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刀客家的女人观后感(一)
文/梦然回首
这是一部抗战题材的大戏,全剧围绕女主人公葛大妮的感情、家仇、国恨展开。
葛大妮,由佟丽娅扮演。她曾经出演过《北京爱情故事》里的沈冰,还有《宫锁心玉》里的年素言,在最近播出的《恋恋不忘》和《产科医生》里都是女一号。
葛大妮,本来是到战场去寻找参战的哥哥,偶遇国民党军官余化龙(本剧男主角,杨烁扮演),两人相恋相爱,并且私定了终身。然而,造化弄人,大妮的哥哥是共产党员,是曾死在余化龙的枪下,知道这一真相的大妮,万念俱灰,不敢再接受那份情缘,于是选择拒绝余化龙提亲,可是其中缘由又不能向余化龙诉说。就这样,本是一对有情人的他们,就这样水火不再相容。
在这部戏里有这样几处让人深受感动。葛大妮被余老三抢到山寨给他家赌徒弟弟余老八当媳妇,一进门就得给老八的孩子定邦当后妈。当后妈岂是易事,定邦本来的亲娘因为余老八的赌博被输就对余家恨之入骨,频频对余家使诈。定邦对大妮一直心存芥蒂,但是大妮却一直对孩子真心以待,终于日复一日她的真心融化了定邦内心的坚冰。当定邦拿着自己雕刻的葫芦给病床上的大妮喊她娘时,泪水夺眶而出。这样的母子情,那样暖人心。
葛大妮和余化龙本是一对有情人,可是后来成了大伯哥和弟媳的关系,整日抬头不见低头见,却又不能相知相守,而且还横眉冷对,真的很虐心,很让人心里揪得慌。尽管后来,两人的误会解除了,但是他们还是不能在一起,真的为之惋惜啊!明明相爱的两个人,明明相互牵挂着对方却无法表达,真是造化弄人啊!
葛大妮,脾气倔强,自己认准的事情就一直大胆朝前走,从不在乎别人怎样讲怎样说。这个倔脾气让她惹了不少事情,得罪了很多人,但是这样的真性情也曾感动感染了很多人。尤其是,她的申明大义,她的民族热情,更是令人敬佩。她用自己的真诚感动了定邦亲娘石彩凤,不再与余家作对,还一起大义灭亲杀死了儿子定邦,只为民族大义,也许这才是母爱的最高境界吧。
这部戏没有看完,但每次在电视上看到,都忍不住看下去。一个传奇女子,一段可歌可泣的故事,一段旷世绝恋。
刀客家的女人观后感(二)
如果有人问我最近最火的一部电视剧是哪一部?我会毫不犹豫地告诉你当然是《刀客家族的女人》。
很久很久,我都没有对一部电视剧如此痴迷,茶余饭后的话题都离不开《刀客家族的女人》这部剧。碰到认识的亲戚同学朋友,就会问他们有木有在看《刀客家族的女人》这部剧,在看的就会和他们一起讨论这部剧,还没看的就会硬逼着他们去看,我自个儿都觉得我已经属于“疯癫”状态了。看完卫视直播,觉得还是不过瘾,就又在网上看,反反复复,来来回回,至少也有看了四五遍了,可就是百看不厌。
《刀客家族的女人》这部剧以动荡不安的民国战争为背景,以封建社会这一大环境为铺垫,展开了一段爱恨情仇、跌宕起伏的大戏。
本剧女主佟丽娅饰演的葛大妮是一个性格豪迈、泼辣、刁蛮甚至歇斯底里的村姑形象。同时她也是一个不愿被封建社会所束缚的人。什么"以夫为尊、以夫为天;宁丢命,不丢脸"这都是扯淡,凭什么男人犯了错就要女人来承受,凭什么看不起女人?正是因为大妮的到来,她处处象封建家规挑战,改变了原本在石泉寨毫无地位可言的女人们的命运,也使得石泉寨发生了巨变。
在剧中,大妮和余老吧的对手戏也是剧中的一大亮点,真是太搞笑了,为原本虐心的一部剧增添了一抹轻松。大妮也是个苦命的女人,在当时那种女子贞洁大于天的社会中,更何况还是个未出嫁的闺女,她宁愿遭受人家的指指点点与唾骂,历经艰辛生下了女儿蛇娃。让我不禁对她十分钦佩,钦佩她的毅力,感慨她伟大的母爱以及她与诺大的这样一个家族作斗争的勇气…
莲花是个传统的女性,与大妮恰恰相反,一切以夫为尊,谨言慎行,不敢违背余家的规矩。她也是个善良温柔、高贵大方的女子,在丈夫娶了二房之后,不吵不闹,更是把二房当成自己的亲妹妹对待。也正是因为她的单纯,被别有用心的石彩凤所挑拨并利用,被人"砸明火"。她被封建规矩束缚太深,最后举枪自尽,成为了又一被封建社会所扼杀的牺牲品。莲花的香消玉殒让我十分痛心,这究竟是谁知过呢,留给了我无限的思考…
大家也许会觉得石彩凤凶狠可恨的人,我倒认为她其实是个可怜的女人。她被自己的丈夫余老八卖给潘家,又被潘老七"砸明火",从原本让人尊敬的八嫂成为被人嗤之以鼻的石彩凤不由心生怨恨,从而不折手段报复余家。她表面看似有潘家的支持十分强大,可内心又十分脆落,太多的苦楚和压力压在她的身上喘不过气来。彩凤有句话说的很对,"难道余家只看重女人的身子不看重女人的心吗?"
