观后感
昆剧《狮吼记》观后感。
读书使我们快乐，观影也有类似的效果，好的作品能直击人心，给我们带来震撼的感受，在观赏了后，心中感慨万千，不禁为作品所深深折服，写观后感的过程，也就是我们提升自己的过程。从哪些角度写好一篇观后感呢？请你阅读小编辑为你编辑整理的《昆剧《狮吼记》观后感》，如果对这个话题感兴趣的话，请关注本站。
昆剧《狮吼记》观后感兰花图、蝴蝶幕，开场不同于我以往所见的华美大场景，而是寥寥写意。陈造一出场，巾生自有的潇洒飘逸便来了。
他柔，但并非旦角的柔媚，而是书生的文静，还不失阳刚之美。不过，虽然从年龄上来说，巾生是血气方刚的男子汉形象，但一个惧内的男子，恐怕儒雅的、温文尔雅的书卷气应该更多一些吧。
梅兰芳说：崑曲的身段，都是配合著唱的，边唱边做，彷彿在替唱词加注释。于是，我注意到了陈季常整衣而待的动作，是何等的配合我只得甘心忍耐一语。
然后，朦胧春梦莺啼醒，绿窗外日移花影。细腻婉转的唱腔甫一响起，颇通诗书、美貌与智慧并存的佳人柳氏出场。虽然是隔著电子显示幕，但是那种委婉、细腻、流利悠远的吐字，还是将人带入了一个节奏舒缓、意境曼妙的缠绵梦境和空灵境界。
虽然是翘袖旦，不过如果从六个大类里区分，柳氏应该是属于五旦中的一分子，从头面装潢上看，崑曲闺门旦採用贴片子的管道，将柳氏的脸型修饰成具备东方古典美女特点的鹅蛋脸，再配上顶花、边花，粉面桃花。背后长髮过膝，将闺门旦的高贵之美烘托到极致。柳氏身穿绣著颜色秀丽典雅的花型的褶子和帔，再配上飘逸灵动、精心绣制的百褶裙，唱腔刚柔相济，隽永悠久。
而且我注意到柳氏拿扇子很是别緻。和我们粗糙的夏季扇风不同，虽然是从陈季常手中抢来的丹青扇面，（算是情敌之物），但她打开扇子时，最中间的扇骨与手腕成直角，展开甚是好看。有时似乎另一隻手也扶著扇面，倒是很娇媚了。
似乎在昆剧表演中，闺门旦会用用打开的扇面翻花，只看了一次确实不太记得有没有出现了，这样中间的扇骨和手腕还有中指成直线，不管是抖扇子还是手腕翻花，扇子和手都是联动顺著的，不会显得笨拙。而合上扇子的手还是有戏可做，类似拿毛笔的，或是捏中间的，平端合著的扇子或者合著扇子转腕花的时候用，看起来很是平衡。手裡拿扇子又要做指的动作时候的用法，食指和扇骨一条线。
如果说到崑曲身段，在戏曲的故事情节中，其作用之一为表现虚拟的舞台时空，《梳妆》、《跪池》里均有体现。艺人的坐相、站相、看法、指法 虽然只是一块包头，虽然只是看著镜子，但指责陈季常怎麽在最后做我的鬼脸时的娇嗔，倒也叫人能感觉到那戏必有技。戏之难，非仅做工。尤必有技而后能胜其任。的精湛演技。
如载歌载舞的水袖功、扇子功，我确实是看不懂了，只能囫囵的说个感触。传统舞蹈里，讲究腰肢贵柔，身首贵直，是为身段；举足平胸，到场合节，是为台步；惧时骤青，怒时立色，是为火色。
而《狮吼记》中，依靠老师不断的提醒，也可以看出一些细节来。如身著月白色长衫的男主角的站姿，所谓的四十五度，正是站丁不站八，走圆不走直。重心在一双脚上，凡走必成弧线。弧线弯度有大小，但不走直线。这样方有巾生的帅气和书卷气。
到了跪池一遭，苏大才子便粉墨登场了。
说来，这《狮吼记》原为汪廷讷创作，这个万历年间的迂腐老儒，带著男权色彩，将他道德拯救的立意借由苏轼裹挟而来。故人曰：闺闱之隐情悍戾之恶态，摸写殆尽，不待终场而观者无不抚掌也。从班昭《女诫》这等封建遗毒来说，古人推崇：阴阳殊性，男女异行。阳以刚为德，阴以柔为用，男以强为贵，女以弱为美。
柳氏和陈造显然都不符合当时社会对于男女品德的要求，遂分别成为男权社会的讨伐和拯救的对象。可怜流芳千古的苏大学士，几乎要被这个腐儒所累，非要说出牝鸡司晨的批判。呜呼，幸而影片中，剧情被改成了一个欢喜冤家般秀恩爱的喜剧，若真是如原剧本一般的悔悟，那真是大大的掉份了。
这一版的《狮吼记》的剧本，经过我不可靠的查阅，似乎是由张世铮从全本中摘出四折，通过剪裁、删繁、修补，情节整理得具有相对完整性。 原剧本的结尾是强调三怕，表现陈造这个人物一味的惧内和柳氏作为悍妇最终受责。而我们看到的结尾处理为梦悟，陈造的人物性格定位并非纨绔子弟，而是一个新婚年青书生，对妻子的怕是出于疼爱，但他喜欢交友好玩的心还未收拢，所以对妻子编了善意的谎言。
