江湖就黯然失色。终究,青葱少年是会长大的,曾经的五湖四海皆兄弟已然变成兄弟们在五湖四海各自为生。那些山盟海誓,儿女情长也绝大多数不了了之。
没有了枪,也就没有了权威,而义气也靠不住,江湖也就土奔瓦解了,剩下的,只有儿女情长。而儿女情长,又被个人残存的自负给打的落花流水。到最后,彬彬还是走了。这才是江湖之美。不只是黄药师的四海为家为美,斌哥可能去做了看门老头,也可能开了一家小店。贾樟柯镜头下的巧巧是重情重义的,谈不上多美,就像你我。正因为她的这个特点,才让人怀念。
在贾樟柯的电影里,能发现很多过往的记忆。首先就是他把普通老百姓的生活和生存环境原封不动的搬上了荧幕。客车里抽烟的男人们,干瘪的脸上几道黝黑的皱纹;家乡的景色不做任何处理,山没那么高,水也没有那么绿,远处还有烟雾,和印象里的一样。他并没有想着怎么表达美,而是尽可能的展现真实。而生活就那样,大多数导演喜欢修理,喜欢镜头好看一点,可是那并不真实。贾樟柯也不喜欢用美女演员,因为他表达内容,不能太美,也不适合。
我们的电影需要给我们绝大多数人得生活一个展现,那种真真的生活,在时代的浪潮下,我们只能无能无力的接受,这其中,我们叛逆,我们打架,我们杀马特,可我们终究会成为广场舞大妈,而广场舞大妈就是江湖里的儿女。
电影串了过去的几个影片,不过没看过也不要紧。一个很有意思的事情是,在姜文的电影里,火车,枪都极具象征。而江湖儿女里,枪没有杀人,枪被收缴了,枪的罪被女人承担,没有杀人的枪,才更符合社会主义。火车确实表征着一个时代的到来。电影的时间跨度很大,不知什么原因,我突然拿《江湖儿女》和《阿甘正传》对比了一下,因为两者都在跨越了较长的时间,都有两个人的感情贯穿在整个影片中。很明显,《江湖儿女》非常具有中国特色,而且也只专注于在中国范围内讲故事,没有表达任何边界外的思想,这是十分难得的。过去20年,是中国飞速发展的20年,市场经济呼啸而来,社会阶层巨变,整个社会的法制逐渐健全、人们的道德和价值跌跌撞撞,人们在这样高速发展的20年里,可以很明显感到这个中国速度带给我们的变化。
贾樟柯还狠狠的调戏了一把知识分子。中国的知识分子又是另外这个话题,让人滴笑皆非的一群人。
过去20年,中国发生了很大的变化,而我们是经历者,也是见证者,更是那些消失的大多数。可能是30年河东,30年河西。更可能是30年河东,30年后河东更好了。个人不顺应时代发展的趋势,怎么可能更有机会感受时代脉搏呐。
从2000年到2018年,从北方到南方,这部电影给我的感悟实在太多了。这个时代对我这种胆子小的人是个福利,很期待下一个20年。
下一个20年,江湖如何,儿女又如何?会更好吧。
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