刀客家的女人观后感(三)
文 泠顗
一、开篇. 话说
看过的电视剧很多,但是很少评价,更别提及写影评。记得上一次写影评是关于《大秦帝国. 第一部》,那时候提到商鞅不愧是商君,一个时代的见证,他不是一个王,但是,他代表着一个时代,一个大秦的时代,一个历史上的无冕之王。
这是距上次之后的再一次影评。 一直以来,我都很关注抗战题材的电影和电视剧。不是说太爱历史,也不是太爱杀戮的残酷,而是,历史的残酷在当今也应该关注,也应该正确的评价,不忘曾经的痛楚,也才能有如今中华大地的崛起。
二. 不曾遗忘的伤
提及日本,我说讨厌,很多人或许会反驳。可能你会说,“这都是历史了,用不着这样吧。”,“或许只是历史太夸大日本的坏而已。”等等。如果你这样说,我只能说,或许你的心比较硬,或许你没生长在那些年代,体会不了那些年代的痛恨。当然,我也没出生在那个年代,没成长在那些年代,但是,历史里,用数据说话的证据是不能抹去的,历史里,如何残忍对待中国人的,是不能因为一句你妹亲眼看到过就可以不存在、没发生过的。历史,见证了他们的侵略,这是事实,你不可以不在乎,但是你不能不知道,你不能不记住。
三. 长河里的红颜泪
历史长河,滚滚红尘。自古常言:红颜祸水、红颜薄命。红颜薄命这说法或多或少我还能接受。为中华为国家“薄命”那也是值得的,那也是重于泰山。近代史以来,巾帼不让须眉,女性英雄也不少,铿锵就义,为国捐躯。这样的爱国精神,难道不值得当今人的敬仰?不值得当代人的学习?
四. 那些年代里被遗忘的存在
刚开始看《刀客》 的时候,是冲着佟丽娅来的。看了一段时间,觉得题材挺好的。人物形象的塑造也是相当棒的。一个泼辣、没文化、直嗓子的乡村女人,那不是低俗,她骨子里的气质和傲人的脾气就是她的优秀,就是她的才华,同时也为她后来的伟大埋下了伏笔。在百度里,看到一些有关《刀客》的评价,很多人说,这不影片没有侧重点描述刀客家族,也有人说这电视剧没有好好的描述抗日。
其实,剧里,透露与隐藏了很多东西。
“刀客” ,顾名思义,就是以刀为武器的江湖人士。通常,他们都是行侠仗义的代名词。那么,刀客家族,它有着它的规矩,她也只认准自己的规矩,其他的外来规矩也都是浮云。这样的刀客家族,在个人的安危面前,义字当头。在国难面前,以国为重,团结对夷。
五. 解读
《刀客》 的导演杨文军说过,《刀客》里面的每一个女人都值得认真解读。这句话不假。
比如,高莲花。她的父亲是县长,按理来说,至少生活是优越的,那么按习惯思维推理和大部分时候剧情的演绎来说,她应该是一个养尊处优,性格跋扈,眼里从不得沙子,高傲的女人吧。但是,实际上,她是这样的:她虽不是锦衣玉食,但也生活的不错,性格温柔,身为余化龙的妻子, 再一次意外中为了余化龙失去了孩子,再也不能生育,但是,从未抱怨过自己的男人,也不是一个天天埋怨的怨妇。她贤良淑德,有着传统女人的秀外中惠。当余化龙当着众人对九奶奶说:“九奶奶,这是我新娶的二房,明月。”的时候,虽然眼角有一丝忧伤,但是私下也从未嫉妒明月,也从未抱怨自己的丈夫的做法。当明月和她说起是如何认识余化龙的时候,提到自己是龙哥赎出来的,曾经做过三个月名义上的窑姐的时候,莲花有的不是嘲笑,也不是要去宣扬,而是说“记住,这话你对我说也就算了,但是千万不要对别人说。”,这样的宽容,这样的气度,这样的包容,这样的识大体的女子,出生于刀客又怎样?说不定那些富家太太都没法和她相比。女人也是水做的,她也有她的伤心与无奈。当知道葛家是使她失去孩子,不能生育的凶手的时候,她确实连死的心都有,她想要杀了葛大妮的孩子蛇娃,但是善良战胜了不理智,最终没有下手。但是,这也是一个可怜的女人。一场黑虎山的绑架,结束了她的一生。身为余家的女人,宁可丢命,绝不丢脸。失去贞节,自杀式解脱,是颜面,是尊严。我们不能怪余家家族的族规,因为,一个家族,若要强大,没有规矩不成方圆。
比如,明月。她是余化龙从外面带进石泉寨的女人,是二房。和以往的姨太太不同的是,她是一个新时代新思想的女性,她上过大学,她是一个国民党军官的女儿,枪法百发百中。被后妈买进妓院那是迫不得已。她没有以往二房的那种争风吃醋,一哭二闹三上吊。她是一个智慧的女人, 不喜欢余家的规矩,但是为了心爱的男人宁可忍受,也可以为了心爱的男人与整个石泉寨为敌。最后,巾帼不让须眉,怀着余化龙的孩子,带领余家所有女人参加抗日战争,为国打鬼子,石泉寨沦陷的时候,带领家族女人全部饮枪弹自尽,做到了为国捐躯,做到了“我是余家的女人,命丢得,脸丢不得。”
比如,石彩凤。一开始,你会觉得这女人就是一个悲剧。但是,她确实是一个悲剧,只是,她不仅仅是悲剧,她最后仍然还是余家的女人!