想到出门前，柳氏说：每日杖责一百，打到九十九岁才算完。其实这也颇白头偕老、长命百岁的期许在吧。
真应了陈季常那句：是非今说破，莫追求。不是冤家不聚首。
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昆剧《顾炎武》观后感： 天下兴亡，匹夫有责
第一次遇到这句话，是小学低年级公开课上的老师ppT。两行加粗的黑字，旁边一个老翁。
“同学们，你们瞧！屏幕上是谁？”
大家都好奇地望着老师，稀稀拉拉几个同学抢着喊：“顾炎武！顾炎武！”
“对啦，”老师笑笑，“他就是我们昆山的名人——顾炎武。他自幼就勤学刻苦。 他6岁启蒙，10岁开始读史书、文学名著。11岁那年，他的祖父蠡源公要求他读完《资治通鉴》，并告诫说：“现在有的人图省事，只浏览一下《纲目》之类的书便以为万事皆了了，我认为这是不足取的。”这番话使顾炎武领悟到，读书做学问是件老老实实的事，必须认真忠实地对待它。顾炎武勤奋治学，他采取了“自督读书”的措施……就这样，顾炎武长大后，才成为了大儒。”老师用生动有趣的语言娓娓道来那个家喻户晓的、顾炎武手抄书的故事。
那时也不懂什么事，只知道这是一个爱国、勤学者的豪言壮语罢，不就便在脑里飘散如烟了。
第二次遇见这句话，认识到顾炎武，是小学高年级“我家乡的名人”习作活动中同学的一篇作文。
难忘的，是文章的题记：
“天下兴亡，匹夫有责。”
文章里抒写的，是顾炎武在这样一个明末清初的时代，为了反清而奔波的一生。
从 《军制论》、《形势论》、《田功论》、《钱法论》，即著名的“乙西四论”，为行朝出谋画策，针对南京政权军政废弛及明末种种弊端，从军事、兵力、财政等方面提出一系列建议。到 《日知录》、《音学五书》等极有学术价值的名著。
这个叫做“顾炎武”的人，原来不仅仅是之前所认识的“爱国人士”，更是一代“儒师”，“清学开山”的始祖，著名的经学、史地、音韵学家。
这一次，“天下兴亡，匹夫有责”，似乎不再是之前那个浅显的含义了：
“ ‘天下兴亡，匹夫有责！’他大喊道。 中华听到了。这意义重大、影响深远的一句话，成为激励中华民族奋进的一股强大的精神力量。”
这一次，“天下兴亡，匹夫有责”深深印在脑海。
第三次遇见，即是昆剧《顾炎武》。
昆剧我看的不多，只不过略听过《桃花扇》等几个名篇。但昆曲婉转细腻的唱腔，典雅的词曲和听后余音绕梁的体会让我非常喜爱。
抱着了解顾炎武文化，欣赏昆曲的心态。便去看了昆剧《顾炎武》。
“顾炎武：小官人（康熙）牵心者，亡国；老夫忧怀者，亡天下！
康 熙：何谓亡国，何谓亡天下？
顾炎武：改朝易姓、以清代明，谓之亡国；仁义沦丧，人将相食，谓之亡天下！顺治之初，清兵凶暴、涂炭众生，虎丘塔弃骸堆满、寒山寺碧血染红，是天下将亡……”
出了剧院，还是难忘上面的对白。
“天下兴亡，匹夫有责”。这句与我相遇数次的名言，究竟蕴含了什么样的情感？
顾炎武以中华文明之传承与光大的情怀和使命超越了“遗民”的苦痛。他在诀别了母亲、文友、妻子之后，最后诀别了身边唯一相伴的学生，极力劝说弟子潘耒进京赴试、续活文脉、经国济世、播撒文明。
他在卧病在床，却仍在呼吁“天生豪杰，必有所任……今日者，拯斯人于涂炭，为万世开太平，此吾辈之任也！”
是什么驱使着他？
想不明白。
或许，昆剧《顾炎武》随着时光，会告诉我答案。
捉妖记观后感
捉妖记观后感（一）
我不知道是不是我的泪点太过奇怪，整部电影里我居然为了宋天荫和几个配角的情感线湿润了眼角。
王栎鑫所饰演的小武是宋天荫的死党平时帮助他缝补衣服此外村子里还有一群大爷大娘作为保长的天荫负责调节邻里矛盾纠纷直到胡巴出现他可能永远也不知道和他朝夕相处的村民竟是妖当千户出现他们被迫恢复真身处于内心最本能的惧怕天荫逃避了眼睁睁看着已经变回绿色小妖的小武和村民被抓走看着自己要守护的村子被大火烧个精光小武与天荫被抓去前的对视小武委屈的说：我们不是最好的兄弟吗？天荫的心里就此系上了一个结直到到了天师堂后厨对吊挂的伪小武说对不起面对霍小岚的阻止反驳：我已经背叛他一次了我不会再背叛第二次以及小武的回应：我就知道你一定会来的我们看到了人与妖之间的友情这感情是真挚的而人为了一统天下对妖赶尽杀绝为了所谓的大补元气把妖煎煮烹炸虽然妖有好坏之分可更险恶的是这些权贵人的心。
郭晓冬特别出演的宋戴天宋天荫之父全剧只出现在自家儿子的回忆里只有两句台词“快走啊！”“我不要你了！”可就是这两句台词却让我流下了眼泪从一开始时而装疯卖傻的奶奶对天荫说你爹把整个永宁村交付给你你不要辜负了他对你的期望和在后面与霍小岚谈论父亲的话题看出他是不想承认这个爹的并说：“抛妻弃子的人不配当爹”。
可是在和千户大战时奶奶弱智的说出了六加五等于十天荫又以为是奶奶老糊涂了可是到最后我们才明白六加五确实等于十因为剩下的一枚钱币是父亲留给儿子的而天荫也收下了这传承之物做了和他爹一样斩坏妖守护好妖的天师踏上了早已经命中注定的路。
可以说这次旅行也是天荫对父亲的理解之路最后当他狠下心赶走胡巴劈出一道火墙说出当年父亲对他说的话“你走啊我不要你了”幼时的场景与现实重叠他也终于明白父亲是用怎样一种残忍隐秘却无比深沉的爱将他保护只有够决绝才能无法察觉而做父亲的又怎能不心疼。
捉妖记在下很大一盘棋天荫的身世之谜宋父的下落妖界的新boss闫妮角色的真正身份误以为胡巴已死的竹高和胖莹该如何复仇第二部的大幕早已拉开但不管怎样这部剧都是有爱的无论是罗刚从一开始捉妖挣钱到最后被竹高胖莹两妖相救而同心协力抗天师还是宋天荫和小武和所有永宁村民还是宋戴天抗旨护妖整部剧都是讲求人与妖和谐共处的理想虽然路途还很艰辛但起码还有人为此努力
宋天荫踏上了追寻其父亲的天师之路而他与他父亲的心也在慢慢靠近贴近我们只需慢慢等待。
捉妖记观后感（二）
近些年来，中外的电影屏幕上，刮起了一阵来势不小的为“妖魔”辩护、翻案之风。让人看了之后，不禁同情起妖魔来、觉得妖魔非尽坏、不必除。
在象征的意义上，“妖魔”所对应的，无非就是现实中的坏人。倘若我们认同这类电影的观点的话，即认同这样的想法：“坏人非尽坏，坏人不必除”。诚然，坏人非尽坏，坏人有时候也做点好事。但细一想来，这其实不足以用作为坏人翻案的理由。一个好坏参半的人，人们一般不将之视为“坏人”。所谓坏人，必是指其坏的一面大大多于好的一面，其有害于人之处大大多于有利于人之处。如果坏人好的一面占主导，他就已然与坏决裂、成了好人了。如果“妖魔”本质上更像人，他也就不是“妖魔”了。
问题的实质其实还远不止于此。在这类电影的背后，其实反映了一段历史时期以来一部分因违法犯罪而富有起来的一群人试图洗白自己、逃避清算的一种社会心理。有这样的心理是可以理解的。但洗白罪孽在于向受害人赎罪，亦即通过实际行动补偿被害人。然而在近来为妖魔翻案的一系列电影中却罕有补偿的主题。在现实的层面，那些被牺牲的人们更没有得到来自那些通过非正当手段发了大财的人的一丁点补偿。
如果他们得到了现实的补偿，清算或可避免，社会宽容或许可能实现。如果那些通过非正当手段发了大财且对社会欠下孽债的人一点也不打算做出补偿，却又幻想洗白自己、避免将来的清算，这样的美事合乎逻辑吗？这就是这类为妖魔翻案的电影之自欺欺人的地方。
所以，这类为“妖魔”翻案的电影只能是一种欠债不还者的意淫。
捉妖记观后感（三）
《捉妖记》，新近比较火的3D影片，凑个热闹，带着女儿一起去看，起初她不太感兴趣，因为一听“妖”，总是觉得妖魔鬼怪，过于恐怖和惊悚，然而观影之中，电影场内时不时爆发出的开怀笑声，足以证明这部真人与动画相结合的影片赢得了多数影迷的认可。
捉妖记，说是捉妖，实则是人与妖之间的剪不断、理还乱。妖的世界与人的世界一样，充满了争霸与忠义，邪恶与温馨。整部影片叙事简洁，通过人与妖之间的情感交织，勾勒出了整个世界，一句话，“妖是妖，人是人”，然而人有好人，妖有坏妖，谁好谁坏，一看便知。
整部影片的画面是相当不错的，在国产同类影片中绝对是翘楚之作。因为所刻画的每一个妖，即使是最大的反派，也是栩栩如生，充满了中国元素，浓郁的卡通化气息让影迷同情心骤然而起，让人心生怀疑，捉妖为何？
影片的主角是井柏然和白百合，二人应属“配角”，却挑起大梁，而我们熟知的姚晨、闫妮、钟汉良、吴君如、汤唯、姜武等甘为配角，共同营造了一个温暖人心的《捉妖记》，让观影者意犹未尽。
《捉妖记》观后感
《捉妖记》观后感
文/图宾根木匠