她是一个刀客家的女人,她的天性是善良的,可是嫁了余老八,没用的男人,赌钱输了自己的老婆,把她输给了西莲池的开赌场的潘家。 余家救不了她,潘家来抓人的时候,九奶奶老祖宗说:“彩凤啊,余家对不起你,但是,你要记住,你烧过女人香,知道余家的女人该做什么。”她含着泪被绑走了,潘老七砸了她的明火,失去了贞节,作为余家的女人,她应该去死,可是,为了自己的儿子余定邦,她想活着,她痛恨余化龙不把她带回余家,她也不再是余家的女人。此生只能住在潘家。她痛恨这样的族规,痛恨余家,痛恨余化龙,痛恨无能的余老八,也痛恨着葛大妮。这样的恨,让她在潘家,利用潘家的势力做了很多坏事儿,为了报复余化龙,她指使黑虎山的人绑架高莲花,叫人砸了高莲花的明火。可是,她当时确实比不上高莲花,高莲花自杀了,她能进余家的节女堂,永远是余家的女人,但是,她石彩凤却不能,所以,她更恨!可是,也是这样一个女人,经历的太多,勾引潘老七,作潘家太爷的冥夫人,仇恨蒙蔽了双眼,最后,葛大妮的宽容感化了她,为了除去长大后作了汉奸的儿子余定邦,宁可与自己的儿子同归于尽。最终,也让自己做回了余家的女人。这样的女人,是悲剧,但是,国难当头,也能回头是岸,也能大义灭亲。
比如,葛大妮。
这个女人,说她没心没肺,是对的。因为她做的事情总是不按常理出牌。可以为了救汉奸余定邦把自己的儿子当人质,让自己的儿子命悬一线。
这个女人,说她是个泼妇,村姑,傲慢,是对的。她说话大嗓门,余化龙骂她“虎娘儿”,见识不高。她从不把余家的规矩放在眼里,就连烧烙节女印也是逼着的。
这个女人,说她一生感情挫折,是对的。她一生挚爱余化龙一人。她说:“余化龙,从此以后,你就是我葛大妮的男人了!”一场误会,让他们互相错过,恨着对方,但是又爱着对方。一场误会让余化龙为了报复,将她嫁给余老八,窝囊的男人。可是,心里的爱人,始终只有余化龙。一错过,就是一生。
可是,就是这样一个女人,成为了时代的歌颂者,成为那些年代,刀客家族里正义与尊严的代表。
她不是没心没肺。她宁可牺牲自己也要救出余定邦,因为她对余老八有责任。余老八为了救余化龙而死,她也是一位母亲,天底下哪有母亲不爱自己孩子的?可是,她答应过余老八要照顾余定邦。她善良,她相信余定邦以后会回头,会不再是汉奸。
她不是没心没肺。她也不是藐视余家的规矩。当要把她带去批斗时她说“我是余家的女人,命丢得,脸丢不得,我要枪毙。”
也是这样一个女人,死在最后,为除了余定邦,和他同归于尽。也是这样一个女人,曾经多次救了石泉寨,救了共产党。也是这样一个大字不识的女人,成为了一个革命者。
比如,余黄氏——九奶奶。在她年轻的年代,她应该是一个天地不容的,家族不容的异类。她出身高贵,她是大清王朝王爷的女儿,是一位高贵的格格。可是,她却和宫里的侍卫九爷私奔了,宁愿成为刀客,宁愿在石泉寨陪着心爱的人打拼天下。余家是她和丈夫打拼出来的,节女堂的规矩也是她定下的,这样一个傲骨的、有气节、有王者风范的女人,她——就是余家。这样一个女人,她是封建王朝残留下来的子民,但是她,绝对不是封建王朝残留下来的懦弱与麻木!也许这就是不一样的她,让她觉得葛大妮和她很像,一身的与时代不相容的“叛逆”。
女人该有的贞节,她有。宁可丢命也不丢脸!
女人该有的宽容,她有。为了子孙,打破太多自己的规矩。
中国人该有的傲骨,她有。她一剑射死了自己的亲孙子——余仲慧。她说:“告诉老三(余化龙),若有人投降日本鬼子,下场就和余仲慧一样。”为了不霍乱军心, 大义没亲,这样的女人,是不是值得钦佩?
中国人该有的爱国精神,她有。家族太多的人劝她与人本人签和善协议,余仲慧说,这天下已经不是中国人的了,咱打不过日本人。她斩钉绝铁,态度坚定的说:“但是这天也不会是日本人的天!”这样的爱国精神,宁那些汉奸汗颜,宁后代人学习!
中国人该有的大义凛然,她有。面对敌人,宁可就义牺牲,也绝不投降!
比如:蛇娃葛云霞。她,年轻,任性。但是作为一名合格的八路军卫生员,面对鞭打从容不迫。这是共产党需要的精神和气质,是值得年轻一代人学习的模范。
六. 刀客家族的男人
没了刀客家族的男人,哪来刀客家族的女人。
余化龙(余老三) ,刀客人的江湖义气,不怕死等等的气概,他身上,都有。一个男人身上的责任,胆识,气魄,他都有。一个丈夫身上的责任,忠诚,包容,他都有。一个中国人身上的爱国,爱大家,爱小家,他都有!
余老八,一个懦弱,无能,赖皮的典范。可是,就是这样一个男人,他也懂得知恩图报,为三哥而死。终于堂堂正正做回一个男人。“没有活出个样来,但是,死出了一个样来!”
葛正伦,一个真正的共产党。不包庇亲情,一个真正共产党员正直、爱国、勇敢的代表典范。
七. 那些年我们一起追的剧情
什么才是一部好的电影,电视剧?太多的评论,太多的众说纷纭。人们观点不一样,说法也就不一样。但是,如果,一部作品,把所有的人物都刻画的很精致,能够让人看完之后从中得到启示,能够给人予正能量的传递,那么这就是一部成功的作品。我们不能保证它绝对的优秀,但是至少这是成功的。不管怎样,《刀客》 就是这样一部成功的作品。不知,你,怎么看?
《东京家族》观后感
很遗憾,这部《东京家族》居然是我看过的唯一一部山田洋次导演的作品,这位从未被称为大师的导演,却在日本创造了很多辉煌和奇迹,最被大家熟知的,恐怕就是那部曾经入围过奥斯卡最佳外语片的《黄昏清兵卫》。落笔前查了一些资料,山田的电影中总是带有一种小市民的调子,他对下层平民的关注也让他赢得了不少赞誉。这部《东京家族》翻拍自小津安二郎《东京物语》的作品, 讲述的是老夫妻到东京看望已成年的子女的故事,细致描绘了家族间感情的羁绊与丧失,家人间共处,年华老去和死亡等一系列问题。原作是拍摄于60年前的一部黑白片,一直很少触碰黑白片,一直担心自己对黑白片的鉴赏能力不足,会在心里对大师们产生误会,所以很少去触碰那些经典的黑白片,反倒是这些翻拍的作品,频频拿来品味。这些经过导演们二次加工并打上个人印记的翻拍作品,每次看起来都是津津有味。
日本电影的节奏从来都是异常的缓慢,跟现代日本快速的生活节奏有很大的反差,一些不喜欢日本电影的观众总是很难适应这种节奏,也许正是因为日本人对生活细节的忽略,让日本的电影工作者,更愿意把焦点投射到下层百姓生活的琐事,并且不厌其烦,达到了迷恋的程度。这部《东京家族》也是如此,看似轻描淡写,实则反应了一些列日本的社会问题,虽然不够深刻尖锐,但却能让人深受启发,回味无穷。
《东京家族》里塑造的家庭不是名门望族,恰恰是东京这座大都市里再平常不过的普通家庭,二位年近70的老夫妻有二个儿子,一个女儿,大儿子幸一是医学博士,在东京开了一家私人诊所,女儿滋子自己经营一家美发店,丈夫是公司社员。三儿子晶次自由散漫,连一个能糊口的像样工作都没有!这个家庭里的每个成员在东京这座国际大都市里都平淡无奇,却极具象征性,反映了日本不同年代人们的生活态度。
1. 大儿子幸一代表着普遍具有工作狂特质的日本中产阶级男人
日本人对工作的狂热世界闻名,战后日本经济的巨大腾飞,导致企业的社会价值不断增大,日本的打工族很容易在工作中得到认同和尊重,并且很容易模糊工作和生活的界限。大儿子幸一工作的地方就是他自己的家,因为他把私人诊所开在了自己家里,妻子文子则是一个全职主妇,专心照料孩子和丈夫的生活。电影的开头几分钟,幸一穿着医生的工作服出场,导演和编剧有意向观众传达幸一这一严肃的医生职业形象,即使是在家庭聚会的场合,也以工作的姿态出现,足以表现出他对工作的狂热。这一点在影片后面的一幕表现到极致。原本计划带孩子和父母一同出去游玩,可是却因为病人家属的一个电话,就撇下父母,匆忙的出门就诊了,甚至不让妻子文子带二老出去,担心其它病人打电话到家里来。这被导演着重刻画的一幕,其实透露出一丝悲哀,在幸一的心里,工作比自己的父母和孩子还要重要,在社会压力的趋势下,让他急于追求自我价值的尊重和肯定。
2. 女儿滋子代表着逐渐开始拥有家庭地位的日本新一代女性
在影片的开头,身穿名牌,手提购物袋的滋子匆忙的赶到大哥家里,准备迎接自己父母的到来,在上面这个场景里,文子穿着围裙正在准备晚餐,滋子缺不停的抱怨路上的辛苦,2个女人形成了鲜明的对比,甚至是冲突。日本女人的地位究竟是不是传说中的那么低微,我无从考证,因为我没去过日本,更没娶过日本媳妇,所以没有发言权!但是在日本的影视作品里,大多数女性都被丈夫所凌驾,男人在家庭里占据绝对的地位。日本并没有明确的夫妻伦理,日本人的道德体系由忠、孝、情义、仁义等组成,孝的中心是对父母的孝道,妻子其实处于边缘地位。但是在本片中,滋子却从一开始就被塑造成女强人的形象,自己经营着一家美发店,根本不用靠丈夫养活,反倒是自己的丈夫对她维诺是从,这与对丈夫毕恭毕敬的文子形成了鲜明对比。日本20世纪的经济泡沫破灭以后,越来越多的男性开始回归家庭,男女地位发生者微妙的变化,对于日本新一代的女性来说,事业和家庭对她们来说也许同样重要。
3. 小儿子晶次代表着在追逐自我中迷失的日本年轻一代
妻夫木聪饰演的小儿子晶次,明显象征着日本年轻的80后一代。他喜欢意大利cinquecento风格的小轿车,没有固定的工作,有时候在剧场给别人打杂,有时候又去地震灾区做志愿者,甚至在那里遇到了自己心爱的纪子小姐。在哥哥姐姐眼里,他是一个不学无术的小混混,在父母眼里,是一个连自己都养不活的窝囊废。但是,他自己却不认为自己的生活很糟糕,反倒是这种轻松随意的生活态度,让他更加积极的去追求自己想要的生活,追求自己的爱人,晶次和纪子,成为影片里最温暖的二个角色,相对于过分势力和冷漠的哥哥姐姐,腼腆单纯的大男孩晶次,更懂得人情冷暖,更体贴自己的父母。导演的意图很明显,晶次作为日本新一代的年轻人,他们恰恰是日本未来的希望。
影片感人之处不胜枚举,我曾数度落泪,对比自己当下的生活,感慨良多!此时的北京与彼时的东京,是何其的相似,远离父母异乡在外打拼的我,到底在追寻什么?也许很难找到答案!