最近在北京的地铁站里看到了一个寻人启事，说是好莱坞动画片《怪物史莱克》之父许诚毅携带一个神秘物种来华，然后就消失了，请知情人联系《捉妖记》项目组或安乐公司云云。驻足看了一会，当然明白这是个广告，不过创意很新颖，特别是许诚毅这个名字，还挂上了史莱克之父的头衔，给我留下了深刻的印象。安乐公司作为着名的华语电影公司，多年来佳作迭出，跟好莱坞的关系也颇为紧密，此番牵手许诚毅，当然让我对这位史莱克之父产生了浓厚的兴趣。
后来真有机会了解了一下，原来许诚毅先生已年过半百，1980年代就赴北美学习动漫，后来适逢梦工场动画初创，许诚毅便加入其中，成为其中的元老和中流砥柱，而大名鼎鼎的《怪物史莱克》，正是许诚毅的代表作。动画片与真人电影不一样，整个制作流程中的职位安排常常与真人电影不能一一对应，但就史莱克整个项目来看，许诚毅毫无疑问是其核心创作者和开发者。
按照IMDb的资料，在第一部《怪物史莱克》里，许诚毅即为角色设计和动画总监，很显然，这两个职位在这个项目里都是至关重要的说史莱克诞生于许诚毅的笔下，虽有大而化之之嫌，但也不算全错。由此，许诚毅便赢得了史莱克之父的头衔。
在《怪物史莱克2》里，许诚毅同样是动画总监；到了《怪物史莱克3》里，许诚毅已经成为了联合导演。除此之外，在很多史莱克的衍生动画作品里，许诚毅也都是核心创作人员。而除了史莱克项目，许诚毅在梦工厂的其它代表作里也多有重要的发挥：譬如史莱克诞生之前的《小蚁雄兵》，许诚毅就已经是角色设计和动画总监；在《马达加斯加》里也担任了动画师；而许诚毅导演制作的短片《功夫熊猫：盖世五侠的秘密》，也为功夫熊猫系列添上了饶有趣味的一笔。
值得一提的是，在1990年代的老版蝙蝠侠系列里，许诚毅也有参与他是乔舒马赫导演的《永远的蝙蝠侠》的视觉特效师，由此来看，许诚毅在真人电影领域也不是毫无经验。当然，蝙蝠侠源自动漫，许诚毅的专业背景也让他参与这个项目更加驾轻就熟。
由于在动画领域取得的杰出贡献，2009年，许诚毅获得了时任香港特首曾荫权颁发的铜紫荆星章，很显然，许先生已经成为港人的骄傲，不过他在内地的名气跟他取得的成就还远不成比例，以至于用一个寻人启事的方式来吸引注意力广而告之一下，倒也不算鸡贼。
长期以来，一提起香港电影，观众们脑海中涌现得更多的是功夫、武侠、枪战、警匪等片种，香港影人闯入好莱坞，也更多的以拳脚功夫、武打设计见长，成龙、李连杰等人都是个中翘楚。不过许诚毅却让我见识到了香港影人的另一条好莱坞路径，拳脚功夫毕竟更多的建诸在武术、戏曲等中国传统文化基础上，许诚毅在好莱坞立足的根本，却是电子计算机时代的极客式文化趣味，这也代表着香港影人与时代新潮的接轨。
许诚毅是个对动画精益求精要求极端苛刻的人，每一次天马行空的创意都是他的一次新冒险，而安乐公司江志强老板多年来兢兢业业，在电影圈内也是以精品佳作闻名，安乐出品的电影，总会有相当的质量保障。当年张艺谋、李安的电影做北美发行，安乐的江志强老板也是重要推手。不过安乐历年还是以真人电影为主，甚少涉足动画片，这一次与许诚毅强强联手，是否会给我们带来一部中国版的史莱克，让我们拭目以待吧。
编舟记观后感
编舟记观后感（一）
像禾苗一样成长
小斜青
"词语的海洋浩瀚无边，辞典是那片大海中的一叶扁舟，人类靠着这叶名为辞典的扁舟渡海，搜寻最能表达自己心情的言语，那是找到独一无二言语的奇迹。献给想与人关联，期望渡过浩淼大海人们的辞典，那边是《大渡海》。"——电影台词
小时候我常想，到底是谁编纂的辞典？对于一个刚开始接触语言、文字的孩子来说，字典和辞典，可以说有着"度娘"般的传奇色彩。也许每个孩子都很好奇，它究竟从哪儿来？它是如何成为我们学习文字的范本？想不到居然还真有人拍摄了这样一部电影，揭开了我隐藏心底多年的疑问。
每个年代的人都有这种体会，如果你有段时间没有接触新鲜的资讯，你脑海中的"词库"没有得到补充和更新，那么你就很有可能听不懂人家在说什么。在如今这个新词爆炸的时代，感受尤为明显。如果你不去主动了解年轻人的说话方式和日常用语，大概就不能好好聊天了。这样看来，辞典的编纂者是悲剧的，这项工作就是个无底洞，新词不断地产生，你编纂的内容永远跟不上时代的步伐。
自打记事起，印象中就有一本破旧的、古老的字典，不知道它从谁的手中延续下来，不知道它曾经被多少人翻阅，不知道它是被谁创造，又是被谁从嘴边省下钱来买回家的。总之，它是我第一本字典，从此打开我人生辞海的大门。