《断刀客》这部电影由徐克执导,赵文卓、熊欣欣、桑妮等主演,这是一部动作片,讲述了主人公在失去右手的情况下,且只有一本残缺的绝世刀谱的情况下,仍然做到了为家父报仇的故事,不知道大家有没有看过这部电影?下面给大家带来的是断刀客观后感影评1200字。
没有花前月下的写意,没有皆大欢喜的结局,时光的长流中,没有谁是真正的胜利者。
江湖到底是什么?据说,有人的地方就有恩怨,有恩怨的地方就有江湖,人就是江湖。
我零零碎碎地写上几段回忆吧,做个纪念也好,毕竟,我是第一次写影评呢,
回忆一:被暗算的和尚
和尚与一群贼在具有西域风格的闹市中打斗,他身材健硕,招式并不华丽,却一板一眼,非常真实。
我以为和尚将是一个重要的人物,不料这和尚很快就挂了,死因是被一群贼成功地偷袭,不慎踩到賊事先准备好的机关,无法脱身,活生生地被一群贼虐打到死。
江湖不可能无是非,和尚大概做梦也想不到自己会那样凄惨地死去。
人在江湖,身不由已。这个和尚出得了家,但是出不了江湖。
有的事无法改变。大概被暗算的和尚前世的债,注定他今生来还。
回忆二:直爽的铁头
铁头见了和尚的惨死之状,即刻暴跳如雷,要去找賊们拼命,后来被定安拦住了。奋不顾身地要去给和尚报仇的铁头,多么善良,多么直爽!还有,我认为铁头不爱向灵,假如他真的深爱着向灵,又怎么愿意去冒那个被近在咫尺的向灵发现偷腥的危险。铁头强上了妓女,最后铁头不爽,妓女不悦,向灵也生气。那么,让我来脑洞大开一下,直爽的意思,是否可以解释为直男为了爽而付出了代价?
回忆三:冷艳的妓女
周嘉玲扮演的妓女,看尽人间冷暖,尝过人间百味,很善于察言观色,冷静,妖娆,情绪的变化极快,像极了双子座??的人。没刀的时候,为了生计,她是一个既风骚又会反抗她不喜欢的男人的妓女,有刀的时候,为了生命,她是一位不折不扣的杀手。
有些可惜,她被定安误杀了。
可能是非不分的社会真的会让人无暇去分辨是非,活着的时候,的确应该努力地争取一下自由,对于走投无路的人来说,大概死也是一种解脱。
回忆四:孤独的向灵
身边有人或者无人的时候,向灵都是孤独的。
定安和铁头最终都没有留下来和向灵一起生活。
年老的向灵依旧期待定安和铁头回来看望她。向灵在看见定安杀死飞龙的时候笑了,她一定是满怀憧憬地以为定安、铁头会留下来陪她,笑容很快从向灵的脸上凝固,消失。因为铁头走了,定安也走了。
刀反射出来的一道道跳跃的光点,闪烁着迷人的光芒,这曾经让天真的向灵误认为是浪漫之光,庭院深深,故人不在。
向灵还是在等待,一直等到白发苍苍也舍不得离开。向灵想要的江湖貌似简单,其实最难。
刀,不是爱情,爱情,是一生不变的守候。
回忆五:旋转的断刀客
定安的饰演者赵文卓,英姿焕发,身手不凡,让我印象非常深刻。
定安的刀舞得轻盈潇洒如飞花,又刚猛有力如雄狮。十分好看。影片中,定安用快如闪电的凌厉刀法杀死了不可一世的飞龙。破了飞龙不可战胜的神话。与其说这是邪不胜正的天意,不如说是事在人为。
定安,就如一把经过千锤百炼的断刀,被逼迫到绝境之后迸发出超人的力量,他的刀是残缺的,他用来练习刀法的刀谱是不完整的,甚至他的手,也少了一只,可想而知他的复仇之路是多么艰辛。
遇到挫折怎么办?无妨,有志者,事竟成。
回忆六:江湖的买卖
向灵说,江湖的买卖,你只能占一时的便宜,对方总有一天会回来拿回他失去的东西。
我突然想说:人善人欺天不欺,犯贱早晚遭人劈。
乱七八糟地写了这么多,也该歇歇了。
类似《断刀客》这种风格的武侠电影,大概以后不会再有了吧?
因为就是奔着以前没开的五代剧情上来的,就说下对五代剧情的感受好了,首先我果然是对隐藏攻略对象十分感兴趣,所以一上来就直奔各个隐藏对象
一直没有故意刷过成就和结局, 这一次,从第一代到第六代,又走了一遍。虽然第六代目前还不太完善,但也足够让人体会到一个家族的兴衰荣辱,时光匆匆。
第一代,老祖宗的立绘真的好看呀,每个攻略对象都试了好多次,因为刷过太多遍第一代啦。
香菇:每次娶香菇的理由其实是,我要攻略良人谷那一堆人嘻嘻嘻嘻嘻嘻
云舒:说到云舒,不得不提丞相那个番外啊~好像大家都蛮忽略番外的,但是我想说番外真的很有料的会发现不得了的事情!
流连:流连妹子好看的呀说到流连我又想起了百里哲攻略香菇漫漫就有展颜,攻略云舒有林荫,攻略流连就要有百里哲嘛QAQ
说到百里哲,我又想起了屈臣风线小风的立绘真是甚得我心,虽然我不是腐女,但看脸敲喜欢小风和二代皇上的感情,这条线感觉最完整哦~
哦哦哦哦最后单独起一行强势表白宫略君!!!没错!!!我爱上了他(她?)的臭屁脸!两年前第一次玩家族史,看到TA不睁开的眼睛,下垂的嘴角,倨傲的态度,我就知道,我,沦陷了!
眯眯眼都是怪物大概是没错的,第一次看见睁眼时,表情瞬间邪恶而迷人?而最后居然还笑了,哇那个立绘本来很臭屁,笑起来超可爱的好吗!
不,我才不是单纯的颜控,太太太喜欢傲娇的宫略君了(幻想要是宫略君也能成为主母多好好吧果然是做梦)
虽然宫略君大人只是不不死大神的跟班,但攻略了宫略君我总有一种攻略了不不死大神的错(kuai)觉(gan)抱着狗头赶紧跑。
我不是想死,我也想认真活着,可若是想遇见你,我有什么办法。我要和你千秋万代啊。
第二代
屈臣浪:我不想操纵他去攻略谁,我只想扑倒他好吗!在家族史2看到熟悉的配方,简直眼睛都直了好吗!立志蹲家族史2扑倒浪浪,高举屈臣乐百大旗,我泱泱大家族,一统政商!
屈臣漫:比较喜欢选漫漫,因为漫漫可以扑倒我超喜欢的小仙男。什么,谁是小仙男?当然是那个吃花花草草长大的啊
屈臣流:我真的玩了很多遍小弟的线,我敢对着不不死大神发誓 然鹅我每次看到小弟还是一脸懵逼,这条线有啥不记得了。大概是小弟真的软萌好欺吧(印象来自于漫漫选择坐小弟的轿子才不会被赶走)。哦想起来了,辞官的闲散少年是吧不知道为啥玩了那么多遍印象都不深,可能是小弟人如其名,不浪不漫,一泓清流,绕过心田,偶然想起,清风拂面。
第三代
屈臣琅:我真是觉得耿静柔才像官配QAQ有一丢丢现代牵绊。琅的番外很有意思,超有意思,看完再次感叹作者脑洞()。果然作者很喜欢冥冥之中自有轮回这种玩法。
屈臣珑:我爱珑儿我爱珑儿我爱珑儿。不知道为啥总觉得这位商女很萌耶。第一次玩选择曾霁云觉得真是甜齁,直到有一回无意攻略了兰青:天哪不敢求亲那里怎么能那么萌!他又爱安静又严肃,居然那么萌的吗!瞬间萌点暴击,之后,只要选珑儿作家住,兰青就嘿嘿嘿嘿嘿跑不掉。
屈臣琳:第三代走得最少得就是这条线,很虐的一条线,并不想找虐,溜了溜了。不过杨公公真的超萌,如果选不是太监的话,社会社会,琳儿愿为家人进宫,也愿为你放弃荣华,平凡相守,岁岁年年,细水长流。
第四代
屈臣栩:我爱栩栩我爱栩栩我爱栩栩。会怼人又高傲的栩栩最棒了叶大学士也傲娇得一批,多年的不服也让栩栩治好了,攻略国王老不成功,后来发现说话傲慢一点居然加好感,果然其实国王是个抖m吗,怎么办叶大学士和国王都好可爱(已经自动忽略其他人)
屈臣柘:打名字的时候才发现这个字原来念zhe吗我念了好久的zhi(捂脸跑)。小石头的攻略对象,我只对一个人印象深刻。看上面。
屈臣柳:留守京城的孩子啊一看到立绘都感觉可怜巴巴的,还好有白絮妹子啊~顺便夸一句白絮妹子的立绘可以说实在相当贴人设了。
第五代:
哇人数一下子暴增玩到第五代,我发现一个问题。
感觉人物说话渐渐区分度也小了,发现台词都一个风格,性格差别都不大了,玩完第五代脑子一片混沌,啥发生了啥谁是谁都干了什么咳咳,这么庞大的作品,塑造那么多人物实属不易。而且自由度颇高,难为bubush了。
个人意见,顶锅盖跑
第六代:
第六代总感觉不尽兴,因为还没有完善呢~敲碗等着bubush放粮?