但是，我并不喜欢它，它太旧了，旧到用最好看的书皮包了三层，还是挡不住泛黄的纸张折射出的时代感。特别是看着其他小朋友都有新字典，硬朗的外壳、洁白的纸张、边缘整齐得像被快刀削过，闻起来还有淡淡的墨水香，简直是个艺术品。最让我头疼的是，老师在上课的时候只按照新版字典来。比如，让我们翻到第105页，看第几个字。等到大家都齐刷刷地翻好了，我才偷偷地看一眼同桌的字典，然后再去自己的字典里找这个字。也许是版本的问题，对于字的注释和例句都相去甚远，我听的云里雾里。
没过多久，我就忍受不了了，于是就哭着回家，说想要一本新字典。小时候家里条件不太好，也不知道费了多少口舌，才得到了心心念念的新字典。就在拿到新字典的那一天，那本旧字典就不见了，可能丢到哪个积满灰尘的角落了。当时年纪尚小，要是现在，我可能会将旧字典好好地保存起来，虽然并不会去想到用它了。
虽然文化的传承是温和的、连绵不绝的，但是它对词典却很残忍，因为时代更迭，新词诞生，就意味着淘汰和顶替。
其实很多工作就是这样循环往复、看不到头。学医，就会有治不完的疑难杂症；学法，就会有不断补充完善的新法和淘汰删除的旧规，有很多行业，都是一登场，就是一生。总会有人甘愿做茫茫大海的一叶孤舟，渡人，亦渡己。电影的主人公——马缔，就是一个编舟人，也是一个泛舟者。
马缔是个十足的宅男，整日顶着一脸倦意，迷迷糊糊的样子。它被安排进玄武书房的辞典编辑部，从此全身心投入到《大渡海》的编辑事业中。这样枯燥乏味的工作，只有热爱它的人才能坚持一辈子。这个看似不成材的宅男，其实内心比任何人都坚定，比如当他对林香具矢轻轻地说出"我喜欢你",当他轻轻说出"我要完成《大渡海》"时，这一切，确实都做到了。
人的精力终究是有限的，就像马缔经常梦见自己沉入大海，就像主编没能赶在去世前见证《大渡海》的出版。这些无奈让人悲伤，同样让人清醒。我们都身处暗流涌动的社会中，就像新媒体时代来的迅猛而强烈，谁也不知道下一步会发生什么惊天动地的变化。知道自己的追求，找准自己的坐标，才能够做到以不变应万变。
辞典编辑部的优秀工作者身上都有一种气质，那就是——稳。
"稳"这个字由禾和急组成。其意为象禾苗生长一样，不知不觉，不急不燥。辞典的编辑需要这样的态度，编写辞典可谓把"慢工出细活"的含义表现到了极致。长期做这样的工作的人，身上也会散发出一种禾苗的气质。将毕生献给语言研究和词汇搜集的热情学者松本千惠；沉默寡言但为人和善的佐佐木薰；就连小田切让这样毫无耐心的人，随着工作的深入也逐渐明白了这项工作的伟大，并慢慢享受其中。
整部影片很温和，导演好像自己在编写一本辞典，不急不躁地讲完了一整个故事。影片中没有任何激烈的地方，包括马缔和女主林香具矢的相识和相爱，也像是两个性情相似、气质相投的人很自然地走在一起的感觉。林香具矢是一名厨师，在做料理的时候，从她的眼神到刀法，都渗透着一种认真感，她说自己很享受磨刀的感觉，这样的声音让自己变得平静……
在这个贱卖情怀的时代，《编舟记》用日本电影擅长琐碎和温馨，讲述了一个平凡却具有伟大情怀的故事。
《编舟记》观后感（二）
夏日烦躁，少眠暴食，为平衡心理，以影评凑之。
今天再和大家分享一部电影《编舟记》（其实我好像除了影视能胡编两句，其他没有能拿得出手的东西，多么痛的领悟）。选择这部电影是因为偶然得知它的同名动画将在今年10月播出。
《编舟记》是根据日本作家三浦紫苑同名小说改编，由松田龙平、宫崎葵、小田切让、黑木华等主演，于2013年上映的电影。虽然对作家三浦紫苑不太了解，但我对紫苑倒是很熟悉（好几部动漫人物都叫紫苑，比如未来都市NO.6）。
影片中第一次看到松田龙平和宫崎葵的组合，画风大变，瞬间出戏，一个是电影《NANA》里的莲，一个是奈奈，总有种奈奈抢了nana蓝朋友的错觉。
影片围绕一部词典《大渡海》展开。玄武书房编辑部决定制作出版一部面向年轻人的中型词典，但是因为编辑词典的工作枯燥乏味，所以编辑部只有四个人：严谨学者松本，资深编辑荒木，行事浮躁的西冈以及临时工佐佐木。但由于荒木已达到退休年龄，为了增加人手，必须物色合适的编辑。经过多方物色，最终相中了营业部的马缔光也。
马缔光也虽是出版社营业部门的员工，本质却是个安静的美男子，不善与人沟通，业绩平平，同事对他也是平淡至极。但即使这样马缔也并不抱怨，每天上班、工作、看书。（马缔之所以这么淡定从容，是因为他坚信，身为主角的我马上就会大展身手）
不停的收集词汇，不停的添加注释，不停的继续着一件事情，( )这就是他们的工作。这样的坚持下，终于在15年后《大渡海》问世了。在看电影之前，从来没有想过字典是怎么产生的，看过之后，会忍不住惊叹"原来字典是这样来的，原来真的有一群守得住清静的人".影片中马缔的房东婆婆对马缔说"你这么年轻，就找到一辈子想干的工作，真是太幸福了".重复一件事，将自己一生献给自己认定的职业，果然符合日本职人的"一生悬命".我不知道一辈子一直做一件事是不是一直幸福，但如果那件事是你喜欢的，或许有干一辈子的可能，而且可以肯定得是，在做那件事的时候一定是幸福的。
影片男主马缔可是一个宅人，一个拥有一屋子书的宅人。看着一屋子的书，我的第一反应是，好有钱（请原谅我发自肺腑的俗气）。同样作为一个宅人，我的书架上只有六本书，四本还是杂志，唉……
虽然我觉得躺在满是书的地方睡觉是一件极其不舒服的体验，但俗话说"腹有诗书气自华",我们可爱的女主就是被这样的才华吸引，最终和男主走到了一起。宫崎葵饰演的女主是名厨师，也是马缔房东婆婆的孙女，不仅有自己的事业，还一直默默的支持男主，果然是位温柔又有力量的女子。
影片没有跌宕起伏的情节，只是平缓的讲述一个故事，可是全程都会给人一种温暖的力量。或许在快速的节奏中，沉静的人特别让人羡慕！
《编舟记》读后感（三）
一无所有之时，我还有我的坚持
——读《编舟记》有感
夏思平 7号线肇嘉浜路站
人的内心是很脆弱的，但在前进的人生中，却总会面对来自外在的纷扰和自身内心的不平静。不管是外向还是内向的人，都有羡慕别人的时候，或许上帝在掷骰子的时候没有考虑那么多，因此没有人是十全十美的，也没有人是一无是处的。
《编舟记》的主角马缔光也作为大型出版社玄武书房营业部的一员，虽有高学历，却始终难以融入营业部的集体，性格内向不善交际，做事虽然一丝不苟却毫不在意自己的外表和生活品质而被大家视作怪人。临近退休之际的词典编辑部主任荒木公平在苦于寻找继任者编撰毕生心血辞典《大渡海》之际听说马缔此人后立即找到他，凭借着多年编撰词典的经验一眼便发掘出马缔身上具有成为优秀词典编辑所必须的认真严谨的特质和出色的归纳能力，旋即将其调入词典编辑部。词典编辑部里有着不苟言笑却工作能力出色的外派员工佐佐木女士，与马缔性格截然相反，吊儿郎当做事马虎却善于应酬交际的西岗正志以及《大渡海》的主编松本老师。
刚开始的马缔依然不太适应词典编辑部的工作环境，对西岗的工作态度虽有意见却又非常羡慕他能与所有人都能打成一片的性格。同时在工作之余又结识了暂住在房东家的房东孙女香具矢并且对她一见钟情却又不敢表达心意。
之后正当马缔逐步开始适应编辑部的工作之际，又面临词典编辑部人事变动，荒木退休、西岗被调离，正式员工只剩马缔一人，《大渡海》的编撰工作也因经费问题被高层刁难而搁浅，同时对香具矢的表白迟迟没有收到回音。
读到这里时，我心理也是充满了焦虑，日常生活中周遭类似的事情时有发生，况且马缔除了认真和坚持之外别无其他才华，而且还是个众人眼里的怪人。但就是凭着这一份执着的坚持，在之后漫长的十五年里，马缔并没有放弃，这份坚持也感染了周围的人，终于等到了《大渡海》扬帆起航之日。
马缔的成功需要感谢一眼看出他才能的荒木，性格互补的西岗，给予理解的妻子香具矢，信任他的工作伙伴，但更应该感谢他自己的这一份坚持。
作为普通的芸芸众生之一，想要获得成功需要什么条件？慧眼识才的伯乐、能取长补短的工作伙伴还是体贴理解的另一半？这些都不可或缺，但依然需要一根坚持之绳将这些造就成功的珠子一一串起才能收获丰收的果实。
坚持最易亦最难。才能或许不被发现，不被重视，会愤怒、会失落、会无奈，或许自己也察觉不到它的存在，但如果没有目标和信念去坚持，可能就真的无法成功了。
《捉妖记2》观后感
《捉妖记2》观后感
我想胡巴永远也不会忘记曾经陪伴过他的宋天荫，尽管他曾经为此笑过，也哭过。
都说妖非善类，但宋天荫却始终相信这个从他嘴里蹦出来的小妖王一定会变好，就像那个怀胎十月的人，始终相信她的孩子是好人一样。
人之初，性本善?最终为善?
妖之初，性本恶?最终为恶?