这是一个世界观还蛮大的作品,脑洞与想象齐飞,当年第一次玩就觉得作者实在太可爱啦。果然可爱无敌,萌得我晕晕乎乎、屁颠屁颠跑去买了人生中第一个花篮想给作者小花花
呐,这是我的小花花和小心心,给你啦~
《东京家族》观后感
电影《东京家族》是以二战战后的日本为背景,讲述了为了见到自己长大的儿女,住在濑户内海小岛上的夫妻来到东京探亲的故事。
电影开始,老夫妻开心地到东京探望子女。起初,老夫妻也确实受到子女们的热烈欢迎。然而,几日过后,工作忙碌的子女再也无闲暇陪伴老夫妻,他们甚至想到让父母去住温泉旅馆。表面看来是子女`的一片孝心,但实际上此举是为了省去照顾父母的麻烦。印象最深的是老夫妻被送到旅馆后,俩人呆望着玻璃窗外缤纷璀璨的摩天轮从小到大,父母就将他们最无私的爱给了我们,但为什么长大后,作为子女的我们要用自私来回报他们的无私?不公平!!
这就好比许多老人虽有多位子女照顾,却被迫从一个子女家迁移到另一个子女家,老人无可奈何,子女也各有难处,但谁都知道,无法安定的感觉不是回家,而是不断流浪与持续漂泊。这就是父母与子女的区别,无论家境多么艰苦,父母都会省吃俭用,把最好的给家自己的子女,而待他们老去时,有的父母却得不到子女的照顾,有的甚至在重病时被遗弃。这就像一面镜子一下照出了许多亲子关系的无奈与叹息,父母与子女,都需要从不同的角度看待与对待,才有更亲近的可能。
电影最后,当白发苍苍严肃寡言的父亲对小儿子的未婚妻九十度鞠躬致谢时,我的心在颤抖,家长为我们做的永远比我们所看到的更多。所以,我也告诉自己,从现在开始,试着体会父母的心,我想一定的换位思考总会带来矛盾的缓和,平常在家看书有句话读到子欲孝而亲不在当时给我的触及就非常大,不要让爱留到照片前说,用行动去爱他们是最好的孝。
《东京家族》翻拍自小津安二郎的经典名作《东京物语》。在原作上略作改变。加入3.11大海啸情节,过程与结局更加残酷一些,强烈的提醒我们不断流逝的时光中只有无常不会消失。当它毫无预警地出现在眼前,即使再难接受,人生也要继续。当爱与孤独同在,一个人,将不再是一个人。面对无常,让我想起电影中老夫妻平淡的对话,相视而笑的瞬间,相依离去的背影,甚至是大吵大闹后仍不愿放手的深深拥抱,那么平常却那么深刻的烙印在心底,让我知道有爱的孤独并不孤单。
现在的我,似乎更喜欢这样平淡叙述却饱含深意的电影,不再贪恋科幻的神奇,不再享受动画电影的轻松。因为这样的电影最以小见大。像是看似平静无波的生活,湖面下却不断涌动着新鲜的念头。没有一成不变的生活,只有一成不变的自己。现在我愿享受那有爱的孤独,因为有爱并不孤单。
《东京家族》观后感
首先说实话我并不会写影评,也没有进行过尝试。对于这电影的前身《东京物语》我也一无所知,它的拍摄手法也道不明一二,至于山田洋次、小冿安二郎是何许人也更感迷惘。只是凭勉力记起老师的只言片语以及自己的浅薄认知进行评论。
本片的导演是山田洋次,它进述了平山夫妇去东京看望儿女的一系列故事。大致是抱着迫切想念来,带着痛心明悟去的故事。不得不说是现实而悲伤的,影片令我几欲落泪,或是伤心或被感触。在几度描绘的家庭画面中,被隐于儿女的谦卑微笑下,冲突以暗流们方式展现在观众眼中,与如画而温暖的东京景象相交,反衬出一种刺骨的冷漠。
整篇电影多采用固定的拍摄视角,给人的感觉就是静,仿佛处于完美的生活、道徳规范之中,又好像完全以老人祥和满足的晚年心态来观注一切,然而愈到后来愈品出一种痛心的失落寂寞来。有些拍摄角度则让人身临其境嗅出一些细节来,耐人寻味。(比如有个在家中的镜头据老师讲是将摄相机嵌于地板之下进行身临其境的拍摄。)
接下来从我的观影角度来介绍剧情吧。平山家族的长子幸一是医生,很成器。二女二也开了间理发店,忙忙碌碌。唯独次子游手好闲无所作为。(但是饰演次子昌次的妻夫木聪不知是演员的关系还是原着的描述,总感觉透着随性真实的气息,颇对我的味口,让我一开始就隐隐猜到影片走势来。)
影片开始儿女们集聚在长子家中,在与父母通话中的语气毕恭毕敬,颇符礼仪,拉开了极有融洽感的序幕,只是惟独昌次不在其中。不光没有接到乡下来的父母,被大家埋怨,说话间也很少使用敬语,嬉皮笑脸。从兄弟姐妹的话气来看,大家对昌次的态度明显是不认可的,且从小都是如此。兄长姐姐不客气地评论他的老爷车和他糟糕的生活现状。甚至与他嬉笑的外甥都嫌弃他的菲亚特。
他或笑或低头掩了过去。严肃传统,不易亲近的父亲很关心昌次生活,但一谈到工作一类的事情就会陷入冷场,透着恨铁不成钢的意思.。昌次每一遇父亲质问工作状态,总是迫不及待想逃,父亲认为儿子偷懒不肯吃苦,;但儿子在大城市努力生存,怀揣理想自有苦处。父亲以为表面看到的就是全部,想表达的明明是关心,儿子感受到的却只有责备与压迫。