世间万物，只有相对，没有绝对。
小妖王也会被善良感化。
如果你也有善良的父母，我想他们一定也给了你一个人最重要的品质，无论后天的环境如何，你还是会保持最初的你。毕竟家庭教育才是一个人最初受到的教育，并终其一生都会影响着你。
胡巴被关进笼子，看着宋天荫离开，他笑着跟随，却一次又一次被符咒所击退，直到最后无能为力，他才开始大哭。
小时候，我们总是想着长大，却不知道长大后就要离开自己一直倚靠的大树。无数次我们被现实击退，却没有办法躲在他们的怀抱哭泣，直到最后才知道所谓的顶天立地，只有自己一个人。
一句Aba，萌倒了了无数观众，也融化了无数父母的心。但是人妖有异，宋天荫无法永远保护胡巴，只能赶他离开。
“失去了保护，才可以迈向成熟。”
如果有一天，父母老了，也将我们赶离他们身边，但愿我们抹干眼泪，还能继续笑对生活。
我想胡巴会一直吃素，会一直记得宋天荫带给他的幸福。
无论走到哪里，希望我们不会忘记那一对倾其一生只为护我们周全的人。
《捉妖记》观后感
记得那一天，和姑姑去影院看了一部超赞的电影——《捉妖记》。
那里头的小主角——胡巴简直把人萌翻了!瞧：胖胖圆圆的小脑袋上顶着一丛嫩绿的“小草”，圆溜溜的眼睛又大又亮，远远望去，就像一个表情丰富、白生生、水灵灵的大萝卜——长着四只手的大萝卜哦!这小可爱不仅外表萌萌哒，而且性格活泼、可爱、生命力极强。可恶的坏蛋为了吃它，残忍地将它丢进直冒泡泡的油锅炸。当所有观众为之惊叫时，它却出人意料地扎了个猛子后“弹”出油面，在滚烫的油锅中悠闲地游泳、洗澡，还调皮地边吐出一口油，喷向准备烹饪它的一伙“厨师”，边发出串串银铃般清脆的欢笑。呵，这小家伙还挺会享受的嘛!全场观众被它的一举一动逗得哈哈大笑，爱意满满。
胡巴的“妈妈”——男主角为了救胡巴意外中剑，倒下了。小胡巴惊恐地扑过来，伸出白白嫩嫩的小手，使劲将剑往上拔。锋利的长剑，划破了胡巴的小手，它连忙松开，本能地舔舔伤口，疼得小脸都扭曲了。那么小的妖娃娃，这样的表情，任谁见了都会心疼。可它焦急伤心地盯着“妈妈”，毫不犹豫地再次伸出受伤的小手，拔，再拔……眼看小手伤痕累累，血流不止，它却不在意，不放弃……
这部影片中我最喜爱的角色自然是小妖王胡巴。它调皮可爱，给电影带来了不少笑点，真是个会说话、会走路，会卖萌的“小萝卜”！
看了《捉妖记》后，我明白了亲情、感情都是金钱换不来的无价之宝，有了钱没有感情又有何用?所以我们要珍惜感情，不要让它白白浪费。看电影送的小胡巴的贴画，我把它贴在爸爸妈妈的手机上，我像小胡巴爱“妈妈”一样爱自己的爸爸妈妈!
变形记观后感
篇一：变形记观后感
今天下午的微机课，老师竟然安排我们在班里观看综艺节目——《变形计》，大家都欣喜若狂。
《变形计》是一个很有教育意义的节目，它让生活在山沟里的穷苦孩子和生活在大城市里过着‘皇帝生活’的富孩子互换家庭，互相体验对方的生活。
这期节目里，我看到的是：两个富孩子第一次离开父母的庇护，来到了偏远、贫穷的深山沟里，破旧的教室，简陋的房舍，简单的食物，落后的通讯设备……一切的一切都让他们吃不消。他们的“农村干妈”冒着狂风，给他们送来驱寒的衣服，甚至给他们送来了宝贵的十元零花钱。可是城里的孩子依然是一副惊讶和失望的表情。
再看看农村的孩子来到了大城市，满脸都是惊喜和兴奋，但随之而来的，还有生活的不适应。他是一个内向、自卑、不爱说话的孩子，在这个繁华的世界里，难以和别人沟通，朋友也少之甚少，面临“临时父母”的关心和帮助，他想要回报，却不知所措。
是啊，他们的行为很容易理解，因为他们生活的世界太不同，因为他们都来到了一个陌生的环境，哪怕是这个环境再好，或是再差，他们都得有一个适应期吧！不过，他们的行为很快就发生了天翻地覆的变化。
来到农村的孩子渐渐学会了吃苦耐劳，懂得了知恩图报的道理，当他们看到为了给他们赶制衣服而生病的干妈时，他们竟学会了帮干妈做家务。看到这里，我不禁想到了自己，我虽然不是来自大城市，但我也有一个幸福的家庭，我是家里的小王子，衣来伸手，饭来张口，没有一点儿自理能力，难道我非要像他们一样，吃了苦，才能学会自力更生吗？我何时回报过父母亲人给予我的爱？我下定决心，要改变自己！
而来到城里生活的孩子呢？他们在“临时父母”的帮助下，完成了自己的梦想，因而变得活泼开朗，产生了更远大的理想。这让我不由自主地想到，社会上这样的怀揣梦想的孩子还有很多，他们渴望知识、渴望快乐，他们也有美丽的梦想，但是贫穷迫使他们无法圆梦，他们需要的我们大家的帮助，假如我们都能伸出援助之手，可以帮助多少个有梦的农村孩子啊！
现在，我终于明白了老师的用意，老师想让我们学会感恩、懂得珍惜、自力更生、奉献爱心。这节课我受益匪浅，我也仿佛一下子长大了许多！
篇二：《变形计》观后感
在这个世界里， 还是存在着感动……
看了变形计，心情很压抑，两个孩子互换了生活，环境，彼此都在陌生的环境生活，最后，收获了很多，我想他们应该更成熟了，也长大了，我想了很多，过去一切不愉快的都在脑海里徘徊，父母庝爱孩子，孩子庝爱父母，只不过交流沟通的形式不同两者都是离不开对方的，如果你觉得你学不会感动，学不会回报，学不会珍惜，那你可以去看《变形记》，我相信，也许一个微笑，一个动作，一个微不足道的，甚至毫不起眼的表情，能帮助，鼓励身边的人，不要吝啬的爱，爱就要表现出来！我们应该多关注贫困地区的孩子，尽自己最大的努力去帮助他们。
人都是善良的 真的希望每一个孩子可以健康成长。
13级护理10班 张文静
篇三：《变形记》观后感
我们看的这期变形计的两个主人公分别是来自恒湿的胡政尧和来自农村的何久平。
相信不羁的胡政尧凭借帅气的外表和撒娇的手段已经深入人心；而小酒瓶从小养成的环保好习惯也更推进了人们心中的环保意识，如果大部分的人都像小酒瓶一样，那么世界也不会变得这么丑陋。
当胡政尧来到农村的时候，或许前几天还有点新鲜感，但久而久之，也会因为环境差距太大而崩溃。而从小在山村里长大的小酒瓶初到城市会极不适应，特地背来的小篓筐也极不适合城市，学校里也总是孤身一人。我想他那时候是极想家的，即使是在繁华的城市也敌不过他心里空缺的那块家的位置。
后来几天的乡村生活让胡政尧不再任性和不懂世事，甚至把身上唯一的一百块钱偷偷塞到康高初的书包里，让她好好上学，好好读书。而小酒瓶也不再像几天前那样孤单，有了胡若男这个哥哥。虽然胡若男脾气有点暴躁，但两人最后还是和好如初了，并且胡若男还送了小酒瓶离别礼物。
两年后的胡政尧变得成熟懂事了，变成了小暖男。
出这档节目，我们不仅直观的对比出城市孩子和农村孩子的不同，各有优点，也有利于城市孩子珍惜他们现在的生活，不要身在福中不知福；也让农村孩子又走出山村，观看大世界的机会。也可能会改变主人公的一生。
13 级护理 10 班 马梦真
篇四：向淳朴的大山致敬
——观《变形记》有感
我没有记住他们的名字，这或许有些些的遗憾。可是那个质朴、害羞、又很单纯的山里孩子，却在我心里扎了根。
他没有城里孩子的高大，不会城里孩子得心应手的游戏，会因为一双 420 块钱的鞋而惶恐，更会因为自己的惶恐带来的惶恐而羞愤。内心脆弱，敏感，可他真的很懂事，在他自己家里他也做的很棒。虽然那个偌大的北京城看不到。
太多的人把目光关注在城市孩子的身上。也许，他本该就是主角。可是，当那个偏远落后的小山村暴露在我们眼前，那些勤劳，朴实的老农民走进我们的视野，那些城市的小王子，小公主被送到那里体验生活。我们是不是应该问一问自己，这是为什么？只是因为那里条件艰苦吗 ? 不，我认为 更多的还是人性的力量吧。
他们善良，团结。也许他们会为了每天的三餐发愁，也许多少年买不了一件新衣服，可是他们却都毫无保留的爱着身边的亲人，朋友们。我们呢？那些在《变形记》成长起来的城市主人公呢？攀比、心计，太多本不应该属于这个年纪的我们的东西，都因为社会这个大染缸，过早的渗透进我们的生活里。如此这般，怎么可能不骄躁，怎么可能像他们那样，单纯，善良的生活。
也许很还很长远，但是，这种善良的正能量终究会像病毒般传播开来。用爱的循环，来传染更多更多的人！我相信！
篇五：《变形记》 观后感
当看完变形记之后，心里很是压抑，流下了眼泪，心理很是感动！
就在这短短的一周，两个孩子互换生活环境，他们经过七天的变形。他们的心智变成熟了，也长大了。城市孩子，不再像以前那样，整天花钱如流水，而是好好学习，也因为大山贫困的生活，和大山父母给他的爱，把他们的心融化了；而大山里的孩子，也不是像从前那样远离城市朋友。
每个父母都是爱孩子的，但每个父母爱的不同罢了，不用光用钱来满足孩子，每个孩子都是需要父母的疼爱的。不然家长和父母的关系就疏远了。我想过去大山那里体验那里的风土人情，感受那大山，清新的空气。
看完《变形记》后，感觉自己又太幼稚，感觉到自己的任性，让父母生气，让父母为难，希望自己不要再任性再固执！希望自己可以成熟，可以平易近人一点，可以好好对待自己身边的亲人和朋友。
我通过这个节目感受到：我们和大山里的孩子相比，我们幸福多了，我们应该更加珍惜我们所拥有的，热爱劳动，好好学习，在校做个好学生，在家做个好孩子，在社会做个好公民。
篇六：《变形记》观后感
当观看“变形记”时心情很激动，因为晚自习终于有点乐趣了。富家子弟的堕落，大山孩子的淳朴，真是显明的对比，我们的生活不上也不下，可是我们的贪婪，自私也是和山里孩子的对比。我们拿着爸爸妈妈挣的钱去乱花一顿，心里不会想到挣钱的不容易，只是觉得没钱了爸妈就会给，当我们拿着钱买自己喜欢的东西，吃自己喜欢的食物时，大山的孩子却帮着爸妈打理起家庭来了，大山里的父母病了也不去看病只是为了省钱提供孩子们读书，不知道他们有没有怨恨老天的不公，有没有觉得自己的孩子不该来到他们身边吃苦。
可是大山的孩子们给我的没有怨恨，而是自然的笑脸。
篇七：变形记观后感
昨天，我睡得非常的晚，就为了看变形记。这次是一个山区里的小姑娘和三个城市孩子互换。这个小姑娘竟然带着他弟弟去上学，即是姐姐也是“小妈妈”。最让我惭愧的是她和我是一个年级的一样大，他们家一年才吃一次肉，清汤煮面条一年也吃不上几回，在镜头的拍摄下还舍不得吃，我们一家人都感动的流眼泪。他的爸爸在垃圾站捡了一件衣服竟然穿了三年。然而我们的衣服不喜欢了就不穿了，我们是多么的浪费呀！
我想我们的生活比他们好上几千倍甚至还多，我们要好好珍惜我们现在的生活。我以后要多回报我们的亲人，好好学习，将来回报自己的父母！
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