影片的第一个冲突点就是明面上的家人们与不成材的次子昌次之间的矛盾。饭桌上父母兄姐谈笑锁事,昌次和小外甥玩作一团,其间谈及母亲,父亲笑着说:这个人一时半会儿还死不了呢,要死也是我先死,这样比较幸福。(我看第二遍时才发现这个细节的伏笔)
儿女们各回各家,背景音乐自然而然地响起,悠长的或号或笛的音乐配合置放在榻榻米上的摄像头拍摄到老头子和老太太发自内心的微笑,渲染出温暖的详和满足感。
继续看下去,剧情开始细微变化,暗流涌动,长子带父母周末出行的计划因为病人的紧急情况而受阻,父母本准备好衣装,满怀期待地将要出门,却又一次如孙子所说无限期向后拖延了。这一阶段剧情就此展开,子女们的表面热情逐渐逝去,工作忙碌的子女再无闲心顾及父母,二女儿家庭犹为突出,开始还带老人家去泡温泉,后来因为理发店和女婿各种工作原因将老人们像乒乓一样踢来踢去,与其说奔波于子女家中,不如说于东京漂泊流浪更为贴切一些。借鉴其他影评中的观点,影片之所以称为家族而非家庭就在于此子女们各自成家,老人却找不到家的感觉。
一字之差,其间的距离却遥远出无家可归的凄凉。
影片描述的第二个矛盾就是儿女工作与老人之间的冲突,而这一矛盾在儿女们送老人去宾馆达到了一个小高潮。二女儿提议出钱送父母去宾馆,寻问家族主心骨长子幸一,幸一微笑表示赞许,声明对父母是享受,实际上似乎为抛下了担子感到轻松。在宾馆里,两位老人穿着白色的睡衣并排坐在床上,直勾勾地望着玻璃窗外缓缓的,绚丽的摩天论,成双的寂寞和美景形成鲜明地讽刺感,真的让人不是滋味。
次日清晨,两人相伴于海边,老头儿笑老伴夜间打呼,两人夜间难以入睡,尽管五味杂老人也逐渐释杯,至少:还有彼此相伴。他们相视,说:我们回家吧
不料暗流开始爆发,二女儿埋怨着将老人们赶出家门,苍老面颊上难掩尴尬无奈,蹒跚着各自为寻找住处而奔波,想尽办法在外过夜。看到此处,观众除了泛上眼眶的心酸,就只剩下淡淡的愤怒。
后来,平山先生寻访老友,戒酒多年的他听闻沼田先生对家庭的不满,念及自身处境,竟畅饮数杯,醉倒在酒屋。老太太去了昌次家中,见到了昌次的女友纪子,朴实善良的纪子令她感到高兴且欣慰,兴奋之余与昌次畅谈年轻时的爱情故事。导演精准地抓住了观众们的审美朴实的美最撼动人心。通过拍摄床上床下的如小时候般谈天的画面,描述了一个为儿子找到好姑娘而高兴的母亲,一个沉浸于幸福因母亲和女友的融洽而满足的儿子,塑造了温馨充满希望的格调,令人情不自禁扬起嘴角。
然而剧情急转直下,老太太兴高采烈的见到了醉酒归来的老头子,却在楼梯上就永远闭上了眼睛。事情马上要发展到最为美丽的转折,命运却将其全盘打碎。我从小到大有两次梦到父母去世,每每惊醒都是泪湿了枕头。很难去想父母离去的场景,对于儿女来说其实是世界崩溃般的痛苦。
我清晰的记得昌次赶到医院时的画面,他摇晃着母亲,述说犹如梦境的昨天,述说着母亲的笑容,他喃喃着,呼唤着,终于失声,奔出病房。平山先生始终沉默,淡淡地说着,这就结束了吗。
翌日,他走出门看火红的朝霞,昌次站在他身后,他一如既往淡淡地说,昌次啊,你妈,走了呢。昌次淡淡地嗯了一声,一如父亲。父亲转身回屋,擦肩。一瞬间,昌次的脸上泪如雨下。抑制了许久的泪水终于在这一幕难以控制,看到此处,该唏嘘,该难过?
电影继续,长子和女儿迫不及待准备后事,商量父亲的问题,女儿丧服未脱甚至开始思索遗物的分配问题。在一系列情节之中,纪子的善良和诚实又打动了昌次的父亲,终于将内心的情感,将老太太贴身的手表送给纪子,以她为线牵动了父子之间的感情,破除了冰墙。老头子也终于了解了小儿子珍贵的品格和看似懦弱下的温柔待人。看到电影最后,当白发苍苍严肃寡言的父亲对小儿子的未婚妻九十度鞠躬致谢时,我也跟着感慨唏嘘。正如纪子喜极而泣的原因父母为我们做的,永远比我们所看到的更多。一辈子爱着一个人,那是比男女之爱更长久的情感,表面上淡淡牵系,实际却是深深相连,看似平淡却日益深刻的爱,不也是父母与子女的最佳写照?
因为我的年龄,也是以昌次的角度看影片,其中最打动我的就是两位老人所扮演描绘的父母角色,引我深思,母子的戏码,犹令我动容。父母似乎总在身边,可我忽略了无数细节,真正以他们的眼光描绘的生活我一无所知。昌次在医院的痛苦也是许多人的痛苦。
这样平淡叙述却饱含深意的电影,像是看似平静无波的生活。也许惊涛骇浪,也许逐渐干涸,但无论生活看着多平静,到最后后悔的只有一成不变的自己。变一下生活的视角,别害怕老去,只愿在慢慢老去的时光中,能紧握住爱。
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